Joseph Petzval Métamorphose 35 f/1.8 Focus-coupled Bokeh Control Art Lensは、Lomographyが2026年10月に予約受付を開始したフルサイズミラーレス向け35mm F1.8レンズです。Canon RF、Nikon Z、Sony Eの3マウントが用意され、Canon RF版はEOS Rシリーズへ直接装着できます。最大の特徴は、Petzvalレンズで知られるぐるぐるボケに加えて、周辺像が中心から外側へ引き伸ばされるような光学的なワープ表現を7段階で調整できることです。

一般的な35mm F1.8は、画面全体の解像力、収差補正、AF速度、近接性能などを競います。Métamorphose 35 f/1.8はその方向から大きく離れ、補正し切らない光学的な癖を写真や映像の表現へ積極的に利用します。ボケレベルを変えるだけで同じ被写体と背景の見え方を大幅に変えられるため、35mm単焦点を交換せずに複数の描写を作れることが、このレンズの中心的な価値です。

Joseph Petzval Métamorphose 35mm F1.8の特徴

Canon RFへ直接装着できるフルサイズ対応35mm F1.8

Canon RF版はフルサイズ対応として設計されているため、EOS R5シリーズ、EOS R6シリーズ、EOS R8、EOS RPなどで35mm本来の画角を使えます。35mmは標準レンズより広く、超広角ほど遠近感が強くならないため、人物と背景を一緒に見せる環境ポートレート、街中のスナップ、室内、風景、映像などへ使いやすい焦点距離です。開放F1.8なので被写体へ近づけば背景を大きくぼかせますが、このレンズでは単純なボケ量だけでなく、ボケの形や周辺像の流れ方まで撮影表現へ組み込めます。

一方でAFレンズではありません。フォーカスは完全なマニュアル操作で、電子接点も搭載していません。カメラからレンズへAF指示を出したり、ボディ側のダイヤルから絞りを変更したりするレンズではなく、ピント、絞り、ボケレベルをレンズ側で操作します。RFマウントにはAF対応レンズとMF専用レンズが混在しているため、フルサイズ用サードパーティレンズを探している場合は、この違いを最初に分けて考える必要があります。RFマウントで使える製品全体の考え方はRFマウントのサードパーティ製フルサイズレンズの選び方でも整理しています。

7段階のボケコントロールが普通の35mm単焦点との最大の違い

Métamorphose 35 f/1.8には、専用のボケコントロールリングが設けられています。ボケレベルは1から7まで変更でき、低いレベルでは画面周辺へ向かって柔らかさが増し、背景の点光源にはシャボン玉のようなボケが現れます。レベルを上げるにつれてPetzvalらしいぐるぐるした流れと、中心から外側へ像が引き伸ばされるようなワープ表現が強まり、レベル7では中央の被写体を残しながら周辺が大きく動いて見える描写を作れます。

さらにフォーカス連動ボケコントロール機構を採用しており、ボケレベルを変える操作とピント位置の関係を考慮した設計になっています。一般的なレンズでは光学系を動かして収差の状態を変えるとピント位置まで動きやすくなりますが、Métamorphoseではボケ調整時のフォーカスシフトを抑えながら効果を変更できることが特徴です。RFマウントではSIGMAやTAMRONのAFレンズが注目されやすい一方、こうした特殊なMFレンズもサードパーティならではの選択肢です。現在のRF用サードパーティレンズ全体はRFマウント サードパーティレンズおすすめで確認できます。

35mm F1.8・最短35cm・67mmフィルター径の基本仕様

焦点距離は35mm、開放F値はF1.8で、絞りはF22まで設定できます。レンズ構成は5群6枚、最短撮影距離は0.35m、フィルター径は67mmです。一般的な35mm F1.8として見れば最短35cmはマクロレンズほど寄れる仕様ではありませんが、人物の上半身、小物、料理、花、商品などを背景と一緒に撮る距離としては使いやすく、近距離ほどボケとワープの変化も確認しやすくなります。

35mmは撮影者が一歩動くだけで背景との位置関係が大きく変わります。被写体へ近づけば主役を大きくしながら背景をぼかしやすくなり、少し離れれば周囲の情報を残した構図になります。その変化へ7段階のボケコントロールが加わるため、Métamorphoseでは焦点距離を変えなくても、撮影距離、絞り、ボケレベルの組み合わせによって写真の印象をかなり変えられます。35mmという焦点距離自体の使い方は35mm単焦点レンズが難しい理由と使いこなす方法も参考になります。

7段階のボケコントロールで描写はどう変わる？

ボケレベル1は周辺が柔らかくなる穏やかな描写

ボケレベル1では、Métamorphoseの効果を最も控えめに使えます。中央付近の主役を明確に残しながら画面端へ向かって徐々に柔らかくなり、背景の点光源には丸みのあるボケが現れます。一般的な現代レンズの均質な描写とは違いますが、レベル7ほど強烈なワープは出ないため、人物、街中のスナップ、日常的な映像などでもレンズの個性を残しながら使いやすい設定です。

ポートレートでは、人物を画面中央付近へ置き、背後へ街灯、イルミネーション、木漏れ日、葉、建物の窓などを配置すると、背景の変化を確認しやすくなります。35mmでは人物だけを大きく切り取るより、周辺環境まで構図へ入れられるため、被写体の周囲へ独特の柔らかさを作るMétamorphoseとの組み合わせが成立します。35mmで人物と背景を一緒に扱う方法はRF35mm F1.8でポートレートを撮る方法でも詳しく扱っています。

中間レベルではぐるぐるボケとワープの強さを構図に合わせられる

7段階の意味は、レベル1と7の二択で使うことではありません。中間レベルを使うことで、被写体の周囲へどの程度の流れを作るかを構図に合わせられます。背景へ細かな枝葉が多い場面、夜の点光源が並ぶ場面、建物の直線が続く場所では、効果を少し強めるだけでも周辺の方向性が見えやすくなります。反対に、背景が単色の壁や空だけの場合は、ボケレベルを上げても効果を視覚的に確認しにくくなるため、背景選びまでレンズ表現の一部になります。

通常のレンズでは、背景を整理するためにF値、焦点距離、撮影距離を変えます。Métamorphoseではそこへもう一つ「光学効果の強さ」という要素が加わります。同じF1.8、同じ撮影距離でもボケコントロールリングを動かせば周囲の印象が変わるため、撮影者が写真の視線誘導をレンズ側で調整できます。背景ボケは単純に大きければ成立するものではなく、主役との関係で使う必要があります。通常の35mm F1.8がどの程度ボケるのかを確認する場合はRF35mm F1.8 MACRO IS STMの特徴と撮り方と比較すると違いを整理しやすくなります。

ボケレベル7では中央へ視線を集める強いワープ表現になる

レベル7はMétamorphoseの個性を最も強く出す設定です。中央付近は被写体を認識できる状態に残しながら、周辺像が外側へ引き伸ばされるように変化し、画面全体に強い動きを作ります。静止している人物でも背景が流れることで速度感を加えられ、映像ではめまい、混乱、緊張、夢、回想など、現実とは異なる心理状態を表す視覚効果として使えます。

強い効果ほど、被写体の配置も重要です。主役を画面端へ置くと、主役自身まで周辺のワープへ巻き込まれやすくなります。中央に顔や目など見せたい部分を置き、周辺に流れを作る要素を配置すると、Petzval系レンズの中心から外側へ向かう描写を利用しやすくなります。レンズの解像力だけを比較して選ぶ一般的な方法とは評価軸が異なり、収差や周辺描写まで作品へ使うレンズです。レンズ描写を解像力だけで判断しない考え方はレンズの光学特性と描写の違いでも扱っています。

Canon EOS Rシリーズで使うときの操作方法

電子接点がないためピント合わせは完全なマニュアル操作

Canon RF版には電子接点がなく、AFには対応しません。フォーカスリングを自分で回してピントを合わせます。開放F1.8では被写界深度が浅くなるため、人物の目、小物の文字、商品のエッジなど、写真で最も見せたい部分へピント位置を合わせる必要があります。EOS Rシリーズには電子ビューファインダーと背面モニターがあるため、一眼レフの光学ファインダーだけでMFを行う場合と比べ、拡大表示やフォーカスピーキングを利用しやすい環境です。

