CanonのEOS Rシリーズで室内撮影をしていると、写真に横縞が入ったり、画面の一部だけが暗くなったりすることがあります。肉眼では均一に光っているLED照明でも、カメラで撮影すると明るさや色にムラが発生する場合があります。特に電子シャッターを使用していると、肉眼では見えない照明の明滅が、はっきりした縞模様として記録されることがあります。

体育館でのスポーツ撮影、LED照明を使った商品撮影、室内ポートレート、ライブハウスでの撮影などでは、こうした現象が問題になります。被写体にはピントが合っていて、シャッタースピードも十分なのに、画像全体へ横縞が出てしまうと、撮影後の画像処理だけで修正することは難しくなります。

この問題へ対応するために、キヤノンの一部のEOS Rシリーズには「フリッカーレス撮影」と「高周波フリッカーレス撮影」が搭載されています。名前は似ていますが、対応する照明の明滅周期と、カメラ側で行う制御方法が異なります。通常のフリッカーレス撮影は主に商用電源に由来する100Hz・120Hzの明滅に対応し、高周波フリッカーレス撮影はLED照明などで発生する、より幅広い周波数の明滅に合わせてシャッタースピードを細かく調整する機能です。

EOS R6 Mark IIIでは、通常のフリッカーレス撮影に加え、高周波フリッカーレス撮影にも対応しています。高周波フリッカーの検出周波数範囲は50.0〜2011.2Hzで、撮影モードをTvまたはMに設定して使用します。対応するシャッタースピードをカメラに検出させる機能と、画面を見ながら手動で調整する機能が用意されています。

ただし、フリッカーレス撮影を有効にすれば、あらゆるLED照明の縞模様が必ず消えるわけではありません。照明器具の明滅方式、シャッター方式、露光時間、センサーの読み出し速度、複数の光源が混在しているかどうかによって結果が変わります。問題が起きたときには、まず縞模様の原因を確認し、適切な機能を選ぶことが重要です。

この記事では、Canonの高周波フリッカーレス撮影について、LED照明で横縞が発生する仕組みから、通常のフリッカーレス撮影との違い、EOS R6 Mark IIIでの設定方法、シャッタースピードの微調整、電子シャッター・電子先幕・メカシャッターの使い分けまで解説します。体育館、室内ポートレート、商品撮影、動画撮影など、具体的な撮影場面での対処方法も紹介します。

Canonのフリッカーレス撮影とは？LED照明で横縞が出る原因

LED照明は肉眼で見えなくても明滅している場合がある

LED照明は、電気を流すことで発光する半導体を利用した照明です。照明器具によっては、明るさを調整するために電流を周期的に変化させたり、短い時間間隔で点灯と消灯を繰り返したりしています。こうした明滅は非常に速いため、人間の目には連続して光っているように見える場合があります。

しかし、カメラの撮像センサーは一定時間に入ってきた光を記録します。照明が明るい瞬間と暗い瞬間で露光するタイミングが異なると、撮影画像の明るさに差が生じます。撮影するタイミングによって写真全体の明るさが変わる場合もあれば、一枚の写真の中に明るい部分と暗い部分が交互に現れることもあります。

例えば、室内で白い壁を撮影した場合、実際には均一な白色の壁なのに、画像には薄い灰色の横縞が現れることがあります。照明によっては、明暗だけでなく色の違いとして記録される場合もあります。写真の一部分が黄色っぽく、別の部分が青白く見えるといった現象です。

このような照明の周期的な明滅をフリッカーと呼びます。フリッカーの原因には複数の種類があり、照明の内部回路、調光方式、電源周波数などが関係します。同じLED照明という名称でも、明滅の周波数や程度は製品によって異なります。

また、LED照明を暗く設定したときに縞模様が目立つ場合があります。調光方式によっては、明るさを下げる際に点灯時間と消灯時間の割合を変更するためです。照明を最大光量にすると問題が軽減し、明るさを下げると縞模様が発生するケースでは、調光方式が関係している可能性があります。

重要なのは、写真に横縞が出たからといって、直ちにカメラやセンサーの故障を疑う必要はないことです。屋外の自然光では問題がなく、特定の人工照明下だけで現れる場合には、照明の明滅とカメラの露光タイミングの関係を調べることが有効です。

シャッタースピードが画像へ与える影響については、Canonカメラのシャッタースピードの変え方｜動きと明るさを調整する設定ガイドでも詳しく紹介しています。

電子シャッターで横縞が発生しやすい理由

電子シャッターは、機械式シャッター幕を動かさず、撮像センサーの電子的な制御によって露光と読み出しを行う方式です。シャッター音を抑えやすく、高速連写にも対応しやすいため、スポーツや舞台、野鳥撮影などで利用されています。

ただし、一般的なCMOSセンサーの電子シャッターでは、画面全体を完全に同じ瞬間に記録するとは限りません。多くの機種では、センサーの行を順番に読み出すローリングシャッター方式が採用されています。そのため、画像の上側と下側で露光タイミングに差が生じます。

この読み出し中にLED照明が周期的に明滅していると、ある行は明るい瞬間を記録し、別の行は暗い瞬間を記録することがあります。その結果、一枚の画像の中に明るい帯と暗い帯が交互に現れます。これが人工照明下で電子シャッターを使用した際に見られる横縞の主な発生原因です。

ここで注意したいのは、電子シャッターのシャッタースピードと、センサー全体の読み出し時間は別の概念だという点です。例えば1/2000秒に設定した場合、各画素が光を取り込む時間は短くなりますが、センサー全体の読み出しが1/2000秒で完了するという意味ではありません。

画面の上から下まで読み出す間に照明が何度も明滅すると、その周期が帯状の明暗として表れる場合があります。シャッタースピードを高速にすると各行が光を取り込む時間が短くなるため、照明の明滅の影響が目立つこともあります。

一方、シャッタースピードを遅くすると、露光時間の中に明滅周期が複数回含まれる場合があり、明るさが平均化されて縞模様が目立たなくなることがあります。ただし、シャッタースピードを遅くすると被写体ブレが発生しやすくなるため、動く人物やスポーツの撮影では単純に低速シャッターへ変更できません。

また、ローリングシャッターによる動体の形状の歪みと、LED照明による縞模様は異なる問題です。高速で動く被写体の形が傾いたり曲がったりする現象は、撮像タイミングのずれによるものです。一方、LED照明の縞模様は、撮像タイミングと照明の明滅が組み合わさって発生します。両者は電子シャッターで起きやすい現象ですが、対処方法は必ずしも同じではありません。

電子シャッターによる画像の歪みや縞模様については、Canonカメラのシャッタースピード設定と電子シャッターの注意点でも解説しています。

通常のフリッカーレス撮影と高周波フリッカーレス撮影の違い

キヤノンのフリッカーレス撮影には、主に二つの方式があります。一つは通常のフリッカーレス撮影で、もう一つが高周波フリッカーレス撮影です。どちらも照明の明滅が撮影画像へ与える影響を抑える機能ですが、対応する周波数やシャッター制御が異なります。

通常のフリッカーレス撮影は、主に蛍光灯や水銀灯などで発生する100Hz・120Hzの明滅に対応しています。日本では商用電源の周波数が東日本で50Hz、西日本で60Hzですが、交流電源に同期して発光する照明では、その2倍に当たる100Hz・120Hzの明滅が発生する場合があります。

通常のフリッカーレス撮影は、明滅を検出して、適切なタイミングでシャッターを切ることで、写真ごとの露出や色のばらつきを軽減する機能です。撮影するタイミングを調整する仕組みであり、LED照明のあらゆる周期へ対応できるものではありません。

一方、高周波フリッカーレス撮影は、LED照明などの明滅周期に合わせてシャッタースピードを細かく調整します。例えば、一般的な設定では1/500秒や1/640秒といった段階的なシャッタースピードを選択しますが、高周波フリッカーレス撮影では、必要に応じて通常より細かな数値を設定できます。

EOS R6 Mark IIIでは、通常のフリッカーレス撮影は100Hz・120Hzの明滅に対応し、高周波フリッカーレス撮影は50.0〜2011.2Hzの検出範囲を備えています。通常のフリッカーレス撮影は電子シャッターで利用できませんが、高周波フリッカーレス撮影は電子シャッターや動画撮影にも対応しています。

したがって、LED照明下で電子シャッターを使用して横縞が発生した場合、通常のフリッカーレス撮影を有効にするだけでは解決しない場合があります。高周波フリッカーレス撮影に対応する機種なら、シャッタースピードを照明の明滅に合わせて調整する方法が有効です。

