RF50mm F1.8 STMでポートレート｜背景ボケ・撮影距離・構図・設定を徹底解説

RF50mm F1.8 STMは、キヤノンRFマウントの標準単焦点レンズです。フルサイズでは50mmの自然な画角、開放F1.8の明るさ、約160gの軽さを生かし、人物撮影を気軽に楽しめます。

このレンズについては、画質や携帯性、スナップ、近接撮影などを含めた総合的な記事が別にあります。この記事では用途を広げず、「RF50mm F1.8 STMでポートレートをどう撮るか」に絞って解説します。

50mmは、85mmのように人物だけを切り取る中望遠とは性格が異なります。人物と背景を一緒に見せる環境ポートレート、全身、上半身、日常の自然な表情を撮る場面で使いやすい焦点距離です。

開放F1.8を使えば背景をぼかせますが、F1.8に設定するだけで魅力的なポートレートになるわけではありません。撮影距離、人物と背景の距離、光の向き、構図、瞳へのピントを組み合わせることで、50mmらしい立体感のある人物写真を作れます。

この記事では、RF50mm F1.8 STMでポートレートを撮るときの撮影距離、F値、背景ボケ、全身・上半身・顔写真の違い、自然光、逆光、夜景ポートレート、瞳AF、構図、APS-C機での使い方まで詳しく解説します。

RF50mm F1.8 STMがポートレートで使いやすい理由

50mmは人物と周囲の空気を一緒に写しやすい

RF50mm F1.8 STMをフルサイズEOS Rシリーズで使うと、50mmの標準画角になります。

50mmは広角ほど背景を広く入れず、85mmほど背景を狭く切り取りません。人物を主役にしながら、その人がいる場所も適度に残せる画角です。

公園なら木々や道、街なら建物や看板、室内なら家具や窓などを背景へ入れながら人物を撮れます。背景を完全に消すのではなく、人物と場所の関係まで見せたいポートレートに向いています。

旅行先で人物を撮る場合にも、人物だけでなく旅先の雰囲気を残しやすくなります。50mmは「人物写真」と「スナップ」の中間を自然につなげられる焦点距離です。

35mm、50mm、85mmなど焦点距離ごとの人物撮影の違いは、ポートレート撮影完全ガイドでも詳しく解説しています。

F1.8で人物を背景から分離できる

RF50mm F1.8 STMの開放F値はF1.8です。

50mmは85mmほど焦点距離による大きなボケを作りやすいレンズではありませんが、F1.8を使い、人物へ近づき、背景を遠ざけることで十分な背景ボケを得られます。

人物の後ろにある木々、街灯、店舗の照明などをぼかせば、背景の情報量を減らして顔へ視線を集められます。

特に上半身やバストアップでは、全身撮影より人物へ近づくため、背景ボケも大きくなります。

F値、撮影距離、背景距離によるボケの変化は、レンズの描写力とボケ表現も参考になります。

約160gなので長時間の人物撮影でも扱いやすい

RF50mm F1.8 STMの質量は約160gです。

ポートレート撮影では、被写体の表情や動きに合わせて撮影者自身も位置を変えます。立ったりしゃがんだり、少し左右へ移動したりしながら構図を探すため、レンズが軽いことは単なる持ち運びだけのメリットではありません。

大型のF1.2レンズではボディとの組み合わせが重くなりますが、RF50mm F1.8 STMならEOS Rシリーズを比較的軽い状態で扱えます。

撮影者が機材を気にせず動きやすくなるため、決まった位置から同じ構図を撮るだけでなく、被写体の表情を追いながら撮影できます。

RF50mm F1.8 STMそのもののスペックや通常撮影での特徴は、RF50mm F1.8 STMレビューで詳しく紹介しています。

50mmポートレートでは撮影距離が重要

全身撮影では人物と背景を一緒に見せやすい

全身を50mmで撮る場合は、人物からある程度離れる必要があります。

この距離になると背景ボケは上半身撮影ほど大きくなりませんが、人物と背景の関係を見せやすくなります。

例えば街角に立つ人物を撮るなら、人物だけでなく建物や道路も適度に残せます。公園なら木々やベンチを入れ、撮影場所の雰囲気を写真へ加えられます。

全身撮影ではF1.8へ開放しても足元から顔までの距離差があるため、立ち方やカメラの角度によっては一部が被写界深度から外れることがあります。確実に全身を見せたい場合はF2.8前後へ少し絞ると安定します。

