RF70-200mm F2.8 L IS USM Zレビュー｜画質・動画性能・従来型との違い
Canon RF70-200mm F2.8 L IS USM Zは、70mmから200mmまでをF2.8通しでカバーする大口径望遠ズームです。従来のRF70-200mm F2.8 L IS USMが携帯性を重視した伸縮式ズームだったのに対し、Z型はズーミングしても全長が変わらないインナーズームを採用し、静止画だけでなく動画制作まで強く意識した設計へ変わっています。
レンズ構成は15群18枚で、スーパーUDレンズ2枚、UDレンズ1枚、非球面レンズ3枚を採用しています。絞り羽根は11枚、最短撮影距離は70mm時0.49m、200mm時0.68m、最大撮影倍率は70mm時0.2倍、200mm時0.3倍です。フィルター径は82mm、全長約199mm、質量はホワイト約1,115g、ブラック約1,110gで、いずれも三脚座を含まない数値です。
さらに、レンズ内手振れ補正は200mmで中央約5.5段分、対応するボディ内手振れ補正との協調制御では中央約7.5段、周辺約7.0段に対応します。AFには2基のナノUSMを使った電子式フローティングフォーカスを採用し、静止画では高速なAF、動画では滑らかで静かなフォーカス移動を狙っています。
そしてZ型で大きく変わったのが、EXTENDER RF1.4×とRF2×をズーム全域で使えること、PZ-E2／PZ-E2Bによる電動ズームへ対応すること、アイリスリングを備えることです。従来型より全長は長くなりましたが、その長さには明確な理由があります。この記事では、RF70-200mm F2.8 L IS USM Zの画質、ボケ、AF、手振れ補正、動画性能、エクステンダー対応、従来型との違い、実際の用途、中古・購入時に確認したいポイントまで詳しく解説します。
RF70-200mm F2.8 L IS USM Zの基本性能
70-200mm F2.8は、ポートレート、スポーツ、イベント、鉄道、舞台、風景など幅広いジャンルで使われてきた定番の望遠ズームです。Z型はその焦点距離と明るさを維持しながら、動画と超望遠への拡張性を大きく高めています。
70mmから200mmまでF2.8を維持する大口径望遠ズーム
70mmでは人物の全身や上半身、イベント会場、近距離のスポーツなどを撮りやすく、135mm付近では人物と背景の関係を整理しやすくなります。200mmまで伸ばせば遠くの選手、舞台上の人物、鉄道車両、山岳風景の一部分などを大きく切り取れます。
ズーム全域でF2.8を維持するため、70mmから200mmへズームしても開放F値が変わりません。マニュアル露出で動画を撮影する場合にも、ズーミングによって絞り値が変化しない点は扱いやすく、静止画では暗い体育館や夕方のイベントでもシャッタースピードを維持しやすくなります。
70-200mmという焦点距離を人物、スポーツ、風景でどう使い分けるかは70-200mmレンズの使い道で詳しく解説しています。
15群18枚の光学系と11枚羽根を採用
光学系は15群18枚で、スーパーUDレンズ2枚、UDレンズ1枚、非球面レンズ3枚を配置しています。望遠ズームでは、焦点距離が長くなるほど色収差や軸上色収差が目立ちやすくなりますが、特殊低分散レンズを複数使うことで、200mm側でも色にじみを抑えた描写を狙っています。
さらに11枚の絞り羽根を採用しており、F2.8の浅い被写界深度と組み合わせることで、背景の点光源や木漏れ日を柔らかくぼかしやすくなっています。単に解像力を追求するだけでなく、人物やステージ撮影で背景を整理する能力も70-200mm F2.8の重要な性能です。
ピント面の解像感と背景のボケを一緒に見る考え方は描写力とボケ表現の秘密で詳しく紹介しています。
ホワイトとブラックの2色から選べる
RF70-200mm F2.8 L IS USM Zには、キヤノンの望遠Lレンズらしいホワイトと、動画制作機材との統一感を取りやすいブラックの2色があります。重量差はわずかで、ホワイト約1,115g、ブラック約1,110gです。
