Sigma 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporaryは、フルサイズミラーレス向けに登場した20mm始まりの標準ズームレンズです。一般的な標準ズームが24mm前後から始まるのに対し、このレンズは超広角20mmから60mmまでを1本でカバーします。

20mm、24mm、28mm、35mm、50mm、60mmという使いやすい焦点距離を連続的に選びながら、Lマウント用で約385g、ソニーEマウント用では約375gという軽さに収めています。しかも広角端ではF2.8、望遠端でもF4を確保しており、単純な小型軽量ズームではありません。

さらに28mmでは最短撮影距離15.8cm、35mmでは最大撮影倍率1:2.3を実現しています。60mmでも最大撮影倍率1:2.9となるため、風景やスナップを撮ったあと、そのまま料理、花、小物へ近づいて撮影できます。

20mm始まりの画角、385g前後の軽さ、F2.8-4という明るさ、高い近接性能を一つにまとめたことで、「標準ズームは24-70mm」という従来の考え方とは異なる性格を持つレンズです。

この記事では、Sigma 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporaryのスペック、20mm始まりの意味、24-70mmや28-70mmとの違い、近接撮影、旅行、風景、スナップ、動画での使い方まで詳しく解説します。

Sigma 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporaryの主なスペック

スペックで特に注目したいのは、20mm始まりでありながら全長約9cm以下、重量400g以下に収めていることです。24-70mm F2.8クラスとは明確に異なる携帯性を持ち、カメラへ付けたまま歩き回ることを想定しやすいサイズです。

最大の特徴は24mmではなく20mmから始まること

Sigma 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporaryを理解するうえで最も重要なのは、望遠端が60mmであることよりも、広角端が20mmであることです。

標準ズームでは24-70mm、24-105mm、28-70mmなどが一般的です。このレンズは望遠側を短くする代わりに、広角側を20mmまで拡大しています。

24mmと20mmは数字以上に画角が違う

24mmと20mmの差はわずか4mmですが、広角側では焦点距離が短くなるほど画角の変化が大きくなります。

24mmでは画面に入り切らない大きな建物、狭い室内、山岳風景、海岸、都市の交差点などでも、20mmならさらに広い範囲を取り込めます。

標準ズームを使っていて「もう少しだけ後ろへ下がりたい」と感じても、壁や崖、道路などがあって実際には下がれない場面があります。そのような状況では、24mmから20mmへ広がることそのものが大きな違いになります。

一方で、20mmは単純に多くのものを画面へ入れるだけの焦点距離ではありません。被写体へ近づくことで前景を大きく見せ、遠くの背景との距離感を強調できます。超広角らしい遠近感を積極的に利用できる点も重要です。

20mmをレンズ交換なしで使える意味が大きい

24-70mmと20mm単焦点を組み合わせれば、もちろん同じ焦点距離をカバーできます。しかし、レンズ交換が必要になります。

旅行中に街並みを24mmで撮影していて、突然大きな建物の前へ来た場合、20mm単焦点へ交換して撮り、再び標準ズームへ戻す必要があります。

Sigma 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporaryなら、ズームリングを回すだけで20mmへ移動できます。レンズ交換の回数を減らせることは、単なる手間の削減だけでなく、撮影のテンポを維持することにもつながります。

20mmから60mmまで1本で何を撮れるのか

20-60mmという焦点距離は、一般的な24-70mmとは少し違った撮影範囲を持っています。

20mmは風景・建築・室内で強い

20mmでは非常に広い範囲を写せるため、大きな風景や建築物との相性が高くなります。

山や海では広い空と地面を同時に入れられ、建築では建物全体を画面へ収めやすくなります。室内では壁まで下がれない場面でも、部屋全体を見せやすくなります。

特に旅行では、教会、駅舎、ホテル、寺院、城、展望台など、撮影者が自由に距離を取れない場所が多くあります。20mmまで広げられる標準ズームは、そのような場面で使いやすい構成です。

28mmから35mmはスナップで使いやすい

超広角の20mmから少しズームすると28mmや35mmになります。このあたりは街歩きや日常スナップで扱いやすい画角です。

人物だけを大きく切り取るのではなく、その人物がいる場所や周囲の雰囲気まで同時に記録できます。旅行先の市場、カフェ、街角、駅、店内などを撮影する場合にも使いやすくなります。

さらにこのレンズは28mmから35mm付近で近接性能が高いため、街を歩きながら見つけた料理、花、小物などへそのまま寄れる点も特徴です。

50mmから60mmは人物や小物へ使える

望遠端は60mmです。70mmや85mmほど背景を大きく圧縮することはできませんが、20mmや24mmより人物の形を自然に見せやすくなります。

旅行先で人物を撮ったり、料理を少し離れた位置から切り取ったり、花や商品を背景から分離したりするには十分使える焦点距離です。

20mmの超広角から始まりながら60mmまで伸ばせるため、風景を撮った直後に人物へ向けてもレンズ交換を必要としません。

広角端20mmでF2.8を使える

Sigma 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporaryはズーム全域F2.8ではありませんが、20mmではF2.8を使用できます。

超広角撮影では背景を大きくぼかすことより、暗い場所で光を取り込めることにF2.8の意味があります。

室内でISO感度を抑えやすい

室内ではシャッタースピードを遅くすると手ブレや被写体ブレが起こり、絞るとISO感度が上がります。

20mm F2.8なら、広い室内を写しながら比較的多くの光を取り込めます。ホテルの部屋、店舗、イベント会場、美術館、建築内部などで使いやすい組み合わせです。

夜景でも20mm F2.8を使える

夜の都市景観、イルミネーション、ライトアップされた建物などでもF2.8の明るさを利用できます。

20mmは手ブレの影響も望遠より目立ちにくいため、ボディー内手ブレ補正を搭載したカメラと組み合わせれば、手持ち夜景でも利用しやすくなります。

ただし人や車など動いている被写体を止めるには手ブレ補正ではなくシャッタースピードが必要です。そのような場面でもF2.8の明るさが役立ちます。

F2.8-4の変動開放F値をどう考えるか

このレンズは20mm F2.8から始まり、望遠側ではF4になります。24-70mm F2.8のようなズーム全域F2.8ではありません。

ここはSigma 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporaryの性格を理解するうえで重要です。

F2.8通しを捨てて小型軽量化している

ズーム全域でF2.8を維持するためには、望遠側でも大きな有効径を確保する必要があり、レンズは大型化しやすくなります。

このレンズでは60mm側をF4とすることで、最大径72.2mm、重量375〜385gというサイズに抑えています。

つまりF2.8-4は単なる欠点ではなく、20mm始まりと小型軽量化を成立させるための設計上の選択です。

広角で明るさが必要な用途と相性が高い

夜景、室内、動画、自撮りなどでは、望遠側より広角側で明るさが欲しい場面があります。

その意味では、20mmでF2.8を確保し、望遠側でF4になる構成は、このレンズの用途と合っています。

一方、60mm付近で頻繁に人物を撮り、常にF2.8で背景をぼかしたい場合には、F2.8通しの標準ズームの方が目的に合います。

385gという軽さが20-60mmの価値を大きくする

Lマウント用で385g、ソニーEマウント用では375gです。フルサイズ対応の3倍ズームでありながら400gを切っています。

カメラにつけたまま持ち歩きやすい

標準ズームは使用頻度が高いため、レンズ単体の重量より「カメラへ付けた状態で一日持ち歩けるか」が重要になります。

旅行では朝から夜までカメラを肩から下げて移動することがあります。登山ではカメラ以外にも水、衣類、食料などを持つため、レンズの数百gの違いが荷物全体へ影響します。

375〜385gなら、単焦点レンズに近い感覚で標準ズームを持ち歩けます。

大きなレンズを持ち出さなくなる問題を避けやすい

高性能なレンズでも、大きく重いため自宅へ置いていくようになると撮影機会を失います。

Sigma 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporaryは、最高の明るさや長い望遠端を追求する代わりに、常に持ち出せることへ重点を置いたレンズです。

20mmが必要になるか分からない日でも、標準ズームとしてそのまま装着しておけば、突然広い画角が必要になったときに対応できます。

28mmで最短15.8cmまで寄れる

このレンズでもう一つ大きな特徴となるのが近接撮影性能です。

28mmでは最短撮影距離15.8cmまで寄れます。この数字はセンサー面から被写体までの距離なので、実際にはレンズ先端がかなり被写体へ近づくことになります。

料理や小物を広角で大きく撮れる

28mmで被写体へ近づくと、手前の被写体を大きく見せながら背景も入れられます。

料理を大きく写しつつテーブルや店内の雰囲気を残したり、花を大きく写しながら周囲の風景まで含めたりする撮影ができます。

マクロレンズのように被写体だけを拡大する方法とは異なり、「被写体＋場所」を同時に見せられるのが広角寄りで接写する面白さです。

35mmでは最大撮影倍率1:2.3

35mmでは最大撮影倍率1:2.3となります。等倍マクロには届きませんが、約0.43倍に相当するため、一般的な標準ズームとしてはかなり高い近接性能です。

花、アクセサリー、料理、カメラ用品、小型雑貨などを画面の中で大きく見せられます。

旅行中に風景撮影用の標準ズームとは別にマクロレンズを持ち歩かなくても、かなりの範囲を1本で対応できます。

60mmでも最大撮影倍率1:2.9

望遠端60mmでも最大撮影倍率1:2.9を維持しています。約0.34倍に相当するため、少し離れた位置から被写体を大きく写せます。

広角接写では背景まで大きく入りますが、60mmでは背景の範囲を狭めながら被写体を切り取りやすくなります。

同じ小物でも28mmと60mmで撮り比べることで、遠近感や背景の見え方を大きく変えられます。

13群15枚にSLDガラス3枚と非球面レンズ3枚を使用

小型軽量化だけを優先すると、画面周辺の解像力や色収差などに影響が出る可能性があります。

Sigma 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporaryでは13群15枚のレンズ構成に、SLDガラス3枚と非球面レンズ3枚を使用しています。

