新宿御苑でカワセミ撮影｜EOS R5とRF100-500mmの実写作例と撮影ポイント

新宿御苑でカワセミを撮影しました。使用した機材はEOS R5とRF100-500mm F4.5-7.1 L IS USMです。都心の野鳥撮影では、カワセミが見つかるかどうかだけでなく、どこに止まるのか、どちらから光が当たるのか、背景に何が入るのかによって結果が大きく変わります。今回の新宿御苑では、千駄ヶ谷門から入り、中の池と下の池を中心に歩きながらカワセミを探しました。

この日はカワセミを3回確認でき、そのうち複数回は撮影することができました。最初は中の池の上側、その後は下の池、さらにもう一度中の池で姿を確認しています。ただ、3回とも同じ条件だったわけではありません。逆光が強く、カワセミへ露出を合わせると背景が大きく明るくなる場面もありました。姿を見つけることと、写真として納得できる条件がそろうことは別です。

新宿御苑は、小石川後楽園のようにカワセミを狙う撮影者が一か所へ集まっている印象は薄く、自分で池を回りながら探す時間が長くなりました。その分、カワセミだけを待つ撮影とは違い、シジュウカラやカモ類、園内の風景も含めて歩きながら撮影できます。この記事では、実際に撮影した写真を残しながら、新宿御苑でどのようにカワセミを探したのか、EOS R5とRF100-500mmをどう使ったのか、光や背景、シャッタースピードで何が変わったのかを振り返ります。

新宿御苑でカワセミを探した実際の流れ

今回の撮影では千駄ヶ谷門から入園しました。開園後は中の池と下の池を中心に歩き、池の縁へ張り出した枝、水面近くの低い枝、少し暗くなっている木陰などを順番に確認しました。カワセミは鮮やかな青色の鳥ですが、遠くから見ると必ずしも目立つわけではありません。木陰に入れば青も暗く見え、枝の中へ止まると輪郭そのものが見つけにくくなります。

新宿御苑を選んだ理由と小石川後楽園との違い

これまで都心のカワセミ撮影では小石川後楽園へ行く機会が多くありました。小石川後楽園では、カワセミを狙っている常連の撮影者がいるため、その動きが鳥の位置を知る手掛かりになることがあります。カワセミ自体も比較的人やカメラに慣れている印象があり、条件が合えばかなり近い距離で撮影できることもありました。

新宿御苑では、そのような撮影者の集まりはほとんど見かけませんでした。途中で同じ目的と思われる人を一人見かけた程度で、後楽園のように「人が集まっている場所を見ればカワセミがいる」という探し方は使いにくい環境でした。池そのものも広いため、撮影者自身が歩きながら探す必要があります。

小石川後楽園で実際にカワセミを撮ったときの様子は小石川後楽園でカワセミ撮影｜EOS R5とRF100-500mmの実践記録で詳しく紹介しています。

中の池と下の池で合計3回の撮影機会があった

最初にカワセミを見つけたのは中の池の上側でした。その後、下の池へ移動したところでも姿を確認し、さらに中の池へ戻ったときにももう一度見つけました。結果として3回の撮影機会がありました。

ただし、同じ場所で待っていれば3回とも撮れたわけではありません。中の池と下の池を移動したことで複数のチャンスが生まれています。新宿御苑では、一か所だけに留まるより、池の周囲を歩きながら状況を見る撮り方が合っていました。

その一方で、移動型の撮影には欠点もあります。カワセミが飛んでいった後に「次はどこへ行くか」を読むのが難しく、戻ってくる可能性もあります。実際、今回も中の池から下の池へ移動した後、もう一度中の池で姿を確認しました。新宿御苑では、完全に場所を決め打ちするより、複数の池を往復する方が撮影機会につながりやすいと感じました。

別の都心撮影地でカワセミを探した記録は日比谷公園でのカワセミ撮影記録でもまとめています。

EOS R5とRF100-500mmで撮影した理由

今回の野鳥撮影にはEOS R5とRF100-500mm F4.5-7.1 L IS USMを使いました。新宿御苑のように、被写体までの距離が一定ではなく、カワセミがどこに現れるか読みにくい場所では、この組み合わせの自由度が大きく役立ちます。