ブラックはRF24-105mm F2.8 L IS USM Zなど動画向けハイブリッドレンズと外観を統一しやすく、ホワイトは屋外のスポーツや野鳥撮影で見慣れたキヤノン望遠Lレンズの雰囲気があります。撮影性能そのものに差はなく、使用する機材構成や外観の好みで選ぶことになります。
RFレンズ全体のズーム構成を確認するならRFズームレンズの選び方が参考になります。
インナーズーム化で従来型と性格が大きく変わった
Z型を理解するうえで最も重要なのが、従来型RF70-200mm F2.8 L IS USMとの違いです。焦点距離とF2.8という基本スペックは同じでも、設計思想はかなり異なります。
ズーミングしても全長199mmのまま変化しない
Z型はインナーズームを採用しており、70mmから200mmへズームしても鏡筒の全長が変化しません。全長は約199mmで固定され、撮影中の重心変化も抑えられます。
三脚、ビデオ雲台、ジンバル、リグへ取り付けた場合、外部ズーム式のように鏡筒が前方へ伸びないため、ズーム操作前後で重量バランスが大きく変わりにくい点が利点です。動画撮影では、ズームするたびにジンバルの再調整が必要になると実用性が大きく落ちるため、インナーズームの意味は静止画以上に大きくなります。
焦点距離を変えながら構図を作る基本は画角と焦点距離の関係で詳しく解説しています。
従来型RF70-200mm F2.8 L IS USMは収納時の短さが強い
従来型RF70-200mm F2.8 L IS USMは収納時の全長が約146mm、質量約1,070gです。Z型は199mm、約1,110～1,115gなので、バッグへの収まりや持ち運びだけを重視すれば従来型の方が明確にコンパクトです。
Z型は従来型をそのまま小型軽量化した後継ではありません。収納時の短さを捨てる代わりに、インナーズーム、エクステンダー対応、PZ-E2対応、アイリスリングなどを追加した別方向の70-200mm F2.8です。旅行や山歩きでバッグ容量を優先するなら従来型、動画や三脚運用、超望遠への拡張を重視するならZ型という違いが見えます。
従来型RF70-200mm F2.8 L IS USMを人物撮影で使う場合の特徴はRF70-200mm F2.8 L IS USMのポートレート撮影で確認できます。
フィルター径は77mmから82mmへ大型化した
従来型のフィルター径は77mmですが、Z型は82mmです。RF24-70mm F2.8 L IS USMやRF24-105mm F2.8 L IS USM Zなど82mm径のレンズと組み合わせる場合は、NDやPLフィルターを共用しやすくなります。
一方、77mm径のフィルターを多数所有している場合は、そのまま共用できません。動画で可変NDを使う場合や、風景でPLを使う場合には82mm径を基準にシステムを組む必要があります。82mmは大型ですが、大口径F2.8ズームを複数本使う場合には統一しやすいサイズでもあります。
PL、ND、可変NDなどの用途はカメラ用レンズフィルター完全ガイドで詳しく解説しています。
画質とF2.8のボケをどう生かすか
70-200mm F2.8を選ぶ理由は、単純に遠くの被写体を大きく写せることだけではありません。焦点距離、F2.8、撮影距離を組み合わせることで、背景を大きく整理しながら主題を浮かび上がらせられます。
200mm F2.8では背景を大きくぼかしやすい
200mm側では画角が狭くなり、背景に入る範囲も大きく減ります。人物や動物と背景の距離を十分に確保してF2.8で撮影すれば、背景の形を大きく崩しながら主題を明確にできます。
人物撮影では85mmや100mmだけでなく、135mmから200mmも有効です。撮影距離を長く取ることで、遠くの樹木や建物を背景へ大きく配置でき、背景そのものを画面構成の一部として扱えます。70mm側へ戻せば全身、200mm側なら顔や上半身へすぐ切り替えられるため、単焦点より構図変更が速いことも利点です。
200mmで人物、風景、スポーツを撮る方法は200mmレンズの使い道で詳しく紹介しています。
F2.8は暗所でシャッタースピードを確保しやすい
体育館、舞台、ライブ、夕方の屋外などでは、望遠側でシャッタースピードを確保するためISO感度が上がりやすくなります。F4ズームに対してF2.8は1段明るいため、同じシャッタースピードならISO感度を1段下げられ、同じISO感度ならシャッタースピードを1段速くできます。