全身ポートレートの構図については、写真構図の基本と実践も参考になります。

上半身撮影は50mm F1.8の特徴を生かしやすい

RF50mm F1.8 STMでポートレートを撮るなら、上半身程度の構図は非常に使いやすい範囲です。

全身より人物へ近づくため背景ボケを大きくしやすく、顔だけを大きく撮るほど接近しないので、顔の遠近感も自然に保ちやすくなります。

人物と会話できる距離を保ちやすいため、表情を引き出しながら撮影する場合にも向いています。

背景へ木々や街灯を置き、人物を背景から数m離せば、F1.8でも背景を柔らかく整理できます。

50mmを含むポートレート向け焦点距離の違いは、ポートレート撮影完全ガイドで確認できます。

顔のアップでは被写体へ近づきすぎない

50mmで顔だけを画面いっぱいに写そうとすると、かなり人物へ近づく必要があります。

撮影距離が短くなると、鼻と耳の距離差が強調され、鼻が大きく、耳が小さく見えることがあります。

これは50mmレンズそのものが顔を歪ませるためではありません。顔を大きく写そうとして撮影者が近づくことによって遠近感が強くなるためです。

自然な顔立ちを優先するなら少し離れた位置から撮影し、胸から上や肩から上程度の構図にする方が使いやすくなります。

顔のアップを頻繁に撮る場合は、85mm前後の中望遠を使う方法もあります。

顔の形と焦点距離、撮影距離の関係は、Canonポートレートレンズガイドも参考になります。

RF50mm F1.8 STMで背景をきれいにぼかす方法

F1.8にするだけでなく人物と背景を離す

背景をぼかすために最初にF1.8へ設定するのは有効ですが、それだけでは十分ではありません。

人物のすぐ後ろに壁がある場合、F1.8でも壁の模様が比較的はっきり残ります。

人物を背景から数m離せば、同じF1.8でも背景は大きくぼけます。公園なら人物を木から離し、街なら遠くの店舗や照明を背景へ置きます。

被写体と背景の距離が大きいほど、50mmでも背景を整理しやすくなります。

人物を立たせる場所を決めるときは、光だけでなく、その後ろにどれだけ空間があるかを見ることが重要です。

背景ボケの作り方については、ボケ表現とレンズ描写の基本で詳しく解説しています。

撮影者が人物へ近づくほど背景はぼけやすい

同じ50mm F1.8でも、全身撮影より上半身撮影の方が背景は大きくぼけます。

これは撮影者が人物へ近づき、ピント距離が短くなるためです。

そのため「50mm F1.8なのに思ったほどボケない」と感じた場合、F値だけでなく撮影距離と背景距離を確認する必要があります。

全身を撮りながら85mm F1.8のような大きなボケを求めると、焦点距離の違いが影響します。50mmは背景を完全に消すことより、人物と背景を程よく分離する使い方に向いています。