EOS R5の約4500万画素はトリミングに強い

カワセミは小さく、500mmまで使っても画面いっぱいに写せるとは限りません。池の反対側や高い枝に止まった場合、被写体は画面の一部にしか入りません。そのようなときにEOS R5の約4500万画素は使いやすく、少し余裕を持って撮影してから後で構図を整えることができます。

野鳥撮影では、最初から画面いっぱいに入れようとすると被写体を見失いやすくなります。特にカワセミが急に飛び立つ可能性がある状況では、少し広めに捉えておいた方が追いやすくなります。その上で、高画素を生かして必要な部分を切り取る方が実践的でした。

EOS R5の画素数、AF、高速連写などの特徴はCanon EOS R5の特徴と実力で詳しく解説しています。

RF100-500mmはカワセミとの距離変化へ対応しやすい

RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USMは、500mmまで伸ばして遠いカワセミを狙える一方、被写体が近づいたときには焦点距離を短くできます。単焦点超望遠では、鳥が急に近づくと画面からはみ出しやすくなりますが、このレンズなら100mmまで戻せます。

止まっているカワセミでは500mmを使う場面が多くなりますが、飛び立った瞬間を追う場合には画角が狭すぎることがあります。そんなときに300mm前後まで戻すと、画面内へ被写体を入れやすくなります。新宿御苑のように歩きながら撮る場所では、一本で広い焦点域を使えることが機動力につながります。

RF100-500mmの描写、AF、手振れ補正、野鳥撮影での使い方はRF100-500mm F4.5-7.1 L IS USMの特徴と使い方で詳しく紹介しています。

カワセミ撮影ではシャッタースピードとISO感度のバランスが重要だった

今回の作例を見ると、1/1000秒を使った写真が複数あります。カワセミは止まっているときでも頭を動かし、突然飛び立つことがあります。そのため、静止しているように見えても低速シャッターへ下げすぎると被写体ブレが出ます。

1/1000秒を基準にすると飛び立ちにも対応しやすい

枝に止まっている状態だけを撮るなら、もっと遅いシャッタースピードでも撮影できます。しかし、カワセミは止まった直後に急に飛ぶことがあり、撮影者側が動きを予測できない場面があります。そのため、飛び立ちまで狙うなら1/1000秒前後は使いやすい基準です。

光量に余裕があれば1/1600秒や1/2000秒まで上げる方法もあります。反対に、完全に止まっている個体を落ち着いて撮る場合は1/500秒前後まで落とし、ISO感度を下げる方が画質では有利になります。カワセミがどの程度動いているかを見ながらシャッタースピードを変えることが重要です。

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ISO4000やISO6400まで上げても被写体ブレを避けた

今回の作例ではF8・1/1000秒・ISO4000、F8・1/1000秒・ISO6400といった設定も使っています。超望遠ズームの望遠側では開放F値がF7.1になるため、木陰や逆光ではISO感度が上がりやすくなります。

ISO感度を抑えることだけを優先してシャッタースピードを下げると、羽や頭部がわずかに動いただけで写真が甘くなります。多少ノイズが増えても、まず被写体を止める方を優先した方が結果として使える写真が残ります。EOS R5の約4500万画素では高ISOノイズも細かく見えますが、RAW現像や縮小によって見え方は変わります。

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逆光と背景でカワセミ写真の印象が大きく変わった

今回の撮影では、カワセミそのものは見つけられても、光の条件が厳しい場面がありました。特に逆光では、鳥へ露出を合わせると背景が大きく明るくなり、背景へ合わせるとカワセミが暗くなります。野鳥は撮影者の都合のよい枝へ移動してくれないため、光を完全に選ぶことはできません。

逆光では背景が明るくなりすぎる場面があった

今回3回あったカワセミの撮影機会のうち、1回は逆光の影響で背景が明るくなりすぎ、満足できる仕上がりにはなりませんでした。カワセミの青やオレンジを見せようとして被写体を明るくすると、背景の水面や空が白くなりやすくなります。

