OM SYSTEMから、新しいミラーレス一眼カメラ「OM SYSTEM PEN」が登場しました。製品名は「PEN E-P○」のような型番ではなく、シンプルに「PEN」です。OLYMPUSからOM SYSTEMへブランドが移行したあと、初めてOM SYSTEMの名前でPENを冠するモデルとなります。

外観はPENらしいレンジファインダースタイルを受け継いでいますが、中身は単なるPEN E-P7のデザイン変更ではありません。約236万ドットの電子ビューファインダー、121点オールクロス像面位相差AF、人物・犬・猫に対応するAI被写体認識AF、中央5.5段の5軸手ぶれ補正を搭載しています。

さらにPENシリーズとして初めて防塵・防滴に対応し、ライブND、手持ちハイレゾショット、深度合成、HDR、多重露出などのコンピュテーショナルフォトグラフィもCPボタンから呼び出せます。小型のおしゃれなPENという従来の印象を残しながら、撮影機能は大幅に本格化しました。

重量はバッテリーとメモリーカードを含めて約393gです。新しいM.ZUIKO DIGITAL 14-42mm F3.5-5.6 IIIとの組み合わせでも約518gに収まり、旅行や街歩きで持ち歩ける小型軽量システムというPEN本来の性格も維持されています。

この記事では、OM SYSTEM PENのセンサー、EVF、AF、手ぶれ補正、防塵・防滴、連写、プロキャプチャー、コンピュテーショナルフォトグラフィ、動画性能を詳しく確認し、PEN E-P7やOM-5 Mark IIとの違いまで解説します。

OM SYSTEM PENの主なスペック

約2037万画素という数字だけを見ると大きな変化がないように見えますが、OM SYSTEM PENの重要な進化はセンサーの画素数よりも、EVF、像面位相差AF、AI被写体認識、手ぶれ補正、防塵・防滴、コンピュテーショナルフォトグラフィを小型PENへまとめた点にあります。

OM SYSTEMとして初めてPENの名前を冠したカメラ

PENの歴史は非常に長く、初代OLYMPUS PENから、デジタル時代のOLYMPUS PEN E-P1、E-Pシリーズ、E-PLシリーズ、PEN-Fへと続いてきました。

新しいPENは、その流れをOM SYSTEMブランドで引き継ぐモデルです。製品名そのものを「OM SYSTEM PEN」としたことで、従来のE-Pシリーズの単純な後継機という位置づけよりも、PENというシリーズそのものを再構築する意味合いが強くなっています。

レンジファインダースタイルを維持

デザインは、中央に大きなファインダー部が張り出す一眼レフスタイルではなく、上面が比較的平らなレンジファインダースタイルです。バッグへ収納するときにも上部が引っ掛かりにくく、日常的に持ち歩くというPENの思想に合っています。

新しいPENは約393gなので、一般的なフルサイズミラーレスと比べてもかなり軽量です。マイクロフォーサーズのレンズも小型なものが多く、ボディーだけでなくシステム全体を小さくまとめられます。

マイクロフォーサーズの仕組みやフルサイズ、APS-Cとの違いについては、マイクロフォーサーズやXマウントの魅力と選び方でも詳しく解説しています。

約236万ドットの電子ビューファインダーを内蔵

OM SYSTEM PENには約236万ドットのOLED電子ビューファインダーが搭載されています。

PEN E-P7には内蔵EVFがなかったため、背面モニターを見ながら撮影するスタイルが基本でした。新しいPENでは、背面モニターとEVFを撮影状況によって使い分けられます。

晴天の屋外ではEVFが大きな武器になる

屋外で太陽光が強いと、背面液晶へ光が反射して画像やピント位置を確認しにくくなることがあります。

EVFなら外光の影響を受けにくく、露出、構図、ピント位置を確認しながら撮影できます。旅行先の風景、昼間の街歩き、海や雪景色などで使いやすくなります。

カメラを顔で支えられる

ファインダー撮影には、視認性だけでなくカメラを安定させやすい利点もあります。

背面モニター撮影ではカメラを身体から離して構えますが、EVFなら両手に加えて顔でもカメラを支えられます。低速シャッターを使う場面では、5軸手ぶれ補正と組み合わせてカメラを安定させやすくなります。

バリアングルモニターで自撮りや動画にも対応

背面には3.0型約104万ドットの可動式タッチモニターを搭載しています。モニターを横へ開いて向きを変えられるため、ローアングル、ハイアングル、縦位置、自撮りなど幅広い撮影姿勢に対応できます。

タッチ操作にも対応

AFポイントの選択、タッチシャッター、メニュー操作、スーパーコントロールパネルなどをタッチ操作できます。

スマートフォンから本格的なカメラへ移行する場合でも、画面を直接触って操作できるため、ダイヤルとボタンだけで操作するカメラより入りやすい構成です。

約2037万画素Live MOSとTruePic IXを搭載

撮像センサーは4/3型Live MOSで、有効画素数は約2037万画素です。画像処理エンジンにはTruePic IXを搭載しています。

マイクロフォーサーズは35mmフルサイズよりセンサーが小さい一方、カメラとレンズを小型化しやすく、望遠では同じ実焦点距離でも狭い画角を得られる特徴があります。

小型のボディーと小型レンズでシステムを構成できるため、旅行、登山、街歩き、日常撮影など、カメラを長時間持ち歩く用途との相性が高くなります。

約2000万画素でも5000万画素ハイレゾ撮影が可能

通常撮影は約2037万画素ですが、ハイレゾショットではセンサーをわずかに動かしながら複数枚を撮影・合成することで、約5000万画素の高解像画像を生成できます。

建築、風景、静物など細かなディテールを残したい場面では、通常撮影とは別の選択肢になります。

121点オールクロス像面位相差AFを搭載

OM SYSTEM PENの大きな進化がAFです。121点オールクロス像面位相差AFとコントラストAFを組み合わせています。

PEN E-P7も121点のAFポイントを持っていましたが、方式はコントラストAFでした。新しいPENは像面位相差AFを利用できるため、特に動いている被写体を追うC-AFで大きな違いがあります。