フォーカスピーキングでは合焦している輪郭を色で確認し、最終的なピントは拡大表示で確認する使い方が適しています。静止した人物、商品、花、風景、建築、物撮りなどでは時間をかけてピントを追い込めますが、高速で動く野鳥やスポーツを追い続ける用途ではAFレンズの方が扱いやすくなります。Métamorphoseは動体追従性能を求めるレンズではなく、撮影者がピント位置と光学効果を決めるレンズです。MF撮影の基本はAFとMFの違いとマニュアルフォーカスの使い分けで確認できます。

EOS R7やR50では約56mm相当の画角になる

Canon RFマウントなので、APS-CのEOS R7、EOS R10、EOS R50、EOS R50 V、EOS R100にも装着できます。キヤノンのAPS-Cでは35mm判換算約1.6倍の画角になるため、35mmレンズは約56mm相当です。フルサイズで使う35mmより写る範囲が狭くなり、標準レンズに近い感覚で人物、スナップ、小物などを撮れます。F1.8の明るさ自体は変わらないため、暗い場所でシャッタースピードを確保する用途にも使えます。

ただし、Métamorphoseの特徴である周辺のぐるぐるボケやワープ効果を考えると、APS-Cではフルサイズと同じ見え方にはなりません。APS-Cはレンズが作るイメージサークルの中央部分を使用するため、フルサイズで大きく現れる画面周辺の描写が切り取られます。そのため、35mm本来の広い画角と周辺効果を最大限に使うならフルサイズ、約56mm相当の画角で中央寄りの描写を使うならAPS-Cという違いが生まれます。APS-C機で使うレンズ選び全体はCanon APS-Cで使いやすいレンズの選び方でも整理しています。

動画では180度のフォーカススローとMOD 0.8ギアを活用できる

Métamorphoseは静止画だけを想定したレンズではなく、映像制作を強く意識した機械設計になっています。フォーカスリングの回転角は180度あり、短い回転だけで無限遠から近距離まで一気に移動するレンズに比べ、ピント位置を細かく調整できます。フォーカス、絞り、ボケコントロールの各リングはクリックレスで、MOD 0.8のフォローフォーカスギアにも対応しています。撮影中にピントやボケレベルを滑らかに変える使い方が想定されています。

レンズ側には1/4インチのレンズサポートも備え、動画リグへ組み込んだ際の支持にも利用できます。ボケレベル1から7へ撮影中に変化させれば、同じカットの中で穏やかな描写から強いワープ描写へ移行する演出も可能です。AFが勝手に別の被写体へ移動しないため、撮影者がピント移動を完全に管理したい映像ではMFが利点になります。静止画用と動画用の機材運用を分ける考え方は静止画と動画でカメラを分ける考え方でも扱っています。

RF35mm F1.8や普通の35mm単焦点と何が違う？

RF35mm F1.8 MACRO IS STMは実用性、Métamorphoseは描写表現を優先する

Canon純正RF35mm F1.8 MACRO IS STMも同じ35mm F1.8ですが、性格は大きく異なります。RF35mm F1.8はAF、最大撮影倍率0.5倍のハーフマクロ、最短撮影距離0.17m、レンズ内手ブレ補正を備え、人物、風景、旅行、料理、小物、日常スナップまで一本で対応しやすい実用型の35mm単焦点です。EOS Rシリーズの人物検出や瞳検出AFも利用できるため、失敗を減らしながら幅広い撮影へ使えます。

Métamorphoseは最短0.35mでAFも手ブレ補正もなく、電子接点もありません。その代わり、純正RF35mmでは作れない7段階のぐるぐるボケとワープ描写をレンズだけで作れます。両者は同じ焦点距離とF値を持っていても、置き換え関係として考える必要はありません。日常撮影を一本で広く処理するなら純正RF35mm、撮影段階から独特の描写を作るならMétamorphoseという役割の違いがあります。純正35mmの実用性はCanon RF35mm F1.8 MACRO IS STMレビューで詳しく確認できます。

ポートレートでは人物だけでなく背景そのものが重要になる

Métamorphoseをポートレートで使う場合、人物だけを見て撮影場所を決めると、このレンズの特徴を十分に使えません。ぐるぐるボケやワープは背景の模様や点光源によって見え方が変わるため、木々、街灯、イルミネーション、窓、建物の反復模様、看板、車のライトなど、周辺へ変化を作れる場所が重要です。被写体を中央付近へ置き、背景を周辺へ広げる構図では、人物へ視線を集めながらPetzvalらしい描写を出しやすくなります。

35mmで顔だけを大きく写そうとすると人物へ近づく必要があり、鼻や頬などカメラに近い部分が相対的に大きく見えやすくなります。Métamorphoseの周辺効果も加わるため、自然な顔立ちを残したい撮影では顔のアップだけに限定せず、上半身、全身、人物と環境を組み合わせた構図の方が35mmらしさを使えます。逆に遠近感や歪みまで作品へ取り込みたい場合には、近距離撮影も表現として成立します。人物撮影で焦点距離を選ぶ考え方はCanonポートレートレンズの選び方で整理しています。

高性能な万能35mmを探す人ではなく描写を作り込みたい人向け

Métamorphose 35 f/1.8は、画面全体を均一にシャープに写すこと、AFで素早く撮ること、一本で何でも処理することを最優先したレンズではありません。電子接点がなく、ピントも絞りもボケレベルも撮影者が操作します。撮影テンポはAFレンズより遅くなりますが、その操作自体が写真や映像の見え方へ直接つながります。ボケレベルを一段変え、撮影距離を変え、背景位置を変えながら描写を追い込むような撮影と相性があります。

特に、ポートレート、ファッション、ミュージックビデオ、短編映像、作品撮り、幻想的なスナップ、ライブ撮影など、普通のレンズでは得られない視覚効果を最初から狙う場合に存在価値が明確になります。反対に、子どもや動物をAFで追いたい場合、旅行で素早く記録したい場合、周辺まで癖の少ない描写を求める場合には、通常のRF35mmや他のAF単焦点の方が扱いやすくなります。RFマウントでは純正以外の選択肢も増えているため、特殊レンズを含めて選ぶ場合はRFマウントの弱点とサードパーティレンズの現状も合わせて確認できます。

まとめ

Joseph Petzval Métamorphose 35 f/1.8 Focus-coupled Bokeh Control Art Lensは、Canon RFへ直接装着できるフルサイズ対応35mm F1.8のマニュアルフォーカスレンズです。2026年10月に予約受付が始まり、国内直販価格は79,800円、発送開始は2026年12月が予定されています。Canon RF、Nikon Z、Sony Eの3マウントがあり、Canon RF版ではフルサイズEOS Rシリーズだけでなく、EOS R7やR50などのAPS-C機でも使用できます。

最大の特徴は、Petzvalレンズ特有のぐるぐるボケと、周辺像が外側へ引き伸ばされるようなワープ表現を7段階で調整できることです。レベル1では周辺が柔らかくなる比較的穏やかな描写となり、レベルを上げるにつれて背景の流れが強まり、レベル7では中央の主役を残しながら周辺へ強烈な動きを作れます。焦点距離35mm、開放F1.8、最短撮影距離0.35m、フィルター径67mm、5群6枚構成で、通常の絞りに加えて差し込み式の特殊絞りプレートも利用できます。

電子接点やAFを備えないため、一般的なRF35mm F1.8 MACRO IS STMの代用品として選ぶレンズではありません。EOS Rシリーズの拡大表示やフォーカスピーキングを使いながら手動でピントを合わせ、背景、撮影距離、絞り、ボケレベルを組み合わせて描写を作ります。180度のフォーカススロー、MOD 0.8ギア、クリックレスリング、1/4インチレンズサポートも備えるため、動画でピントやボケの変化を撮影中に演出する用途にも対応します。