Canonカメラの撮影モードとシャッタースピードの関係については、Canonカメラのシャッタースピード設定ガイドも参考になります。

EOS R6 Mark IIIで高周波フリッカーレス撮影を設定する方法

Tv・Mモードで高周波フリッカーレス撮影を有効にする

EOS R6 Mark IIIで高周波フリッカーレス撮影を使用する場合、まず撮影モードを確認します。この機能はTvモードまたはMモードで動作します。AvモードやPモードで撮影している場合には、TvまたはMへ変更する必要があります。

Tvモードはシャッター優先AEで、撮影者がシャッタースピードを指定し、カメラが露出を調整する方式です。Mモードはマニュアル露出で、シャッタースピードと絞りを撮影者が設定します。高周波フリッカーレス撮影ではシャッタースピードを照明の周期へ合わせる必要があるため、この二つのモードが使用されます。

設定の流れは、撮影モードをTvまたはMにしたうえで、撮影メニュー内の「高周波フリッカーレス撮影」を開き、機能を有効にします。その後、推奨Tv値設定または手動設定を選択します。メニュー内の表示や操作ボタンは機種によって異なるため、EOS R6 Mark IIIの画面表示に従って操作します。

基本的には、まず推奨Tv値設定を利用して照明の明滅を検出し、その結果をもとにシャッタースピードを設定する方法が使いやすくなります。縞模様が残る場合には、手動設定でさらに細かく調整します。

EOS R6 Mark IIIの高周波フリッカーレス撮影では、手動設定時に静止画で1/50.0秒から1/8192.0秒までの範囲を設定できます。通常の撮影で使用するシャッタースピードの刻みとは異なり、照明の周期に合わせた細かな値を選択できます。

ただし、この範囲は高周波フリッカーレス撮影における調整可能範囲です。カメラ本体の通常の最高シャッタースピードを示しているわけではありません。EOS R6 Mark IIIでは、電子シャッター使用時の通常撮影でさらに高速のシャッタースピードを設定できる場合があります。

また、高周波フリッカーレス撮影を使用すると、撮影モードや他の機能との組み合わせに制限が生じる場合があります。高速連写、HDR、ストロボ撮影などを併用する場合には、それぞれの設定条件も確認する必要があります。

TvモードとMモードでの露出調整については、Canonカメラのシャッタースピードの変え方で詳しく紹介しています。

推奨Tv値設定でLED照明の周波数を検出する

高周波フリッカーレス撮影を初めて使用する場合には、推奨Tv値設定を利用する方法があります。これはカメラが照明の明滅を解析し、その周期に対応するシャッタースピードを提案する機能です。

設定を行う前に、実際に撮影する照明環境へカメラを向けます。例えば体育館で撮影するならコートや壁面、商品撮影なら照明を当てた被写体や背景など、横縞が確認しやすい部分を画面に入れます。明るさが均一な壁や背景は、縞模様の有無を比較的確認しやすい被写体です。

続いて、高周波フリッカーレス撮影の推奨Tv値設定を実行します。カメラが明滅の周期を検出すると、対応するシャッタースピードが提示されます。その値を適用し、撮影画像で縞模様が軽減されたか確認します。

EOS R6 Mark IIIで検出できる高周波フリッカーの周波数範囲は50.0〜2011.2Hzです。ただし、この範囲内の照明であれば必ず検出できるという意味ではありません。照明の明るさ、被写体の動き、複数の光源の混在などによって、検出が難しくなる場合があります。

例えば体育館では、天井の照明が複数の回路へ分かれていたり、窓から自然光が入ったりすることがあります。こうした環境では、画面内の明るさが複数の要因によって変化するため、単一の明滅周期を検出しにくい場合があります。

また、縞模様を確認したい部分が画面内で小さすぎると、検出に必要な情報が不足する可能性があります。縞模様が見える壁面や背景を大きく表示することで、検出しやすくなる場合があります。

推奨Tv値を設定したあとも、実際に数枚撮影して結果を確認することが重要です。ライブビューでは縞模様が目立たなくても、撮影画像では薄い帯が残る場合があります。画像全体を確認するだけでなく、均一な色の背景や暗部を拡大すると、微弱な縞模様を見つけやすくなります。

さらに、照明の明るさを変更すると、明滅の状態が変化する場合があります。撮影前に調整したシャッタースピードでも、照明の調光設定を変更したあとには縞模様が再発することがあります。照明条件が変わった場合には、再度検出する必要があります。

Canonの撮影モードと露出設定については、シャッタースピード設定ガイドも参考になります。

縞模様が消えない場合はシャッタースピードを手動調整する

推奨Tv値設定を使用しても横縞が残る場合には、手動設定による微調整が必要になることがあります。高周波フリッカーレス撮影の手動設定では、ライブビューの状態を確認しながら、シャッタースピードを細かく変更できます。

通常の撮影では、シャッタースピードを1/500秒から1/640秒へ変更するような操作が中心です。しかし、照明の明滅周期とシャッタースピードを正確に合わせたい場合には、通常の段階的な数値では十分に調整できないことがあります。

高周波フリッカーレス撮影では、例えば1/500.0秒の周辺で値を細かく変えながら、横縞が最も目立たなくなる設定を探すことができます。実際に必要な数値は照明器具によって異なり、特定の値がすべてのLED照明に有効というわけではありません。

設定時には、まず縞模様が確認しやすい背景を画面へ入れます。次に手動設定画面でシャッタースピードを変え、縞模様の濃さや間隔がどのように変化するかを確認します。縞模様が弱くなる方向へ調整し、最も均一に見える数値を探します。

ただし、縞模様が完全に消えたように見えても、照明の周期や露光時間によっては撮影タイミングごとの明るさのばらつきが残る場合があります。そのため、単写だけでなく数枚続けて撮影し、明るさや色の再現性も確認することが重要です。

また、シャッタースピードを変更すると、露出も変化します。例えば1/500秒から1/250秒へ変更すると露光時間は2倍になり、他の条件が同じなら取り込む光量も増えます。高周波フリッカーレス撮影によって適切な数値が見つかった場合には、そのシャッタースピードを基準として絞りやISO感度を調整する必要があります。

被写体が動く場合には、必要なシャッタースピードを下回らないことも重要です。横縞を消すために露光時間を長くした結果、スポーツ選手や子どもの動きがぶれてしまっては、別の問題が生じます。画質と動きの両方を考慮し、使用できる範囲で設定を調整する必要があります。

シャッタースピードの段数と露出の関係については、Canonカメラのシャッタースピードと露出調整でも詳しく解説しています。

電子シャッター・電子先幕・メカシャッターはどう使い分ける？

電子シャッターは静音性と高速連写が魅力だが横縞に注意

EOS Rシリーズの電子シャッターには、シャッター音を抑えて撮影できるという利点があります。静かな場所での撮影や、舞台、式典、動物撮影などでは、機械式シャッターの動作音を減らせることが役立ちます。また、機種によってはメカシャッターより高速の連写にも対応しています。

しかし、電子シャッターを使用した際にLED照明の横縞が目立つ場合があります。これは前述したように、撮像センサーの読み出しタイミングと照明の明滅周期が関係するためです。

例えば体育館のバスケットボール撮影では、選手の動きを止めるために1/1000秒や1/1600秒といった高速シャッターを使用することがあります。このとき電子シャッターを選んでいると、照明によっては画像の中へ横縞が現れる場合があります。

高周波フリッカーレス撮影に対応している機種なら、電子シャッターのままシャッタースピードを調整し、縞模様を軽減できる可能性があります。ただし、調整できるシャッタースピードの範囲や、組み合わせられる機能には制限があります。

また、電子シャッターでは照明の縞模様とは別に、ローリングシャッター歪みも問題になります。例えば速い動きのラケットやバット、回転体を撮影すると、読み出し時間の影響で形が不自然になる場合があります。高周波フリッカーレス撮影によって照明の縞模様を軽減できても、こうした動体の形状の歪みまで必ず改善するわけではありません。

電子シャッターを使用する場合には、縞模様、動体の歪み、連写性能、静音性をまとめて考える必要があります。特に人工照明下で高速に動く被写体を撮影する場合は、撮影前に実際の画像を確認することが重要です。

電子シャッターとシャッタースピードの関係については、Canonカメラのシャッタースピードの変え方でも紹介しています。

メカシャッターならLEDの横縞を防げるのか

人工照明下で電子シャッターによる横縞が発生した場合、メカシャッターへ切り替えることで問題が軽減することがあります。メカシャッターは物理的なシャッター幕を使用して露光する方式で、電子シャッターとは画像の記録タイミングが異なります。

ただし、メカシャッターへ変更すれば、あらゆるLED照明の縞模様が消えるわけではありません。高速シャッターではシャッター幕の間にできるスリットが撮像面を移動するため、画面内の位置によって露光タイミングが異なります。そのため、照明の明滅周期によっては、メカシャッターでも明暗の帯が発生する場合があります。