ボケを含めた50mm単焦点そのものの特徴は、RF50mm F1.8 STMの特徴と描写も参考になります。

背景の光を選ぶとF1.8のボケを生かしやすい

背景に街灯、イルミネーション、木漏れ日、窓からの光など点状の明るい部分があると、F1.8のボケを視覚的に分かりやすく使えます。

特に夕方や夜では、小さな光源が丸いボケとなり、人物の背景に立体感を作れます。

ただし背景が明るすぎると、人物より背景へ視線が向くことがあります。光源の位置、大きさ、色を見ながら撮影位置を少しずつ変えます。

人物の頭から街灯や看板が生えて見えるような位置も避けたいところです。

ボケを構図の一部として利用する方法は、写真構図の基本と実践も参考になります。

F1.8・F2.8・F4をポートレートで使い分ける

F1.8は一人の人物を背景から分離したいときに使う

F1.8はRF50mm F1.8 STMの特徴を最も分かりやすく使える設定です。

一人の人物へピントを合わせ、背景を大きくぼかしたい場合に向いています。

ただし人物へ近づくほど被写界深度は浅くなります。片目には合っていても反対側の目が少しぼける場合があります。

真正面から撮れば左右の瞳が同じ距離になりやすい一方、顔を斜めに向けてもらうと左右の目の距離差が生じます。

そのような場合は手前側の瞳へピントを合わせるか、F2やF2.8へ絞って被写界深度を少し広げます。

F値と被写界深度の関係については、ボケと描写力の基本も参考になります。

F2.8はボケとピントの安定を両立しやすい

F2.8まで絞るとF1.8より背景ボケは小さくなりますが、被写界深度が広がり、顔全体へピントを合わせやすくなります。

少し動く人物、斜め向きの顔、全身撮影などではF2.8が使いやすい場面があります。

ポートレートだから常に開放F1.8を使う必要はありません。背景が十分遠ければF2.8でも背景はぼけます。

また、日中の明るい場所でF1.8を使うとシャッタースピードが非常に速くなるため、F2.8へ絞ることで露出を調整しやすくなる場合もあります。

人物撮影でのF値選びについては、ポートレート撮影完全ガイドも参考になります。

F4は複数人や背景も見せたい写真に使いやすい

二人以上を撮る場合、人物の顔が前後にずれるとF1.8では全員へピントが合わないことがあります。

F4程度まで絞れば被写界深度が広がり、複数人を撮りやすくなります。

また、人物だけでなく背景の建物や風景もある程度見せたい環境ポートレートでは、背景をぼかしすぎない方が写真の内容を伝えやすい場合があります。

旅先の記念写真なら、人物と背景の観光地の両方が分かる方が写真として意味を持つこともあります。

F1.8、F2.8、F4を写真の目的に応じて変えることで、RF50mm F1.8 STM一本でも印象を大きく変えられます。

人物と背景を生かす構図については、構図が写真へ与える効果も参考になります。

自然光でRF50mm F1.8 STMのポートレートを撮る

曇天や日陰は顔へ柔らかい光を作りやすい

人物撮影では、強い直射日光より曇天や日陰の方が撮りやすい場合があります。

真昼の直射日光では、目の周囲や鼻の下へ強い影が入りやすく、額や頬も明るく反射します。

曇天では空全体が大きな光源のようになり、顔へ柔らかな光が回ります。建物の影や木陰でも同じように直射日光を避けられます。

RF50mm F1.8 STMならF1.8の明るさがあるため、日陰でもシャッタースピードを確保しやすくなります。

人物撮影で自然光を使う方法は、ポートレート撮影完全ガイドでも詳しく解説しています。

窓際では人物を窓に対して斜めに置く

室内ポートレートでは窓から入る自然光を利用できます。

人物を窓へ真正面に向ければ顔全体が均一に明るくなりますが、立体感は弱くなります。

窓に対して斜めに立ってもらうと、顔の片側が明るく、反対側が少し暗くなり、立体感を作れます。

暗い側が落ちすぎる場合は、白い壁やカーテンの反射を利用します。

RF50mm F1.8 STMなら、室内の光量が少ない場合でもF1.8を利用してISO感度を抑えたり、シャッタースピードを確保したりできます。

50mm単焦点の明るさを含む基本性能は、RF50mm F1.8 STMレビューも参考になります。

逆光では髪や輪郭に光を回せる

太陽を人物の後ろへ置く逆光では、髪や肩の輪郭が明るくなり、背景から人物を分離しやすくなります。

朝や夕方の低い太陽は、真昼より光が柔らかく、逆光ポートレートに使いやすい時間帯です。