普通の35mm単焦点で得られる自然で均質な描写とは明確に方向が異なり、収差や周辺の崩れまで撮影表現へ利用するレンズです。RFマウントでAF性能や万能性を求める場合には他の選択肢がありますが、撮影後の加工だけに頼らず、レンズ内部の光学効果によって写真や映像の雰囲気を変えたい場合には、Métamorphose 35 f/1.8ならではの役割があります。

チルトレンズは、通常のレンズでは固定されているレンズ光軸と撮像面の関係を変え、ピント面の向きや構図を光学的に調整できる特殊なレンズです。キヤノンではTS-Eシリーズとして展開されており、建築、商品、風景、マクロ、スタジオ撮影など、構図とピントを厳密に管理したい場面で使われています。

一般的なレンズでは、撮像センサーとほぼ平行な方向にピント面が形成されます。そのため、手前から奥へ斜めに並んだ被写体へ広くピントを合わせたい場合は、絞りをF8、F11、F16と深くして被写界深度を広げる方法が基本です。チルト機構を使うと、レンズを傾けることでピント面自体の向きを変えられるため、被写体の並び方にピント面を合わせるという別の方法が使えます。

さらにTS-Eレンズにはシフト機構もあります。シフトはレンズを傾ける操作ではなく、レンズを撮像面と平行な方向へ移動させる機構です。建物を見上げずに上部まで写したり、カメラを左右へ動かさず構図だけを移動したりできます。チルトとシフトは目的が異なるため、両者を分けて理解することがTS-Eレンズを使う第一歩になります。

チルトレンズとシフトレンズの基本構造

キヤノンのTS-Eという名称はTiltとShiftを組み合わせたものです。一つのレンズにチルト機構とシフト機構を持たせ、さらにその作動方向を回転させる構造を備えています。一般的な単焦点レンズではレンズ群とカメラの位置関係は固定されていますが、TS-Eでは鏡筒の一部に可動機構があり、撮影者がレンズの位置と角度を調整できます。

この構造を成立させるため、TS-Eレンズは通常のレンズより大きなイメージサークルを持っています。シフトしたときにレンズの中心からセンサーが外れても、画面全体へ光を届ける必要があるためです。チルトやシフトを最大近くまで使ったときでも四隅まで撮影できるよう、光学設計そのものが一般的なレンズとは異なります。

チルトはピント面の向きを変える機構

チルトでは、レンズをカメラに対して斜めへ傾けます。通常のレンズではレンズ面と撮像面がほぼ平行なので、ピント面も基本的には撮像面と平行です。チルトするとこの関係が変わり、ピント面を手前から奥へ斜めに配置したり、左右方向へ傾けたりできます。

例えばテーブルの上へ奥行き方向に商品が並んでいる場合、通常レンズでは手前へ合わせると奥がぼけ、奥へ合わせると手前がぼけます。絞りを深くすれば被写界深度は広がりますが、回折による解像感低下や長いシャッタースピードが必要になる場合があります。チルトを使えば、商品が並んでいる面へピント面を近づけ、比較的浅い絞りでも必要な範囲へピントを配置できます。

キヤノンTS-Eシリーズ全体の構造や焦点距離ごとの違いは、Canon TS-Eレンズ完全ガイドで詳しく紹介しています。

シフトは画角の中心を移動させる機構

シフトでは、レンズの向きを傾けず、光軸を撮像面に対して平行なまま上下左右へ移動させます。カメラ自体を上へ向けなくても画面の上側を写せるため、建物の垂直線を平行に保ったまま上部まで構図へ入れられます。

高層建築を通常の広角レンズで撮る場合、建物全体を入れるためカメラを上向きにすると、建物の左右の線が上へ向かって収束します。これはレンズの樽型歪曲とは別の現象で、カメラを傾けたことによる遠近感です。シフトレンズではカメラを水平に近い状態へ保ち、レンズだけを上へ移動させることで、垂直線の収束を抑えながら構図を作れます。

チルトとシフトの違い、建築写真でシフトを使う理由については、シフトレンズとは？ティルトとの違いと建築写真で垂直線を保つ使い方で整理しています。

大きなイメージサークルがチルト・シフトを可能にする

一般的なフルサイズ用レンズは、35mm判センサーを覆える大きさのイメージサークルを確保しています。TS-Eレンズでは、そこからさらにレンズを横へ移動させてもセンサー全体へ光が届く必要があるため、より大きなイメージサークルが必要です。

例えばTS-E24mm F3.5L IIは通常時の画角に加えて±12mmのシフトが可能で、ティルトは±8.5度です。TS-E90mm F2.8L マクロではシフト±12mm、ティルト±10度となっています。同じTS-Eシリーズでも焦点距離や設計によってティルト量は異なります。

この余裕のあるイメージサークルはシフトだけでなく、チルト時にも重要です。レンズを傾けるとセンサーへ届く光束の位置関係が変わるため、通常レンズより広い範囲で画質を確保する必要があります。キヤノンのTS-Eレンズ群がどのEFレンズ群に位置づけられているかは、キヤノン大全から確認できます。

シェイムフルク原理とピント面の変化

チルトレンズのピント面を理解するときに重要なのがシェイムフルク原理です。通常のレンズではレンズ面と撮像面が平行なので、ピント面もほぼ平行になります。レンズを傾けるとこの平行関係が崩れ、ピント面も傾きます。

シェイムフルク原理では、レンズ面、撮像面、被写体側のピント面を延長した三つの面が一本の共通線上で交わる関係になります。単純に「三つの面が一点で交わる」という理解ではありません。実際の撮影では数学的に角度を計算しなくても、ライブビューや電子ビューファインダーで画面を確認しながら、ティルト量とフォーカス位置を交互に調整することで必要なピント面へ近づけられます。

チルトは被写界深度そのものを増やす機構ではない

チルトを使うと「被写界深度が深くなる」と説明されることがありますが、より正確には、ピント面を被写体の並びへ合わせることで必要な範囲が鮮明に見えるようになります。F値そのものが変化するわけではなく、被写界深度の厚みが無限に増える機構でもありません。

例えば手前から奥へ続く地面を撮影する場合、通常レンズではピント面が撮像面と平行なので、地面とピント面が大きく交差します。チルトするとピント面を地面へ近づけられるため、手前と奥の両方を被写界深度の中へ入れやすくなります。

一方、地面から大きく上へ伸びる木や建物まで同時に完全なピントへ入るとは限りません。ピント面の上下には被写界深度がありますが、その厚みは絞りや撮影倍率などによって決まります。ピント面と被写界深度の違いについては、ピント合わせの基本とコツで詳しく解説しています。

風景では手前から奥へ続く面へピントを沿わせる

風景撮影では、カメラのすぐ近くにある花や岩と、遠くの山や建物を一枚へ入れる構図があります。通常レンズでは手前と遠景の距離差が大きく、F11やF16まで絞っても前景または遠景のどちらかが甘くなることがあります。

チルトレンズなら、地面へ沿うようにピント面を傾けることで、手前から奥までを一つの面として扱いやすくなります。ここで重要なのは、最初から大きくチルトしないことです。広角レンズではわずかなチルト量でもピント面が大きく変化するため、ゼロ位置から少しずつ傾け、手前と遠景を交互に確認します。

最終的には必要な被写界深度を確保するためにF8やF11へ絞ることもあります。チルトは絞りの代わりではなく、ピント面を被写体の形へ合わせ、そのうえで絞りによって厚みを確保する操作と考えると使いやすくなります。広角レンズで前景と遠景を組み合わせる方法は、広角レンズの撮影テクニックでも詳しく紹介しています。

逆方向へチルトするとピント範囲を意図的に狭く見せられる

被写体の面へ沿う方向にチルトすれば広い範囲へピントを配置できますが、反対方向へ傾けるとピント面と被写体面の角度が大きくなり、写真の一部分だけが鮮明に見える状態を作れます。この操作は逆チルトと呼ばれることがあります。

高い場所から街並みを撮り、一部分だけへピントを残して上下を大きくぼかすと、模型を近距離から撮影したように見えるミニチュア効果を作れます。人間は小さな模型写真で浅い被写界深度を見る機会が多いため、実際の都市で同じようなぼけ方を作ると縮尺が小さくなったような錯覚が生まれます。