一方、シャッタースピードが十分に遅く、撮像面全体が同時に露光する時間を確保できる条件では、照明の明滅が平均化されて横縞が目立ちにくくなることがあります。ただし、露光時間が長くなれば動く被写体のブレが問題になります。

また、通常のフリッカーレス撮影は、対応する照明の明滅タイミングを検出してシャッターの動作タイミングを調整します。メカシャッターを使用する場合には、この機能が役立つ場面があります。

例えば蛍光灯の照明下で連写したとき、写真ごとに明るさや色が変わる場合には、通常のフリッカーレス撮影が有効なことがあります。ただし、この機能を使用すると、シャッターを切るタイミングを調整するため、レリーズタイムラグや連写間隔に影響する場合があります。

スポーツ撮影では、シャッターを押した瞬間と実際に撮影される瞬間のずれが問題になることがあります。通常のフリッカーレス撮影によって露出のばらつきが減っても、連写速度や撮影タイミングに影響が出る場合があるため、撮影する競技や場面に応じて判断する必要があります。

メカシャッターは人工照明下での有力な選択肢ですが、必ず横縞を防げる方式というわけではありません。照明の種類と撮影条件によって、高周波フリッカーレス撮影やシャッタースピードの変更を組み合わせることが重要です。

連写速度とシャッタースピードの関係については、ドライブモードとは？単写・連写・セルフタイマーの違いと使い方でも解説しています。

電子先幕シャッターでもフリッカーは発生する

電子先幕シャッターは、露光開始を電子的に行い、露光終了を機械式の後幕で制御する方式です。メカシャッターと電子シャッターの中間的な構造を持ち、撮影時の振動を抑えやすい特徴があります。

しかし、電子先幕シャッターでも人工照明下のフリッカーが発生する場合があります。電子先幕では撮像センサーの露光開始タイミングを順次制御するため、照明の明滅と露光タイミングの関係によっては、画像内の明るさに差が生じます。

また、高速シャッターで撮影する場合には、メカシャッターと同様に画面内の位置によって露光する時間帯が異なります。このため、電子先幕だから必ずLED照明の縞模様を回避できるということはありません。

一方、電子先幕には撮影時の振動を抑える利点があります。特に望遠レンズやマクロレンズを使用する場合、シャッター動作による振動が画質へ影響することがあります。照明による縞模様が発生していない条件では、電子先幕を使用することに意味があります。

人工照明下で横縞が発生した場合には、電子先幕からメカシャッターへ切り替えて比較する方法が考えられます。また、高周波フリッカーレス撮影に対応している機種なら、シャッター方式を変更せずに縞模様を軽減できる可能性もあります。

ただし、撮影方式ごとの特性はカメラによって異なります。EOS Rシリーズでも、搭載するセンサーやシャッター機構によって読み出し速度や設定可能な機能が違うため、同じ照明下で同じ結果になるとは限りません。

例えばEOS R6 Mark IIIでは、メカシャッター、電子先幕、電子シャッターの三つの方式を選択できます。人工照明下での撮影では、それぞれの方式で試写し、縞模様の有無と撮影時の操作性を比較することが有効です。

シャッター方式の違いと基本的な撮影設定については、Canonカメラのシャッタースピード設定ガイドでも詳しく紹介しています。

撮影シーン別に考えるフリッカー対策

体育館のバスケットボールやバレーボール撮影

体育館は、人工照明によるフリッカーが問題になりやすい撮影場所です。特にバスケットボールやバレーボールのように選手の動きが速い競技では、シャッタースピードを十分に速くする必要があります。そのため、横縞を軽減する目的だけでシャッタースピードを遅くすることが難しくなります。

例えばバスケットボールを1/1000秒で撮影しているとき、LED照明によって横縞が発生した場合を考えます。シャッタースピードを1/100秒まで遅くすれば縞模様が目立たなくなる可能性はありますが、選手の動きを鮮明に記録するには不十分になることがあります。

このような場面では、まず電子シャッターを使用しているか確認します。電子シャッターによって縞模様が目立つ場合には、メカシャッターへ切り替えて比較する方法があります。さらに高周波フリッカーレス撮影に対応する機種なら、必要な高速シャッターの周辺で数値を微調整する方法も考えられます。

例えば1/1000秒を基準に撮影する場合、その付近で照明の明滅周期と相性のよいシャッタースピードを探します。ただし、必ず1/1000秒付近に縞模様を消せる設定が存在するわけではありません。照明器具の明滅周期やカメラの制御範囲によっては、十分に軽減できない場合もあります。

また、体育館には複数種類の照明が設置されている場合があります。一部の照明だけ調光設定が異なると、会場内の場所によって縞模様の出方が変わることがあります。コート中央では問題がなくても、壁際や観客席では異なる結果になることも考えられます。

試合前に試写できる場合には、実際に選手を撮影する位置から数枚撮影し、露出のばらつきや横縞を確認すると、撮影中の失敗を減らしやすくなります。連写を使用する場合には、一枚だけでなく連続した画像を比較することが重要です。

EOS R6 Mark IIIでのスポーツ撮影設定については、EOS R6 Mark IIIのスポーツ撮影設定｜AF・連写・シャッター速度を競技別に解説も参考になります。

室内ポートレート・商品撮影・LEDライト使用時

室内ポートレートや商品撮影でも、LED照明のフリッカーが問題になる場合があります。特に撮影用LEDライトを使用している場合、ライトの種類や調光設定によっては、シャッタースピードとの組み合わせで横縞が生じることがあります。

商品撮影では、被写体が静止しているため、スポーツ撮影よりシャッタースピードを調整しやすい場合があります。三脚を使用してカメラを固定できれば、比較的遅いシャッタースピードでも被写体ブレを抑えられるためです。

例えば、卓上のアクセサリーや小物を撮影している場合には、シャッタースピードを遅くして照明の明滅を平均化する方法があります。照明の明滅周期と露光時間の関係によっては、横縞や明暗差を軽減できます。

ただし、人物撮影では被写体が完全に静止するとは限りません。立っている人物でも表情や髪、衣服がわずかに動くため、極端に遅いシャッタースピードを使用すると被写体ブレが発生することがあります。そのため、人物撮影では必要なシャッタースピードを確保したうえで、高周波フリッカーレス撮影による微調整を検討することになります。

LEDライトの調光設定も確認したいポイントです。照明によっては、最大光量で使用すると明滅の影響が小さくなり、低い光量へ調整すると縞模様が現れやすくなる場合があります。ライト側で光量を調整できる場合には、カメラの設定だけでなく照明の出力を変えて比較する方法も有効です。

また、窓からの自然光とLEDライトが混在する場面では、画面内で光の性質が異なります。人物の顔にはLED照明、背景には自然光が当たっている場合などでは、縞模様が特定の部分だけに現れることがあります。そのため、被写体と背景の両方を確認する必要があります。

商品撮影のように照明や被写体を自由に調整できる環境では、カメラ側のシャッタースピード調整だけに頼らず、照明の配置、調光設定、撮影方式を組み合わせることで、安定した結果を得やすくなります。

EOS R6 Mark IIIの室内ポートレート撮影については、EOS R6 Mark IIIのポートレート撮影設定｜人物・瞳AF・絞り・シャッター速度を実践解説でも紹介しています。

ライブハウス・舞台・動画撮影での対策

ライブハウスや舞台撮影では、フリッカー対策がさらに難しくなる場合があります。照明の色や明るさが頻繁に変化し、複数のLED照明が異なるタイミングで点滅することがあるためです。

例えば舞台上の人物を撮影している場合、白色のLED照明では横縞が目立たなくても、赤や青の照明へ切り替わった瞬間に縞模様が現れることがあります。また、照明が急速に点滅する演出では、撮影するタイミングによって明るさが大きく変わる場合があります。

高周波フリッカーレス撮影は、一定の周期で明滅する照明に対して有効な機能ですが、複数の周波数や不規則な明滅が混在している場合には、すべてを同時に軽減することが難しくなります。特に舞台演出では照明自体が意図的に点滅することもあるため、単一のシャッタースピードで安定した画像を得られるとは限りません。

静止画ではシャッター方式を切り替える方法がありますが、動画撮影では機械式シャッターを利用しません。基本的には電子的な読み出しによって映像を記録するため、照明の明滅周期とシャッタースピードの関係が重要になります。

日本国内で50Hzまたは60Hzの商用電源に同期した照明を使用する場合には、1/50秒、1/60秒、1/100秒、1/120秒といった設定が候補になることがあります。ただし、LED照明の明滅周波数は必ずしも商用電源周波数と一致しません。PWM調光などによって別の周期で明滅している場合には、これらのシャッタースピードでも縞模様が発生することがあります。