特にスポーツや舞台では、レンズ内ISがあっても動く被写体のブレは止まりません。被写体ブレを防ぐにはシャッタースピード自体が必要なので、F2.8の明るさは手振れ補正とは別の意味を持ちます。照明が暗い会場で1/1000秒を維持するような場面では、大口径ズームの価値が分かりやすくなります。
絞り値とシャッタースピード、ISO感度の関係はF値と写真表現の基本で詳しく解説しています。
11枚羽根は点光源や背景ボケにも効く
人物、夜景、イルミネーション、ライブなどでは、背景に小さな光源が多数入ることがあります。11枚羽根の円形絞りを採用するZ型では、開放付近で点光源を比較的丸く見せやすく、背景の光を画面表現として利用できます。
ボケの美しさは絞り羽根枚数だけで決まるものではなく、球面収差、口径食、撮影距離、焦点距離なども影響します。それでも、70-200mm F2.8で11枚羽根を採用していることは、静止画だけでなく動画でフォーカスを移動した際の背景の見え方にも関係します。
羽根枚数と玉ボケ、光芒の関係は絞り羽根の枚数でボケはどう変わる？で詳しく解説しています。
スポーツ・イベント・ポートレートでの実用性
RF70-200mm F2.8 L IS USM Zは、70-200mmという焦点距離とF2.8の明るさによって、動体と人物の両方に対応しやすいレンズです。ここでは静止画で使う場合の実用性を整理します。
スポーツでは被写体との距離変化へ素早く対応できる
スポーツでは選手までの距離が一定ではありません。遠いときは200mm、こちらへ近づけば135mm、100mm、70mmへ戻せるため、単焦点望遠より構図変化へ対応しやすくなります。
AFは2基のナノUSMで2つのフォーカス群を駆動する電子式フローティングフォーカス方式です。被写体追従性能はボディ側AFにも左右されますが、レンズ側が高速にフォーカス位置を移動できることは動体撮影で重要です。EOS R1やR5 Mark IIとの組み合わせでは、ズーミング中のAF追従性も考慮されています。
人物やスポーツを止めるためのシャッタースピード、連写、サーボAFの使い方は動きを止める撮影方法で詳しく解説しています。
ポートレートでは70mmから200mmまで表現を変えられる
人物撮影では70mm、85mm、100mm、135mm、200mmで背景の入り方が変わります。70mmでは人物と周囲をある程度残し、135mmから200mmでは背景を狭くして人物を強調できます。
200mm F2.8へ固定して背景を大きくぼかすだけでなく、70mm側で場所の雰囲気を見せ、次に200mmへ伸ばして表情を切り取る使い方ができます。撮影者が頻繁に移動できないイベントや結婚式でも、ズームによる構図変更が大きな利点になります。
人物撮影で焦点距離、背景、絞りをどう決めるかはポートレート撮影完全ガイドで詳しく紹介しています。
手振れ補正はフレーミングの安定にも役立つ
Z型のレンズ内ISは200mmで中央約5.5段分です。対応するボディ内手振れ補正との協調制御では中央約7.5段、周辺約7.0段に対応します。低速シャッターで静止した被写体を撮るだけでなく、200mmでファインダー像を安定させ、細かな構図を決めやすくする点も重要です。
ただし、手振れ補正は選手や人物の動きを止める機能ではありません。スポーツでは1/1000秒以上、歩く人物でも必要に応じて1/500秒前後を使い、ISO感度を上げてシャッタースピードを確保します。ISはカメラ側の揺れを抑える機能として考える必要があります。
IS、ボディ内手振れ補正、協調制御の仕組みはCanonの手ブレ補正を徹底解説で詳しく整理しています。
動画撮影でZ型を選ぶ意味
Z型は静止画性能だけを見ると、従来型RF70-200mm F2.8 L IS USMと用途が重なります。差が最も大きくなるのは動画です。インナーズーム、パワーズーム、アイリスリング、ナノUSM、ズーミング中のピント変化抑制など、映像制作を意識した機構が加わっています。
インナーズームはジンバルや三脚で有利
外部ズーム式では、焦点距離を変えるたびに鏡筒が伸び、レンズ前方の重量位置が変わります。手持ちでは大きな問題にならなくても、ジンバルではわずかな重心変化がモーター負荷やバランスへ影響します。