ただし人物の顔は暗くなりやすいため、顔に露出を合わせる必要があります。

背景の明るい部分が多少飛ぶ場合でも、人物の表情を重視する写真なら顔の明るさを優先することがあります。

逆光を画面へ直接入れるとフレアやコントラスト低下が生じることもあるため、太陽の位置を少しフレーム外へずらすだけでも印象が変わります。

光と人物の関係については、ポートレートで光を使う方法も参考になります。

夜景ポートレートでRF50mm F1.8 STMを使う

F1.8なら夜でも人物を止めるシャッタースピードを確保しやすい

夜景ポートレートでは、背景が暗いだけでなく人物自身も動きます。

手ブレだけなら低速シャッターで対応できる場合がありますが、人物の表情や身体の動きは手ブレ補正では止められません。

RF50mm F1.8 STMの明るさを使えば、F4やF5.6のズームより速いシャッタースピードを確保しやすくなります。

静かに立っている人物なら1/100秒前後、少し動く場合は1/200秒以上を基準にし、必要に応じてISO感度を上げます。

夜景撮影でのシャッタースピードやISO感度については、EOS RPで夜景を撮る設定も参考になります。

街灯やイルミネーションを背景へ置く

夜景ポートレートでは、背景に点光源を入れるとF1.8のボケを生かしやすくなります。

街灯、店舗照明、イルミネーション、車のライトなどを人物の後方へ配置すると、背景に丸い光のボケを作れます。

人物と背景が近すぎると光源がはっきり写りすぎるため、可能なら人物を背景から離します。

背景が遠いほど光源は大きくぼけ、人物を浮かび上がらせやすくなります。

50mmは街の雰囲気を完全に消さずに残せるため、夜の街と人物を組み合わせる撮影に向いています。

ボケを写真表現として使う方法は、ボケ表現とレンズ描写で詳しく解説しています。

RF50mm F1.8 STMにはレンズ内ISがない

RF50mm F1.8 STMには光学式手ブレ補正ISがありません。

EOS R5やR6系などボディ内手ブレ補正を持つ機種ではカメラ側の補正を利用できますが、EOS RPなどIBISを持たないボディではレンズ側の補正もありません。

ただしポートレートでは、手ブレ補正より人物の動きを止めるシャッタースピードの方が重要になる場面が多くあります。

F1.8を利用し、必要ならISO感度を上げてシャッタースピードを確保する方法が基本です。

EOS RPで暗い場所を撮る場合の考え方は、EOS RPの暗所性能も参考になります。

瞳AFを使ってRF50mm F1.8 STMのF1.8を生かす

ポートレートでは瞳へピントを置く

人物写真では、基本的に目へピントが合っていることが重要です。

特にF1.8で上半身や顔を撮る場合は被写界深度が浅くなるため、頬や鼻へピントがずれると瞳のシャープさが失われます。

EOS Rシリーズの人物検出や瞳検出AFを利用すれば、構図を変えながらでも瞳へピントを合わせやすくなります。

カメラが複数の人物を認識した場合は、狙う人物が選択されているか確認します。

AF任せで何も確認しないのではなく、撮影後に瞳を拡大し、意図した場所へピントが来ているかを見ることも重要です。

人物撮影でのピント合わせを含めた基本は、ポートレート撮影完全ガイドも参考になります。

横顔では手前の瞳へ合わせる

人物がカメラへ正面を向いている場合は、左右の瞳までの距離差は小さくなります。

顔を斜めへ向けてもらうと、手前側の瞳と奥側の瞳に距離差が生じます。

F1.8では両方の瞳が完全に同じシャープさにならないことがあります。その場合は手前側の瞳へ合わせると自然に見えやすくなります。

両目をしっかり見せたいならF2.8程度まで絞る方法もあります。

F1.8の大きなボケだけを優先するより、顔の向きに合わせてF値を変える方がポートレートの失敗を減らせます。

F値と被写界深度については、ボケとピント面の考え方も参考になります。

人物が動く場合はサーボAFを使う

歩いてもらいながら撮影する場合や、身体を少しずつ動かしながら表情を撮る場合は、被写体までの距離が変化します。

その状態でワンショットAFを使うと、ピントを合わせた後に人物が前後へ動いた分だけピントがずれる可能性があります。

サーボAFを利用すれば、人物との距離変化へ追従させながら撮影できます。

RF50mm F1.8 STMはSTM駆動なので、人物撮影でもAFを利用できます。静止したポーズではワンショット、動きのある撮影ではサーボAFという使い分けができます。