人物や静物でも逆チルトを使えますが、ピント面が斜めに走るため、狙った部分から数センチ外れただけで急にぼけることがあります。偶然のぼけに頼るより、どこからどこまでを鮮明にするかを画面上で確認しながら使います。チルトによる特殊なピント表現は、TS-E90mm F2.8の撮影テクニックでも紹介しています。

商品撮影とマクロでチルトが有効な理由

商品撮影では、被写体を斜め前から撮ることが多くあります。時計、カメラ、料理、アクセサリーなどは奥行きがあり、通常レンズでは手前へピントを合わせると奥側がぼけやすくなります。F値を大きくすれば被写界深度は広がりますが、マクロに近い撮影倍率ではF16やF22まで絞っても十分に入らないことがあります。

チルトレンズでは、被写体の上面や並び方へピント面を沿わせられるため、商品撮影との相性が良好です。特にTS-E50mm F2.8L マクロ、TS-E90mm F2.8L マクロ、TS-E135mm F4L マクロのような最大撮影倍率0.5倍に対応するレンズでは、近接撮影とアオリ操作を組み合わせられます。

テーブルフォトでは商品の面へピント面を合わせる

斜め上から料理や商品を撮影すると、手前と奥でカメラまでの距離が変わります。通常レンズでは撮像面と平行なピント面を使うため、浅い被写界深度では商品の一部分しか合いません。チルトすれば、商品が置かれているテーブル面や商品の上面へピント面を近づけられます。

例えば腕時計を斜め上から撮影するとき、文字盤の手前と奥を同時に鮮明にしたい場合があります。F値を大きくするだけでは背景まで鮮明になりすぎたり、回折の影響が出たりすることがあります。チルトを使えば、文字盤へ沿う方向へピント面を傾け、背景の見え方を保ちながら必要な部分を鮮明にできます。

TS-E50mm F2.8L マクロは標準画角に近く、最大撮影倍率0.5倍に対応しているため、商品撮影で扱いやすいTS-Eレンズです。具体的な特徴は、TS-E50mm F2.8L マクロ 狙ったピントを自在に操るレンズの魅力で詳しく紹介しています。

マクロでは小さなチルト量でも効果が大きい

撮影倍率が高くなるほど被写界深度は浅くなります。最大撮影倍率0.5倍付近では、F8やF11へ絞っても鮮明に見える奥行きは限られます。そのためマクロ撮影でチルトを使うと、わずかな角度変更でもピント範囲の見え方が大きく変化します。

ここでは大きく傾けるより、ゼロ位置から少しずつ動かす方が調整しやすくなります。まずチルトをゼロにして通常のMFで中央付近へピントを合わせ、次に少しチルトし、手前と奥のどちらが改善したかを確認します。方向が合っていれば同じ操作を少しずつ繰り返します。

TS-E90mm F2.8L マクロは最短撮影距離0.39m、最大撮影倍率0.5倍、ティルト±10度、シフト±12mmに対応します。ワーキングディスタンスを確保しながら商品や小物を撮りやすく、90mmという焦点距離によって背景の整理もしやすくなります。レンズの特徴は、TS-E90mm F2.8L マクロ 精密なピント調整で撮影表現を自在に操るで詳しく解説しています。

建築写真ではシフト機能が中心になる

チルトレンズと呼ばれることがありますが、建築撮影で重要になるのはシフト機能です。高い建物を地上から撮影すると、通常はカメラを上へ向ける必要があります。その結果、建物上部ほどカメラから遠くなり、左右の垂直線が上へ向かって近づきます。

この遠近感自体は光学的に自然な現象です。問題は、建築記録や不動産写真などで垂直線を平行に見せたい場合です。シフト機能を使うと、カメラを水平に保ったままレンズだけを上へ移動できるため、垂直線を保ちながら建物上部まで画面へ入れられます。

シフトは歪曲収差を消す機構ではない

建築撮影で「シフトで歪みを補正する」と表現されることがありますが、樽型歪曲や糸巻き型歪曲と、パースによる垂直線の収束は別の現象です。シフトが直接操作するのは画角の中心です。

カメラを上へ向けずに済むことで、結果として建物の垂直線が平行に近い状態で写ります。レンズそのものに樽型歪曲があれば、それは別途光学設計や現像補正の影響を受けます。TS-E24mm F3.5L IIのような建築向けレンズでは、シフト性能だけでなく歪曲収差自体も小さく抑える設計が重要です。

TS-E24mm F3.5L IIはシフト±12mm、ティルト±8.5度、最短撮影距離0.21m、最大撮影倍率0.34倍に対応しています。建築撮影での具体的な使い方は、TS-E24mm F3.5L II 建築撮影の必須レンズで詳しく紹介しています。

17mmと24mmは撮影場所の広さで使い分ける

TS-E17mm F4Lは非常に広い画角を持ち、後ろへ下がれない室内、高層建築、狭い路地などで有利です。シフト移動量は±12mm、ティルト角度は±6.5度で、前玉が大きく張り出しているため通常のねじ込み式前面フィルターは装着できません。

TS-E24mm F3.5L IIは17mmより画角が狭く、建物が画面内で小さくなりすぎにくいため、屋外建築や風景では扱いやすい焦点距離です。82mmフィルターを使えるため、PLフィルターやNDフィルターを利用した風景撮影にも組み込みやすくなります。

17mmと24mmの選択では「広い方が高性能」と考える必要はありません。撮影距離を取れる場所なら24mmの方が構図を整理しやすく、狭い空間では17mmが必要になります。TS-E24mmの画角とパース補正の使い方は、TS-E24mm F3.5L 建築撮影や風景表現を自在に操る広角レンズでも紹介しています。

シフトを使ったパノラマ撮影ではカメラ位置を固定できる

シフト機構はパノラマ撮影にも利用できます。一般的なパノラマではカメラを左右へ回転させながら複数枚を撮影します。この方法でも合成できますが、近距離の被写体があると視点の変化による位置ずれが発生しやすくなります。

TS-Eレンズではカメラ本体を固定し、レンズだけを左、中央、右へシフトして複数枚撮影できます。撮影位置が大きく変わらないため、近距離の被写体を含む場面でも構図のつながりを管理しやすくなります。

撮影時は露出、ホワイトバランス、ピントを固定し、各コマで条件が変わらないようにします。シフト量を大きくすると周辺光量や画質が中央と異なる場合があるため、合成後の境界も確認します。シフトによる構図変更と画角の考え方は、被写体との距離で写真はどう変わる？でも関連する基本を確認できます。

EOS RシリーズでTS-Eレンズを使う

キヤノンTS-EレンズはEFマウントです。そのためEOS 5DシリーズなどのEFマウント一眼レフでは直接装着できます。EOS R5、EOS R6、EOS R8、EOS R7などのRFマウント機では、マウントアダプター EF-EOS Rを使用して装着します。

標準のEF-EOS Rには焦点距離を変更する光学系が入っていないため、フルサイズEOS RへTS-E24mmを装着すれば24mmのまま使用できます。APS-CのEOS Rシリーズではセンサーサイズによって写る範囲が狭くなります。

ミラーレスでは拡大表示がMF操作を助ける

TS-Eレンズは基本的にマニュアルフォーカスで使用します。一眼レフ時代には光学ファインダーやライブビューを使って細かなピントを確認していましたが、EOS Rシリーズでは電子ビューファインダー内でも拡大表示を利用できるため、精密なピント調整がしやすくなります。

チルト撮影では一度ピントを合わせれば終了ではありません。フォーカスリングを回すとピント面の位置が変わり、ティルト量を変えるとピント面の角度が変わります。そのため、チルトとフォーカスを交互に調整しながら、画面の複数箇所を拡大して確認します。

電子ビューファインダーでは露出結果や被写界深度を確認しやすく、三脚を使わない撮影でも一眼レフより確認工程を短くできる場面があります。EFレンズをEOS Rシリーズへ装着する基本は、EOS RでEFレンズを使う方法で詳しく解説しています。

マウントアダプターを付けてもチルト・シフト機構は変わらない

EF-EOS RはEFマウントとRFマウントのフランジバック差を埋めるアダプターです。通常タイプにはレンズが入っていないため、TS-Eレンズ本来の焦点距離やティルト量、シフト量を変化させません。