Z型は全長が199mmで固定されるため、ズームしてもレンズ外形が変化しません。ジンバル、三脚、ビデオ雲台、肩載せリグなどへ組み込んだ場合でも、ズーム操作後に機材全体の重心が大きく変わりにくく、撮影システムを維持しやすくなります。
動画用カメラやレンズを判断する要素は動画性能で差が出るカメラ選びで詳しく解説しています。
PZ-E2／PZ-E2Bで一定速度の電動ズームが使える
Z型は別売りのパワーズームアダプターPZ-E2／PZ-E2Bへ対応しています。手でズームリングを回す場合、開始直後や停止直前に速度が変わりやすく、一定速度を保つのは簡単ではありません。パワーズームを使えば、低速から高速まで滑らかなズーム操作を行いやすくなります。
ライブ収録、イベント、ドキュメンタリー、企業映像などでは、画角を徐々に狭くして被写体へ寄る演出や、逆に200mmから70mmへ広げて周囲を見せる映像を安定して作れます。RF24-105mm F2.8 L IS USM Zと操作体系をそろえやすいことも、複数本を映像制作で使う場合の利点です。
同じZシリーズの標準ズームについてはRF24-105mm F2.8 L IS USM Zで詳しく紹介しています。
2基のナノUSMで静止画と動画のAFを両立する
RF70-200mm F2.8 L IS USM Zでは、2基のナノUSMを使って2つのフォーカス群を独立して制御します。静止画ではピント位置へ素早く移動し、動画では急激すぎない滑らかなフォーカス移動を行えることが特徴です。
動画ではAFが速いだけでは使いやすいとは限りません。人物から背景へピントを送る場面では、急激にピントが飛ぶより滑らかに移動した方が自然です。また、録音中にAF駆動音が入りにくいことも重要で、静音性の高いナノUSMは動画用レンズとして相性があります。
リングUSM、ナノUSM、STM、VCMの違いはSTMとUSMとVCMの違いで詳しく解説しています。
エクステンダー対応で400mmまで使える
従来型RF70-200mm F2.8 L IS USMに対して、Z型の大きな利点がRFエクステンダーへの対応です。EXTENDER RF1.4×とRF2×をズーム全域で使用できるため、70-200mmという範囲を超えて一本のレンズを拡張できます。
RF1.4×では98-280mm F4になる
EXTENDER RF1.4×を装着すると焦点距離は1.4倍になり、98-280mmとして使えます。開放F値は1段暗くなりF4です。200mmでは少し短いが400mmまでは必要ないというスポーツ、鉄道、動物撮影では使いやすい範囲になります。
F2.8単体より1段暗くなるため、暗所ではISO感度が上がりますが、日中の屋外であれば280mm F4として十分な明るさがあります。レンズ交換をせずに70-200mmと98-280mmを使い分けられることは、撮影距離が読みにくい場面で便利です。
RFエクステンダーの倍率とF値の変化はRFエクステンダー活用ガイドで詳しく解説しています。
RF2×では140-400mm F5.6まで伸ばせる
EXTENDER RF2×を装着すると140-400mm F5.6となります。400mmはスポーツ、鉄道、航空機、比較的近い野鳥などへ使いやすい焦点距離で、70-200mmを一本持ちながら超望遠域まで広げられます。
2倍エクステンダーでは開放F値が2段暗くなるため、曇天や夕方ではISO感度が大きく上がる可能性があります。また、エクステンダーなしと同じ条件で画質が完全に変わらないわけではありません。400mmを頻繁に使うのであれば専用望遠レンズとの比較も必要ですが、ときどき400mmが必要になる用途では拡張性が大きな利点です。
RFシステム全体で望遠ズームを選ぶ場合はRFズームレンズの用途別ガイドも参考になります。
ズーム全域でエクステンダーを使えることが重要
エクステンダー対応レンズの中には、装着するとズーム可能範囲に制約が出る製品もあります。RF70-200mm F2.8 L IS USM ZはRF1.4×、RF2×のどちらでもズーム全域を使えるため、エクステンダー装着後も焦点距離を自由に変更できます。