超広角20mmから60mmまで収差を抑える

20mmでは画面周辺まで非常に広い範囲を写すため、歪曲や色収差、周辺部の像の崩れが目立ちやすくなります。

一方、60mmまでズームすると光学系に求められる条件が変わります。20mmから60mmまで安定した描写を実現するためには、ズーム全域を考えた収差補正が必要です。

特殊低分散ガラスと非球面レンズを組み合わせることで、小型化しながらズーム全域で高い解像性能を狙った設計になっています。

逆光を考慮した設計

20mmでは太陽や照明が画面へ入りやすくなります。風景撮影では太陽を完全に避けられない場合も多く、フレアやゴーストへの耐性が重要です。

このレンズでは光線シミュレーションを利用し、さまざまな方向から入る光を想定してフレアやゴーストを抑える設計が行われています。

朝夕の風景、逆光の建築、夜景の街灯など、強い光源が画面内や画面付近にある撮影で重要になる部分です。

AFにはHLAを採用

Sigma 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporaryでは、AF駆動にHLA（High-response Linear Actuator）を採用しています。

スナップで素早くピントを合わせやすい

スナップでは被写体を見つけてから撮影までの時間が短く、AFの反応が重要です。

歩いている人物、ペット、電車、街中の一瞬の動きなどを撮る場合、レンズ側が高速にフォーカス群を動かすことでカメラのAF性能を生かしやすくなります。

静かなAFは動画でも使いやすい

HLAはリニアモーター方式なので、動画撮影で求められる静粛性にも適しています。

カメラ内蔵マイクやカメラ付近に設置したマイクを使う場合、レンズのAF駆動音が録音へ入り込むことがあります。静かなAFであれば、その問題を抑えやすくなります。

フォーカスブリージングを抑え動画にも対応

Sigma 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporaryは、フォーカス位置を変えたときの画角変化を抑える設計になっています。

動画では人物から背景、料理から人物といったように、撮影中にピント位置を移動することがあります。このとき画角まで大きく変化すると、ズーム操作をしたような不自然な映像になります。

20mmは自撮りやVlogにも使いやすい

20mmという広い画角は、カメラを自分へ向けて撮影するVlogでも使いやすくなります。

腕を伸ばした程度の距離でも自分の顔だけでなく背景まで入れやすく、歩きながら撮影する場合にも周囲の状況を見せられます。

24mmでは少し狭いと感じる撮影でも、20mmなら余裕を作りやすくなります。

ジンバルとの組み合わせでも軽さが効く

動画撮影でジンバルを使う場合、レンズ重量はバランス調整やモーター負荷へ影響します。

375〜385gのレンズであれば、大型F2.8標準ズームよりシステム全体を軽くできます。

20mmから60mmまで1本で対応できるため、広い室内、歩き撮り、人物撮影を一本化しやすい点も動画向けです。

レンズ内手ブレ補正は搭載しない

Sigma 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporaryには光学式手ブレ補正は搭載されていません。

そのため手ブレ補正を必要とする場合は、ボディー内手ブレ補正を搭載するカメラと組み合わせる方法が基本になります。

20mm側では手ブレが目立ちにくい

一般に焦点距離が短いほど、同じ手の動きでも画面内でのブレは目立ちにくくなります。

20mmから35mm付近を中心に使用するのであれば、望遠ズームほどレンズ内手ブレ補正の必要性は高くありません。

ただし暗い場所で極端にシャッタースピードを落とす場合や動画撮影では、ボディー内手ブレ補正やジンバルが有効です。

24-70mm F2.8との違い

Sigma 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporaryを選ぶとき、最も比較しやすいのが24-70mm F2.8クラスです。

20-60mmは広角と携帯性を優先する

20-60mmを選ぶ最大の理由は20mmです。24-70mmでは撮れない広さをレンズ交換なしで使えます。

さらに375〜385gという軽さがあるため、旅行や登山など長時間持ち歩く撮影にも向いています。

24-70mm F2.8は望遠側と明るさを優先する

人物撮影やイベント撮影では70mmまで使えることや、望遠端でもF2.8を維持できることが有利です。

60mm F4と70mm F2.8では、背景ボケや暗所でのシャッタースピードに差が出ます。

したがって、20-60mmは24-70mm F2.8を小さくしたレンズではありません。目的そのものが違います。

28-70mm F2.8との違い

小型軽量標準ズームという点では、28-70mm F2.8クラスとも比較できます。

20mmと28mmでは広角側の用途が大きく違う

28mmはスナップでは扱いやすい焦点距離ですが、超広角ではありません。

大きな建物、狭い室内、広大な風景では20mmとの差が大きくなります。

一方、28-70mmならズーム全域F2.8を維持でき、70mmまで使えます。

風景や旅行で広角側を優先するなら20-60mm、人物や暗所でF2.8を維持したいなら28-70mmという違いがあります。

20-60mmというレンジは旅行用として強い

旅行では何を撮るか事前に完全には決められません。

駅へ到着すれば建物を撮り、街を歩けばスナップを撮り、レストランでは料理を撮り、展望台へ行けば風景を撮り、一緒にいる人を撮ることもあります。

20mmで大きな風景を撮れる

旅行先では大きな建物や広い風景を撮る機会が多いため、20mmが大きな武器になります。

24mmでは入り切らない建築物でも20mmなら画面へ収められる可能性が高くなります。

35mmで街を歩ける

ズームを35mm付近へ合わせれば、超広角特有の強い遠近感を抑えた自然なスナップへ切り替えられます。

人物、街路、店舗、食事などを一つのレンズで撮影できます。

60mmで人物を切り取れる

60mmなら背景の範囲を狭め、人物を中心に構図を作れます。

本格的な85mmポートレートほど背景を整理できませんが、旅行中の人物写真には扱いやすい焦点距離です。

さらに大きな背景ボケを狙う場合は、単焦点を追加する方法もあります。大口径中望遠についてはSigma 85mm F1.2 DG | Artは85mm F1.2の常識を変えるかでも詳しく紹介しています。