一方、カメラとレンズの間へアダプターが追加されるため、全長は長くなります。TS-E17mmや24mmはもともと鏡筒が太く、シフトつまみなどが横へ張り出しているため、小型のEOS Rボディでは装着時の操作スペースも確認した方が扱いやすくなります。

標準アダプター以外にコントロールリング付きなどもありますが、TS-Eレンズは撮影中にチルト・シフトのつまみを操作するため、ボディ周辺の操作部が混雑しない組み合わせを選ぶことも重要です。アダプター使用時のサイズや操作面の注意点は、Canonマウントアダプターのデメリットで詳しく紹介しています。

TS-Eレンズの焦点距離による使い分け

キヤノンTS-Eシリーズには、広角から中望遠まで複数の焦点距離があります。すべてチルト・シフト機構を持っていますが、撮影距離、画角、最大撮影倍率、ティルト量が異なります。建築中心なのか、商品撮影なのか、マクロなのかによって適する焦点距離は変わります。

50mm・90mm・135mmは商品撮影で距離の違いが出る

50mmは被写体との距離を比較的近く取る標準画角で、テーブルフォトや中型商品の撮影に使いやすい焦点距離です。90mmになると撮影距離を取りやすくなり、カメラと商品との間へ照明やレフ板を配置しやすくなります。

135mmはさらに長いワーキングディスタンスを確保できます。反射物や大型商品、ライティング機材を多く置くスタジオ撮影では、カメラが被写体へ近づきすぎないこと自体が利点になります。TS-E135mm F4L マクロは最大撮影倍率0.5倍に対応しているため、中望遠から望遠寄りの画角で細部を大きく写せます。

焦点距離が長くなるほど狭い室内では後ろへ下がる空間が必要になります。近接性能だけで選ぶのではなく、撮影場所の広さとライティング機材の配置まで含めて選びます。135mmの特徴は、TS-E135mm F4L マクロ 精密なフォーカスと美しいボケを操る特別なレンズで詳しく紹介しています。

中古では旧TS-E45mm F2.8とTS-E90mm F2.8も候補になる

中古市場では、現行のLマクロ系TS-E以外に旧TS-E45mm F2.8やTS-E90mm F2.8も見つかります。最新型ほど最大撮影倍率が高くなく、ティルト・シフト機構やコーティングも世代差がありますが、チルト・シフトの基本的な撮影を始める目的なら候補になります。

旧型を中古で確認するときは、光学系だけでなく可動部の状態が重要です。ティルトつまみ、シフトつまみ、ロック機構、回転機構を実際に動かし、途中で異常に重くなったり、固定しても勝手に動いたりしないかを確認します。TS-Eレンズは通常レンズより機械的な可動部分が多いため、外観がきれいでも操作部の状態に差があります。

旧TS-E90mm F2.8の特徴や実際の使い方については、TS-E90mm F2.8 作品の完成度を高める独自の表現力と精密な撮影テクニックで紹介しています。

チルトレンズの基本的な撮影手順

チルトレンズは操作箇所が多いため、最初からすべてを同時に動かすと何が写真へ影響したのか分かりにくくなります。まずティルト、シフトともゼロ位置で通常のMFレンズとして構図を作り、その後に必要な操作だけを加えると理解しやすくなります。

風景や商品ではチルトとフォーカスを交互に調整する

最初にカメラ位置と構図を決め、ティルトをゼロにした状態で主被写体へピントを合わせます。次にピントを合わせたい手前と奥の位置を確認します。手前に合うと奥が外れる場合は、ピント面を被写体の面へ寄せる方向へ少しだけチルトします。

チルトすると最初に合わせたピント位置も変化するため、再びフォーカスリングで調整します。すると手前と奥のピント差が変わるので、またわずかにチルトします。この「フォーカス調整→チルト調整→フォーカス調整」を繰り返すことで目的の位置へ近づけます。

最後に必要な被写界深度を確保するF値まで絞ります。チルトだけで画面全体へピントを入れようとすると無理が出るため、ピント面の方向をチルトで合わせ、厚みを絞りで確保します。MFでピントを追い込む基本は、AFとMFの違いとピント合わせの基本でも詳しく解説しています。

シフト撮影では最初にカメラを水平へ近づける

建築撮影でシフトを使う場合は、最初にカメラの水平と垂直を確認します。建物の垂直線を平行に見せたいのにカメラ自体が上向きなら、シフトしても収束は残ります。

水準器を使ってカメラを水平へ近づけると、建物上部が画面から切れることがあります。そこでレンズを上方向へシフトし、構図だけを上へ移動します。左右の垂直線を確認しながら必要なシフト量まで動かします。

シフト量を最大まで使う必要がない場合は、必要最小限に留めた方が周辺画質や周辺光量を安定させやすくなります。建築撮影でのカメラ角度と広角レンズの扱いは、広角レンズの撮影テクニックにも関連する基本があります。

チルトレンズで失敗しやすいポイント

チルト・シフトレンズは操作できる範囲が広いため、通常レンズ以上に設定ミスが写真へ表れます。特に多いのが、必要以上に大きくチルトすること、シフトとパース補正の関係を混同すること、絞りだけでピント問題を解決しようとすることです。

チルト量を大きくしすぎると一部だけ急激にぼける

チルトは大きく動かすほど効果が強くなる操作ではありません。必要な角度を超えて傾けると、ピント面が被写体面を通り越し、かえって手前や奥がぼけます。広角レンズでは特に少ないティルト量でも変化が大きく、数度動かしただけで画面のピント状態が大きく変わります。

最初はゼロ位置からごく少量ずつ動かし、画面の二点以上を拡大表示して確認します。手前だけを見ながら調整すると、奥がいつの間にか外れていることがあります。商品なら手前と奥、風景なら前景と遠景というように、複数箇所を交互に確認します。

ピント位置の確認方法や、写真が甘く見える原因を切り分ける方法は、ピント合わせの基本とコツで詳しく解説しています。

チルトとシフトを同時に動かすと原因が分かりにくくなる

TS-Eレンズではチルトとシフトの両方を同時に使えますが、慣れない段階で両方を一度に動かすと、どの操作によって画面が変化したのか分かりにくくなります。最初は構図をシフトで決め、その後チルトでピント面を調整するように工程を分ける方が扱いやすくなります。

建築ではシフトだけで十分な場合が多く、無理にチルトする必要はありません。逆に商品撮影では構図がすでに決まっていれば、シフトせずチルトだけを使うこともあります。特殊レンズだから常に全機能を使う必要はなく、目的に必要な操作だけを加えます。

焦点距離、撮影距離、構図を先に決めてから特殊機構を加える考え方は、被写体との距離で写真はどう変わる？でも基本を確認できます。

まとめ

チルトレンズは、通常レンズのようにピント位置を前後へ動かすだけでなく、ピント面そのものの向きを変えられる特殊なレンズです。シェイムフルク原理に基づいてレンズ面、撮像面、ピント面の関係を変えることで、手前から奥へ続く被写体へピントを沿わせたり、反対に一部分だけへピントを集中させたりできます。

重要なのは、チルトが単純に被写界深度を増やす機能ではないことです。ピント面の方向を被写体へ合わせ、その周囲の被写界深度をF値で調整します。風景や商品撮影では、この二つを組み合わせることでF16やF22へ極端に絞らず必要な範囲を鮮明にできる場面があります。

シフトは別の機能で、レンズを撮像面と平行に移動させます。建築撮影ではカメラを上へ傾けずに建物上部まで写せるため、垂直線を平行に保ちやすくなります。これは樽型歪曲そのものを消す操作ではなく、カメラを傾ける必要を減らすことでパースを管理する方法です。

キヤノンTS-Eシリーズには17mm、24mm、50mm、90mmなどがあり、中古では45mm、旧90mm、135mmなども選択肢になります。広角は建築と風景、50mm以降は商品やマクロとの相性が良く、撮影場所の広さと必要なワーキングディスタンスによって選び分けます。