逆光では、撮影位置を少し横へ移動するだけで背景の明るさが変わる場合があります。超望遠では写る範囲が狭いので、数歩移動しただけでも背後に入る木や水面が変わります。カワセミが落ち着いて止まっている場合は、最初に一枚押さえたあとで少し位置を変える方法が使いやすくなります。

都心の別の環境でEOS R5とRF100-500mmを使った作例は明治神宮御苑でのカワセミ撮影でも紹介しています。

暗い背景ではカワセミの青とオレンジが浮きやすい

カワセミの羽色は背景が暗いと非常に目立ちます。青い背中とオレンジ色の腹部が、暗い木々や水面の前では自然に浮かび上がります。望遠側で背景を狭く切り取ると、主題を整理しやすくなります。

一方、暗い背景では露出が不足しやすく、高速シャッターを維持するとISO感度が上がります。光がきれいでもカワセミが動けば撮れず、シャッタースピードを確保しても背景が悪ければ写真としてまとまりません。野鳥撮影では、被写体、光、背景、距離が同時にそろう瞬間が限られています。

別の自然環境でEOS R5とRF100-500mmを使った野鳥撮影は北本自然観察公園での野鳥撮影で詳しく紹介しています。

カワセミ以外の野鳥も撮影した

新宿御苑ではカワセミだけでなく、シジュウカラやカモ類も確認しました。カワセミだけを探していると、姿が見えない時間は何も撮れなくなりますが、周囲の鳥も見ることで撮影時間を使えます。

シジュウカラは枝の中でAFを合わせる練習になる

シジュウカラは木の中を細かく移動するため、カワセミとは違った難しさがあります。枝や葉が多い場所ではAFが背景へ抜けやすく、小さな鳥へ測距点を合わせ続ける必要があります。動きが速いため、500mmで大きく捉えすぎると画面から外れやすくなります。

そのような場面では、300mm前後まで少し焦点距離を戻して追い、落ち着いた瞬間に500mmへ伸ばす方が撮影しやすくなります。RF100-500mmの焦点域は、カワセミだけでなく公園の小鳥を撮る場合にも扱いやすい範囲です。

EOS R5とRF100-500mmを使った野鳥撮影の別の実践例は北本自然観察公園での野鳥撮影記録でも確認できます。

新宿御苑の風景はGoogle Pixel 8aで記録した

野鳥はEOS R5とRF100-500mmで撮影しましたが、園内の風景や入口などの記録にはGoogle Pixel 8aを使いました。500mmまでの超望遠を付けたEOS R5は、広い風景を撮る用途には向きません。野鳥用の機材をそのまま維持したまま、スマートフォンで風景を記録するとレンズ交換の必要がありません。

千駄ヶ谷門から入ると中の池と下の池へ回りやすかった

今回の撮影では千駄ヶ谷門から入りました。中の池、下の池を中心に回るには使いやすく、開園後すぐに水辺へ向かえます。カワセミ撮影では、広い園内すべてを歩くより、最初から水辺を中心に動く方が探す時間を確保できます。

園内は広いため、野鳥撮影用の超望遠だけで歩くと風景写真を残しにくくなります。スマートフォンを併用すると、入口、池、園路、街並みなどをその場ですぐ撮影できます。野鳥が出たときにEOS R5へすぐ戻れる点でも使いやすい組み合わせでした。

都心で別の池を歩きながらカワセミを探した撮影記録は日比谷公園でのカワセミ撮影でも紹介しています。

新宿御苑でカワセミを撮るときに感じたこと

新宿御苑での撮影は、カワセミの位置を知っている状態で待つ撮影ではありませんでした。中の池と下の池を歩き、枝や水面を見ながら探し、自分で鳥を見つける時間が長くなりました。そのため、撮影効率だけなら小石川後楽園とは違いますが、野鳥を探す撮影としては楽しさがあります。