登山やハイキングでも20mmと385gが生きる

登山では広角レンズを使う機会が多い一方、機材重量をできるだけ減らしたいという問題があります。

20mm単焦点、標準ズーム、マクロレンズの3本を持つより、20-60mm一本で対応できる場面を増やした方が荷物を減らせます。

風景から花まで同じレンズで対応できる

山頂では20mmで広大な風景を撮影し、登山道では35mm前後でスナップを撮り、足元の花を見つけたら近接撮影できます。

レンズ交換が減るため、強風や砂埃がある場所でカメラ内部へゴミが入る機会を減らせることも利点です。

防塵防滴に配慮した構造と撥水防汚コート

旅行や登山など屋外で使う機会の多いレンズだけに、防塵防滴に配慮した構造が採用されています。

さらにレンズ最前面には撥水防汚コートが施されています。

屋外撮影で使いやすい構造

風景撮影では突然小雨が降ることがあり、海辺では水滴、山では砂埃が付着することがあります。

防塵防滴に配慮した構造は、そのような環境で使用するうえで安心材料になります。

ただし防水構造ではないため、大量の水を直接浴びるような使い方を前提にしたものではありません。

フィルター径67mmも携帯性につながる

フィルター径は67mmです。

大口径標準ズームでは82mmフィルターを使用するレンズもありますが、67mmなら保護フィルター、PLフィルター、NDフィルターも比較的小型になります。

風景ではPLフィルターを使いやすい

風景撮影ではPLフィルターを使用して水面や葉の反射を調整したり、空の見え方を変えたりする場合があります。

20mmから60mmまで一本で風景を撮るレンズとして、67mm径でフィルターシステムを小さくまとめられることも利点です。

動画ではNDフィルターが役立つ

動画ではシャッタースピードを一定にして撮ることが多いため、日中にF2.8を使うと露出オーバーになる場合があります。

NDフィルターを利用すれば、明るい場所でもF2.8を維持しながら適正露出へ調整できます。

APS-Cで使うと約30-90mm相当になる

ソニーEマウントのAPS-Cカメラへ装着した場合、35mm判換算では約30-90mm相当の画角になります。

フルサイズでは20mmの超広角を使えるレンズですが、APS-Cでは一般的な標準ズームに近い画角になります。

30-90mm相当は人物やスナップで使いやすい

30mm相当なら日常スナップ、45〜50mm相当なら標準画角、75〜90mm相当なら人物撮影へ使えます。

ただし、このレンズの大きな特徴である20mmの超広角画角は失われます。

APS-Cでも使用できますが、20mm始まりを最大限に生かすならフルサイズボディーとの組み合わせが中心になります。

Sigma 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporaryが向いている人

Sigma 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporaryの弱点

20mm、軽量、近接性能という特徴が目立つ一方、万能な標準ズームではありません。

望遠端が60mmまで

70mm、85mm、105mmまで欲しい場合には60mmでは足りません。

人物を大きく撮りながら背景を狭く整理したい場合や、少し離れた被写体を引き寄せたい場合には望遠不足を感じる可能性があります。

望遠側はF4になる

ズーム全域F2.8ではないため、60mmで大きな背景ボケを作りたい場合や暗所で高速シャッターを使いたい場合にはF2.8通しのレンズが有利です。

レンズ内手ブレ補正がない

ボディー内手ブレ補正を搭載していないカメラでは、低速シャッターや動画撮影で注意が必要です。

一方、20mmから60mmという比較的短い焦点距離を中心に使うレンズなので、超望遠ズームほどレンズ内手ブレ補正が必須となる性格ではありません。

20-60mmというレンジは標準ズームの考え方を変える

標準ズームというと、24-70mmや24-105mmのように24mmから始まるレンズが長く中心でした。

Sigma 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporaryは、望遠端を60mmまでに抑える代わりに広角端を20mmまで広げています。

この違いは単なる焦点距離の数字ではありません。標準ズームを持ったまま超広角撮影までできるため、別の20mmレンズを持ち歩く必要性を減らせます。

その結果、風景、建築、室内、旅行、スナップ、料理、花、人物、動画まで、一つの小型レンズで対応できる範囲が広がります。

Sigma 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporaryは「広角側を伸ばした標準ズーム」

Sigma 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporaryの価値は、単に小さく軽いことではありません。

20mmという超広角から始まり、60mmまでの3倍ズームを備え、広角端ではF2.8を使用できます。さらに28mmでは最短撮影距離15.8cm、35mmでは最大撮影倍率1:2.3、60mmでも1:2.9という高い近接性能を持っています。

そのうえLマウント用で385g、ソニーEマウント用で375g、フィルター径67mmという小型軽量設計です。

24-70mm F2.8のように望遠側の70mmとF2.8通しを重視するレンズとは、狙っている方向が異なります。20mmの広さ、携帯性、近接性能を優先し、その代わり望遠端を60mm、開放F値をF4までとした構成です。

旅行で大きな建物を撮りたい。山へ持って行くレンズを軽くしたい。街歩きで広角から標準まで一本で済ませたい。料理や花にもそのまま近づきたい。動画では20mmを使いながらジンバルを軽くしたい。そのような使い方では、20-60mmという焦点距離が非常に合理的です。

「標準ズームだから24mmから始まる」という前提を外し、広角側へ4mm拡張したことで、標準ズームと超広角ズームの境界を小さくしたレンズです。Sigma 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporaryは、24-70mmの代替というより、20mmを日常的に使うために作られた新しいタイプの標準ズームと考えると、その特徴が分かりやすくなります。

Sigma 85mm F1.2 DG | Artは、フルサイズミラーレス向けに設計された大口径中望遠単焦点レンズです。85mmというポートレートで定番の焦点距離にF1.2という非常に明るい開放F値を組み合わせながら、質量を905gに抑えています。

85mm F1.2というと、大きな前玉と重い鏡筒を持つ大型レンズを想像しやすいところです。Sigma 85mm F1.2 DG | Artは、そのF1.2ならではの大きなボケと浅い被写界深度を維持しながら、長時間の人物撮影や移動を伴う撮影でも扱いやすいサイズを目指しています。

対応マウントはLマウントとソニーEマウントです。レンズ構成は12群17枚、絞り羽根は13枚、最短撮影距離は84cm、最大撮影倍率は1:8.9、フィルター径は82mmです。AFにはデュアルHLAを採用し、静止画だけでなく動画での使用も意識されています。

この記事では、Sigma 85mm F1.2 DG | Artの特徴、F1.2で得られる表現、905gという重量の意味、85mm F1.4との違い、ポートレート、夜景、動画での使い方まで詳しく解説します。

Sigma 85mm F1.2 DG | Artの主なスペック

数字を見て特に目立つのが、F1.2、13枚羽根、905gという組み合わせです。85mm F1.2という大口径レンズでありながら1kgを下回り、F1.2を特別な撮影だけでなく日常的に使うことを意識した設計になっています。

85mm F1.2が作る大きな背景ボケ

Sigma 85mm F1.2 DG | Artの中心となる特徴は、85mmという中望遠の焦点距離とF1.2の組み合わせです。85mmは人物撮影で使いやすい焦点距離として知られていますが、F1.2まで開けることで背景の処理方法が大きく変わります。

85mmは人物と背景を分離しやすい焦点距離

85mmは50mmより画角が狭く、人物を同じ大きさで撮影する場合には撮影者が少し後ろへ下がります。その結果、背景へ写り込む範囲を整理しやすくなります。

公園で人物を撮る場合、50mmでは背景に看板、ベンチ、通行人などが入りやすくても、85mmなら画角を狭くして人物の後ろに必要な背景だけを配置できます。背景そのものを整理したうえでF1.2を使えば、さらに人物を大きく浮かび上がらせることができます。

85mmそのものの使い方については、85mm単焦点の使い道｜何を撮るための焦点距離なのかでも詳しく紹介しています。

F1.2では被写界深度が非常に浅くなる

F1.2を使う最大の目的は、単純に写真を明るくすることだけではありません。被写界深度を非常に浅くできることが大きな特徴です。

人物の瞳へピントを合わせた場合、顔の向きや撮影距離によってはもう片方の目や耳が大きくぼけるほどピント面が薄くなります。F1.2は何となく開放で使う設定ではなく、「どこだけを鮮明に残すか」を明確に決めて使うF値です。

顔のアップでは瞳やまつ毛へ視線を集中させ、背景をほとんど形のない色として処理できます。上半身や全身では、人物の輪郭を残しながら背景を柔らかくぼかし、奥行きを感じさせる表現ができます。

中望遠と背景ボケの関係については、中望遠レンズとは？85mm・100mm・135mmの使い方と背景ボケ・圧縮効果も参考になります。

13枚羽根の円形絞りでボケの形を整える

Sigma 85mm F1.2 DG | Artは13枚羽根の円形絞りを採用しています。F1.2では絞りそのものが大きく開いているため、点光源は大きなボケとして写ります。少し絞った場合でも、13枚という多い絞り羽根によって円形に近いボケを維持しやすくなっています。

イルミネーションや木漏れ日を背景に使いやすい

夜景ポートレートでは、街灯、イルミネーション、車のライトなどを人物の後方へ配置すると、大きな玉ボケとして利用できます。85mmの狭い画角を使えば背景の光を選びやすく、F1.2なら光源を大きくぼかせます。

昼間でも木漏れ日や葉の反射を背景に入れることで、人物の後ろへ柔らかな光のボケを作ることができます。背景そのものを写すのではなく、色と光だけを残すような構図に向いています。

F1.2だけでなくF1.4やF2も使い分ける

F1.2を搭載しているからといって、すべての写真をF1.2で撮る必要はありません。人物の顔全体をある程度鮮明に見せたい場合はF1.4やF2へ絞ることで被写界深度を広げられます。

全身ポートレートでは撮影距離が長くなるため、同じF1.2でも顔のアップほど被写界深度は薄く感じません。撮影距離、人物の向き、見せたい範囲に応じてF値を変えることが重要です。

85mm F1.2で905gという重量が大きな特徴

大口径レンズは前玉が大きくなり、多数の光学系を必要とするため重量が増えやすくなります。その中でSigma 85mm F1.2 DG | Artは905gに抑えられています。

1kgを切ることで手持ち撮影の負担を減らせる

905gという数字だけを見れば軽量単焦点とは言えません。しかし85mm F1.2という仕様を考えると、1kgを下回ったことには大きな意味があります。

ポートレート撮影では一枚撮って終わるのではなく、人物と会話しながら立ち位置や構図を変え、縦位置と横位置を繰り返しながら何十枚、何百枚と撮影することがあります。撮影時間が長くなるほどレンズ重量の差が腕や肩へ蓄積します。

スタジオだけでなく、公園、街中、結婚式、イベントなど移動を伴う撮影では、レンズを装着したまま歩く時間も長くなります。F1.2レンズを持ち出すこと自体が負担になりにくい重量へ抑えたことは、実際の使用頻度へ直接影響します。

小型化してもF1.2の性能を省略していない

軽量化だけを優先するならF1.4やF1.8へ開放F値を抑える方法があります。しかしSigma 85mm F1.2 DG | ArtはF1.2を維持し、フローティング機構まで採用しています。