EOS Rシリーズではマウントアダプター EF-EOS Rを介してTS-Eレンズを使用できます。電子ビューファインダーや拡大表示を利用できるため、細かなMF操作やチルト調整との相性も良好です。通常レンズより操作工程は増えますが、構図とピントを撮影時に光学的に追い込めることがチルト・シフトレンズの最大の特徴です。

CanonのEFマウントには、一般的な広角レンズとはまったく違う画面を作れる魚眼レンズがあります。代表的なのがEF8-15mm F4L フィッシュアイ USMとEF15mm F2.8 フィッシュアイです。

魚眼レンズは単純に「とても広く写るレンズ」ではありません。通常の超広角レンズが直線をできるだけ直線として写そうとするのに対し、魚眼レンズでは独自の投影方法によって180度近い広い範囲を一枚に取り込みます。その結果、画面周辺では直線が大きく湾曲し、通常のレンズでは作れない独特の写真になります。

EF8-15mm F4L フィッシュアイ USMは、フルサイズで全周魚眼と対角魚眼を一本で使い分けられるズームレンズです。EF15mm F2.8 フィッシュアイは15mm F2.8の単焦点で、フルサイズでは対角180度の魚眼表現ができます。

さらにEFレンズなので、EOS一眼レフだけでなく、マウントアダプター EF-EOS Rを使用すればEOS Rシリーズでも活用できます。

この記事では、Canon EF魚眼レンズの基本から、EF8-15mm F4LとEF15mm F2.8の違い、フルサイズとAPS-Cでの写り方、撮影方法、EOS Rシリーズで使う場合まで詳しく解説します。

Canon EF魚眼レンズの仕組みと普通の超広角レンズとの違い

• 魚眼レンズは広さだけでなく投影方法そのものが一般的な広角レンズと異なる
• 全周魚眼と対角魚眼では画面の使い方が大きく変わる
• Canon EFではEF8-15mm F4LとEF15mm F2.8が代表的な魚眼レンズになる

魚眼レンズは単に焦点距離が短い超広角レンズではない

魚眼レンズと超広角レンズは、どちらも非常に広い範囲を写せますが、写真の作り方は異なります。

一般的な広角レンズは、建物の柱や水平線などの直線をできるだけ直線として写す直線的な投影を基本としています。焦点距離が短くなるほど周辺の形が大きく見えることはありますが、直線そのものを大きく曲げることは本来の目的ではありません。

魚眼レンズは、180度級の非常に広い範囲を限られた画像面へ収めるため、画面中心から離れるほど直線が湾曲する独特の投影を利用します。

そのため、地平線を画面中央に置けば比較的直線に近く見える一方、地平線を上や下へ移動させると大きな弧を描くことがあります。建物を中央に置けば比較的形を保ちながら、周囲の建物が中心を取り囲むように曲がる構図も作れます。

ここで重要なのは、魚眼レンズそのものが遠近関係を変えているわけではないことです。被写体同士の遠近関係を大きく変えるのは撮影位置です。魚眼レンズは非常に広い画角を持つため被写体へ大胆に近づきやすく、その近距離撮影と広い画角が組み合わさることで、前景が非常に大きく、背景が遠く見える強烈な表現になります。

撮影位置と遠近感の関係は、被写体との距離で写真はどう変わる？でも詳しく解説しています。

全周魚眼と対角魚眼では写真の形そのものが違う

魚眼レンズには大きく分けて全周魚眼と対角魚眼があります。

全周魚眼では、レンズが作る円形の像全体をセンサー上へ記録します。そのため写真の中央に円形の画像ができ、その周囲は黒くなります。円の中へ前後左右を非常に広く取り込めることが特徴で、一般的な写真というより、円形そのものを構図として利用する特殊な表現になります。

対角魚眼では、魚眼像を画面いっぱいまで拡大して使います。フルサイズのEF15mm F2.8やEF8-15mm F4Lの15mm側では、画面対角方向に約180度を写しながら、写真そのものは四角い画面全体を使用します。

同じ魚眼でも印象は大きく異なります。

全周魚眼は「円の中に世界を閉じ込める」ような構図を作りやすく、対角魚眼は画面いっぱいを使って空間全体を包み込むような写真を作りやすくなります。

EF8-15mm F4Lの大きな特徴は、この二つをズーム操作によって使い分けられることです。一本のレンズで写真そのものの形式まで変えられる点が、一般的なズームレンズとの大きな違いです。

魚眼では画面中心と周辺で形が大きく変化するため、通常の三分割構図だけにこだわらず、中心、円、放射状の線を意識すると使いやすくなります。構図の基本については、写真の構図と視線誘導の考え方でも紹介しています。

Canon EF魚眼レンズではEF8-15mm F4LとEF15mm F2.8を押さえたい

Canon EFマウントの魚眼レンズを考えるとき、中心になるのがEF8-15mm F4L フィッシュアイ USMとEF15mm F2.8 フィッシュアイです。

EF15mm F2.8 フィッシュアイは1987年に登場した単焦点魚眼レンズで、フルサイズでは対角180度の魚眼撮影ができます。焦点距離は15mm、開放F値はF2.8、質量は約330gです。

それに対してEF8-15mm F4L フィッシュアイ USMは8mmから15mmをカバーするズーム式です。フルサイズでは8mm側の全周魚眼から15mm側の対角魚眼までを一本で使い分けられます。

つまり、同じ「Canon EF魚眼」でも役割は異なります。

EF15mm F2.8は、小型軽量で明るい単焦点魚眼です。

EF8-15mm F4Lは、全周魚眼と対角魚眼を一本にまとめ、センサーサイズに応じて魚眼表現を使い分けられる高機能なズーム魚眼です。

初めてEF魚眼レンズを調べる場合、単純に「8mmの方が広い」と比較するだけでは違いを理解できません。全周魚眼を使うのか、対角魚眼だけでよいのか、F2.8が必要なのか、ズームによる構図調整を重視するのかで選択が変わります。

CanonのEFレンズ全体から位置づけを確認したい場合は、キヤノン大全からEFレンズの各カテゴリーへ進めます。

EF8-15mm F4L フィッシュアイ USMの特徴と使い方

• フルサイズでは8mmの全周魚眼から15mmの対角魚眼まで使える
• APS-Cではセンサーサイズに合わせた対角魚眼として利用する
• 最短撮影距離0.15mを生かすと魚眼らしい近接表現を作れる

フルサイズでは8mmの全周魚眼と15mmの対角魚眼を切り替えられる

EF8-15mm F4L フィッシュアイ USMをフルサイズで使う最大の特徴は、一本で全周魚眼と対角魚眼の両方を撮影できることです。

8mm側では円形の全周魚眼になります。写真の中央に円形の像が現れ、円の外側は黒くなります。普通の広角写真とはまったく違う形式になるため、円そのものをどう画面へ配置するかが構図の中心になります。

そこから焦点距離を長くしていくと円形像が次第に大きくなり、15mm側ではフレーム全体を使用する対角魚眼になります。

15mmでは画面の四隅まで像が広がり、対角方向で180度級の範囲を取り込めます。全周魚眼より通常の写真に近い四角い画面を使えるため、風景、建築、室内、人物、イベントなどにも応用しやすくなります。

ズーム域の途中も使用できるため、単純に8mmか15mmの二択ではありません。円形像の大きさを調整したり、不要な周囲を画面外へ追い出したりしながら構図を決められます。

キヤノンは発売時、このレンズを一眼レフ用交換レンズとして世界初の本格的フィッシュアイズームとして発表しました。EFマウントの中でも特殊な設計を持つレンズです。([Canon(Japan)][2])

単焦点魚眼との違いを詳しく見る場合は、EF15mm F2.8 フィッシュアイの記事も比較できます。

APS-Cではフルサイズと同じ8mmの全周魚眼にはならない

EF8-15mm F4L フィッシュアイ USMはAPS-CのEOS一眼レフでも使用できますが、フルサイズと同じ写りになるわけではありません。

APS-Cはフルサイズより撮像範囲が小さいため、レンズが作る像の中央部分だけを使用します。

フルサイズで8mmを使ったときに見える円形の全周魚眼を、そのままAPS-Cでも同じ状態で記録するわけではありません。キヤノンはこのレンズを、フルサイズでは全周魚眼と対角魚眼、APS-CやAPS-Hでは対角魚眼を実現するレンズとして設計しています。([キヤノンFAQ][1])