121点すべてがクロスタイプ

測距点は121点すべてがクロスタイプです。縦方向、横方向のパターンに対応しやすく、人物、建物、ペットなどさまざまな被写体へ高精度にピントを合わせられます。

日常スナップだけでなく、走っている子どもや動いている犬や猫など、静止してくれない被写体にも対応しやすくなりました。

PENシリーズ初のAI被写体認識AF

静止画ではAI被写体認識AFを利用できます。認識対象は人物と動物で、動物は犬と猫に対応します。

人物なら顔や瞳、犬や猫なら被写体そのものをカメラが認識して追尾するため、撮影者がAFポイントを細かく動かし続ける必要を減らせます。

OM-1シリーズのように鳥、飛行機、鉄道、車など多数の認識対象を持つ上位機とは性格が異なり、PENでは日常で撮る機会の多い人物、犬、猫へ対象を絞っています。

星空AFにも対応

星空は通常のAFではピントを合わせにくく、従来はMFで無限遠付近を細かく調整することが一般的でした。

OM SYSTEM PENは星空AFに対応しているため、旅行先で星空を撮りたい場合にもピント合わせをカメラへ任せられます。

ボディー内5軸手ぶれ補正は中央5.5段

ボディー内には撮像センサーシフト式の5軸手ぶれ補正を搭載しています。補正効果は中央で5.5段、周辺で4.5段です。

PEN E-P7の補正効果は4.5段だったため、新しいPENでは補正能力も強化されています。

小さな単焦点レンズでも手ぶれ補正を使える

ボディー側に手ぶれ補正機構を持つため、レンズ側へ光学式手ぶれ補正が搭載されていなくても補正できます。

M.ZUIKO DIGITAL 17mm F1.8 IIや25mm F1.8 IIなど、小型の単焦点レンズと組み合わせても手ぶれ補正を利用できます。

この組み合わせならシステムを大きくせず、夕方の街、室内、夜のスナップなどへ対応しやすくなります。

低速シャッターではISO感度を抑えられる

静止している風景や建物なら、手ぶれ補正を利用してシャッタースピードを下げることでISO感度を抑えられます。

ただし歩いている人物やペットなど被写体そのものが動く場合は、手ぶれ補正では被写体ブレを止められません。その場合はシャッタースピードを確保する必要があります。

PENシリーズ初の防塵・防滴に対応

OM SYSTEM PENは、PENシリーズで初めて防塵・防滴性能を備えています。

防滴性能はIPX1です。防塵・防滴に対応したM.ZUIKOレンズと組み合わせることで、旅行や街歩きで突然雨が降った場合にも撮影を続けやすくなりました。

OM-5 Mark IIのIP53とは違う

ここは区別が必要です。OM SYSTEM PENの防滴性能はIPX1で、OM-5 Mark IIが対応するIP53とは同じではありません。

PENは日常や旅行中の急な雨への対応力を高めたカメラであり、より厳しいアウトドア環境や低温環境まで重視するならOM-5 Mark IIなど上位の防塵・防滴モデルとの違いを確認する必要があります。

防塵・防滴構造の基本については、防塵・防滴構造の魅力と撮影でのメリットも参考になります。

最高約30コマ/秒の高速連写

電子シャッターを使用する静音連写Hでは、最高約30コマ/秒の連続撮影が可能です。

高速連写というとスポーツや野鳥を想像しやすいですが、PENでは犬や猫、子どもの表情、ジャンプする瞬間など日常の一瞬を捉える用途でも使えます。

30コマ/秒ではAF・AEが1コマ目に固定される

最高約30コマ/秒の静音連写Hでは、ピントと露出は1コマ目の値に固定されます。

そのため、被写体が撮影者へ大きく近づいたり遠ざかったりする撮影では、単純に30コマ/秒だけを見て動体追従性能を判断するべきではありません。

AF追従が必要な場面では、被写体の動きに応じて連写モードを使い分けることが重要です。

シャッターを押す前を記録するプロキャプチャー

OM SYSTEM PENはプロキャプチャー撮影にも対応しています。

シャッターボタンを半押ししている間から画像を一時的に記録し、全押しした時点からさかのぼって最大12コマを保存できます。

反応してからでは遅い瞬間を撮れる

猫が突然ジャンプする瞬間、子どもがボールを投げる瞬間、鳥が飛び立つ瞬間などは、人間が動きを見てからシャッターを押すと遅れる場合があります。

プロキャプチャーならシャッターを押す前から記録しているため、「今だ」と判断する少し前の瞬間まで残せます。

最高約30コマ/秒と組み合わせることで、PENの外観から想像する以上に高速撮影機能が充実しています。

CPボタンでコンピュテーショナルフォトグラフィを呼び出せる

OM SYSTEM PENにはCPボタンが搭載されています。CPはコンピュテーショナルフォトグラフィの略で、複数画像の合成やデジタル処理を利用したOM SYSTEM独自の撮影機能を素早く呼び出せます。

CPボタンを押しながらダイヤルを回すことで、ハイレゾショット、ライブND、深度合成、HDR、多重露出などを選択できます。

手持ちハイレゾショット

複数枚の画像を合成し、約5000万画素の高解像画像を生成できます。

三脚を使うハイレゾ撮影だけでなく手持ちハイレゾにも対応しているため、旅先で三脚を持っていない場合でも利用できます。

建築物、風景、静物など、細かな質感を残したい被写体で活用できます。

ライブNDはND2からND16まで

ライブNDでは、物理的なNDフィルターを装着せずにスローシャッターのような表現を作れます。

ND2、ND4、ND8、ND16を選択でき、水の流れを滑らかにしたり、人や車の動きを流したりする撮影に利用できます。

旅行ではレンズ径ごとに複数のNDフィルターを持ち歩かなくてもカメラ側で効果を利用できるため、小型軽量というPENの性格とも相性があります。

深度合成にも対応

複数のピント位置で撮影した画像を合成し、被写体の広い範囲へピントを合わせる深度合成にも対応します。

花、小物、料理、昆虫などを近距離から撮影すると、被写界深度が浅くなり被写体全体へピントが合わない場合があります。

深度合成なら背景のボケを残しながら、被写体側のピント範囲を広げる表現ができます。

ライブコンポジットで光跡を撮れる

ライブコンポジットにも対応します。明るさが変化した部分を中心に画像を重ねていく比較明合成によって、星の軌跡、車のライト、花火などを撮影できます。

通常の長時間露光では画面全体が明るくなりすぎる場面でも、ライブコンポジットなら背景の明るさを大きく変えず光跡を追加していけます。

OM SYSTEMのコンピュテーショナルフォトグラフィについては、OM-D E-M1 Mark IIIが切り拓く新しい映像表現の世界でもライブNDやプロキャプチャーなどを紹介しています。

カラー／モノクロプロファイルでJPEG撮って出しを楽しめる

ボディー前面にはプロファイルコントロールスイッチが設けられています。

色やモノクロ表現を撮影前に設定し、カメラ内で自分好みの仕上がりへ調整できます。

カラープロファイル

カラーでは色ごとの彩度やトーンを調整し、自分の好みに合わせた色作りができます。

RAWで撮影してパソコンで現像する方法とは別に、撮影時点から完成形の色を考えながら撮る楽しさがあります。

モノクロプロファイル

モノクロではカラーフィルター効果、粒状感、調色などを組み合わせられます。

PENのクラシカルな外観とも相性があり、街歩きや人物、建築などをモノクロで撮り続ける使い方もできます。

4K30p・C4K24p動画に対応

OM SYSTEM PENは静止画だけでなく動画機能も強化されています。

通常の4Kでは3840×2160の30p、25p、24pに対応し、C4Kでは4096×2160の24p撮影が可能です。Full HDでは60p・50pにも対応します。