フォーカス群に非球面レンズを配置し、フォーカスユニットを構成するレンズ枚数を減らすことで、AF駆動部分の軽量化とレンズ全体の小型化を図っています。

「F1.2だから大きく重いのは仕方ない」という従来の85mm大口径レンズの考え方へ、別の方向からアプローチしたレンズです。

デュアルHLAでF1.2の浅いピントを追う

F1.2では被写界深度が非常に浅いため、レンズの光学性能が高くてもAFが狙った位置へ正確に合わなければ意味がありません。Sigma 85mm F1.2 DG | ArtではHLAを2基使用するデュアルHLAを採用しています。

人物の動きへ対応しやすいAF

ポートレートでは人物が完全に静止しているとは限りません。撮影者へ近づく、身体をひねる、顔の向きを変える、髪が動くなど、わずかな動きが続きます。

F4やF5.6なら多少前後しても被写界深度の中に収まりやすい場面がありますが、F1.2ではわずかな距離変化で瞳からピントが外れる可能性があります。

ミラーレスカメラの人物認識や瞳AFと高速AFを組み合わせることで、85mm F1.2でも動きのある人物を追いやすくなります。

静かなAFは動画にも使いやすい

デュアルHLAは高速性だけでなく静粛性も重視されています。動画撮影ではAF駆動音がマイクへ入る可能性があるため、静かなフォーカシングは重要です。

インタビュー、人物動画、結婚式、ファッション映像などで85mm F1.2の浅い被写界深度を使いながら、AFで人物を追う撮影にも対応できます。

F1.2でも開放から解像力を重視した光学設計

大口径レンズでは開放時に球面収差、軸上色収差、サジタルコマフレアなどが目立ちやすくなります。Sigma 85mm F1.2 DG | Artは、F1.2を単なる特殊効果として使うのではなく、開放から積極的に撮影できることを狙った光学設計です。

SLDガラス2枚と異常分散性の高いガラスを使用

人物撮影では、黒い髪と明るい背景の境界や、白い衣装、金属アクセサリーなどに色にじみが出ることがあります。特に大口径レンズを開放で使用すると軸上色収差が目立ちやすくなります。

Sigma 85mm F1.2 DG | ArtではSLDガラス2枚を使用し、さらに異常分散性の高いガラスを組み合わせることで、F1.2で発生しやすい色収差を抑える設計になっています。

目やまつ毛、髪、衣装の質感を細かく描写しながら、背景側では大きなボケへつなげることを狙っています。

非球面レンズで球面収差やコマフレアを補正

非球面レンズは3枚採用されています。大口径F1.2では画面周辺の点光源や細かな輪郭が崩れやすいため、球面収差やサジタルコマフレアを抑えることが重要です。

夜景ポートレートで画面周辺へ街灯やイルミネーションを配置した場合にも、点光源の形を大きく崩さず残すことが期待できます。

逆光を使ったポートレートにも向く

人物撮影では太陽を背にした逆光や半逆光を利用することがあります。髪の輪郭へ光を入れ、人物と背景を分離する撮影方法です。

大口径レンズは内部へ入る光量も多く、フレアやゴーストが発生すると人物のコントラストが大きく低下することがあります。Sigma 85mm F1.2 DG | Artでは光線シミュレーションを利用してフレアやゴーストを抑える設計が行われています。

逆光で髪や輪郭を光らせる

夕方の人物撮影では、太陽を人物の後ろへ配置すると髪や肩の輪郭へ光を入れられます。85mmは画角が狭いため太陽そのものを画面外へ逃がしながら、逆光だけを利用する構図も作りやすくなります。

F1.2まで開けば背景の光を大きくぼかし、人物の輪郭と背景の明るい部分を分離できます。

Sigma 85mm F1.4 DG DN | Artとの違い

Sigmaにはすでに85mm F1.4 DG DN | Artがあります。焦点距離は同じ85mmですが、F1.2とF1.4ではレンズの性格が大きく異なります。

F1.2はボケと浅い被写界深度を最優先する

F1.2を選ぶ最大の理由は、F1.4よりさらに浅い被写界深度と大きなボケを使えることです。数字ではF1.2とF1.4の差は0.2しかありませんが、レンズ設計としては前玉、光学系、AF機構まで大きく変わります。

人物の瞳だけを浮かび上がらせる、背景の光をさらに大きくぼかす、F1.2特有のピント面からボケへの変化を積極的に使うなら85mm F1.2 DG | Artが候補になります。

F1.4は275g軽い

85mm F1.4 DG DN | Artは630gなので、F1.2より275g軽くなります。長時間の手持ち撮影、旅行、街歩き、複数レンズを持ち歩く撮影では、この差は小さくありません。

F1.4でも85mmとして十分に大きな背景ボケを作れます。F1.2を明確に使いたい理由がない場合には、F1.4の携帯性が大きな魅力になります。

さらに旧世代のSigma 85mm F1.4 DG HSM Artもあり、85mm Artシリーズの変化を比較すると、大口径化と小型化が同時に進んでいることが分かります。

50mm F1.2とは撮影距離と背景の入り方が違う

85mm F1.2を検討する場合、50mm F1.2との違いも重要です。どちらもF1.2ですが、焦点距離が変われば同じ人物を撮っても写真の印象が変わります。

50mmは人物と周囲の状況を写しやすい

50mmでは85mmより画角が広いため、人物だけでなく周囲の環境も写真へ入れやすくなります。室内、街中、カフェ、旅行先など、撮影者が大きく後ろへ下がれない場所でも使いやすい焦点距離です。

人物と背景を組み合わせたストーリー性のある写真では50mmが使いやすくなります。

85mmは人物そのものへ視線を集中させやすい

85mmでは画角が狭くなるため、背景の不要な情報を画面外へ出しやすくなります。人物の顔、表情、衣装などへ視線を集中させたい撮影に向いています。

さらに同じF1.2なら、85mmの長い焦点距離を利用して背景をより大きく整理しやすくなります。

35mm・50mm・85mmでF1.2 Artシリーズがそろう

SigmaのF1.2 Artシリーズでは、35mm F1.2 DG II | Art、50mm F1.2 DG DN | Art、85mm F1.2 DG | Artという焦点距離を選べます。

同じF1.2でも焦点距離によって写真の役割が変わります。35mmでは背景を含めた人物写真、50mmでは自然な距離感、85mmでは人物を大きく切り取り背景を整理する撮影に向いています。

ポートレートでは撮影距離を確保する必要がある

85mmは人物撮影に向いていますが、狭い室内では使いにくい場合があります。

顔のアップと上半身は撮りやすい

85mmで顔や上半身を撮る場合は、人物から適度な距離を確保できます。広角レンズのように顔へ近づく必要がなく、撮影距離を取ることで顔の形を自然に見せやすくなります。

人物との会話を続けられる程度の距離を保ちながら撮影できるため、ポートレートで定番となっている焦点距離です。

全身撮影では後ろへ下がる場所が必要

全身を画面へ入れる場合は、顔のアップより大きく後ろへ下がる必要があります。屋外、公園、河川敷、スタジオなど広い場所では使いやすい一方、小さな部屋では壁まで下がっても全身が入らない場合があります。

85mmを購入する前には、どのような場所で人物を撮るのかを考えておくことが重要です。

最短撮影距離84cmで接写用レンズではない

Sigma 85mm F1.2 DG | Artの最短撮影距離は84cm、最大撮影倍率は1:8.9です。人物の顔や手元、料理、少し大きめの小物などは撮影できますが、花やアクセサリーを画面いっぱいに拡大するマクロレンズではありません。

人物のディテール撮影には使いやすい

結婚式では指輪を持つ手、衣装、ブーケ、アクセサリーなどを人物撮影の流れの中で切り取ることができます。85mmの狭い画角とF1.2のボケを利用すれば、小物そのものを大きく拡大しなくても印象的に見せられます。

さらに接近して細部を大きく写す必要がある場合はマクロレンズを使います。ポートレート用大口径単焦点とマクロの違いは、マクロレンズで人物撮影はできる？ポートレートで使うメリット・デメリットと焦点距離の選び方でも解説しています。

動画ではフォーカスブリージングを抑えた設計が生きる

Sigma 85mm F1.2 DG | Artは静止画専用ではなく、動画での使用も意識されています。

ピント移動で画角が変わりにくい

動画撮影で手前から奥へピントを送るとき、レンズによってはピント位置の変化とともに画角まで変わり、ズームしたように見えることがあります。これがフォーカスブリージングです。

Sigma 85mm F1.2 DG | Artはフォーカス群の配置や非球面レンズの形状を最適化し、フォーカシングによる画角変化を抑える設計になっています。

人物の顔から手元へピントを移す、人物から背景の光へ送るといった動画表現で、自然なフォーカス移動を作りやすくなります。

絞りリングのクリックを解除できる

レンズには絞りリングがあり、クリックのON・OFFを切り替えられます。静止画ではクリック感を利用してF値を確認しながら操作でき、動画ではクリックをOFFにして滑らかに絞りを変更できます。