スポーツでは被写体が近づけば140mmへ戻し、遠ざかれば400mmまで伸ばすといった操作ができます。単焦点400mmと比べれば開放F値や絶対的な光学性能の方向性は異なりますが、一本のシステムで70mmから400mmまでを構成できる柔軟性はZ型特有の強みです。
キヤノンRFレンズ全体の位置づけを確認するならキヤノン大全から各望遠レンズを比較できます。
近接撮影・操作性・耐久性も従来型から進化した
70-200mm F2.8は遠距離専用と思われがちですが、Z型は200mmで0.68mまで寄れ、最大0.3倍まで拡大できます。さらに動画用の操作機構、防塵防滴構造など、現場での使い勝手も重視されています。
200mmで0.68m・最大0.3倍まで寄れる
200mm時の最短撮影距離は0.68m、最大撮影倍率は0.3倍です。従来型RF70-200mm F2.8 L IS USMの最大撮影倍率0.23倍より高く、小物、花、料理、衣装のディテール、商品撮影などでも使いやすくなっています。
0.3倍は等倍マクロではありませんが、200mm F2.8で近距離撮影すれば背景を大きくぼかせます。人物撮影中にアクセサリーや手元だけを切り取る、イベント会場で料理や装飾を撮るといった用途では、レンズ交換を減らせます。
最大撮影倍率や最短撮影距離の意味はマクロレンズと近接撮影の基本で詳しく解説しています。
アイリスリングを備え動画撮影の操作性を高めている
Z型にはアイリスリングが搭載され、動画撮影で絞り値を手元から操作しやすい設計になっています。対応する機能や操作方法は使用するカメラボディや設定によって異なりますが、RF24-105mm F2.8 L IS USM Zなどと操作体系を合わせたハイブリッドレンズとして設計されています。
ズームリング、フォーカスリング、コントロールリングに加えてアイリス操作までレンズ側で行えるため、動画撮影ではカメラ本体へ手を伸ばす回数を減らせます。特に三脚やリグへ固定した状態では、操作部がレンズ周囲へ集約されている意味が大きくなります。
RF24-105mm F2.8 L IS USM Zとの共通する設計思想はRF24-105mm F2.8 L IS USM Zレビューでも確認できます。
防塵防滴とインナーズームは屋外撮影でも有利
Lレンズとして操作リングやスイッチ部などへシーリングを施した防塵防滴に配慮した構造を採用しています。パワーズームアダプター用の接点や取り付け部も考慮されており、各種アクセサリーを使用する撮影現場も想定されています。
インナーズームは外形が変わらないため、外部ズーム式より鏡筒の伸縮動作がありません。これだけで完全な防水になるわけではありませんが、雨天のスポーツ、屋外イベント、砂埃のある場所などで、全長固定という構造上の安心感があります。防塵防滴は水や埃の侵入を完全に防ぐものではないため、強い雨や砂塵では通常どおり保護が必要です。
カメラやレンズの防塵防滴をどう考えるかは防塵・防滴構造の特徴で詳しく解説しています。
RF70-200mm F2.8 L IS USM Zの弱点と選び方
Z型は高性能ですが、すべての撮影者に従来型より適しているわけではありません。長さ、重量、フィルター径、価格帯、用途を考えると、従来型やF4モデルの方が使いやすい場合もあります。
収納時199mmは従来型より明確に長い
従来型RF70-200mm F2.8 L IS USMの全長は収納時約146mmですが、Z型は約199mmで固定です。バッグへ縦に収納する場合、この約53mmの差は小さくありません。小型バッグや旅行用途では従来型の収納性が優れています。
一方、撮影を始めてしまえばZ型はズームしても長さが変わりません。つまり、携帯時は従来型、撮影中のバランスはZ型が有利という性格の違いです。常時手持ちなのか、ジンバルや三脚を使うのかで評価が変わります。
70-200mmを用途から選ぶ基準は70-200mmレンズの使い道で整理しています。
約1.1kgは軽量レンズではない
ホワイト約1,115g、ブラック約1,110gなので、大口径70-200mmとしては扱いやすい重量ですが、日常スナップ用の軽量レンズとはまったく異なります。EOS R5 Mark IIやR1などへ装着し、三脚座やフードも加えるとシステム全体はさらに重くなります。