カワセミを見つけたら最初に一枚押さえる

カワセミを見つけると、背景を整えたり立ち位置を変えたりしたくなります。しかし、その間に飛ばれてしまえば写真は残りません。最初に現在の位置から一枚撮り、そのあとで余裕があれば少し動く方が確実です。

一枚目は記録として押さえ、二枚目以降で背景、向き、枝の重なりなどを詰めていく方が実践的です。カワセミが同じ場所に長く止まっているとは限らないため、最初から完璧な構図を狙いすぎないことが重要でした。

撮影場所ごとのカワセミとの距離感の違いは小石川後楽園でのカワセミ撮影と比べると分かりやすくなります。

500mmだけに固定せず焦点距離を変える方が追いやすい

カワセミを見つけたときはできるだけ大きく写したくなり、500mmへ固定しがちです。しかし、飛び立った瞬間は500mmの狭い画角が不利になる場合があります。一度画面から外れると、どこへ飛んだのか分からなくなるからです。

被写体が動き始めたら焦点距離を少し短くし、画面内へ入れたまま追う方が成功しやすくなります。止まったら再び500mmへ伸ばすという使い方が、100-500mmズームの利点です。

超望遠ズームの焦点域と野鳥撮影での使い方はRF100-500mm F4.5-7.1 L IS USMのレビューで詳しく紹介しています。

都心でカワセミを撮影する場所としての新宿御苑

都心では、小石川後楽園、新宿御苑、日比谷公園、明治神宮御苑など、水辺のある公園や庭園でカワセミを見る機会があります。ただ、同じ都心でも撮影環境はかなり違います。

新宿御苑は広く、カワセミ撮影者が集まっている場所が分かりやすい環境ではありません。そのため自分で池を歩きながら探す必要があります。一方で、撮影者が密集しにくく、周囲の野鳥や風景も見ながら撮影できます。

小石川後楽園・日比谷公園・明治神宮御苑とは撮り方が変わる

小石川後楽園では、常連撮影者の動きがカワセミを探す手掛かりになることがあります。日比谷公園は公園自体が比較的コンパクトで、水辺を確認しやすい特徴があります。明治神宮御苑は自然環境が濃く、撮影する場所によって光の条件も大きく変わります。

新宿御苑はそれらと比べて広く、池を複数回る必要があります。そのため、超望遠ズームを持って移動する体力と、鳥が出ない時間も含めて歩く撮影スタイルが合います。

明治神宮御苑でEOS R5とRF100-500mmを使った撮影記録は明治神宮御苑でのカワセミ撮影で詳しく紹介しています。

まとめ

新宿御苑では、千駄ヶ谷門から入り、中の池と下の池を中心にカワセミを探しました。訪問中には合計3回カワセミを確認でき、中の池と下の池の両方で撮影機会がありました。同じ場所で待ち続けるより、池の周囲を歩きながら探す撮影になったことが今回の特徴です。

使用したEOS R5は約4500万画素の高解像度によって、遠くのカワセミを撮影した後でもトリミングしやすく、RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USMは500mmまで伸ばせる一方、被写体が動いたときには焦点距離を戻して追える柔軟性がありました。

撮影設定では1/1000秒を使う場面が多く、暗い場所ではISO4000やISO6400まで上がっています。野鳥撮影ではISO感度の数字だけを気にするより、まず被写体ブレを防ぐシャッタースピードを確保する方が写真を残しやすくなります。

また、今回の撮影では逆光によって背景が明るくなりすぎる場面もありました。カワセミを見つけるだけでなく、光の方向、背景の明るさ、枝の重なり、被写体との距離までそろって初めて、納得できる写真になります。

新宿御苑ではカワセミだけでなく、シジュウカラやカモ類も撮影できました。野鳥用にはEOS R5とRF100-500mm、園内の記録にはGoogle Pixel 8aを使い分けることで、レンズ交換をせずに野鳥と風景の両方を残せました。

新宿御苑は、カワセミの位置が最初から分かる撮影地ではありません。中の池と下の池を歩き、自分で探し、見つけたらまず一枚押さえ、そのあとで背景や構図を調整する。そうした撮影の流れを楽しめる場所でした。