OM-Cinema1・OM-Cinema2を搭載

動画専用ピクチャーモードとしてFlat、OM-Log400に加え、OM-Cinema1、OM-Cinema2を利用できます。

本格的なカラーグレーディングを前提とする撮影だけでなく、カメラ側で映画的な色やトーンを作って撮影する方法も選べます。

縦位置動画へ正式対応

カメラを縦向きにして撮影すると、縦位置動画として保存できます。

スマートフォンで見るショート動画やSNS向け動画では縦画面が一般的になっているため、撮影後に向きを修正する手間を減らせます。

S&Qでは最大120fps

S&Qモードでは最大120fpsの撮影に対応します。

速い動きをスローモーションで見せるほか、1fpsや2fpsの低い撮影フレームレートを利用したクイックモーション、ハイパーラプス的な表現も可能です。

動画撮影ランプを搭載

録画中であることを確認できるタリーランプも備えています。

自分を撮影する場合、録画が始まっているかを確認しやすく、Vlogや一人での動画収録でも扱いやすくなっています。

新しい14-42mm F3.5-5.6 IIIとの組み合わせ

OM SYSTEM PENと同時に、M.ZUIKO DIGITAL 14-42mm F3.5-5.6 IIIも登場しています。

焦点距離は14-42mmで、35mm判換算28-84mm相当です。重量は125gで、PENとの組み合わせでは約518gのシステムになります。

28-84mm相当を約518gで持ち歩ける

広角28mm相当から中望遠84mm相当までカバーするため、風景、街歩き、人物、料理、旅行写真まで一本で対応できます。

レンズは沈胴式なので、使用しないときには短く収納できます。小さなバッグへ入れて日常的に持ち歩くというPENの用途に合わせた標準ズームです。

14mm側では最短13cmまで寄れる

広角端では最短撮影距離13cmまで近づけ、最大撮影倍率は0.26倍、35mm判換算では0.53倍相当です。

料理、花、小物などを大きく写しながら、広角らしく周囲の雰囲気も入れる撮影ができます。

レンズ側もIPX1の防塵・防滴

M.ZUIKO DIGITAL 14-42mm F3.5-5.6 IIIもIPX1の防塵・防滴に対応しています。

ボディーだけが防滴でも、レンズが非対応ならシステム全体の防滴性は確保できません。PENと新しい14-42mmを組み合わせることで、小型の標準ズームキットのまま防塵・防滴を生かせます。

OM SYSTEM PENとPEN E-P7を比較

新しいPENを考えるうえで最も分かりやすい比較対象がPEN E-P7です。

新しいPENは56g重くなった代わりに機能が大幅に増えた

PEN E-P7は約337g、新しいPENは約393gなので約56g重くなっています。

その代わり、EVF、像面位相差AF、AI被写体認識、5.5段手ぶれ補正、防塵・防滴、プロキャプチャー、ライブND、手持ちハイレゾなどが追加されています。

単純な小型軽量だけならE-P7の方が軽いものの、新しいPENは小型ボディーで対応できる撮影範囲を大きく広げています。

新しいPENはUHS-IIに対応していない

注意したいのがSDカードです。PEN E-P7はUHS-II対応でしたが、新しいPENはUHS-I対応となっています。

高速連写やRAW撮影を多用する場合、カードへの書き込み速度は重要です。新型だから記録メディアのすべてが上位になっているわけではありません。

OM SYSTEM PENとOM-5 Mark IIの違い

OM SYSTEM PENが本格化したことで、OM-5 Mark IIとの距離も近くなりました。

PENは25g軽くフラットなボディー

重量差は約25gと小さいものの、外観の違いは大きくなります。

PENはファインダー部の張り出しを抑えたレンジファインダースタイルで、日常や旅行でバッグから取り出しやすい形です。

OM-5 Mark IIは防塵防滴と手ぶれ補正が強い

OM-5 Mark IIは対応レンズとの組み合わせでIP53の防塵・防滴性能を持ち、手ぶれ補正も中央6.5段です。

山、雪、雨、アウトドアでの使用を重視する場合は、PENよりOM-5 Mark IIの方が耐環境性能を重視した設計です。

PENは街、旅行、日常を中心にしながら、防滴性能や本格的なAFまで欲しい人に向く構成になっています。

OM-3とは似たデザインでも性格が違う

OM SYSTEM PENを見てOM-3を思い浮かべる人もいるでしょう。どちらも比較的フラットな上面を持ち、クラシカルな外観を採用しています。

しかし内部構成は異なります。OM-3は約2037万画素の裏面照射積層型Live MOSセンサーを搭載する上位モデルで、本体重量は約496gです。

OM SYSTEM PENは通常のLive MOSセンサーを採用し、約393gへ軽量化しています。

OM-3は高速読み出しを生かした本格的な動体撮影まで考えたカメラで、PENは日常、旅行、人物、ペット、スナップ、動画などを小型ボディーで幅広く楽しむ方向です。

OM SYSTEM PENが向いている撮影

OM SYSTEM PENの注意点

機能が大幅に増えたPENですが、上位モデルのすべてを小型ボディーへ入れたカメラではありません。

防滴はIPX1

シリーズ初の防塵・防滴対応は大きな進化ですが、OM-5 Mark IIやOM-3などのIP53とは区別して考える必要があります。

AI認識は人物・犬・猫が中心

OM-1シリーズのように鳥、鉄道、航空機、自動車などまで幅広く認識するシステムではありません。

PENが想定する日常撮影や旅行、人物、ペットを中心にした構成です。

最高30コマ/秒ではAF・AE固定

約30コマ/秒という数字は大きいものの、静音連写HではAFとAEが1コマ目に固定されます。高速で前後に移動する被写体を追う用途では、連写速度だけで判断しないことが重要です。

SDカードはUHS-I

新しいPENはUHS-Iまでの対応です。PEN E-P7がUHS-IIに対応していたことを考えると、高速カードを使った書き込み性能を重視する場合には確認しておきたい部分です。

小型単焦点との組み合わせでPENらしさが際立つ

14-42mm F3.5-5.6 IIIは便利な標準ズームですが、PENには小型単焦点を組み合わせる楽しみもあります。

17mm F1.8なら34mm相当

M.ZUIKO DIGITAL 17mm F1.8 IIなら35mm判換算34mm相当となり、街歩きや旅行、日常スナップに使いやすい画角です。

小さな単焦点なのでPENのフラットな外観を崩しにくく、F1.8の明るさと5軸手ぶれ補正を組み合わせれば夕方や室内でも使いやすくなります。

25mm F1.8なら50mm相当

25mm F1.8 IIなら50mm相当となり、人物、料理、小物、日常写真まで幅広く使える標準単焦点になります。

45mm F1.2 PROなら90mm相当の大口径中望遠

人物撮影でより大きなボケを求めるなら、45mm F1.2 PROのような大口径レンズも利用できます。35mm判換算では90mm相当です。

このレンズについては、Olympus M.Zuiko Digital ED 45mm F1.2 PROの魅力で詳しく紹介しています。

OM SYSTEM PENは「小さいPEN」に本格撮影機能を入れた新世代モデル

OM SYSTEM PENは、PEN E-P7の後継として画素数だけを増やしたカメラではありません。

約2037万画素Live MOSセンサーとTruePic IXを中心に、約236万ドットEVF、121点オールクロス像面位相差AF、人物・犬・猫のAI被写体認識AF、中央5.5段の5軸手ぶれ補正を搭載しました。

さらにPENシリーズ初の防塵・防滴対応、最高約30コマ/秒の静音連写、プロキャプチャー、星空AF、手持ちハイレゾショット、ライブND、深度合成、HDR、多重露出、ライブコンポジットまで利用できます。

動画ではC4K 24p、4K30p、Full HD 60p、最大120fpsのS&Q、縦位置動画、OM-Cinema1／OM-Cinema2、タリーランプなどを備え、写真だけを撮る小型カメラという位置づけからも広がっています。

一方で、重量はPEN E-P7より増え、SDカードはUHS-Iまで、防滴はIPX1、AI被写体認識も人物・犬・猫が中心です。OM-5 Mark IIやOM-3、OM-1シリーズの機能をそのまますべて搭載した小型上位機ではありません。