レンズにはセンサーサイズに応じたズーム位置を判断しやすくする指標が用意されているため、APS-Cでは必要な画角に合わせてズーム位置を決めます。

ここは通常のレンズでいう「焦点距離が1.6倍になる」とだけ考えると理解しにくい部分です。

焦点距離そのものが変化するわけではなく、APS-Cセンサーがレンズの像の中央部分を切り取るため、結果として写る範囲が狭くなります。魚眼ではその切り取りによって、円形像や周辺の湾曲部分がどこまで画面へ残るのかも変化します。

APS-Cとフルサイズでは同じEFレンズでも画角が変わります。EFレンズとAPS-Cボディの基本的な関係については、EFレンズとEF-Sレンズの違いでも詳しく解説しています。

最短撮影距離0.15mを使うと魚眼らしい写真を作りやすい

EF8-15mm F4L フィッシュアイ USMの最短撮影距離は0.15mです。

この数値はレンズ先端から15cmという意味ではなく、カメラの撮像面から被写体までの距離です。実際にはレンズ前面と被写体の間隔はさらに短くなります。

魚眼レンズでは、この近距離撮影が非常に重要です。

遠くの風景をただ広く写すだけでも魚眼らしい湾曲は出ますが、画面中央の被写体へ大きく近づくことで、前景と背景の大きさの差が一気に広がります。

例えば花へ接近し、花を画面中央で大きく写しながら、背後の空や周囲の風景まで一緒に入れる構図が作れます。車や自転車の先端へ近づけば、前方部分を大きく見せながら後方を急速に小さく見せる表現もできます。

EF8-15mm F4Lは11群14枚、リングUSM駆動、質量約540gで、単焦点のEF15mm F2.8より大きく重い一方、ズームによって構図を変えられることが利点です。([キヤノンFAQ][1])

画面全体の解像感を高めたい場合でも、魚眼だから常に大きく絞ればよいわけではありません。回折や周辺描写とのバランスを見ながら絞りを決めます。レンズの解像力と絞りの関係は、レンズ解像度とは？でも詳しく紹介しています。

EF15mm F2.8 フィッシュアイの特徴とEF8-15mmとの違い

• 15mm F2.8の単焦点でフルサイズでは対角180度の魚眼になる
• 約330gの軽量ボディとF2.8の明るさがEF8-15mmとの大きな違い
• 中古では古いAF機構や前玉の状態まで確認して選びたい

EF15mm F2.8はシンプルな対角魚眼として使える

EF15mm F2.8 フィッシュアイは、1987年に発売されたEFマウント初期から存在する魚眼単焦点です。

焦点距離15mm、開放F2.8で、フルサイズでは対角180度の魚眼撮影ができます。レンズ構成は7群8枚、最短撮影距離0.2m、質量約330gという比較的コンパクトな設計です。([キヤノンFAQ][3])

EF8-15mm F4Lのような全周魚眼への切り替えはできません。

その代わり、最初から15mmの対角魚眼として使うため、用途が明確です。

「円形の全周魚眼は必要なく、画面いっぱいに魚眼表現を出したい」という場合には、15mm単焦点という構成は分かりやすくなります。

風景では広い空と地面を同時に入れ、室内では壁、床、天井を一枚へまとめ、近接撮影では中央の被写体を大きくしながら周囲の環境まで写せます。

古いレンズですが、魚眼という光学特性そのものは時代によって役割がなくなるものではありません。標準レンズのようにAF速度や手ブレ補正の進化だけで価値が決まるレンズではなく、「15mm対角魚眼で撮りたい」という目的があれば現在でも明確な役割を持ちます。

EF15mm F2.8単体の詳細は、EF15mm F2.8 フィッシュアイの特徴と使い方でも紹介しています。

F2.8と約330gの軽さはEF15mm F2.8ならではの特徴

EF8-15mm F4L フィッシュアイ USMの開放F値はF4、質量は約540gです。

EF15mm F2.8は開放F2.8、質量約330gなので、明るさと携帯性では性格が大きく違います。

F2.8とF4では一段の差があります。夜景、星景、暗い室内などで同じISO感度を使用するなら、F2.8ではF4より速いシャッタースピードを選べます。

魚眼は焦点距離が短いため手ブレ自体は望遠ほど目立ちませんが、星を点として止めたい場合や動く人物を撮影する場合には、シャッタースピードを確保できるF2.8が役立ちます。

一方、AF機構は現代のSTMやUSMとは異なります。EF15mm F2.8はAFDと呼ばれる古い駆動方式です。EF8-15mm F4LはリングUSMを採用しています。

静止画で魚眼を使う場合、非常に深い被写界深度によってAF性能の差が問題になりにくい場面もありますが、動画でAF音を収録する場合や、近距離の被写体へ素早く合わせ続ける場合には世代差が出ます。

AF方式の違いを整理する場合は、STM・USMなどAFモーターの違いも参考になります。

EF8-15mmとEF15mmの選択は焦点距離より撮り方で決める

EF8-15mm F4LとEF15mm F2.8を比べると、単純な焦点距離ではEF8-15mmの方が広い範囲をカバーしています。

それでもEF15mm F2.8を選ぶ意味は残ります。

全周魚眼を使いたいならEF8-15mm F4Lが明確に有利です。8mmから15mmまでズームできるため、一つのレンズで円形の全周魚眼から画面いっぱいの対角魚眼まで変化させられます。

APS-Cや複数のセンサーサイズで使う場合にもEF8-15mmの方が対応範囲を広く取れます。

一方、対角魚眼しか使わない場合には、EF15mm F2.8の構成は単純です。

15mm固定なのでズーム操作を考える必要がなく、約330gと軽く、F2.8を使えます。

中古で比較する場合には価格だけで決めず、前玉の状態もよく確認します。魚眼レンズは前玉が大きく前方へ張り出した形状なので、通常のレンズ以上に前面をぶつけたり擦ったりしないよう扱う必要があります。

AF、絞り、フォーカスリング、前玉や後玉、内部のカビやクモリまで含めて確認します。

EFレンズ全体を中古で比較する場合は、Canon EFレンズ一覧から他の広角・単焦点レンズも確認できます。

EF魚眼レンズを風景・建築・人物・星景で使う方法

• 風景と建築では湾曲する線を構図の一部として利用する
• 人物や動物では中央と周辺で写り方が違うことを利用する
• 星景では非常に広い空と前景を一枚へ取り込める

風景と建築では水平線や建物をどこへ置くかで印象が変わる

魚眼レンズで風景を撮影するときは、「広く写るから使う」だけでは特徴を十分に生かせません。

重要なのは、直線が画面のどこでどのように曲がるかを見ることです。

例えば水平線を画面中央付近へ置くと比較的直線に近く見せられます。そこからカメラを上下へ傾けて水平線を画面端へ移動すると、大きな弧を描くような魚眼らしい写真になります。

建築ではさらに顕著です。

高層ビルの間から真上へカメラを向ければ、建物が画面中央を囲むように湾曲します。円形の天井、ドーム、螺旋階段などは魚眼の投影と相性がよく、構造物そのものが放射状の構図になります。

一方、建築物を資料として正確に記録したい場合には魚眼は目的が違います。垂直線や壁面を直線として残したいなら、通常の広角レンズやシフトレンズが適しています。

魚眼は歪みを修正すべき欠点として扱うのではなく、その曲線を写真のデザインに組み込むレンズです。

建物を正確に写す撮影と表現として歪ませる撮影の違いについては、建築写真の撮影方法でも詳しく解説しています。

人物や動物では中心へ置くか周辺へ置くかを意識する

魚眼レンズで人物を撮影すると、被写体を置く位置によって顔や体の形が大きく変わります。

画面中央付近では変形が比較的小さく、周辺へ移動するほど伸びたり曲がったりした印象が強くなります。

通常のポートレートとして自然な顔を残したい場合には、顔を中央付近へ配置し、周辺の背景だけを大きく湾曲させる方法があります。

反対に、意図的にコミカルな写真を作るなら、顔、手、足などをレンズの近くへ置き、極端な遠近感を利用できます。

動物でも同じです。

犬や猫の鼻へ近づけば鼻が非常に大きく、体が急激に小さくなる写真になります。花、料理、小物、自転車、車などでも、最も見せたい部分をレンズへ近づけることで通常の広角より強い印象を作れます。