動画ではフレームレートとシャッタースピードの関係も重要です。例えば30pで1/60秒を使用すると、一般的な動画撮影で自然な動きのブレを表現しやすくなります。しかし、その設定で照明の縞模様が発生する場合には、シャッタースピードの微調整が必要になることがあります。

高周波フリッカーレス撮影に対応するEOS Rシリーズでは、動画撮影でも照明の明滅に合わせたシャッタースピード調整が可能です。ただし、対応する設定範囲はフレームレートや動画モードによって異なります。高フレームレート動画では最低シャッタースピードに制限が生じるため、通常の30pや60pと同じ範囲で調整できるとは限りません。

ライブハウスや舞台では、照明が変化するたびにカメラの設定を変更することが難しい場合もあります。そのため、撮影する演目や照明演出に応じて、横縞の目立ちにくいシャッタースピードを探し、画質と動きの表現のバランスを取る必要があります。

動画撮影時のシャッタースピードと露出の関係については、Canonカメラのシャッタースピード設定ガイドでも解説しています。

高周波フリッカーレス撮影で解決しない場合の確認ポイント

照明が複数ある場合は単一の周波数に合わせられないことがある

高周波フリッカーレス撮影を使用しても横縞が完全に消えない場合、照明環境そのものが複雑になっている可能性があります。特に複数のLED照明が使用されている場所では、それぞれの照明が異なる周期で明滅している場合があります。

例えば、室内に天井照明と撮影用LEDライトがある場合を考えます。天井照明が一定の周波数で明滅し、撮影用LEDライトが別の周波数で明滅していると、シャッタースピードを一方へ合わせても、もう一方の影響が残ることがあります。

また、窓からの自然光が混在している場合には、自然光が当たっている部分とLED照明が当たっている部分で、縞模様の見え方が異なることがあります。画面全体を均一に調整したつもりでも、一部分だけに明暗差が残る場合があります。

このような状況では、照明を一つずつ点灯させて確認できる環境なら、どの光源が縞模様の原因になっているかを調べる方法があります。例えば商品撮影で複数のLEDライトを使用している場合、照明を個別に点灯させて試写すれば、問題のある光源を特定しやすくなります。

さらに、同じ製品のLEDライトでも調光設定が異なると明滅の状態が変わる場合があります。撮影中に照明の出力を変更したときは、設定済みのシャッタースピードで縞模様が再発していないか確認する必要があります。

高周波フリッカーレス撮影は便利な機能ですが、複数の異なる明滅周期を一つの設定で完全に打ち消すことを保証するものではありません。照明環境を調整できる場合には、光源の種類や調光状態を整理することも有効な対策になります。

露出とシャッタースピードの基本については、Canonカメラのシャッタースピードの変え方も参考になります。

白い壁や均一な背景で横縞を確認する

横縞が発生しているか確認するときには、複雑な模様の被写体よりも、白い壁や単色の背景など、明るさが均一な被写体を使用する方が分かりやすい場合があります。被写体自体に模様や陰影が多いと、フリッカーによる縞模様と実際の被写体の模様を区別しにくくなるためです。

例えば、白い壁を画面いっぱいに入れて撮影すると、明るさの差が横方向の帯として現れているか確認しやすくなります。横縞が薄い場合には、撮影した画像をパソコンのモニターで表示し、明るさやコントラストを調整すると見つけやすくなることがあります。

ただし、画像処理でコントラストを強くすると、元の画像ではほとんど目立たないムラまで強調される場合があります。実際の用途で問題になるかどうかを判断するには、通常の現像状態でも確認する必要があります。

また、フリッカーは撮影タイミングによって出方が変わることがあります。単写で一枚撮影して縞模様が見られなかったとしても、連写すると一部の画像に現れる場合があります。そのため、複数枚を撮影し、明るさと色のばらつきも確認することが重要です。

高周波フリッカーレス撮影を設定したあとには、調整前と調整後の画像を比較すると変化が分かりやすくなります。シャッタースピード、絞り、ISO感度などの条件を記録しておけば、同じ照明環境で再び撮影するときにも役立ちます。

撮影結果を比較する際には、縞模様の有無だけでなく、被写体ブレや高感度ノイズも確認する必要があります。例えば、縞模様を消すためにシャッタースピードを遅くした場合、被写体がぶれていれば、その設定が最適とは限りません。

シャッタースピードの変更による動きと画質の違いについては、シャッタースピードで写真の動きと明るさを調整する方法でも紹介しています。

設定で改善しない場合は照明と撮影方式の両方を見直す

高周波フリッカーレス撮影を使用しても横縞が残る場合には、カメラの設定だけで解決しようとせず、照明と撮影方式の両方を確認することが有効です。

まず、電子シャッターを使用している場合には、メカシャッターや電子先幕へ切り替えて比較する方法があります。読み出し方式や露光タイミングが変わることで、縞模様の出方が変化する場合があります。

次に、シャッタースピードを変更してみます。高速シャッターで横縞が目立つ場合には、少し遅いシャッタースピードで軽減することがあります。ただし、動く被写体では被写体ブレとの兼ね合いがあるため、必要な速度を確保できる範囲で調整します。

照明を自分で管理できる場合には、LEDライトの調光設定を変更する方法もあります。照明によっては、明るさを上げることで明滅の影響が小さくなる場合があります。一方、調光方式そのものが原因になっている場合には、明るさを変更しても十分に改善しないことがあります。

複数の光源を使用している場合には、明滅周期の異なる照明を組み合わせないようにすることで、設定を合わせやすくなる場合があります。例えば商品撮影では、同じ種類の撮影用ライトで照明を統一すると、異なる周波数が混在する問題を減らせる可能性があります。

また、撮影中に設定を変更する余裕がない場合には、横縞が発生しにくいシャッター方式とシャッタースピードをあらかじめ決めておくことが重要です。体育館や舞台などでは、撮影開始後に照明の状態を自由に変更できないため、事前の試写が役立ちます。

高周波フリッカーレス撮影は、照明による縞模様を軽減するための機能です。しかし、すべての照明環境や撮影条件で完全な解消を保証するものではありません。シャッター方式、露光時間、照明の明滅周期、被写体の動きを総合的に考えて設定することが、安定した撮影につながります。

シャッター方式と連写時の撮影タイミングについては、ドライブモードとは？単写・連写・セルフタイマーの違いと使い方でも詳しく解説しています。

まとめ

Canonの高周波フリッカーレス撮影は、LED照明などの周期的な明滅によって発生する横縞や露出ムラを軽減するための機能です。通常のフリッカーレス撮影が主に100Hz・120Hzの明滅に対応するのに対し、高周波フリッカーレス撮影では、照明の明滅周期に合わせてシャッタースピードを細かく調整します。

EOS R6 Mark IIIでは、50.0〜2011.2Hzの高周波フリッカーを検出でき、TvモードまたはMモードで高周波フリッカーレス撮影を使用できます。推奨Tv値設定によって適切なシャッタースピードを探し、縞模様が残る場合には手動設定で微調整する方法があります。

ただし、横縞が発生する原因は照明の明滅だけでなく、カメラのシャッター方式とも関係します。電子シャッターでは撮像センサーの読み出しタイミングによって明暗の帯が現れる場合があり、メカシャッターや電子先幕へ切り替えることで軽減することがあります。一方、メカシャッターでも高速シャッター時には縞模様が発生する場合があるため、シャッター方式だけで完全に防げるとは限りません。

体育館のスポーツ撮影では、被写体の動きを止めるための高速シャッターが必要です。横縞を軽減するためにシャッタースピードを大幅に遅くすると、選手の動きがぶれてしまう場合があります。そのため、必要なシャッタースピードの周辺で高周波フリッカーレス撮影を調整し、画質と動きの両方を確認する必要があります。

室内ポートレートや商品撮影では、照明の調光設定や配置を変更できる場合があります。LEDライトの出力によって明滅の状態が変わることもあるため、カメラの設定に加えて照明側の条件を確認する方法が有効です。

ライブハウスや舞台、動画撮影では、複数のLED照明が異なる周期で明滅することがあります。こうした環境では、単一のシャッタースピードですべての縞模様を消すことが難しい場合があります。照明が変化する場面では、撮影中にも画像を確認し、必要に応じて設定を見直すことが重要です。

また、フリッカーレス撮影を有効にすると、撮影タイミングや連写速度に影響する場合があります。通常のフリッカーレス撮影では、照明の明滅に合わせてシャッターを切るタイミングを調整するため、レリーズタイムラグが長くなったり、連写間隔が変化したりすることがあります。高周波フリッカーレス撮影ではシャッタースピードの微調整が中心になるため、露出や他の撮影機能との関係を確認する必要があります。