さらに絞りリングロックスイッチを備えているため、意図せずA位置とマニュアル絞りの範囲を行き来することを防げます。

AFLボタンを2か所に装備

鏡筒にはAFLボタンが2か所配置されています。対応カメラではAFロック以外の機能を割り当てることもでき、横位置と縦位置の両方から操作しやすくなっています。

85mmはポートレートで縦位置撮影を多用するため、レンズの向きが変わっても操作しやすい配置には実用的な意味があります。

手ブレ補正は搭載していない

Sigma 85mm F1.2 DG | Artにはレンズ内手ブレ補正は搭載されていません。

ソニーEマウントやLマウントにはボディー内手ブレ補正を搭載したカメラが多く、静止している人物や夜景ではカメラ側の補正を利用できます。

人物が動くなら手ブレ補正よりシャッタースピードが重要

ポートレートではレンズやカメラの揺れだけでなく、人物そのものが動きます。人物が歩く、笑う、髪が揺れるといった動きを止めるにはシャッタースピードが必要です。

F1.2なら光量を多く取り込めるため、暗い場所でもシャッタースピードを確保しやすくなります。手ブレ補正がないことをF1.2の明るさだけで完全に補うものではありませんが、人物撮影では高速シャッターを使いやすいことが大きな利点です。

夜景や室内ではF1.2の明るさを生かせる

F1.2は背景をぼかすためだけでなく、光量を確保するためにも使えます。

ISO感度を抑えながらシャッタースピードを確保する

暗い室内や夜景でF2.8のレンズを使う場合と比べると、F1.2では大幅に多くの光を取り込めます。人物が動く撮影では、ISO感度を下げるよりシャッタースピードを速くするためにその明るさを使う方法もあります。

夜の街中で人物を撮影する場合、背景の街灯やネオンを大きくぼかしながら、人物の顔へ十分なシャッタースピードを確保するというF1.2ならではの使い方ができます。

屋外撮影を考えた防塵防滴構造

Sigma 85mm F1.2 DG | Artは防塵防滴に配慮した構造を採用し、レンズ最前面には撥水防汚コートが施されています。

屋外ポートレート、結婚式、イベントなどでは、完全に天候を選べないことがあります。砂埃や小雨などを考えた構造は、スタジオだけでなく屋外へ持ち出すレンズとして重要です。

最前面の撥水防汚コートは、水滴や指紋などが付いたときに拭き取りやすくする役割があります。

82mmフィルターを使用する

フィルター径は82mmです。F1.2の大口径85mmとして前玉は大きいものの、一般的な大型レンズで使われる82mmフィルターを装着できます。

保護フィルター、PLフィルター、NDフィルターなどを利用できます。特に動画でF1.2を使う場合、日中はシャッタースピードを固定すると露出が明るくなりすぎるため、NDフィルターが必要になる場面があります。

Sigma 85mm F1.2 DG | Artが向く撮影

Sigma 85mm F1.2 DG | ArtはF1.2を持ち歩ける85mm

Sigma 85mm F1.2 DG | Artは、85mmというポートレート向けの中望遠焦点距離にF1.2を組み合わせた大口径単焦点です。

F1.2による非常に浅い被写界深度、大きな背景ボケ、暗所での明るさに加え、13枚羽根の円形絞り、デュアルHLA、フォーカスブリージングを抑えた設計、クリック解除可能な絞りリング、2か所のAFLボタンなど、静止画と動画の両方を意識した機能が盛り込まれています。

一方で905gという重量があるため、85mm F1.8や小型F1.4のような軽快なレンズではありません。85mm F1.4 DG DN | Artなら630gなので、携帯性だけを重視するならF1.4の方が明確に軽くなります。

このレンズを選ぶ理由は、85mmでF1.2を積極的に使うことです。人物の瞳だけを鮮明に残し、背景を大きくぼかす。夜景の光を巨大な玉ボケへ変える。人物を背景から強く分離し、写真へ立体感を作る。そうしたF1.2ならではの表現を求める場合に、このレンズの存在意義が明確になります。

従来の85mm F1.2は高い描写力と引き換えに大型化しやすいカテゴリーでした。Sigma 85mm F1.2 DG | Artは、その前提を905gという重量まで縮め、F1.2をスタジオ専用ではなく持ち歩いて使えるレンズへ近づけています。

85mmで何を撮れるのかをさらに確認したい場合は、85mm単焦点の使い道もあわせてご覧ください。

SIGMA 17-40mm F1.8 DC ArtをEOS R6 Mark IIIへ装着して撮影していると、モニターが突然ブラックアウトし、カメラが操作を受け付けなくなる場合があります。

SIGMAは、この組み合わせで撮影中にまれに発生するブラックアウトとフリーズを公式に確認し、修正版となるレンズファームウェアVer.1.0.2を公開しました。レンズを最新バージョンへ更新することで、対象となる現象が修正されます。

この問題で重要なのは、EOS R6 Mark III本体の故障と決めつけず、SIGMA 17-40mm F1.8 DC Artのファームウェアを確認することです。レンズの更新には、パソコン、カードリーダー、カメラで初期化したメモリーカードを使用します。EOS Utilityを経由した更新には対応していません。

この記事では、発生する現象、対象となる機材、ファームウェアの確認方法、更新前の準備、SDカードを使った更新手順、更新できない場合の確認点を順番に解説します。

SIGMAのCanon RFマウント用レンズをまとめて確認したい場合は、SIGMAのCanon RFマウント対応レンズ全10本も参考にしてください。

SIGMA 17-40mm F1.8とEOS R6 Mark IIIで発生する現象

• 撮影中にモニターがブラックアウトする場合があります
• カメラが操作を受け付けずフリーズする場合があります
• レンズファームウェアVer.1.0.2で修正されています

撮影中にモニターがブラックアウトする

SIGMAが公式に公表している現象は、SIGMA 17-40mm F1.8 DC ArtのCanon RFマウント用をEOS R6 Mark IIIへ装着した際、撮影中にまれにモニターがブラックアウトするというものです。

ブラックアウトとは、カメラの背面モニターに撮影画面やメニューが表示されなくなり、画面が黒い状態になることです。通常の省電力機能や表示切り替えとは異なり、撮影中に突然発生します。

背面モニターが消えた場合、最初に確認したいのは電子ビューファインダーへの自動切り替えです。ファインダー付近のセンサーへ指やストラップが近づくと、背面モニターからファインダーへ表示が切り替わります。この場合はカメラの正常な動作です。

ファインダーにも何も表示されず、シャッターボタンやMENUボタンを押しても反応しない場合は、SIGMAが公表した現象に該当します。SIGMAはEOS R6 Mark IIIとの組み合わせを対象として明確に挙げています。

ブラックアウト後にカメラが操作できなくなる

今回の現象では、画面が黒くなることに加え、カメラがフリーズします。フリーズが発生すると、ボタンやダイヤルを操作しても反応せず、そのまま撮影を続けられません。

撮影中の一時的な表示消灯であれば、シャッターボタンの半押しやMENUボタンで復帰します。フリーズでは、こうした操作を行っても表示や撮影動作が戻りません。

イベント、人物、野鳥、動画など、撮り直しが難しい場面で発生すると撮影を中断することになります。現在まで症状が出ていない場合も、レンズファームウェアが古ければ撮影前に更新しておくことが重要です。

EOS R6 Mark IIIで別のレンズを使用しているときにも同じ症状が発生する場合は、今回のレンズ固有の問題と分けて確認します。SIGMAが修正対象としているのは、EOS R6 Mark IIIとCanon RF用SIGMA 17-40mm F1.8 DC Artの組み合わせです。

レンズファームウェアVer.1.0.2で修正された

SIGMAは、Canon RFマウント用SIGMA 17-40mm F1.8 DC ArtのファームウェアVer.1.0.2を公開しています。更新内容は、EOS R6 Mark IIIとの組み合わせで撮影中にまれに発生する、モニターのブラックアウトとフリーズの修正です。

現在のレンズファームウェアがVer.1.0.2であれば、この修正は導入済みです。購入時期が新しいレンズでも、流通や在庫の状況によって搭載バージョンが異なるため、購入日だけでは判断できません。

ファームウェアを確認するには、レンズをEOS Rシリーズのカメラへ装着し、カメラのMENUからファームウェア表示を開きます。カメラ本体とレンズのバージョンが別々に表示されるため、「レンズ Ver.」の数字を確認します。

最新バージョンであれば更新作業は不要です。Ver.1.0.1以前の数字が表示された場合は、撮影へ持ち出す前に更新します。

ファームウェア更新前に準備するもの

• 充電済みの専用バッテリーを用意します
• 初期化できるメモリーカードを用意します
• パソコンとカードリーダーを使用します

バッテリーを満充電にする

ファームウェア更新中にカメラの電源が切れると、更新処理を完了できません。作業を開始する前に、カメラで使用する専用バッテリーを満充電にします。SIGMAは、フル充電した専用バッテリーパック、または専用ACアダプターキットを使用するよう案内しています。

残量が少ないバッテリーを使うと、更新メニューへ進めない場合があります。画面上の残量表示が十分に見えても、更新直前に充電しておくと作業を進めやすくなります。

更新中はカメラの電源を切らず、バッテリー室のふたも開けません。バッテリーの取り外し、レンズの着脱、ボタンやダイヤルの操作も行いません。プログレスバーが進んでいる間は、そのまま完了画面が表示されるまで待ちます。