魚眼では背景が非常に広く入るため、主役だけを見て撮影すると不要な物まで写り込みます。

人物の後ろに電柱や看板がある、撮影者の足が入る、カメラを持つ手が端へ写る、といったことも起こります。シャッターを切る前に四隅まで確認することが重要です。

背景の整理方法については、写真の背景処理で印象を変える方法でも詳しく紹介しています。

星景では広い空を取り込めるF2.8のEF15mmも生かせる

魚眼レンズは星景撮影にも使えます。

通常の超広角よりさらに広い空を一枚へ取り込めるため、天の川だけを切り取るというより、空全体と地上の風景をまとめた構図に向いています。

EF15mm F2.8なら開放F2.8を使用できるため、F4のEF8-15mmより一段多く光を取り込めます。

一方、EF8-15mmでは8mm側の全周魚眼を使用することで、円形の空を一枚へ閉じ込める特殊な星景表現ができます。

星景撮影では魚眼だから長時間露光しても星が止まると考えず、実際の焦点距離、センサーの画素数、画像を表示する大きさを見ながらシャッタースピードを決めます。

高画素カメラではわずかな星の移動も拡大表示すると分かりやすくなります。

また、魚眼では光源が画面へ入りやすいため、街灯、車、建物の照明、月などの位置にも注意します。

前景へ木や建物を入れる場合には、画面周辺の湾曲を利用すると、空を包み込むような構図を作れます。

朝夕、夜景、星景を含めた風景撮影の露出や構図は、神秘的な風景写真の撮り方でも詳しく紹介しています。

EF魚眼レンズをEOS Rシリーズで使う方法と選び方

• EF8-15mmとEF15mmはEF-EOS RマウントアダプターでEOS Rシリーズに装着できる
• 現在はRFマウントにも魚眼ズームがあるためEFを選ぶ意味を比較したい
• 中古では前玉・AF・絞り・付属キャップまで含めて状態を確認する

EOS Rシリーズではマウントアダプター EF-EOS Rを使用する

EF8-15mm F4L フィッシュアイ USMとEF15mm F2.8 フィッシュアイはEFマウントレンズです。

EOS R5、EOS R6系、EOS R8、EOS RP、EOS R7、EOS R10などのEOS RシリーズはRFマウントなので、EF魚眼レンズを直接装着することはできません。

使用する場合は、ボディとレンズの間へマウントアダプター EF-EOS Rを入れます。

純正の標準マウントアダプターには焦点距離を変える補正レンズが入っていません。EFレンズとセンサーの間にEF一眼レフで必要だった距離を確保し、電子接点をつなぐ構造です。

そのためEF15mm F2.8が別の焦点距離になるわけではなく、EF8-15mm F4Lの魚眼投影が通常の広角へ変わることもありません。

フルサイズEOS Rボディならフルサイズとして、APS-C EOS RボディならAPS-Cとして写る範囲が変化します。

EFレンズをEOS Rシリーズで使うと機材全長がアダプター分だけ長くなるため、小型のEF15mmでも装着時は一眼レフ時代より前後方向へ長くなります。

アダプター使用時の重量や操作性については、Canonマウントアダプター EF-EOS Rのデメリットで詳しく解説しています。

現在はRF7-14mm F2.8-3.5 L FISHEYE STMも比較対象になる

EOS Rシリーズで魚眼撮影をする場合、現在はEFレンズだけが選択肢ではありません。

CanonにはRF7-14mm F2.8-3.5 L FISHEYE STMがあり、RFマウントへ直接装着できる魚眼ズームとして用意されています。

このRFレンズは広角端7mmで全周190度をカバーし、EF8-15mm F4Lよりさらに広い全周魚眼に対応しています。APS-Cではズーム範囲を制限して対角魚眼として利用できる設計です。([Canon(Japan)][4])

そのためEOS Rシリーズだけを使い、最新のRF魚眼を求めるならRFレンズを直接選ぶ考え方があります。

それでもEF8-15mm F4LやEF15mm F2.8の役割がなくなるわけではありません。

すでにEF魚眼を所有している場合、一眼レフとEOS Rを併用する場合、中古EFレンズを活用する場合には、EF-EOS Rアダプターを利用することで同じレンズを継続できます。

EF15mm F2.8にはF2.8固定の単焦点、小型軽量という独自の性格もあります。

RFとEFを単純に新旧だけで分けず、手持ちのボディ、アダプター、必要な焦点距離、重量、購入費用まで含めて考えます。

RFレンズとEFレンズのシステム上の違いについては、RFレンズとEFレンズの違いでも詳しく解説しています。

中古EF魚眼レンズでは前玉と専用キャップの状態も確認する

EF魚眼レンズを中古で探す場合、普通の標準レンズと同じ項目だけでは足りません。

最初に見たいのが大きく張り出した前玉です。

魚眼レンズは非常に広い画角を確保するため前玉が前方へ湾曲しており、一般的な保護フィルターを前面へ装着する使い方ができません。

そのため前玉へ傷がないか、コーティングに大きな損傷がないかを確認します。

レンズ内部ではカビ、クモリ、強いチリの混入を見ます。

EF8-15mm F4Lではズームリングを8mmから15mmまで動かし、引っかかりや異常なガタがないかを確認します。USMが正常に動作するか、AFとMFの両方でピントが合うかも見ます。

EF15mm F2.8では古いAFD駆動なので、AFが正常に動作するか、異常な音や停止がないかを確認します。

さらに魚眼レンズでは専用キャップの有無も重要です。前玉が通常のレンズとは違う形なので、適当な汎用キャップで代用しにくい場合があります。

わずかな価格差なら、前後キャップやフードなどの付属品がそろった個体の方が後から扱いやすくなります。

中古EFレンズ全般の確認項目については、Canon EFマウントの中古レンズ選びでも詳しく紹介しています。

まとめ

Canon EF魚眼レンズを代表するのが、EF8-15mm F4L フィッシュアイ USMとEF15mm F2.8 フィッシュアイです。

EF8-15mm F4Lは、フルサイズでは8mm側の全周魚眼から15mm側の対角魚眼まで一本で使い分けられる特殊なズームレンズです。

全周魚眼では円形の画像そのものを構図として利用でき、15mm側では画面いっぱいを使った対角魚眼として風景、建築、人物、イベントなどへ応用できます。

APS-Cではフルサイズと写る範囲が変わり、センサーサイズに応じた対角魚眼として使用します。

EF15mm F2.8は15mm固定の対角魚眼です。

全周魚眼への切り替えはできませんが、F2.8の明るさと約330gの軽さが特徴です。夜景や星景で光量を確保したい場合、小型の魚眼を持ち歩きたい場合、15mm対角魚眼だけを使いたい場合には明確な役割があります。

魚眼レンズを使いこなすうえでは、歪みを消そうとするより、どこを曲げ、どこを比較的自然に残すかを考えることが重要です。

水平線を中央へ置くのか、画面端へ移して大きく湾曲させるのか。人物を中央へ置くのか、周辺へ置いて形を誇張するのか。被写体から離れて広く撮るのか、数十cmまで近づいて前景を巨大に見せるのか。

同じ魚眼レンズでも、この選択によって写真は大きく変わります。

EOS RシリーズでもEF-EOS Rマウントアダプターを使えばEF魚眼レンズを活用できます。現在はRFマウント専用の魚眼ズームも存在するため、EOS Rだけで新しくシステムを組む場合と、既存のEFレンズを活用する場合では選択肢が変わります。

全周魚眼まで使いたいならEF8-15mm F4L、明るく軽い15mm対角魚眼を使いたいならEF15mm F2.8。

焦点距離の数字だけではなく、「どの形の魚眼写真を撮りたいのか」から選ぶと、二本の違いが分かりやすくなります。