このカメラの特徴は、約393gのレンジファインダースタイルへ、日常や旅行で実際に使いやすい本格的な撮影機能をまとめたことです。

EVFを覗いて撮る。雨が降ってもすぐにはバッグへしまわない。夕暮れには5軸手ぶれ補正を使う。犬や猫にはAI被写体認識を使う。風景ではライブNDやハイレゾショットを試す。動画ではバリアングルモニターを開いて縦位置やS&Qを使う。従来のPENが持っていた「気軽に持ち歩けるカメラ」という性格を残しながら、撮影できる範囲を大きく広げています。

新しいM.ZUIKO DIGITAL 14-42mm F3.5-5.6 IIIとの組み合わせなら約518gで28-84mm相当をカバーできます。小型単焦点へ交換すれば、さらにPENらしい軽快なスナップカメラとして使えます。

OM SYSTEM PENは、デザインだけでPENの歴史を引き継いだモデルではありません。小さく持ち歩けることを基本にしながら、EVF、像面位相差AF、防塵・防滴、5軸手ぶれ補正、コンピュテーショナルフォトグラフィまで組み合わせた、新しいPENの基準となる一台です。

富士フイルム「XF400mmF4.5 R LM OIS WR」は、Xシリーズ用XFレンズに加わった400mm F4.5の超望遠単焦点レンズです。APS-CフォーマットのXシリーズでは35mm判換算609mm相当の画角となり、野鳥、野生動物、航空機、モータースポーツなど、遠くの被写体を大きく写したい撮影を主な用途としています。

注目したいのは、609mm相当という本格的な超望遠画角とF4.5の明るさを持ちながら、質量を約1,245gに抑えていることです。さらに5.5段の光学式手ブレ補正、リニアモーターによる高速AF、フォーカスプリセット、フォーカスリミッター、1.4倍・2倍テレコンバーター対応まで備えています。

富士フイルムにはすでにXF500mmF5.6 R LM OIS WRがあり、こちらは35mm判換算762mm相当です。さらにXF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WRという超望遠ズームもあります。XF400mmF4.5は、その中で「500mmより広く、明るく、軽く、600mm相当付近を基準に使える単焦点」という立ち位置になります。

この記事では、XF400mmF4.5 R LM OIS WRのスペック、609mm相当という画角、F4.5の明るさ、約1,245gの重量、5.5段手ブレ補正、AF、テレコンバーター、XF500mmF5.6やXF150-600mmとの違い、野鳥や航空機での使い方まで詳しく解説します。

XF400mmF4.5 R LM OIS WRの主なスペック

スペックを見ると、XF400mmF4.5は単純に焦点距離400mmの単焦点というだけではありません。APS-Cによる609mm相当の画角、F4.5、約1,245g、5.5段OISという組み合わせが、このレンズの性格を決めています。

400mmがXシリーズでは609mm相当になる

XF400mmF4.5 R LM OIS WRの実焦点距離は400mmです。富士フイルムXシリーズはAPS-Cセンサーを採用しているため、35mm判換算では609mm相当の画角になります。

つまりフルサイズで600mm前後を使う感覚に近い画角を、400mmの光学系で得られることになります。

野鳥で使いやすい600mm相当の画角

野鳥撮影では400mmでは被写体が小さく、600mm前後まで欲しくなる場面が少なくありません。小鳥、猛禽類、水鳥など、撮影者が自由に近づけない被写体では特に焦点距離が必要になります。

XF400mmF4.5はXシリーズへ装着した時点で609mm相当の画角になるため、テレコンバーターを使わなくても本格的な野鳥撮影へ入れます。

400mmという焦点距離そのものの特徴については、400mmレンズの使い道｜野鳥・スポーツ・航空機・風景で生かす超望遠撮影でも詳しく紹介しています。

600mm相当は長すぎない超望遠でもある

超望遠では焦点距離が長いほど遠くの被写体を大きく写せますが、画角は狭くなります。800mmや1000mm相当になると、飛んでいる鳥や高速で動く航空機を最初にファインダーへ入れる難易度も上がります。

609mm相当なら十分な超望遠効果を得ながら、さらに長い焦点距離より被写体を追いやすくなります。静止した小鳥だけでなく、飛翔する鳥、航空機、モータースポーツまで幅広く使いやすい画角です。

F4.5の明るさが大きな特徴

XF400mmF4.5 R LM OIS WRは開放F4.5です。超望遠では高速シャッターを使う機会が多いため、この明るさは重要です。

野鳥の飛翔なら1/2000秒前後、さらに高速な動きを止めるなら1/3200秒や1/4000秒を使うこともあります。シャッタースピードを速くするほどセンサーへ届く光は減るため、レンズの開放F値がISO感度へ直接影響します。

XF500mmF5.6より約2/3段明るい

XF500mmF5.6 R LM OIS WRの開放F値はF5.6です。XF400mmF4.5は約2/3段明るいため、同じシャッタースピードならISO感度を抑えやすくなります。

晴天の日中なら差が小さく見えても、早朝、夕方、曇天、林の中などでは明るさの差が効いてきます。野鳥は必ず明るい場所へ出てくるとは限らず、木陰や暗い背景で撮る機会も多いためです。

F4.5は背景ボケにも影響する

超望遠では焦点距離そのものによって背景を大きくぼかしやすくなります。400mm F4.5で被写体へピントを合わせ、背景まで十分な距離があれば、背景を大きくぼかして被写体を浮き上がらせることができます。

野鳥の後ろに枝や葉がある場合でも、撮影位置を調整して背景との距離を確保すれば、細かな背景を柔らかな色面へ変えやすくなります。

約1,245gで609mm相当F4.5を持ち歩ける

XF400mmF4.5 R LM OIS WRの質量は約1,245gです。レンズキャップ、フード、三脚座を除いた値ですが、600mm相当の画角とF4.5を持つ超望遠単焦点として機動性を重視した設計です。

XF500mmF5.6より約90g軽い

XF500mmF5.6 R LM OIS WRは約1,335gなので、XF400mmF4.5は約90g軽くなります。

差は極端に大きくありませんが、XF400mmF4.5は500mmより明るいF4.5でありながら軽量です。さらに全長も239.5mmで、XF500mmF5.6の255.5mmより16mm短くなっています。

野鳥撮影ではレンズを構えている時間だけでなく、林や河川敷を歩きながら被写体を探す時間が長くなります。超望遠レンズでは、持ち運びやすさそのものが撮影機会に影響します。

前側へ重さが集中しにくい設計

大口径超望遠は大きな前玉を必要とするため、レンズ前方が重くなりやすくなります。XF400mmF4.5ではレンズ配置を工夫し、持ったときの重量バランスにも配慮されています。

数字上の重量が同じでも、重心が前にあるレンズは手首や左腕への負担が大きくなります。長時間の手持ち撮影では、総重量だけでなく重心位置も重要です。

5.5段の光学式手ブレ補正を搭載

XF400mmF4.5 R LM OIS WRには5.5段の光学式手ブレ補正が搭載されています。

609mm相当の超望遠では、わずかなカメラの動きでもファインダー内では大きな揺れとして見えます。手ブレ補正は写真そのもののブレを抑えるだけでなく、被写体を画面内へ安定して置くためにも重要です。

飛んでいる鳥を追うときにもファインダーが安定する

飛翔する鳥を追う場合、被写体をファインダー中央付近へ保ちながらカメラを動かします。焦点距離が長いほど小さな揺れが拡大されるため、被写体を見失いやすくなります。

OISによってファインダー像が安定すると、AFエリアを被写体へ重ね続けやすくなります。超望遠では手ブレ補正を単純な低速シャッター用機能として考えるだけでなく、フレーミングを安定させる機能として考えることも重要です。