更新後には、カメラの電源を切り、バッテリーを2秒以上取り外す手順があります。更新中の電源維持と、更新完了後のバッテリー取り外しを指定された順序で行います。

メモリーカード内のデータを退避する

レンズファームウェアの更新には、カメラで初期化したメモリーカードを使用します。初期化するとカードに保存されている写真や動画が消去されるため、必要なデータは事前にパソコンや外付けドライブへコピーします。

撮影データを退避したら、EOS R6 Mark IIIのメニューからカードを初期化します。パソコン側でフォーマットしたカードをそのまま使う形ではなく、更新に使用するカメラで初期化します。

ファームウェア変更ファイルは、カード内のDCIMフォルダへ入れません。カードをパソコンで開いた直後の最上層となるルートディレクトリへコピーします。DCIMフォルダとファームウェア変更ファイルが同じ階層に並ぶ状態です。

カードへ複数のファームウェアファイルを入れると、更新時に別のファイルを選ぶ原因になります。初期化したカードへ、今回使用するSIGMA 17-40mm F1.8 DC Art用ファイルだけをコピーします。

カメラとレンズの現在のバージョンを確認する

更新ファイルを準備する前に、現在のレンズファームウェアを確認します。SIGMA 17-40mm F1.8 DC Artをカメラへ装着し、撮影モードをP、Tv、Av、Mのいずれかに設定します。

MENUを開き、機能設定メニュー内の「ファームウェアVer.」を選択します。表示された画面でカメラ本体とレンズのバージョンを確認できます。見る場所はカメラのバージョンではなく、「レンズ Ver.」です。

Ver.1.0.2と表示されていれば、EOS R6 Mark IIIのブラックアウトとフリーズを修正する更新が導入されています。Ver.1.0.1以前の場合は更新対象です。

カメラ本体のファームウェアも最新版にしてからレンズを更新します。SIGMAの案内でも、更新前にカメラのファームウェアを最新版へ変更することが指定されています。

Canon RF、RF-S、EF、EF-Sレンズの装着関係を整理したい場合は、Canonレンズ対応表で確認できます。

SIGMA 17-40mm F1.8の更新ファイルを準備する

• 使用するパソコンに合ったファイルを選びます
• ダウンロードした圧縮ファイルを展開します
• AFUファイルをカードの最上層へコピーします

Windows用とMac用を正しく選ぶ

SIGMAのファームウェア配布ページには、Windows用とMac用のダウンロード項目があります。使用しているパソコンに対応する方を選びます。

Windowsではzip形式の圧縮ファイルが保存されます。Macではdmgファイルを使用します。ファイル名だけで判断せず、SIGMA公式ページで対象製品が「17-40mm F1.8 DC」「キヤノンRFマウント」となっていることを確認してからダウンロードします。

同じSIGMA 17-40mm F1.8 DC Artでも、Lマウント、Canon RFマウント、富士フイルムXマウント、ソニーEマウントが存在します。今回使用するのはCanon RFマウント用です。

更新ファイルは、SIGMA公式ファームウェアダウンロードページから入手します。

圧縮ファイルからAFUファイルを取り出す

Windowsでは、ダウンロードしたzipファイルを右クリックし、「すべて展開」を選択します。展開後に作成されるフォルダ内には、拡張子が「.afu」となっているファームウェア変更ファイルが入っています。

Macではdmgファイルが自動的に開かれ、ファームウェアのディスクイメージがマウントされます。自動で開かない場合は、ダウンロードしたdmgファイルをダブルクリックします。

カメラへ読み込ませるのは、最初にダウンロードしたzipファイルやdmgファイルではありません。展開後に作成されたAFUファイルです。圧縮ファイルをそのままカードへ入れても、カメラは更新ファイルとして認識しません。

Windowsでファイルの拡張子が表示されない場合は、エクスプローラーの表示設定から「ファイル名拡張子」を表示すると確認しやすくなります。

AFUファイルをカードのルートへコピーする

カメラで初期化したメモリーカードをカードリーダーへ挿入し、パソコンで開きます。展開して取り出したAFUファイルを、カードのルートディレクトリへコピーします。

ルートディレクトリとは、カードを開いた直後に表示される最上層です。DCIMやMISCなどのフォルダが見えている場所へAFUファイルを置きます。DCIMの中や、その下にある写真保存用フォルダへ入れません。

コピーが完了したら、カード内にAFUファイルが表示されていることを確認します。ファイルサイズが0KBになっていないことも確認します。

Windowsではタスクバーの取り外し操作、Macでは取り出し操作を行ってからカードリーダーから抜きます。コピー処理中にカードを抜くと、ファイルが正常に保存されません。

EOS R6 Mark IIIでレンズを更新する手順

• SIGMA 17-40mm F1.8をカメラへ装着します
• MENUからレンズの更新を開始します
• 更新後にレンズバージョンを再確認します

カードとレンズをカメラへセットする

カメラの電源を切った状態で、AFUファイルを保存したメモリーカードを挿入します。SIGMA 17-40mm F1.8 DC ArtをEOS R6 Mark IIIへ装着し、レンズが確実にロックされていることを確認します。

電源を入れ、撮影モードをP、Tv、Av、Mのいずれかに設定します。動画専用モードや全自動モードでは、ファームウェア項目が表示されない場合があります。

MENUボタンを押し、機能設定メニューにある「ファームウェアVer.」を選択します。カメラ本体とレンズのバージョンが表示されたら、「レンズ Ver.」を選びます。

現在のレンズがすでにVer.1.0.2の場合、今回の更新は必要ありません。古いバージョンが表示された場合は、更新画面へ進みます。

更新ファイルを選択して処理を開始する

レンズファームウェアの更新画面で「OK」を選択すると、カードに保存したファームウェアファイルの名称が表示されます。表示されたファイルを確認し、SETボタンを押します。

確認画面から更新を開始すると、モニターにプログレスバーが表示されます。この間はカメラを机など安定した場所へ置き、電源、ボタン、ダイヤル、レンズ、カードへ触れません。

画面表示がしばらく変わらなくても、電源を切らずに待ちます。更新中にレンズを外したり、バッテリーを抜いたりすると、レンズが正常に動作しなくなる原因になります。

更新が完了すると完了画面が表示されます。「OK」を選択し、SETボタンを押します。完了表示を確認する前に電源を切らないようにします。

更新後にレンズバージョンを確認する

完了画面を確認したら、カメラの電源を切ります。その後、バッテリーを取り外し、2秒以上待ってから再び装着します。

カメラの電源を入れ、撮影モードをP、Tv、Av、Mのいずれかに設定します。MENUから「ファームウェアVer.」を開き、「レンズ Ver.1.0.2」と表示されることを確認します。

バージョン確認後は、静止画、連写、動画、AF、ズーム操作を試します。更新直後に短い試写を行い、レンズとカメラが正常に通信していることを確認します。

EOS R6 Mark IIIの機能や撮影性能も確認する場合は、EOS R6 Mark IIIのスペックと撮影性能も参考にしてください。

ファームウェアを更新できない場合の確認点

• AFUファイルの保存場所を確認します
• 撮影モードとレンズの装着状態を確認します
• カードとバッテリーの状態を確認します

ファームウェアの項目が表示されない

MENU内にファームウェアの項目が表示されない場合は、撮影モードを確認します。SIGMAの手順では、P、Tv、Av、Mのいずれかへ設定することが指定されています。

レンズが正しく認識されていない場合も、レンズバージョンが表示されません。カメラの電源を切り、SIGMA 17-40mm F1.8 DC Artを一度外してから装着し直します。マウントの指標を合わせ、ロックされる位置まで回します。

レンズの電子接点に目立つ汚れがある場合は、乾いた柔らかい布で確認します。接点へ液体を付けたり、強くこすったりする操作は避けます。

EOS Utilityを使ってパソコンから直接更新する方法には対応していません。カメラをUSBでパソコンへ接続しても、今回のレンズファームウェアは更新できません。

更新ファイルがカメラに認識されない

レンズの更新画面まで進めてもファイル名が表示されない場合は、AFUファイルの保存場所を確認します。ファイルはDCIMフォルダ内ではなく、カードのルートディレクトリへ保存します。

zipファイルをそのままコピーしていないか、別マウント用のファイルを入れていないかも確認します。Windowsではzipを展開し、その中にあるAFUファイルを使用します。

以前の更新ファイルがカードに残っている場合は、必要な撮影データを退避したうえでカードをカメラで初期化し、正しいAFUファイルだけを入れ直します。

ファイルのダウンロードが途中で止まった場合も認識されません。SIGMA公式ページから再度ダウンロードし、展開からコピーまでやり直します。

更新中にエラーが表示された

SIGMAは、更新中にエラーが発生した場合、バッテリーを抜いて作業を中断するよう案内しています。その後、バッテリー残量とカード内のファームウェアファイルを確認し、更新をやり直します。