AFとMFの基本的な違いについては、STM・USMとAF駆動の違いも参考になります。

50mmポートレートの構図

人物を中央だけに置かず余白を使う

50mmは背景を適度に残せるため、人物を常に画面中央へ置く必要はありません。

人物を左右どちらかへ寄せ、視線の先に余白を作ると写真に流れが生まれます。

例えば人物が右を向いているなら、画面右側に少し余白を残すと視線の方向を感じられる構図になります。

横構図では周囲の環境を入れやすく、縦構図では人物の身体や姿勢を強調できます。

50mmは画角が極端ではないため、構図の違いを素直に写真へ反映しやすいレンズです。

三分割法や余白の使い方については、写真構図の基本で詳しく解説しています。

背景の線が人物を横切らない位置を探す

ポートレート撮影では、人物だけを見ていると背景の処理がおろそかになりやすくなります。

電柱、木の幹、建物の柱などが人物の頭から伸びて見えると、写真全体が落ち着かなくなります。

水平線や手すりが首の位置を横切る場合も同様です。

50mmなら背景もある程度写るため、撮影前に人物の周囲を確認し、撮影者が少し左右へ移動して背景の線を避けます。

F1.8でぼかしていても大きな線や明るい部分は残るため、ボケ任せにせず背景そのものを選ぶことが重要です。

背景整理を含めたポートレート構図は、ポートレート撮影完全ガイドも参考になります。

前景を入れると写真に奥行きを作れる

人物とカメラの間に花、葉、フェンスなどを少し入れ、前景としてぼかす方法もあります。

F1.8で前景を大きくぼかすと、画面手前、人物、背景という三つの距離が生まれ、写真に奥行きを作れます。

ただし前景が顔へ重なりすぎると人物が見えにくくなります。画面の端へ少量入れる程度から試すと使いやすくなります。

RF50mm F1.8 STMは最短撮影距離が0.3mなので、近い物を大きくぼかして前景へ使う撮影もできます。

構図による奥行きの作り方は、構図が作る写真の奥行きも参考になります。

人物の自然な表情を撮るための50mmの使い方

50mmは会話できる距離を保ちやすい

85mmや135mmでは被写体から離れて撮る場面が増えますが、50mmでは比較的近い位置で撮影できます。

この距離なら普通に会話しながら撮影しやすく、被写体へ細かな指示を伝える場合にも便利です。

表情を作ってもらうだけでなく、話している途中の笑顔や視線の変化を撮ると、硬い記念写真とは違う自然な人物写真になります。

カメラを構えたまま無言になるより、撮影者が会話を続けることで被写体も緊張しにくくなります。

人物との距離を含むポートレートの基本は、ポートレート撮影完全ガイドも参考になります。

同じ場所で全身から上半身まで自分が動いて撮る

RF50mm F1.8 STMは単焦点なので、ズームリングで構図を変えることはできません。

全身を撮ったあと上半身へ変えたい場合は、撮影者自身が前へ移動します。

この移動によって、単に人物の大きさだけでなく背景の入り方やボケ量も変わります。

人物へ近づけば背景は狭くなり、ボケも大きくなります。後ろへ下がれば背景が広く入り、その場所の雰囲気を見せやすくなります。

単焦点では「撮れない」と考えるより、自分が動くことで写真そのものがどう変わるかを見ると50mmを使いやすくなります。

50mm単焦点の基本的な特徴は、RF50mm F1.8 STMレビューも参考になります。

目線ありと目線なしを両方撮る

人物がレンズを見る写真は、見る側と直接つながるような印象になります。

一方、人物が横や遠くを見る写真は、撮影された瞬間の空気や物語を感じやすくなります。

同じ場所、同じF値でも目線を変えるだけで写真の印象は大きく変わります。

一つのポーズを撮ったら、カメラ目線、横を見る、下を見る、歩いてもらうなど数パターンを撮ると選択肢が増えます。

50mmは周囲も適度に写るため、目線の方向へ余白を作る構図とも相性があります。

視線と余白を使った構図については、写真構図の基本と視線誘導も参考になります。

APS-CのEOS RでRF50mm F1.8 STMを使う

EOS R7やR10では約80mm相当の画角になる

RF50mm F1.8 STMをEOS R7、R10、R50などAPS-CセンサーのEOS Rシリーズへ装着すると、35mm判換算で約80mm相当の画角になります。