LED照明下で写真に横縞が発生した場合に重要なのは、照明の明滅周期とカメラの露光タイミングを適切に合わせることです。EOS R6 Mark IIIなどの高周波フリッカーレス撮影対応機では、推奨Tv値設定と手動調整を利用することで、通常のシャッタースピード設定だけでは軽減しにくい縞模様へ対応できます。電子シャッター、電子先幕、メカシャッターの特性を理解し、撮影する照明環境と被写体の動きに合わせて設定を選ぶことが、安定した写真や動画を記録するためのポイントです。

EOS R50 Vの「レビュー用AF」は、カメラの前で商品を紹介するときに便利なオートフォーカス機能です。撮影者がカメラに向かって話している間は顔にピントを合わせ、商品をレンズの近くへ差し出すと手前の商品へピントを移し、商品を引っ込めると再び顔へピントを戻すという動作ができます。

このレビュー用AFが、2026年5月14日に公開されたファームウェアVer.1.2.0によって大きく進化しました。従来の専用撮影モードに加えて、動画撮影時のP・Tv・Av・Mモードでもレビュー用AFを設定できるようになり、露出やAFエリアなどの撮影設定と組み合わせられるようになったのです。さらに、USB接続によるライブ配信に加えて、HDMI接続でもレビュー用AFを利用できるようになりました。

この変更は、EOS R50 VでYouTubeの商品レビュー動画やライブ配信を制作する人にとって実用的な意味があります。従来はレビュー用動画の専用モードを使用することが基本でしたが、Ver.1.2.0以降は、通常の動画撮影モードでシャッタースピード、絞り、ISO感度などを設定しながら、手前の商品へピントを移す撮影が可能になりました。商品の質感を見せたいときに絞りを変更したり、照明環境に合わせて露出を調整したりする自由度が広がっています。

ただし、レビュー用AFは、あらゆる撮影で通常のAFより優れているという機能ではありません。手前に出した商品を優先するため、人物を撮影し続けたい場面では意図しないピント移動が起きることもあります。レビュー用AFの特性を理解し、通常の人物検出AFや動画サーボAFと使い分けることで、EOS R50 Vの撮影機能をより目的に合わせて利用できます。

この記事では、Ver.1.2.0で変更されたレビュー用AFの仕様、通常の動画モードでの設定方法、P・Tv・Av・Mとの組み合わせ、HDMIキャプチャーとOBSを利用したライブ配信への応用、通常AFとの違い、ピントが切り替わらない場合の確認事項まで詳しく解説します。

EOS R50 Vのレビュー用AFはVer.1.2.0で何が変わったのか

レビュー用AFを通常の動画撮影モードで利用できるようになった

EOS R50 VのファームウェアVer.1.2.0で注目したい変更は、動画撮影時のP・Tv・Av・Mモードでもレビュー用AFを設定できるようになったことです。キヤノンは、この変更によって露出やAFエリアなどの設定とレビュー用AFを組み合わせて利用できるようになったと説明しています。レビュー用AF自体はEOS R50 Vの発売時から搭載されていましたが、Ver.1.2.0では、その機能を利用できる撮影モードが拡張されたことになります。

レビュー用AFの特徴は、カメラへ近づけた商品を優先してピントを合わせることです。一般的な人物検出AFでは、画面内に顔や瞳が検出されると、その人物を追い続けようとします。これはインタビューやVlogでは便利ですが、人物がカメラへ商品を差し出すレビュー動画では、顔にピントが残ったまま商品がぼけてしまうことがあります。レビュー用AFでは、手前へ出した商品にピントを移し、商品を引っ込めると人物へ戻すという撮影を行いやすくなります。

例えば、カメラの交換レンズを紹介する動画では、撮影者がレンズの特徴を説明しながら、前玉、フォーカスリング、マウント部分などをカメラへ近づけることがあります。通常の人物優先AFでは、撮影者の顔を検出し続けるため、手前のレンズがぼけたままになる場合があります。レビュー用AFなら、カメラの前へ出したレンズにピントを移すことができるため、商品を見せるたびに画面をタッチしてピント位置を変更する操作を減らせます。

Ver.1.2.0では、この機能を通常の動画撮影モードでも利用できるようになりました。商品紹介に適したAFと、撮影者が指定する露出設定を組み合わせられる点が、従来の専用モードとの大きな違いです。動画AFでは、単にピントが合うかどうかだけでなく、どの被写体へ、どのタイミングでピントを移すかが映像の見やすさに関係します。

人物検出や動画AFの追従動作については、動画AF性能を最大限に引き出すコツ｜なめらかなピント追従で映像が変わるでも詳しく解説しています。

専用のレビュー用動画モードとP・Tv・Av・Mの違い

EOS R50 Vに搭載されているレビュー用動画モードは、商品を紹介する映像を撮影しやすくするための専用モードです。商品をカメラへ近づけたときに手前の被写体へピントを移すというレビュー用AFの動作を、複雑な設定を行わずに利用できることが特徴です。一人でカメラの前に立ち、商品を手に取って説明する動画を撮影するときには、こうした専用モードが役立ちます。

一方、通常の動画撮影モードには、露出の制御方法によってP・Tv・Av・Mという選択肢があります。PはプログラムAE、Tvはシャッター優先AE、Avは絞り優先AE、Mはマニュアル露出です。例えば、動きの自然さを重視してシャッタースピードを固定したい場合はTvやM、背景のぼけ方を調整したい場合はAvやM、照明条件に応じて自分で露出を決めたい場合はMが候補になります。

これまでは、レビュー用AFを利用するために専用モードの設定条件を受け入れる必要がありました。しかし、Ver.1.2.0以降は、通常の動画撮影モードで必要な露出設定を行いながらレビュー用AFを利用できます。例えば、レンズの外観を紹介するときにはF5.6まで絞って製品全体を見せ、人物の表情を中心に撮影するときにはF2.8へ開いて背景をぼかすといった撮影表現を選びやすくなります。

また、動画ではシャッタースピードも重要です。29.97Pで撮影する場合は1/60秒前後、59.94Pでは1/125秒前後が基本的な目安になりますが、照明のフリッカーや撮影したい動きによって調整が必要です。通常の動画撮影モードでレビュー用AFを利用できるようになったことで、こうした露出設定とピント移動を一つの撮影モードで組み合わせられるようになりました。

ただし、Mモードでレビュー用AFを使用したからといって、AFの動作を完全に手動で制御できるわけではありません。露出を手動で設定することと、ピントをどの被写体へ移すかというAFの制御は別の機能です。商品へピントを移す動作が必要かどうかを考え、撮影内容によってレビュー用AFと通常のAFを使い分けることが重要になります。

動画撮影時のAFとシャッタースピードの関係については、EOS R6 Mark II動画撮影設定ガイド｜4K60pとAFを安定させる使い方でも紹介しています。

Ver.1.2.0ではHDMIライブ配信にもレビュー用AFが対応

Ver.1.2.0によるもう一つの重要な変化が、HDMI接続時にもレビュー用AFを利用できるようになったことです。EOS R50 VはUSB接続によるライブ配信に対応しており、従来からレビュー用AFを配信時に利用できました。今回の更新では、通常の動画撮影モードでレビュー用AFが利用できるようになったことに伴い、HDMI接続によるライブ配信でも同機能を使用できるようになっています。

HDMI接続によるライブ配信では、カメラのHDMI端子から映像信号を出力し、HDMIキャプチャーを通じてパソコンへ取り込みます。パソコンではOBS Studioなどの配信ソフトを利用し、YouTubeなどへ映像を送信できます。この方式では、配信画面のレイアウトや文字表示、複数の映像ソースの切り替えなどをパソコン側で行えるため、商品レビューやライブコマースにも利用できます。

レビュー用AFがHDMI接続で使えることにより、撮影者の顔から商品へ、商品から撮影者の顔へというピント移動を、HDMIキャプチャーを経由した配信映像にも反映できるようになります。例えば、カメラのボディやレンズ、スマートフォン、パソコン周辺機器などを紹介するライブ配信では、商品を手に取るたびにピント位置を操作する手間を減らせます。

ただし、レビュー用AFに対応したことと、HDMI接続の映像品質やフレームレートが向上したことは別の話です。今回の機能拡張は、通常の動画撮影モードとHDMI配信でレビュー用AFを利用できるようになったという内容であり、HDMIの解像度や転送方式そのものを変更する機能ではありません。また、実際の配信では、カメラのAFだけでなく、HDMIキャプチャー、USB接続、OBSの設定、ネットワークの状態なども映像の安定性に関係します。

EOS R50 VをHDMI接続してOBSからYouTubeへ配信する実例については、EOS R50 V＋EF50mm F1.8 STMでヤマガラライブ｜APS-C約80mm相当を実際の配信で使うで紹介しています。