エラー後に再試行する場合は、充電済みバッテリーを使用し、カードをカメラで初期化してAFUファイルを入れ直します。更新開始後はボタンやダイヤルへ触れません。

更新画面が表示されない状態や、ファイルが認識されない状態では、カードの初期化、ファイルの再ダウンロード、保存階層の確認を最初から行います。

更新完了後は、バッテリーを2秒以上取り外し、レンズバージョンがVer.1.0.2になっていることを確認します。

Canon RFマウントで使用できる他社製レンズを確認したい場合は、RFマウントのサードパーティーレンズも参考になります。

EOS R6 Mark IIIで17-40mm F1.8を使う際の注意点

• APS-C専用レンズなのでクロップ撮影になります
• 実際の画角は約27.2〜64mm相当です
• フルサイズ撮影時とは記録範囲が異なります

フルサイズセンサー全体を使うレンズではない

SIGMA 17-40mm F1.8 DC Artは、APS-Cミラーレスカメラ用に設計されたDCレンズです。EOS R6 Mark IIIはフルサイズカメラなので、このレンズを装着するとAPS-C相当の撮影範囲を使用します。

Canon RFマウントへ直接装着できますが、RFマウント対応とフルサイズセンサー全体への対応は同じ意味ではありません。マウントアダプターは必要ありませんが、フルサイズ用標準ズームと同じ撮影範囲にはなりません。

APS-Cクロップではセンサー中央部を使用するため、静止画の記録画素数もフルサイズ撮影時から減少します。EOS R6 Mark IIIのセンサー全体を使いたい場合は、フルサイズ対応のRFレンズを選びます。

動画撮影でAPS-CやSuper 35mm相当の範囲を使用する場合には、17-40mm F1.8の明るさとインナーズームを活用できます。目的を整理したうえで組み合わせることが重要です。

約27.2〜64mm相当の標準ズームとして使える

CanonのAPS-C撮影範囲では、17〜40mmが35mm判換算で約27.2〜64mm相当になります。広角側では室内、風景、Vlog、ジンバル撮影に対応し、望遠側では人物、商品、テーブルフォトに使いやすい画角です。

ズーム全域でF1.8を維持できるため、暗い室内や夜間でもシャッター速度を確保しやすくなります。動画撮影ではズーム位置を変えても開放F値が変化せず、露出を管理しやすいことも特徴です。

レンズはズームしても全長が変わらないインナーズームを採用しています。ジンバルへ載せた状態でズーム操作を行っても、重心移動を抑えやすい設計です。

Canon RFマウント用の質量は560g、最大径は72.9mm、長さは115.9mmです。フィルター径は67mmで、最短撮影距離はズーム全域で28cmとなっています。

EOS R7・R10・R50ではAPS-C画角をそのまま使える

SIGMA 17-40mm F1.8 DC Artの中心となる組み合わせは、EOS R7、EOS R10、EOS R50、EOS R50 VなどのCanon APS-C機です。これらのカメラでは、APS-C専用レンズとしてセンサーの撮影範囲をそのまま利用できます。

EOS R7ではボディ内手ブレ補正と組み合わせられます。旧ファームウェアVer.1.0.1では、本レンズ装着時のボディ内手ブレ補正効果が改善されました。Ver.1.0.2へ更新すると、この改善内容も含まれます。

EOS R10やR50ではレンズ内手ブレ補正を利用できないため、暗所でも被写体が動く場合はF1.8を活用し、適切なシャッター速度を確保します。動画ではジンバル、三脚、カメラ側の電子ISを撮影方法に合わせて使用します。

APS-C用レンズの種類と対応機種は、RF-Sレンズとは？一覧・RFレンズとの違い・対応機種を解説でも確認できます。

SIGMA 17-40mm F1.8の特徴と更新する価値

• ズーム全域でF1.8を使用できます
• インナーズームと高速AFを採用しています
• 最新ファームウェアでEOS R6 Mark IIIへ対応します

ズーム全域F1.8で単焦点に近い撮影ができる

SIGMA 17-40mm F1.8 DC Artの大きな特徴は、17mmから40mmまで開放F1.8を維持できることです。標準ズームの利便性を保ちながら、明るい単焦点レンズに近い光量と背景ボケを利用できます。

レンズ構成は11群17枚で、4枚のSLDガラスと4枚の非球面レンズを採用しています。絞り羽根は11枚の円形絞りです。開放付近で点光源や背景をぼかす場面でも、滑らかなボケを狙いやすい構成になっています。

室内の人物、ステージ、ペット、料理、夜の街、動画撮影など、光量が限られる場面でF1.8が役立ちます。ズーム位置を変えてもF値が変化しないため、単焦点レンズを何本も交換せずに構図を調整できます。

APS-C機で画質と明るさを優先する人にとって、SIGMA 18-50mm F2.8とは性格の異なる選択肢です。携帯性を重視する用途には18-50mm F2.8、F1.8の明るさとインナーズームを重視する用途には17-40mm F1.8が対応します。

HLAとインナーズームが動画撮影に向く

AF駆動にはHLAが採用され、高速で静粛なオートフォーカスに対応しています。人物や動物の追従撮影、ワンマン撮影、Vlogなど、ピント合わせをカメラへ任せたい場面で活用できます。

フォーカスブリージングを抑えた光学設計も採用されています。動画撮影中にピント位置を移動した際、画角が大きく変化する現象を抑え、自然な映像を作りやすくしています。

インナーズームなので、17mmから40mmへズームしても鏡筒の全長が変わりません。ジンバルでバランスを取った後にズーム位置を変更しやすく、レンズ先端が伸びて周囲へ接触する心配も減ります。

Canon RFマウント用には絞りリングの代わりにコントロールリングが搭載されています。対応するカメラ側で機能を割り当てることで、ISO感度や露出補正などの操作に利用できます。

購入後にファームウェアを確認する

ミラーレス用レンズでは、AF、絞り、手ブレ補正、カメラ内補正、ボディーとの通信など、多くの動作をファームウェアが制御しています。

新しいカメラボディーが発売された後、既存レンズとの組み合わせに対応する更新が公開されることがあります。今回のVer.1.0.2も、EOS R6 Mark IIIとの組み合わせで発生する現象を修正する更新です。

中古でレンズを購入した場合や、長期間ファームウェアを確認していない場合は、撮影前にバージョンを確認します。購入後の初期確認に加えておくことで、更新情報を反映した状態で撮影を開始できます。

Canonシステムのカメラとレンズを一覧から探す場合は、キヤノン大全も利用できます。

まとめ

• ブラックアウトとフリーズはVer.1.0.2で修正されています
• 更新にはパソコンと初期化したメモリーカードを使います
• 更新後はレンズバージョンと撮影動作を確認します

SIGMA 17-40mm F1.8 DC ArtのCanon RFマウント用をEOS R6 Mark IIIで使う場合、レンズファームウェアVer.1.0.2への更新が重要です。このバージョンでは、撮影中にまれにモニターがブラックアウトし、カメラがフリーズする現象が修正されています。

更新前には、EOS R6 Mark III本体のファームウェアを最新版にし、バッテリーを満充電にします。撮影データを退避したメモリーカードをカメラで初期化し、SIGMA公式ページからダウンロードしたAFUファイルをカードのルートディレクトリへコピーします。

更新はカメラのMENUにあるファームウェア項目から行います。EOS Utilityには対応していません。完了画面が表示されるまで電源、ボタン、ダイヤル、レンズへ触れず、更新後にはバッテリーを2秒以上取り外します。

最後に「レンズ Ver.1.0.2」と表示されることを確認し、静止画、連写、動画、AFの動作を試します。SIGMA 17-40mm F1.8 DC ArtはAPS-C専用レンズなので、フルサイズのEOS R6 Mark IIIではクロップ撮影になる点も確認して使用します。

Canon RFマウント用レンズ全体を調べる場合は、RFマウントのサードパーティーレンズと、SIGMAのCanon RFマウント対応レンズ全10本も参考になります。

SIGMA 18-50mm F2.8 DC DN ContemporaryのCanon RFマウント用が注目されています。APS-C専用の標準ズームで、EOS R50・R10・R7に装着すると35mm判換算で約29〜80mm相当をカバーします。

人気の理由は、ズーム全域で使えるF2.8の明るさと、質量300gの携帯性を両立していることです。キットレンズからステップアップしたい人にとって、日常、旅行、人物、料理、動画まで一本で対応しやすい選択肢になっています。

シグマ製RFレンズ全体の特徴を先に確認したい場合は、シグマRFマウントレンズの魅力も参考にしてください。

SIGMA 18-50mm F2.8 Canon RFが売れる理由

• ズーム全域でF2.8を維持できます
• 300gの小型軽量設計で持ち歩きやすいです
• Canon APS-C機で使いやすい画角をカバーします

F2.8通しがRF-S標準ズームの弱点を補う

純正の小型標準ズームは携帯性に優れていますが、望遠側では開放F値が暗くなります。SIGMA 18-50mm F2.8 DC DNは、18mmから50mmまで開放F2.8を維持できることが大きな特徴です。

室内や夕方でもシャッター速度を確保しやすく、ISO感度の上昇を抑えられます。人物撮影では背景を整理しやすく、被写体を浮かび上がらせる表現にも向いています。ズームしても露出が変わらないため、マニュアル露出を使う動画撮影にも便利です。