フルサイズ50mmとはかなり性格が変わり、中望遠ポートレートに近い使い方になります。

人物と周囲を広く入れるより、上半身や顔を切り取る撮影へ向きます。

約80mm相当なら被写体から少し離れて撮れるため、顔のアップでも50mmをフルサイズで近距離から撮るより自然な遠近感を得やすくなります。

焦点距離そのものが80mmへ変化するわけではなく、APS-Cセンサーが中央部分だけを使うため画角が狭くなります。

RF・RF-Sレンズ全体を確認する場合は、キヤノン大全から各レンズの記事を確認できます。

APS-Cでは室内で撮影距離が足りない場合がある

約80mm相当になると人物を大きく写しやすい一方、フルサイズ50mmより後ろへ下がる必要があります。

屋外なら問題になりにくいですが、一般的な部屋では全身撮影に必要な距離を確保できない場合があります。

室内でAPS-C機とRF50mm F1.8 STMを使うなら、上半身や顔中心の構図にすると使いやすくなります。

反対に広い屋外では約80mm相当の画角がポートレートで使いやすく、背景も整理しやすくなります。

センサーサイズとポートレートレンズの関係は、Canonポートレートレンズガイドも参考になります。

F1.8の明るさはAPS-Cでも変わらない

APS-C機へ装着しても、RF50mm F1.8 STMの開放F値はF1.8のままです。

露出上の明るさがF2.8やF4へ変化するわけではありません。

そのため室内や夕方でもF1.8を利用してシャッタースピードを確保できます。

背景ボケの見え方は撮影距離や構図条件によって変わりますが、約80mm相当の画角になることで、人物を背景から分離しやすい撮影条件を作れます。

F1.8のボケと明るさそのものについては、RF50mm F1.8 STMの特徴も参考になります。

RF85mm F2 MACRO IS STMとの違い

50mmは環境ポートレート、85mmは人物を切り取りやすい

RF50mm F1.8 STMとRF85mm F2 MACRO IS STMでは、ポートレートの撮影距離と背景の入り方が大きく違います。

50mmは人物と背景を一緒に入れやすく、全身や上半身、旅行先での人物撮影に向いています。

85mmは画角が狭いため、背景を整理しながら人物を大きく見せやすく、顔や上半身のポートレートに向きます。

室内では50mmの方が使いやすく、屋外で十分な撮影距離がある場合は85mmの良さが出やすくなります。

RF85mm F2の特徴は、RF85mm F2 MACRO IS STMで詳しく紹介しています。

F1.8とF2の差より焦点距離の違いの方が大きい

開放F値だけを見るとF1.8とF2なので大きな差はありません。

ポートレートで見た目を大きく変えるのは、50mmと85mmの焦点距離差です。

85mmでは同じ人物サイズを撮るために50mmより後ろへ下がります。その結果、背景の見える範囲が狭くなり、人物を背景から分離した印象を作りやすくなります。

50mmは撮影者と人物が近く、周囲の環境を含めた写真を作りやすくなります。

どちらが上という関係ではなく、どの距離から人物をどう見せたいかで選ぶレンズが変わります。

50mmと85mmを含むポートレートレンズの違いは、Canonポートレートレンズガイドで比較できます。

50mmは軽さを生かしたスナップポートレートに向く

RF50mm F1.8 STMは約160gと軽く、人物と歩きながら撮るようなスナップポートレートでも扱いやすいレンズです。

一か所でポーズを決めて撮るだけでなく、街を歩いたり、店先で立ち止まったり、自然な表情を次々撮る使い方に向いています。

85mmでは撮影者と人物の距離が広がりやすい一方、50mmなら比較的近い距離で会話を続けながら撮れます。

自然な人物写真を重視する場合には、この距離感も50mmを選ぶ理由になります。

RF50mm F1.8 STMの携帯性や通常撮影での特徴は、RF50mm F1.8 STMレビューも参考になります。

RF50mm F1.8 STMのポートレートで失敗しやすいポイント

F1.8だけに固定しない

F1.8のレンズを買うと、常にF1.8で撮りたくなります。

しかし人物の向き、人数、撮影距離によってはF1.8の被写界深度が浅すぎることがあります。

一人を背景から浮かせたいならF1.8、顔全体を安定して撮りたいならF2.8、複数人ならF4前後というように使い分ける方が実用的です。

絞ることはF1.8レンズの性能を無駄にすることではありません。F1.8からF22まで選択できること自体がレンズの表現力です。

ポートレートのF値選びについては、ポートレート撮影完全ガイドも参考になります。

顔を大きく撮るために近づきすぎない

50mmで顔を大きく写そうとして近づきすぎると、鼻が強調されやすくなります。

自然な顔立ちを優先するなら、少し距離を取り、必要に応じて後から軽くトリミングする方法があります。