数時間のスポーツ撮影、結婚式、イベントでは腕や肩への負担が蓄積します。一脚を使える環境なら負担を減らせますが、旅行で毎日持ち歩く場合にはRF70-200mm F4 L IS USMなど軽い選択肢も比較対象になります。F2.8が本当に必要かを用途から判断することが重要です。
F値の違いが明るさ、ボケ、重量へどうつながるかはF値を知れば広がるカメラの世界で確認できます。
従来型とZ型は優劣より用途の違いで選ぶ
従来型は短く収納でき、約1,070g、77mmフィルターという機動力があります。Z型は全長固定、約1.11kg、82mmフィルターとなる代わりに、ズーム全域のRFエクステンダー対応、パワーズーム、アイリスリング、0.3倍の近接性能などを備えます。
静止画だけを軽快に撮るなら従来型の携帯性は依然として大きな魅力です。静止画に加えて動画、ジンバル、電動ズーム、エクステンダーによる400mmまでの拡張を使うならZ型の特徴が生きます。同じ70-200mm F2.8でも、用途の中心が違う2本と考えると選びやすくなります。
RFレンズ全体の用途別比較はCanon RFレンズの描写と選び方でも詳しく紹介しています。
まとめ
RF70-200mm F2.8 L IS USM Zは、70-200mm F2.8という定番の大口径望遠ズームを、静止画だけでなく本格的な動画制作へ広げたレンズです。15群18枚の光学系、スーパーUDレンズ2枚、UDレンズ1枚、非球面レンズ3枚、11枚羽根を採用し、70mmから200mmまでF2.8を維持します。
従来型RF70-200mm F2.8 L IS USMとの最大の違いはインナーズームです。Z型は全長約199mmのまま変化せず、ズーム操作時の重心変化を抑えられます。ジンバル、三脚、ビデオ雲台などを使う動画撮影では、この全長固定構造が大きな利点になります。一方、収納時約146mmまで短くなる従来型の方が、バッグへの収まりは優れています。
静止画では、F2.8の明るさ、200mmの背景整理、11枚羽根によるボケ、2基のナノUSMによるAFが強みです。ポートレートでは70mmから200mmまで構図を細かく変更でき、スポーツでは遠近する被写体へズームで対応できます。レンズ内ISは200mmで中央約5.5段分、対応ボディとの協調制御では中央約7.5段、周辺約7.0段に対応し、望遠域でのフレーミング安定にも役立ちます。
動画では、PZ-E2／PZ-E2Bによる電動ズーム、アイリスリング、静かで滑らかなナノUSM、インナーズームが大きな特徴です。RF24-105mm F2.8 L IS USM Zと組み合わせれば、24mmから200mmまでF2.8通しのハイブリッドズームシステムを構成しやすくなります。
さらに、EXTENDER RF1.4×とRF2×へズーム全域で対応し、RF1.4×装着時は98-280mm F4、RF2×では140-400mm F5.6として使えます。従来型では得られなかった400mmまでの拡張性を備えたことで、スポーツ、鉄道、航空機、動物などへの対応範囲も広がっています。
最短撮影距離は70mmで0.49m、200mmで0.68m、最大撮影倍率は200mmで0.3倍です。望遠ズームでありながら小物や花、料理、人物のディテールまで大きく写せるため、イベントやロケでレンズ交換を減らすことにもつながります。
一方、全長199mm、約1.1kg、82mmフィルターというサイズは無視できません。携帯性だけを見るなら従来型RF70-200mm F2.8 L IS USMやRF70-200mm F4 L IS USMの方が扱いやすい場面があります。Z型を選ぶ意味は、単純な画質向上だけにあるのではなく、全長固定、動画操作、パワーズーム、エクステンダー、近接性能まで含めた撮影システム全体の拡張性にあります。
静止画中心で小型な70-200mm F2.8を求めるなら従来型、静止画と動画を同じ機材で本格的に撮り、必要に応じて400mmまで焦点距離を伸ばしたいならRF70-200mm F2.8 L IS USM Zの特徴が生きます。同じ70-200mm F2.8でも性格は明確に異なり、Z型は撮影だけでなく映像制作まで含めて使うことを前提に選ぶレンズです。