EOS R50 Vでレビュー用AFを設定する方法

ファームウェアバージョンを確認して動画撮影モードを選ぶ

EOS R50 Vで通常の動画撮影モードからレビュー用AFを利用するには、最初にカメラ本体のファームウェアバージョンを確認します。Ver.1.2.0で追加された機能なので、それより古いファームウェアを使用している場合は、P・Tv・Av・Mの動画撮影モードでレビュー用AFを設定できるとは限りません。カメラのメニューからファームウェア情報を開き、現在のバージョンを確認することが出発点になります。

すでにVer.1.2.0がインストールされていれば、同じバージョンへ更新し直す必要はありません。より新しいファームウェアが公開されている場合は、そのバージョンの変更履歴も確認します。キヤノンのファームウェアは機能追加だけでなく、不具合修正やセキュリティ関連の変更を含む場合があるため、更新内容を把握しておくと現在利用できる機能を確認しやすくなります。

ファームウェアの条件を満たしていることを確認したら、EOS R50 Vを動画撮影のP・Tv・Av・Mのいずれかに設定します。これらは静止画の撮影モードとは区別する必要があり、レビュー用AFの拡張対象として発表されているのは動画撮影時のモードです。動画撮影用の設定画面からレビュー用AFを選択し、カメラへ商品を近づけたときのピント移動を確認します。

メニューの表示位置や選択できる項目は、使用する撮影モードやほかのAF設定によって変化する場合があります。レビュー用AFの項目が表示されないときには、動画撮影モードへ切り替わっているか、ファームウェアが対応バージョンになっているか、同時に使用しているAF設定との組み合わせに制約がないかを確認することが重要です。

カメラの撮影モードと露出制御の基本については、キヤノンの撮影モードと設定を解説した記事でも詳しく取り上げています。

人物の顔から商品へピントが移るか確認する

レビュー用AFを設定したら、実際に人物の顔から商品へピントが切り替わるかを確認します。最初に撮影者がカメラの前へ立ち、顔にピントが合っている状態を作ります。続いて、紹介する商品をカメラへ向けて差し出し、画面上でピントが顔から商品へ移るかを確認します。商品を引っ込めたあとは、再び撮影者の顔へピントが戻るかも確かめます。

この確認では、商品の大きさや形状、背景とのコントラスト、レンズの最短撮影距離が結果に影響します。レビュー用AFは手前の被写体を優先する機能ですが、装着したレンズがピントを合わせられないほど商品を近づけると、商品がぼけたままになる場合があります。カメラのAF設定だけでなく、レンズが対応する撮影距離の範囲内で商品を見せることが必要です。

例えば、カメラ用レンズを紹介する場合、前玉を画面いっぱいに見せようとして商品を近づけすぎると、装着レンズの最短撮影距離より内側に入ってしまうことがあります。マクロレンズであれば近距離撮影に対応しやすい一方、通常の標準ズームや中望遠レンズでは、商品を少し離した方がピントを合わせやすい場合があります。レビュー用AFの効果を確認するときには、AF設定と同時に撮影距離も考える必要があります。

また、商品をカメラへ差し出す速度によっても、ピントの移動が見え方に影響します。商品を急に近づければAFが追従する前に大きくぼけることがあり、ゆっくり近づければピントの移動が落ち着いて見える場合があります。レビュー動画では、どの距離まで商品を近づけると画面上で見やすいかを確認しておくことで、撮影中のピント移動を安定させやすくなります。

動画撮影におけるAFの追従性とピント移動については、動画AF性能を最大限に引き出すコツ｜なめらかなピント追従で映像が変わるでも解説しています。

AFエリアと露出設定を組み合わせるときの注意点

Ver.1.2.0では、レビュー用AFを通常の動画撮影モードで利用できるようになったため、露出やAFエリアなどの設定と組み合わせた撮影が可能になりました。ただし、AFエリアを変更することと、レビュー用AFが手前の被写体へピントを移す動作をすることは、同じ設定ではありません。撮影する内容に合わせて、レビュー用AFを使用する目的を明確にしておく必要があります。

例えば、机の上に置いた商品を紹介する動画では、撮影者が顔を出さず、商品だけを画面に写すことがあります。このような撮影では、商品をカメラへ差し出す動作がなければ、通常のAFエリア指定やタッチAFの方が目的に合う場合があります。一方、撮影者の顔と商品を交互に見せるレビュー動画では、レビュー用AFの自動的なピント移動が役立ちます。

露出設定でも、撮影する商品の性質を考える必要があります。光沢のある金属製品や白い商品では反射や白とびが目立ちやすく、黒いカメラやレンズでは表面の質感が暗部に埋もれる場合があります。通常の動画撮影モードを利用できれば、シャッタースピードと絞りを一定に保ち、照明やISO感度で露出を調整するといった方法を選びやすくなります。

さらに、商品へピントを移したときに画面全体の明るさが変化すると、視聴者の注意が商品より露出変化へ向いてしまう場合があります。照明が一定の室内では、Mモードでシャッタースピード、絞り、ISO感度を固定する方法が候補になります。反対に、窓からの光が頻繁に変わる環境では、露出を自動制御した方が扱いやすい場面もあります。

Ver.1.2.0による拡張の価値は、レビュー用AFそのものの動作に加えて、撮影環境に応じた露出制御を選べるようになったことです。ピントの移動と露出の変化をそれぞれ確認することで、商品を見せる動作が自然な映像になっているか判断しやすくなります。

動画撮影における露出設定の考え方については、EOS R6 Mark II動画撮影設定ガイド｜4K60pとAFを安定させる使い方でも詳しく紹介しています。

レビュー用AFを使った商品レビュー動画の設定

Mモードでシャッタースピードと絞りを固定する

商品レビュー動画を室内で撮影する場合、EOS R50 VのMモードとレビュー用AFを組み合わせる方法があります。Mモードではシャッタースピード、絞り、ISO感度を撮影者が設定できるため、照明条件が一定であれば、人物から商品へピントを移した際にも露出を安定させやすくなります。商品紹介では背景の明るさが変化することより、商品の色や質感が一定の明るさで見えることが重要になる場合があります。

例えば29.97Pで撮影するなら、シャッタースピードを1/60秒前後に設定し、絞りをF4やF5.6などへ調整する方法があります。商品全体をはっきり見せたい場合には、絞りを開放から少し絞ることで被写界深度を確保しやすくなります。一方、撮影者の顔を大きく写して背景をぼかしたい場合には、F1.8やF2.8などの明るい絞りを使用することもできます。

ただし、絞りを開くほど被写界深度は浅くなるため、商品を前後へ動かした際にピントが外れやすくなる場合があります。レビュー用AFが商品を検出しても、商品全体が必ず鮮明に写るわけではありません。特にレンズの前玉からマウント部分まで奥行きのある製品を紹介する場合、ピントを合わせた部分だけが鮮明になり、ほかの部分がぼけることがあります。

商品レビューでは、撮影者の背景をどの程度ぼかすかという表現と、商品の細部をどこまで鮮明に見せたいかという目的が異なります。レビュー用AFを利用できるようになったからといって、常に開放F値で撮影する必要はありません。商品を見せる時間が長い動画では、ピントが多少前後しても見やすいよう、被写界深度を確保した設定が役立つ場合があります。

EOS R50 Vでは、通常の動画撮影モードでレビュー用AFを利用できるようになったことで、こうした絞りと被写界深度の調整を行いながら、顔から商品へのピント移動を使えるようになりました。

動画AFと被写界深度の関係については、動画AF性能を最大限に引き出すコツ｜なめらかなピント追従で映像が変わるでも取り上げています。

商品を大きく見せる場合は撮影距離とレンズを考える

レビュー用AFを使うときに重要なのは、手前の商品を検出する機能だけでなく、装着したレンズの最短撮影距離と画角です。例えばスマートフォンの画面を紹介するときには比較的大きな面積を写すことができますが、カメラのボタンやレンズの刻印など小さな部分を見せたい場合には、被写体をカメラへ近づける必要があります。このとき、レンズの最短撮影距離より近づけると、AFが動作していてもピントを合わせられません。

広角レンズは近距離の被写体を画面内へ収めやすい一方、画面の周辺部分では遠近感が強調される場合があります。反対に、焦点距離の長いレンズでは被写体を大きく写しやすくなりますが、同じ大きさに写すためにはカメラと商品との距離を確保する必要があります。商品を手に持ってカメラへ差し出す撮影では、画角だけでなく、撮影者が無理なく商品を持てる距離も重要です。