手ブレ補正があっても動く鳥には高速シャッターが必要

5.5段のOISがあっても、飛んでいる鳥そのものの動きを止めることはできません。鳥の羽ばたきや移動を止めるには、高速シャッターが必要です。

手ブレ補正は撮影者側の揺れを抑え、F4.5は高速シャッターを確保しやすくする役割があります。この二つを組み合わせることで、超望遠の手持ち撮影を行いやすくしています。

高速・静音AFにはリニアモーターを採用

AFにはリニアモーターとインナーフォーカス方式を採用しています。フォーカシングで動かすレンズ群を小型軽量化することで、高速なピント移動を狙った構造です。

野鳥や航空機ではAF速度が重要

止まっている鳥だけを撮るなら、AF速度が多少遅くても撮影できます。しかし枝から突然飛び立った鳥、こちらへ近づく航空機、高速で移動するレーシングカーなどでは、レンズがピント位置を素早く移動できることが重要になります。

X-H2Sなど被写体追従AFに強いボディーと組み合わせる場合も、レンズ側のフォーカス群が素早く動かなければカメラ側の性能を十分に生かせません。

インナーフォーカスで全長が変化しない

インナーフォーカスなので、ピント合わせによってレンズ全長が大きく伸び縮みする構造ではありません。

超望遠レンズではレンズを支えながら被写体を追うため、フォーカシングによって重量バランスが大きく変わらないことも扱いやすさにつながります。

フォーカスプリセットを搭載

XF400mmF4.5 R LM OIS WRにはSETボタンとフォーカスプリセット機能が搭載されています。あらかじめピント位置を登録し、必要なときにその位置へ素早く戻すことができます。

野鳥の止まり場所が決まっている撮影で便利

鳥が繰り返し同じ枝や場所へ戻ってくる場合、その位置をあらかじめ登録できます。

別の場所を撮影していたあとでも、プリセットを呼び出せば登録した距離付近へ素早くピントを移動できます。遠距離から近距離までAFを大きく移動させる時間を減らせるため、突然戻ってきた鳥へ対応しやすくなります。

スポーツやモータースポーツでも使える

コーナー、ゴール付近、ジャンプ地点など、被写体が必ず通過する場所が分かっている競技でもフォーカスプリセットを利用できます。

超望遠単焦点では画角が狭いため、あらかじめ撮影位置が決まっている場面との相性が高くなります。

フォーカスリミッターでAFの移動範囲を制限できる

XF400mmF4.5には撮影距離範囲切り換えスイッチがあり、5m以上の遠距離を撮影するときにフォーカスの駆動範囲を制限できます。

超望遠レンズは近距離から無限遠までのフォーカス移動量が大きいため、AFが一度大きく外れると復帰に時間がかかることがあります。

遠くの野鳥や航空機だけを撮るなら、近距離側を使わないように制限することで、不要なフォーカス移動を減らせます。

14群21枚でスーパーED2枚・ED4枚を使用

レンズ構成は14群21枚で、スーパーEDレンズ2枚とEDレンズ4枚を使用しています。

超望遠では色収差が画質へ影響しやすく、鳥の羽毛、航空機の輪郭、枝などの高コントラスト部分に色にじみが出ると、細部の鮮明さが低下します。

400mm F4.5で高い解像力を狙った設計

遠くの小さな被写体を撮影するときは、単に焦点距離が長いだけでは十分ではありません。被写体そのものがセンサー上で小さくなるため、羽毛や機体の細かな文字まで残すにはレンズの解像性能が重要です。

特に高画素のX-H2と組み合わせる場合、レンズ側にも高い解像力が求められます。トリミングを前提にする野鳥撮影では、元画像にどこまで細部が残っているかが最終的な写真へ大きく影響します。

最短撮影距離2.75m・最大撮影倍率0.16倍

最短撮影距離は2.75m、最大撮影倍率は0.16倍です。

マクロレンズのような接写性能ではありませんが、400mmという超望遠レンズとしては近距離の鳥、動物、花などにも利用できます。

近くへ来た小鳥にも対応できる

野鳥撮影では遠くの鳥だけを撮るとは限りません。撮影者が静かに待っていると、鳥が数m先まで近づいてくる場合があります。

最短撮影距離2.75mなら、そのような場面でもピントを合わせることができます。609mm相当の狭い画角なので、小さな鳥の顔や羽毛を大きく切り取る撮影にも使えます。

1.4倍テレコンで560mm F6.3・853mm相当

XF1.4X TC WRを装着すると、焦点距離は560mm、開放F値はF6.3になります。35mm判換算では853mm相当です。

普段は609mm相当、必要なときだけ853mm相当にできる

XF400mmF4.5の使いやすさは、通常時に609mm相当F4.5として使いながら、遠距離では853mm相当F6.3へ変更できることです。

飛翔する鳥を追うときには609mm相当で画角を確保し、遠くの止まっている小鳥を撮るときだけ1.4倍テレコンを使うという運用ができます。

常に800mm相当以上のレンズを使うより、被写体との距離によって焦点距離を変えられるため、400mm単焦点でも撮影範囲を広げられます。

2倍テレコンでは800mm F9・1,219mm相当

XF2X TC WRを装着すると800mm F9となり、35mm判換算では1,219mm相当という非常に長い画角になります。

遠くの猛禽類、水鳥、航空機など、609mm相当でも小さく写る被写体をさらに大きくできます。

1,219mm相当では被写体を見つける難易度も上がる

焦点距離が長くなるほど被写体を大きく写せますが、画角は急激に狭くなります。1,219mm相当では、飛んでいる鳥をファインダーへ入れるだけでも難しくなります。

さらに開放F値はF9になるため、曇天や夕方ではISO感度も上がりやすくなります。

2倍テレコンは常用するというより、十分な光量があり、遠距離の被写体をできるだけ大きく写したい場面で使う構成です。

XF400mmF4.5とXF500mmF5.6を比較

富士フイルムXシリーズで超望遠単焦点を選ぶ場合、最も直接的な比較対象になるのがXF500mmF5.6 R LM OIS WRです。

XF400mmF4.5は明るさと追いやすさを重視

XF400mmF4.5は609mm相当なので、XF500mmF5.6の762mm相当より画角が広くなります。

飛翔する鳥、航空機、モータースポーツなど高速で動く被写体では、画角が広い方が被写体を見つけやすく、フレーム内へ維持しやすくなります。

さらにF4.5なので、F5.6より高速シャッターを確保しやすいことも動体撮影では大きな特徴です。

XF500mmF5.6は遠距離の小さな被写体を大きく写せる

XF500mmF5.6は762mm相当なので、同じ場所から撮影するならXF400mmF4.5より被写体を大きく写せます。

小型の野鳥、遠くの猛禽類、広い湖の水鳥など、撮影距離を縮められない場面では500mmの長さが生きます。

500mmという焦点距離については、500mmレンズの使い道｜野鳥・航空機・スポーツ・風景で生かす超望遠撮影でも詳しく解説しています。

重量とサイズは意外に近い

重量は400mmが約1,245g、500mmが約1,335gで、差は約90gです。全長も400mmが239.5mm、500mmが255.5mmなので、16mmの差しかありません。

そのため「軽い400mmか、巨大な500mmか」という比較にはなりません。どちらも小型軽量を重視した超望遠単焦点で、画角と明るさのどちらを優先するかが選択の中心になります。