顔のアップを多く撮るなら、85mmのような中望遠の方が撮影距離を確保しやすくなります。

一方、上半身や全身では50mmの距離感を生かしやすく、人物と背景のバランスを作りやすくなります。

撮影距離と焦点距離による人物の見え方は、ポートレートレンズの焦点距離比較も参考になります。

背景を見ずに人物だけへ集中しない

瞳AFが人物を捉えていても、背景が整理されていなければ写真全体は散漫になります。

人物の頭から電柱が伸びる、首の位置に水平線が重なる、顔のすぐ後ろに強い光があるといった背景は避けたいところです。

RF50mm F1.8 STMは50mmなので背景も適度に入ります。撮影者が一歩左右へ動くだけで背景の位置関係が大きく変わる場合があります。

被写体だけでなく四隅まで確認する習慣を付けると、同じレンズでも写真の完成度を上げられます。

背景整理と構図については、写真構図の基本も参考になります。

RF50mm F1.8 STMでポートレートを撮る基本設定

屋外の日中はF1.8〜F2.8から始める

一人の人物を屋外で撮るなら、まずF1.8〜F2.8を基準にできます。

背景を大きくぼかしたい場合はF1.8、顔全体を安定して見せたい場合はF2.8へ調整します。

シャッタースピードは人物が静止していても1/125秒程度を確保し、動きがある場合は1/250秒以上へ上げます。

ISO感度は明るさに応じてオートでも構いません。低ISOへこだわってシャッタースピードが下がるより、人物をしっかり止める方が重要です。

ポートレート全体の設定については、ポートレート撮影完全ガイドで詳しく解説しています。

室内ではF1.8とISOオートを利用する

室内では屋外より光量が少ないため、F1.8の明るさを使いやすい場面です。

人物の動きを止めるため、シャッタースピードを1/125秒程度に設定し、必要なISO感度をカメラに任せる方法があります。

窓際ならISO感度を比較的低く抑えられますが、部屋の照明だけではISO1600や3200になることもあります。

ノイズを避けるためにシャッタースピードを遅くしすぎると、人物が動いてぼける可能性があります。

EOS RPで暗い室内を撮る場合は、EOS RPの暗所性能も参考になります。

夜景では背景の明るさも確認する

夜景ポートレートでは人物だけを明るくすると、背景の看板や照明が白飛びする場合があります。

人物の顔を優先しながら、背景の色も残る露出を探します。

F1.8、1/125秒前後、ISOオートを基準にし、背景が明るすぎる場合は撮影位置を変えたり、露出を少し抑えたりします。

夜景は背景そのものが写真の一部なので、人物だけを適正露出にすることだけが目的ではありません。

夜景ポートレートを含むEOS RPの夜間設定は、EOS RPの夜景撮影設定で詳しく解説しています。

まとめ｜RF50mm F1.8 STMは人物と背景を一緒に描くポートレートレンズ

RF50mm F1.8 STMは、50mmの標準画角とF1.8の明るさを利用し、人物と背景の両方を生かしたポートレートを撮りやすいレンズです。

フルサイズでは、全身、上半身、環境ポートレート、旅行先での人物撮影などに使いやすく、撮影者と人物の距離も自然に保てます。

背景を大きくぼかしたい場合はF1.8へ設定するだけでなく、人物を背景から離し、撮影者自身も人物へ近づくことが重要です。

上半身撮影では50mm F1.8のボケを生かしやすく、全身では周囲の景色まで含めた写真を作れます。顔のアップでは近づきすぎると遠近感が強くなるため、撮影距離を確保した方が自然な人物描写になります。

F1.8は一人の人物を背景から浮かせたいときに有効ですが、F2.8やF4へ絞ることで顔全体や複数人へピントを合わせやすくなります。

自然光では曇天や日陰、窓際の柔らかい光を使いやすく、逆光では髪や輪郭へ光を回せます。夜景ポートレートではF1.8の明るさを利用して、人物を止めるシャッタースピードを確保しながら背景のイルミネーションをぼかせます。

EOS R7、R10、R50などAPS-C機では約80mm相当となり、フルサイズ50mmとは性格が変わります。人物と背景を一緒に写す標準レンズから、顔や上半身を切り取りやすい中望遠ポートレートレンズに近い使い方になります。

RF85mm F2 MACRO IS STMと比べた場合、50mmは人物と周囲の空間を見せやすく、85mmは人物だけを整理して切り取りやすいという違いがあります。

RF50mm F1.8 STMでポートレートを撮るときに最も大切なのは、F1.8という数字だけに頼らないことです。撮影距離、背景との距離、光、構図、瞳へのピントを組み合わせることで、50mmならではの自然な人物写真を作れます。

RF50mm F1.8 STM自体のスペック、画質、近接撮影などを含む総合的な内容はRF50mm F1.8 STMレビュー、ポートレート撮影全体の基本はポートレート撮影完全ガイド、キヤノンのRF・EFレンズ全体はキヤノン大全から確認できます。