例えば、カメラ用レンズを手に持って紹介する場合、焦点距離の短いレンズでは撮影者の顔と商品を同じ画面に収めやすくなります。ただし、商品をカメラへ近づけすぎると、前玉などの一部が大きく強調されることがあります。一方、標準域のレンズでは自然な遠近感で商品を見せやすくなりますが、商品を大きく写す際にはピントが合う距離を確認する必要があります。

レビュー用AFは商品と人物のピントを自動的に切り替えるための機能であり、レンズの近接撮影性能そのものを高めるものではありません。細かな部品や刻印を見せたい場合には、マクロ撮影に対応したレンズや、より近距離で撮影できるレンズを組み合わせる方が目的に合うこともあります。

商品を紹介する動画では、被写体へピントが合うことと、視聴者が商品を見やすいことの両方が重要です。レビュー用AFの効果を生かすには、使用するレンズの焦点距離と最短撮影距離を踏まえ、商品を差し出す位置を決めておくことが役立ちます。

EOS R50 Vと交換レンズの組み合わせについては、EOS R50 V＋EF50mm F1.8 STMでヤマガラライブ｜APS-C約80mm相当を実際の配信で使うでも、焦点距離と撮影距離の関係を紹介しています。

人物だけを撮影する場合は通常AFとの使い分けが必要

レビュー用AFは、人物の顔と手前の商品を交互に見せる動画に適した機能ですが、人物を撮影し続ける場面で常に便利とは限りません。例えばインタビュー動画では、人物が話している間に手を動かしたり、資料を持ち上げたりすることがあります。レビュー用AFを使用していると、手前へ出た物体を優先してピントを移す可能性があるため、意図した人物の顔からピントが外れる場合があります。

通常の人物検出AFは、画面内の顔や瞳を認識して人物を追い続けることを重視します。一方、レビュー用AFは、顔より手前へ差し出された商品へピントを移すことを目的としています。この違いを理解すれば、どちらの設定を使うかは撮影内容から判断できます。商品を繰り返し見せるレビュー動画ではレビュー用AF、人物の表情を中心に記録するインタビューでは通常の人物検出AFという使い分けが考えられます。

また、商品レビューであっても、撮影者が商品を机の上に置いたまま説明する場合には、レビュー用AFが必要になる場面は限られます。商品だけを固定位置で撮影するなら、AFエリアを指定したり、MFでピント位置を固定したりする方法もあります。レビュー用AFは、商品をカメラへ差し出す動作を頻繁に行う撮影で特に意味を持つ機能です。

映像の見やすさを考えるうえでは、ピントが切り替わる速度だけでなく、切り替わるタイミングも重要です。商品を見せたい場面では素早いピント移動が役立ちますが、話している人物の顔を見せたい場面では、頻繁なピント移動が落ち着かない映像につながる場合があります。レビュー用AFの設定を固定したまますべての動画を撮影するより、撮影の目的に応じてAFの種類を選ぶ方が自然です。

動画AFの追従性と被写体検出については、動画AF性能を最大限に引き出すコツ｜なめらかなピント追従で映像が変わるでも詳しく解説しています。

HDMIとOBSを利用したライブ配信でレビュー用AFを使う

EOS R50 VからHDMIキャプチャーへ映像を送る

EOS R50 Vは、HDMI端子から映像を出力し、キャプチャーデバイスを経由してパソコンへ取り込むことで、OBS Studioを利用したライブ配信に使用できます。Ver.1.2.0ではHDMI接続でもレビュー用AFを利用できるようになったため、通常の動画撮影モードで商品を紹介しながら、ピント移動を配信映像に反映する使い方が可能になりました。

基本的な接続は、EOS R50 Vのmicro HDMI端子からHDMIケーブルでキャプチャーデバイスへ接続し、キャプチャーデバイスをUSBでパソコンへ接続する構成です。OBSではキャプチャーデバイスを映像入力ソースとして追加し、カメラから送られてくる映像を表示します。その後、配信先となるYouTubeなどの設定を行い、映像と音声を確認して配信を開始します。

この構成では、EOS R50 VのAFがカメラ内部で動作し、その結果としてピントの合った映像がHDMI経由で出力されます。レビュー用AFの処理をOBSが担当するわけではありません。OBSは受け取った映像を表示し、配信画面を構成して送信するため、AFの動作そのものはカメラ側の設定に依存します。

例えば、撮影者が机の前に座ってカメラや交換レンズを紹介するライブ配信では、顔を見せながら説明し、手元の製品をカメラへ近づけることがあります。レビュー用AFが有効なら、視聴者へ商品の細部を見せる際に、手前の製品へピントを移すことができます。商品を引っ込めたあとは顔へ戻るため、カメラの後ろに補助者がいない一人配信でも利用しやすい機能です。

ただし、HDMIによる映像出力の設定とレビュー用AFの設定は別々に確認する必要があります。HDMI信号がOBSへ入力されていること、カメラでレビュー用AFが利用できる撮影モードになっていること、実際に商品へピントが移ることをそれぞれ確認することが重要です。

EOS R50 Vをmicro HDMIからキャプチャーへ接続して配信する構成については、EOS R50 V＋EF50mm F1.8 STMでヤマガラライブ｜APS-C約80mm相当を実際の配信で使うで実際の運用例を紹介しています。

OBSの設定とレビュー用AFは役割を分けて考える

HDMIライブ配信でレビュー用AFを利用する場合、カメラ側の設定とOBS側の設定を分けて考えることが重要です。EOS R50 Vでは撮影モード、露出、AF、HDMI出力などを設定します。一方、OBSではキャプチャーデバイスの入力、配信画面の大きさ、フレームレート、映像の圧縮設定、配信先への送信などを担当します。

レビュー用AFを有効にした状態でカメラの前へ商品を出すと、カメラが商品へピントを移す動作を行います。その結果がHDMI出力に反映されるため、OBS側で顔から商品へのAF切り替えを設定する必要はありません。逆に、OBS側で映像を拡大したり、画面内に配置する位置を変更したりしても、それによってカメラのAFが自動的に切り替わるわけではありません。

配信画面では、人物の顔だけでなく、商品名や価格、製品画像、字幕などを表示する場合があります。OBSでこれらを重ねるときには、レビュー用AFによって商品へピントが移った際にも、視聴者が商品を見やすい画面構成になっているか確認する必要があります。例えば、商品をカメラの中央へ出す撮影で、同じ位置に大きな文字を配置していると、せっかく商品へピントが合っても細部が見えにくくなります。

また、配信の解像度とフレームレートもカメラのAFとは別の設定です。FHDの60pで配信する場合でも、レビュー用AFが手前の商品へピントを移す仕組みはカメラ側で動作します。配信映像がカクつく、音声が遅れる、映像が途切れるといった問題が発生した場合には、AF設定だけでなくキャプチャーデバイス、USB接続、OBSの負荷、通信回線なども確認する必要があります。

レビュー用AFの機能拡張によって、HDMI配信での商品紹介が行いやすくなったことは重要ですが、配信システム全体の安定性とは区別して運用する必要があります。映像入力と配信が正常に行われている状態で、カメラ側のAF動作を確認することが基本になります。

OBSを利用したYouTube配信の基本的な機材構成については、EOS R5でYouTubeライブ配信する方法｜ヤマガラライブの機材・OBS設定・運用でも紹介しています。

長時間配信ではAFの動作と電源の安定性を確認する

レビュー用AFを利用したライブ配信では、短時間の動作確認だけでなく、実際の配信時間に近い条件でカメラを動作させることも重要です。商品レビューのライブ配信では、撮影者が長時間話し続けたり、複数の商品を順番に紹介したりするため、カメラは継続的に映像を出力することになります。こうした運用では、レビュー用AFの動作だけでなく、電源、温度、HDMI接続などの条件も配信の安定性へ影響します。

例えば、バッテリーだけで長時間のライブ配信を行う場合には、配信途中で電池残量が不足する可能性があります。対応する外部電源を使用すれば長時間運用しやすくなりますが、電源の接続方法や供給能力は使用する機材に合わせて確認する必要があります。また、HDMIケーブルが引っ張られたり、カメラの端子部分に無理な力が加わったりすると、映像信号が途切れる原因になります。

AFの動作については、撮影者の顔と商品を繰り返し切り替えたときに、意図したタイミングでピントが移るかを確認します。例えば、手前へ商品を差し出すたびにピントが迷う場合、レビュー用AFの設定だけでなく、商品の位置、照明、背景、レンズの最短撮影距離などが関係している可能性があります。照明が暗い場所やコントラストの低い商品では、AFが被写体を認識しにくくなる場合もあります。

また、長時間配信では発熱による動作制限にも注意が必要です。撮影環境の温度、使用する解像度やフレームレート、カメラ周辺の放熱条件などによって、連続運用できる条件が変化します。レビュー用AFがHDMI配信に対応したことは、カメラの連続動作時間や温度条件の制限がなくなったことを意味するものではありません。