XF150-600mmF5.6-8との違い

単焦点にこだわらない場合、XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WRも有力な比較対象です。

150-600mmは画角を瞬時に変えられる

XF150-600mmの最大の強みはズームです。飛んでいる鳥を229mm相当付近で見つけ、そのまま914mm相当までズームして大きく写すことができます。

被写体との距離が頻繁に変わるスポーツ、航空機、大型動物などでは、ズームの柔軟性が非常に大きな利点になります。

150-600mmという焦点距離の使い方については、150-600mmレンズの使い道｜野鳥・飛行機・スポーツ・動物を撮る超望遠ズーム活用法でも詳しく紹介しています。

XF400mmF4.5は明るく約360g軽い

XF150-600mmは約1,605gなので、XF400mmF4.5は約360g軽くなります。

さらに400mm位置でF4.5を使えるため、ズームより明るさを確保できます。撮影の大部分を600mm相当前後で行い、ズームを頻繁に使わない場合には、400mm単焦点の軽さと明るさが生きます。

XF200mmF2とXF500mmF5.6の間を埋める単焦点

富士フイルムの超望遠単焦点にはXF200mmF2 R LM OIS WRとXF500mmF5.6 R LM OIS WRがあります。

XF200mmF2は305mm相当で非常に明るいF2、XF500mmF5.6は762mm相当で遠距離に強いレンズです。XF400mmF4.5は、その間に609mm相当という画角を加えます。

200mm F2は明るさ、400mm F4.5はバランス、500mm F5.6はリーチ

XF200mmF2は約2,265gと大型ですが、F2の明るさがあります。屋内スポーツや夕方など、光量の少ない環境で高速シャッターを使う用途では独自の存在です。

XF400mmF4.5は約1,245gまで軽くしながら609mm相当へ伸ばし、F4.5を確保しています。野鳥、航空機、屋外スポーツなどで焦点距離、明るさ、重量のバランスを取った位置です。

XF500mmF5.6はさらに762mm相当まで伸ばし、遠距離の小さな被写体を優先します。

野鳥撮影ではXF400mmF4.5をどう使うか

XF400mmF4.5 R LM OIS WRの中心的な用途の一つが野鳥撮影です。

飛翔撮影では609mm相当が扱いやすい

飛んでいる鳥を撮る場合、焦点距離が長すぎると鳥をファインダーへ入れること自体が難しくなります。

609mm相当なら小鳥や猛禽類を十分大きく写しながら、800mmや1000mm相当ほど画角を狭くしません。鳥を見つけ、追い続けるという操作とのバランスを取りやすい焦点距離です。

F4.5で高速シャッターを確保する

飛翔では1/2000秒以上を使う場面が多く、曇天や夕方にはISO感度が上がります。

F4.5ならF5.6やF8の超望遠より光量を確保しやすいため、同じシャッタースピードでISO感度を抑えられます。

遠い小鳥なら1.4倍テレコンへ切り替える

609mm相当で足りない場合は、1.4倍テレコンを使って853mm相当F6.3へ切り替えられます。

400mm単焦点だから常に609mm相当だけで撮らなければならないわけではありません。通常は画角と明るさを優先し、遠距離だけテレコンを使う運用ができます。

航空機撮影でも400mm F4.5は使いやすい

航空機撮影では機体が高速で移動し、撮影距離も大きく変化します。固定焦点の400mmにはズームの柔軟性はありませんが、609mm相当とF4.5の組み合わせには明確な特徴があります。

遠くの機体を大きく写せる

空港の展望エリア、航空祭、離着陸を遠距離から撮影する場所では、300mm相当では機体が小さくなる場合があります。609mm相当なら遠くの機体を大きく配置できます。

F4.5は夕方の航空機でも使いやすい

夕方や曇天ではシャッタースピードを維持するためISO感度が上がります。F4.5ならF8クラスの望遠ズームより明るいため、動く航空機を止める設定を作りやすくなります。

一方、機体が急速に近づいてくる場所では609mm相当では画角が狭くなるため、撮影位置との相性を考える必要があります。

モータースポーツではAFとF4.5を生かせる

サーキットでは撮影者と車両の距離が離れているため、超望遠レンズが必要になる場面があります。

XF400mmF4.5なら609mm相当で遠くの車両を大きく写し、リニアモーターAFで高速移動を追えます。

高速シャッターと流し撮りを使い分ける

車両を完全に止めるなら高速シャッターを使い、背景を流して速度感を出したい場合はシャッタースピードを落とします。

609mm相当では手の動きも拡大されるため、5.5段OISがフレーミングの安定に役立ちます。

防塵防滴と-10℃耐低温で屋外撮影を重視

鏡筒20か所にシーリングが施され、防塵防滴と-10℃の耐低温構造を備えています。レンズ前面にはフッ素コーティングも施されています。

野鳥や野生動物の撮影では、晴れた日にだけ撮影できるとは限りません。朝露、小雨、砂埃、冬の低温環境などで使う可能性があります。

超望遠単焦点は撮影地まで持ち出して初めて性能を生かせるため、屋外での継続的な使用を考えた構造は重要です。

95mmフィルターを使用する

フィルター径は95mmです。XF500mmF5.6と同じサイズなので、両レンズを使う場合にはフィルターを共用できます。

95mmフィルターは小径レンズ用より大きくなりますが、前面へ直接装着できる一般的なねじ込み式なので、保護フィルターなどを使えます。

XF400mmF4.5が向いている撮影

XF400mmF4.5の弱点も確認しておきたい

XF400mmF4.5 R LM OIS WRは超望遠撮影に特化したレンズなので、万能ではありません。

単焦点なので画角を変えられない

最大の違いはズームできないことです。被写体が急に近づいた場合、400mmから300mmや200mmへ戻すことはできません。

飛翔する大型の鳥や航空機が近距離へ来た場合、被写体全体がフレームへ収まらないことがあります。被写体との距離が大きく変化する撮影ではXF150-600mmの方が柔軟です。

609mm相当でも遠距離の小鳥には短い場合がある

小鳥を遠距離から画面いっぱいに写す用途では、609mm相当でも足りない場合があります。

その場合にはXF500mmF5.6の762mm相当を選ぶか、XF400mmF4.5へ1.4倍テレコンを装着して853mm相当にする方法があります。

約1,245gは一般的なレンズとしては重い

超望遠単焦点としては小型軽量ですが、一般的な標準ズームや単焦点と比べれば約1.25kgは明確に重量があります。

ボディーと組み合わせればシステム全体はさらに重くなるため、何時間も構え続ける撮影では一脚や三脚を併用する意味も残ります。

XF400mmF4.5はXシリーズの超望遠単焦点をつなぐ中心的な400mm

XF400mmF4.5 R LM OIS WRは、400mmという実焦点距離をAPS-CのXシリーズで使うことで609mm相当の画角を得られる超望遠単焦点です。

F4.5の明るさ、約1,245gの重量、5.5段の光学式手ブレ補正、リニアモーターAF、フォーカスプリセット、フォーカスリミッター、防塵防滴、-10℃耐低温という構成は、野鳥や航空機など屋外の動体撮影を強く意識しています。

XF500mmF5.6と比べると100mm短く、35mm判換算では609mm相当と762mm相当の違いになります。その代わりXF400mmF4.5は約2/3段明るく、約90g軽く、全長も短くなっています。

XF150-600mmF5.6-8と比べればズームはできませんが、約360g軽く、400mm時にF4.5を使えることが大きな違いです。遠距離の被写体へ対応しながら、明るさと機動性を優先する方向のレンズです。

さらに1.4倍テレコンを使えば560mm F6.3・853mm相当、2倍テレコンなら800mm F9・1,219mm相当まで焦点距離を拡張できます。通常は609mm相当の追いやすさとF4.5を使い、必要な場面だけさらに長くするという運用も可能です。

富士フイルムXシリーズで野鳥や航空機を撮る場合、XF400mmF4.5は単純に「400mmの新しいレンズ」という位置づけではありません。609mm相当という実用的な超望遠画角を基準に、明るさ、重量、AF、手ブレ補正、テレコン対応をまとめた超望遠単焦点です。

EOS R6 Mark IIは、防塵・防滴に配慮した構造を採用したフルサイズミラーレスカメラです。電池室やカードスロットカバーなどの開閉部にはシーリング部材が使われ、ダイヤル回転軸なども隙間を抑える設計となっています。

「EOS R6 Mark II 防塵防滴」と調べる場合、最も気になるのは雨の中でどこまで使えるのかという点でしょう。結論として、EOS R6 Mark IIは砂塵や水滴の侵入を抑える構造を備えていますが、防水カメラではありません。キヤノンも水や砂塵の侵入を完全に防ぐものではないと明記しています。

そのため、急な雨で数滴かかった場合と、本格的な雨の中で長時間撮影する場合は分けて考える必要があります。ボディだけでなく、装着するレンズ、シューカバー、端子カバー、カードスロット、バッテリー室まで含めて防塵防滴性能を考えることが重要です。

この記事では、EOS R6 Mark IIの防塵防滴構造、雨天撮影で注意したい場所、防塵防滴対応レンズとの組み合わせ、撮影後の扱いまで詳しく解説します。

EOS R6 Mark IIの防塵防滴構造を確認する

• 電池室やカードスロットなどにシーリング部材を採用
• ダイヤル回転軸などからの砂塵や水滴の侵入を抑える構造
• 防水性能を示すIP等級とは性格が異なる

電池室やカードスロットなどにシーリングを採用

EOS R6 Mark IIでは、カメラ内部へ砂塵や水滴が入りやすい場所を中心に防塵防滴対策が施されています。キヤノン公式では、電池室やカードスロットカバーなどの開閉部分にシーリング部材を組み込んでいることが説明されています。

カメラは完全な一体構造ではありません。バッテリー交換、SDカード交換、USB接続、HDMI接続、マイク接続などのために各部へ開閉部分があります。雨や砂埃がある環境では、こうした部分が内部への侵入口になりやすいため、シーリングによって侵入を抑えています。

さらにEOS R6 Mark IIでは、単純にゴム部材を追加するだけでなく、ダイヤル回転軸などの部品精度を高め、部品同士の隙間を小さくする設計も採用されています。雨天だけを想定した構造ではなく、砂埃が舞う屋外撮影でも内部への異物侵入を抑える考え方です。

防塵防滴性能を発揮させるには、端子カバー、バッテリー収納部、カードスロットカバーなどを確実に閉じて使用します。カード交換やバッテリー交換をしたあとにカバーが完全に閉まっていない状態では、本来の防塵防滴構造を生かせません。

EOS R6 Mark IIを撮影前に使いやすい状態へ整える方法は、EOS R6 Mark IIのおすすめ設定 静止画と動画で迷わない基本と実践でも詳しく紹介しています。

マルチアクセサリーシューにもシューカバーが必要

EOS R6 Mark IIで見落としやすいのが、カメラ上部のマルチアクセサリーシューです。EOS R6 Mark IIのシューには複数の電子接点があり、アクセサリーを装着していない状態では付属のシューカバーを取り付けることが防塵防滴性能を維持する条件の一つになっています。

シューカバーを外した状態でも通常撮影はできますが、防塵防滴を意識する環境では装着しておく方が適切です。特に雨天では上方向から水滴が落ちやすく、カメラ上面は直接水滴を受けやすい場所です。

ストロボやマイクなどのアクセサリーを取り付ける場合も、アクセサリー側の防塵防滴構造を確認する必要があります。従来型の防塵防滴対応アクセサリーを使用する場合には、マルチアクセサリーシューアダプター AD-E1が必要になる組み合わせがあります。

雨が降り始めてからシューカバーを探すのは手間がかかるため、普段アクセサリーを使わない場合は装着した状態で運用する方が扱いやすくなります。小さな部品ですが、EOS R6 Mark IIの防塵防滴構造を生かすうえでは重要な部品です。

防塵防滴は防水を意味するものではない

EOS R6 Mark IIの防塵防滴性能を考えるうえで重要なのは、防水カメラとして扱わないことです。キヤノンは、ゴミ、ほこり、水、塩分などのカメラ内部への侵入を完全に防げるものではないと説明しています。

また、EOS R6 Mark IIの製品仕様では、水深や使用時間を示す防水性能やIPX等級のような数値は示されていません。そのため、「雨量が何mmまでなら使用できる」「何分間なら濡れても問題ない」といった境界を数値で決めることはできません。

防塵防滴構造は、不意に降りかかる砂塵や水滴などの侵入を抑えるためのものと考えると分かりやすくなります。突然小雨が降り始めた場面で即座に撮影不能になるカメラではありませんが、強い雨へ積極的にさらし続けることを前提とした構造でもありません。

雨の中で撮影を続ける必要がある場合は、ボディの防塵防滴性能だけに依存せず、カメラ用レインカバーなどで水滴そのものがカメラへ当たる量を減らす方法が確実です。防塵防滴構造は撮影環境への耐性を高める機能として考えると、実際の運用と合いやすくなります。

EOS R6 Mark IIを雨天撮影で使うときのポイント

• 装着するレンズの防塵防滴構造も確認する
• 端子やカードスロットを雨の中で開けない
• 野鳥やスポーツではレインカバーも組み合わせる

ボディだけでなくレンズ側の防塵防滴も確認する

EOS R6 Mark IIのボディが防塵防滴構造でも、装着しているレンズまで同じ性能になるわけではありません。カメラとレンズはマウント部分で接続されるため、雨天撮影ではレンズ側の防塵防滴構造も確認する必要があります。

キヤノンのRFレンズには、防塵防滴に配慮した構造を採用した製品があります。特に屋外撮影を重視するLレンズでは、マウント接合部や操作部分などへ対策が施された製品が多く、EOS R6 Mark IIと組み合わせることで雨や砂埃がある環境への対応力を高められます。

一方、RFレンズであればすべて同じ防塵防滴性能を持つわけではありません。購入時には個別レンズの仕様を確認することが必要です。雨天撮影を頻繁に行う場合は、焦点距離やF値だけでなく、防塵防滴構造もレンズ選びの条件に含める価値があります。

特に望遠レンズは、野鳥、鉄道、航空機、スポーツなど屋外で長時間使用する機会が多くなります。晴天だけで撮影するのであれば優先度は下がりますが、天候が変わりやすい場所へ持ち出す場合は防塵防滴構造が機材選びに影響します。

RFレンズを用途別に比較する場合は、RFレンズおすすめ12選｜初心者・単焦点・望遠まで用途別に厳選も参考になります。

USB・HDMI・マイク端子を開けた状態に注意する

雨天撮影で防塵防滴性能が低下しやすい場面が、外部端子を使用するときです。EOS R6 Mark IIにはUSB、HDMI、マイク、ヘッドホンなどの接続端子があります。これらを使用する場合は端子カバーを開くため、通常の撮影状態とは条件が変わります。