長時間配信では、カメラの映像が正常にOBSへ届くこと、AFが意図した対象へピントを移すこと、電源と配信ソフトが安定して動作することを別々に確認すると、問題が発生した際にも原因を絞り込みやすくなります。

EOS R50 Vを外部電源とHDMI接続で長時間運用する実例については、EOS R50 V＋EF50mm F1.8 STMでヤマガラライブ｜APS-C約80mm相当を実際の配信で使うでも紹介しています。

レビュー用AFがうまく動作しない場合の確認事項

P・Tv・Av・Mでレビュー用AFを選べない場合

EOS R50 VでP・Tv・Av・Mの動画撮影モードを使用しているのにレビュー用AFを設定できない場合、まずファームウェアのバージョンを確認します。通常の動画撮影モードでレビュー用AFを利用できるようになったのはVer.1.2.0による機能拡張なので、古いファームウェアのままでは同じ設定項目を利用できない場合があります。

また、撮影モードが静止画用になっていないかも確認が必要です。キヤノンが追加を発表しているのは動画撮影時のP・Tv・Av・Mモードであり、静止画撮影の同名モードにレビュー用AFが追加されたという意味ではありません。カメラの撮影モードを動画へ切り替え、対応する撮影設定の画面を表示する必要があります。

さらに、AFに関する機能には、ほかの設定との組み合わせによって選択できる項目が変化するものがあります。レビュー用AFが表示されない場合には、現在選んでいるAFの動作方式や撮影設定を確認し、カメラのメニューで選択可能な状態になっているかを調べます。項目がグレーアウトしている場合には、設定条件による制限が関係している可能性があります。

ファームウェアを更新した直後には、以前とメニュー構成や利用できる機能が変化している場合があります。Ver.1.2.0ではレビュー用AF以外にも動画記録中のグリッド表示や、HDR／C.Logビューアシスト使用時のフォルスカラー設定などが追加されています。更新後の機能を利用する際には、最新の取扱説明書で対応するメニュー項目を確認することも役立ちます。

EOS Rシリーズの撮影モードと設定の考え方については、キヤノンの撮影モードと設定を解説した記事でも紹介しています。

商品にピントが合わない場合は距離と背景を確認する

レビュー用AFを有効にしているにもかかわらず、カメラへ差し出した商品にピントが合わない場合には、撮影距離と被写体の状態を確認します。レビュー用AFは手前の被写体を優先してピントを移す機能ですが、レンズが物理的にピントを合わせられる範囲を超えて撮影できるようになるわけではありません。装着したレンズの最短撮影距離より近くへ商品を出している場合、商品を少し離す必要があります。

また、AFは被写体の明暗差や模様などを利用してピントを合わせるため、無地の製品や反射の強い素材、透明な商品などではピントが安定しない場合があります。特に黒いカメラのボディや交換レンズは、照明によって表面のコントラストが低くなり、ピントを合わせたい部分が分かりにくくなることがあります。商品の表面に適度な光を当て、ピントを合わせたい部分が画面内で見分けられる状態にすると、AFの動作を確認しやすくなります。

背景についても注意が必要です。商品と背景が近い位置にある場合や、画面内に複数の物体が重なっている場合には、どの被写体を優先するかが映像上で分かりにくくなることがあります。レビュー用AFの特性を確認するときには、まず人物の顔と手前の商品という単純な構成を作り、正常に切り替わるかを確認する方法が考えられます。

さらに、商品をカメラへ差し出す動作が速すぎると、AFが追従する途中のぼけが映像に残る場合があります。商品を近づけたあとに少し静止させることで、細部を見せる時間を確保しやすくなります。レビュー動画では、AFが手前の商品へ移ったことだけでなく、視聴者が商品の形状や文字を読み取れる時間があるかも重要です。

ピント合わせの基本と動画でのAF追従については、動画AF性能を最大限に引き出すコツ｜なめらかなピント追従で映像が変わるでも詳しく解説しています。

HDMI配信で動作しない場合はカメラとOBSを切り分ける

レビュー用AFを設定してHDMIライブ配信を行っているのに、OBSの映像で商品へピントが移らない場合には、最初にカメラ側の映像を確認します。カメラの表示上でもピントが切り替わっていないなら、レビュー用AFの設定、撮影モード、ファームウェア、撮影距離などが確認対象になります。一方、カメラ側では正常にピントが切り替わっているのに、OBSの映像に問題がある場合には、HDMI出力やキャプチャーデバイスの設定を確認する必要があります。

HDMIキャプチャーは、カメラから送られてくる映像信号をパソコンで利用できる形式へ変換する機器です。カメラのAFが正常に動作していても、キャプチャーデバイスが正しく認識されていなかったり、OBSが別の映像ソースを表示していたりすると、想定した映像を確認できない場合があります。OBS側でカメラからの映像がリアルタイムに入力されているか、キャプチャーデバイスの名称や入力設定が一致しているかを確認することが基本になります。

また、配信画面が一時的に止まったり、映像が遅れて表示されたりする場合には、AFの動作とパソコン側の映像処理を区別する必要があります。レビュー用AFはカメラ内部でピントを制御する機能であり、OBSの映像処理やネットワーク経由の配信遅延を改善するものではありません。映像入力やエンコードに問題がある場合には、AF設定を変更しても配信の不具合が解消しないことがあります。

さらに、HDMI配信に使用する解像度やフレームレートが、キャプチャーデバイスの対応仕様と一致しているかも重要です。例えば、カメラから出力する映像形式とキャプチャーデバイスが受け付ける形式が合っていなければ、正常に映像を表示できない場合があります。こうした映像信号の問題は、レビュー用AFによるピント移動とは別に確認する必要があります。

EOS R50 Vを使用したHDMI配信の具体的な接続構成については、EOS R50 V＋EF50mm F1.8 STMでヤマガラライブ｜APS-C約80mm相当を実際の配信で使うでも詳しく紹介しています。

まとめ

EOS R50 VのファームウェアVer.1.2.0では、動画撮影時のP・Tv・Av・Mモードでレビュー用AFを設定できるようになりました。従来の専用撮影モードに加えて、露出やAFエリアなどの設定とレビュー用AFを組み合わせられるようになったことが大きな変更点です。さらに、USB接続による配信だけでなく、HDMI接続によるライブ配信でもレビュー用AFを利用できるようになりました。

レビュー用AFは、人物の顔を撮影している状態から、カメラへ近づけた商品へピントを移し、商品を引っ込めると再び人物へ戻すという撮影を行いやすくする機能です。カメラやレンズ、スマートフォン、パソコン周辺機器などを紹介する動画では、商品を見せるたびに手動でピント位置を変更する操作を減らせます。特に一人で出演と撮影を行う場合には、商品紹介のためのAF操作を自動化できることが実用的な利点になります。

Ver.1.2.0以降はMモードでシャッタースピードや絞り、ISO感度を設定しながらレビュー用AFを使用できるため、商品を見せるときに露出が変化しないよう調整したり、絞りを変更して被写界深度を確保したりすることができます。商品レビューでは、ピントが合うことだけでなく、商品の質感や文字が鮮明に見えることも重要になるため、AFと露出を組み合わせて設定できる意味があります。

一方、レビュー用AFは人物だけを撮影するインタビューやVlogで、常に通常の人物検出AFより便利になるわけではありません。手前の商品を優先する特性があるため、人物の顔を追い続けたい撮影では通常AFの方が目的に合う場合があります。レビュー用AFを使用するかどうかは、人物と商品を交互に見せる撮影なのか、それとも特定の被写体を追い続ける撮影なのかによって使い分けることが重要です。

HDMIライブ配信では、EOS R50 VのAFがカメラ内部で動作し、その結果がHDMIキャプチャーを経由してOBSへ送られます。OBSでレビュー用AFを制御するわけではないため、カメラ側の撮影モードとAF設定を確認することが基本になります。また、配信の解像度、フレームレート、音声、通信状態などはAFとは別の要素なので、ライブ配信全体の安定性については個別に確認する必要があります。

レビュー用AFが正常に動作しない場合には、ファームウェアバージョン、動画撮影モード、AF設定、レンズの最短撮影距離、商品のコントラストなどを確認します。HDMI配信で問題が発生した場合には、カメラ側のAF動作とOBS側の映像入力を切り分けることで、原因を整理しやすくなります。

EOS R50 VのVer.1.2.0は、レビュー用AFの動作を商品紹介に利用するだけでなく、通常の動画撮影での露出制御やHDMIライブ配信と組み合わせられるようにした更新です。レビュー用AFを専用撮影モードの機能として使う段階から、撮影目的に合わせて通常の動画設定へ組み込める段階へ進んだことが、今回の機能拡張の重要な点です。