屋外で動画撮影を行い、外部マイク、モニター、モバイルバッテリーなどを接続している場合は特に注意が必要です。ケーブルを接続したまま雨が降ると、端子周辺をカバーで保護しにくくなります。

ライブ配信や長時間動画ではUSB給電を使う場合もありますが、雨天ではケーブル接続部まで含めて水滴から守る必要があります。静止画撮影なら端子カバーを閉じた状態を維持しやすいため、防塵防滴構造を活用しやすくなります。

SDカードやバッテリー交換も同様です。雨が当たる場所でカバーを開けると、シーリングより内側へ直接水滴が入る可能性があります。交換が必要になった場合は、屋根の下や車内など水滴が当たらない場所へ移動してから行う方が安全です。

EOS R6 Mark IIで動画を撮影する場合の設定や端子を使った運用は、EOS R6 Mark II 動画撮影を極める 高画質設定と手ブレ補正の活用術でも紹介しています。

野鳥撮影では天候変化を前提に準備する

EOS R6 Mark IIの防塵防滴性能が役立つ代表的な場面が野鳥撮影です。公園、森林、河川、湿地などでは屋根がない場所で長時間待つことが多く、撮影開始時には晴れていても途中から雨が降ることがあります。

このような撮影では、防塵防滴ボディだから何も準備しないという運用より、薄いレインカバーをカメラバッグへ入れておく方が使いやすくなります。小雨が始まった段階でカバーを装着すれば、ボディやレンズへ直接当たる水滴を大幅に減らせます。

望遠レンズは鏡筒が長く、ズーム操作やフォーカス操作も頻繁に行います。雨が強くなってから全体を拭き続けながら撮影するより、最初からカバーを使った方がファインダーや操作部も見やすくなります。

雨天では光量が低下するため、シャッタースピードを維持するとISO感度が上がりやすくなります。特に飛翔する鳥では防塵防滴だけでなく、暗い環境で必要なシャッタースピードを確保することも重要です。

野鳥撮影時のAF、連写、ISO感度の設定は、EOS R6 Mark IIの野鳥撮影設定 AFと連写で一瞬を逃さない使い方で詳しく解説しています。

雨天撮影後にEOS R6 Mark IIを扱う方法

• 表面の水滴を拭いてからカバー類を開く
• 急激な温度差による結露にも注意する
• 雨天用の操作設定を事前に作ると撮影へ集中しやすい

水滴を拭き取ってからバッテリーやカードを取り出す

雨天撮影が終わったら、カメラ表面へ残った水滴を乾いた柔らかい布で拭き取ります。特にカードスロット、バッテリー室、端子カバーの周囲へ水滴が残っている場合は、カバーを開く前に周辺を乾かします。

濡れた状態ですぐにカードスロットを開くと、カバー表面に付着していた水滴が内部へ移動することがあります。撮影終了直後に画像を確認したくても、まず外装の水分を取り除く方が適切です。

レンズ交換も同じ考え方です。ボディとレンズが濡れている場合は、マウント周辺を乾かしてからレンズを外します。マウント内部には電子接点があり、撮像センサー側も開放されるため、雨が残っている場所で交換する必要はありません。

潮風や海辺で撮影した場合は、水滴だけでなく塩分も付着する可能性があります。キヤノンが侵入を完全に防げないものとして水や塩分を挙げている点からも、海辺の撮影後は外装を放置せず、早めに手入れすることが重要です。

撮影後にすぐ画像を整理できる状態を作ることも含め、普段から操作を整理しておくと現場で余計な操作を減らせます。EOS R6 Mark IIの操作系は、EOS R6 Mark II ボタンカスタマイズ完全ガイドで詳しく解説しています。

寒い屋外から暖かい室内へ入るときは結露にも注意

雨や雪の撮影では、水滴以外に結露も考える必要があります。寒い屋外で冷えたカメラを暖かく湿度の高い室内へ急に持ち込むと、カメラ表面や内部で結露が発生する場合があります。

結露は雨が直接当たった場合とは原因が異なります。防塵防滴構造があるカメラでも、急激な温度変化そのものをなくすことはできません。冬の屋外撮影や冷房の強い場所から高温多湿な屋外へ移動する場合も同様です。

温度差が大きい場所を移動するときは、カメラをバッグへ入れた状態で環境温度へ徐々になじませる方法が使えます。すぐにレンズを外したりカードスロットを開いたりせず、カメラの温度が周囲へ近づいてから扱うと内部への湿気を減らしやすくなります。

EOS R6 Mark IIは屋外撮影に向いた機能を多く備えていますが、防塵防滴性能だけを見て機材管理を省略するカメラではありません。雨、水滴、砂埃、塩分、結露をそれぞれ別の要因として考えることで、長期間使いやすくなります。

雨天用の撮影設定を登録して操作回数を減らす

雨天では、カメラを操作する回数そのものを減らすことも有効です。雨が強くなるほど画面やボタンへ水滴が付き、手袋やレインカバーを使用すると細かな設定変更もしにくくなります。

EOS R6 Mark IIにはC1、C2、C3のカスタム撮影モードがあるため、屋外撮影で頻繁に使う設定を登録できます。例えば野鳥なら、マニュアル露出、ISOオート、サーボAF、動物検出、高速連写をあらかじめ登録しておけば、雨が降り始めても設定変更を最小限にできます。

雨天や曇天では明るさが短時間で変化します。シャッタースピードと絞りを固定し、ISOオートで明るさの変化へ対応する方法は、動体撮影でも扱いやすい設定です。露出補正を使える状態にしておけば、白い鳥や暗い背景にも対応できます。

特に望遠撮影では、カメラ設定を見ている間に被写体を見失うことがあります。悪天候ではレインカバーやフードも加わるため、操作を単純化する効果はさらに大きくなります。

被写体に応じたシャッタースピードの基準は、Canon EOS R6 Mark II シャッタースピード設定ガイドで詳しく紹介しています。雨天撮影前に設定を作っておけば、撮影中は天候と被写体へ集中できます。

まとめ

EOS R6 Mark IIは、電池室、カードスロットカバーなどにシーリング部材を使用し、ダイヤル回転軸などの隙間も抑えた防塵防滴構造を採用しています。屋外で不意に降りかかる砂塵や水滴の侵入を抑えるための設計です。

防塵防滴性能を発揮させるには、端子カバー、バッテリー収納部、カードスロットカバーを確実に閉じ、マルチアクセサリーシューにはシューカバーを取り付けます。装着するレンズ側の防塵防滴構造も確認する必要があります。

EOS R6 Mark IIは防水カメラではなく、キヤノンも水や砂塵などの侵入を完全に防ぐものではないとしています。強い雨や長時間の雨天撮影ではレインカバーを使用し、カメラへ直接当たる水滴を減らす運用が適しています。

撮影後は外装の水滴を拭き取り、カードスロットやバッテリー室、レンズマウント周辺が乾いてから開閉します。雨天撮影ではボディ性能だけに頼らず、レンズ、カバー、撮影後の手入れまで含めて対策することで、EOS R6 Mark IIの防塵防滴構造を生かせます。

EOS R6 Mark IIの性能、設定、レンズ選びまでまとめて確認する場合は、EOS R6 Mark IIは買ってはいけない？後悔しやすい人と買う価値がある人も参考にしてください。