約29〜80mm相当で日常撮影を広くカバーする

CanonのAPS-Cカメラでは、18〜50mmが35mm判換算で約29〜80mm相当になります。広角端は旅行風景、集合写真、室内撮影に使いやすく、望遠端は人物、料理、小物撮影に適した画角です。

超広角や本格的な望遠まではカバーしませんが、普段よく使う範囲がまとまっています。撮影目的が決まっていない外出でも装着したまま対応しやすく、レンズ交換の回数を減らせます。

発売直後だけで終わらない販売実績がある

直近のBCN交換レンズ販売ランキングでは、本レンズのCanon RFマウント用が2位に入りました。同じレンズのソニーEマウント用が1位、富士フイルムXマウント用も上位に入り、18-50mm F2.8という製品自体の支持が確認できます。

単なる新製品需要だけでなく、明るさ、軽さ、使いやすい焦点距離の組み合わせが評価されていると考えられます。RF-S標準ズームからの買い替え候補として認知が広がったことも、販売を押し上げた要因です。

EOS R50・R10・R7との相性

• EOS R50では小型システムを維持できます
• EOS R10では日常から動体まで対応できます
• EOS R7ではボディ内手ブレ補正を活用できます

EOS R50なら軽さと明るさを両立できる

EOS R50との組み合わせは、軽量なカメラを日常的に持ち歩きながらF2.8を使いたい人に適しています。レンズは300gなので、大口径標準ズームとしては負担を抑えやすく、旅行や家族撮影にも持ち出しやすい構成です。

注意したいのは、EOS R50にボディ内手ブレ補正がなく、このレンズにも光学式手ブレ補正が搭載されていないことです。暗所ではF2.8を活用し、シャッター速度を落としすぎない設定が必要になります。EOS R50の特性については、EOS R50で後悔する理由と選び方でも解説しています。

EOS R10なら操作性と機動力を生かせる

EOS R10は、EOS R50より撮影設定を素早く変更しやすく、静止画を積極的に楽しみたい人と相性のよいボディです。18-50mmの画角なら、街歩き、家族、ペット、テーブルフォトなどを一本で撮影できます。

ステッピングモーターを採用したAFは静粛性に配慮され、静止画と動画の両方に対応します。EOS R10にもボディ内手ブレ補正はないため、夜景や止まった被写体では三脚や安定した撮影姿勢も重要です。

EOS R7なら手ブレ補正と本格的な操作性が加わる

EOS R7はボディ内手ブレ補正を備えているため、光学式手ブレ補正を持たない本レンズの弱点を補いやすい組み合わせです。高画素センサーを生かした風景や商品撮影、人物撮影にも利用できます。

一方、野鳥やスポーツを中心に撮る場合、50mmでは望遠域が不足します。本レンズを日常用の標準ズームとして使い、望遠撮影には別のレンズを用意する構成が現実的です。動画を重視する場合は、EOS R7の動画性能と手ブレ補正も確認してください。

小型でも撮影範囲を広げられる仕様

• 最短撮影距離は広角端で12.1cmです
• 最大撮影倍率は広角端で1対2.8です
• 静止画と動画に対応するステッピングモーターを採用しています

被写体へ近づけるため料理や小物にも使いやすい

広角端の最短撮影距離は12.1cm、最大撮影倍率は1対2.8です。テーブル上の料理、花、雑貨などへ近づき、背景を取り込みながら被写体を大きく写せます。

最短距離付近ではレンズ先端と被写体が近くなるため、レンズの影や照明の遮りに注意が必要です。シグマは広角端の最短撮影距離で撮影する場合、フードを外して使用するよう案内しています。

300gと全長74.5mmで携帯性を保てる

Canon RFマウント用の最大径は69.2mm、長さは74.5mm、質量は300gです。フィルター径は55mmなので、フィルターを追加してもシステムを小さくまとめやすくなっています。

キットレンズほど軽くはありませんが、F2.8通しの標準ズームとしては携帯性に優れています。大型レンズを持ち出すのが負担になりやすい旅行、散歩、子どもとの外出でも使用機会を増やせます。

純正ライセンスに基づくRFマウント仕様

Canon RFマウント用は、キヤノンとのライセンス契約に基づいて開発、製造、販売されています。マウントアダプターを使わず直接装着でき、対応ボディではサーボAFやカメラ内収差補正を利用できます。

マウント部には簡易防塵防滴構造としてゴムシーリングが施されています。ただし、レンズ全体の完全な防水を意味する仕様ではありません。雨天や砂ぼこりの多い場所では保護と手入れが必要です。

純正ズームやTAMRON 17-70mmとの選び分け

• 携帯性なら純正RF-S18-45mmが有利です
• 明るさと軽さの両立ならSIGMAが候補です
• 撮影範囲と手ブレ補正ならTAMRONが候補です

RF-S18-45mmは軽さと手ブレ補正を重視する人向け

RF-S18-45mm F4.5-6.3 IS STMは約130gで、光学式手ブレ補正も搭載しています。明るい屋外での記録、荷物を最小限にしたい旅行、キットレンズとして気軽に使う場合には合理的です。

SIGMAは重量が増える代わりにF2.8通しとなり、望遠端も50mmまで伸びます。室内撮影、背景ボケ、シャッター速度の確保を重視するなら、交換による違いを実感しやすくなります。純正レンズを含む選択肢はRF-Sレンズ一覧で確認できます。

RF-S18-150mmはレンズ交換を減らしたい人向け

RF-S18-150mm F3.5-6.3 IS STMは、約29〜240mm相当を一本でカバーできます。旅行先で広角から望遠まで撮りたい場合や、レンズ交換が難しい子どもの行事では高倍率ズームの便利さが際立ちます。

SIGMAは50mmで終わる一方、ズーム全域F2.8という明確な強みがあります。撮影範囲を優先するならRF-S18-150mm、暗所とボケ、コンパクトな大口径ズームを求めるならSIGMAという選び分けができます。

TAMRON 17-70mm F2.8は望遠側と手ブレ補正が強み

TAMRON 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXDは、SIGMAより広いズーム範囲とレンズ内手ブレ補正を備えています。旅行、動画、人物撮影を一本で広くカバーしたい人には魅力的です。

SIGMAの強みは300gの軽さと小ささです。EOS R50やR10で携帯性を守りたい場合、SIGMAの特徴が生きます。両レンズの違いはTAMRON 17-70mmとSIGMA 18-50mmの比較で詳しく解説しています。

購入前に確認したい注意点

• APS-C用レンズであることを確認します
• 光学式手ブレ補正は搭載されていません
• 必要な望遠域と広角域を先に整理します

フルサイズEOS Rではクロップ撮影になる

本レンズはAPS-Cセンサー用のDCレンズです。EOS R5やR6シリーズなどのフルサイズ機に装着する場合は、撮影範囲がAPS-C相当にクロップされ、記録画素数も減少します。

EOS R50・R10・R7などのAPS-C機ではセンサーをそのまま使用できます。将来フルサイズへ移行し、同じ標準ズームを使い続けたい場合は、フルサイズ対応レンズも含めて検討する必要があります。

手ブレ補正が必要な撮影では設定を工夫する

レンズ内手ブレ補正がないため、EOS R50やR10で夜景や低速シャッターを使う場合は注意が必要です。F2.8で光を取り込み、ISOオートの低速限界を調整するほか、壁や机でカメラを支える方法も有効です。

動画ではカメラ側の電子手ブレ補正を利用できますが、画角が狭くなる場合があります。歩き撮りを中心にするなら、小型ジンバルや手ブレ補正付きレンズとの違いも確認してください。

軽くて明るい標準ズームが必要かを判断する

SIGMA 18-50mm F2.8 DC DN Canon RFは、キットレンズの暗さが気になる人、単焦点レンズほど頻繁に交換したくない人、旅行でもF2.8を使いたい人に適しています。

反対に、軽さを最優先する人、一本で本格的な望遠まで撮りたい人、レンズ内手ブレ補正が欠かせない人には別の選択肢があります。RFマウントで選べる他社製品も含めて確認する場合は、RFマウントのサードパーティーレンズも参考になります。

まとめ

• 約29〜80mm相当とF2.8通しで日常撮影に対応します
• 300gなのでEOS R50・R10・R7の機動性を生かせます
• 手ブレ補正と撮影範囲の違いを理解して選ぶことが重要です

SIGMA 18-50mm F2.8 DC DN Canon RFが売れている背景には、単に明るいだけでなく、日常的に持ち出せる大きさにF2.8通しを収めた実用性があります。

EOS R50では軽快なステップアップレンズ、EOS R10では静止画と動画をこなす常用ズーム、EOS R7ではボディ内手ブレ補正を生かせる小型標準ズームとして活用できます。キットレンズの次に何を選ぶか迷っている人にとって、有力な一本です。

キヤノンRFマウントのAPS-Cカメラで使えるF2.8通しの標準ズームとして、TAMRON 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXDとSIGMA 18-50mm F2.8 DC DN Contemporaryを選べるようになりました。

どちらもEOS R7、EOS R10、EOS R50、EOS R50 V、EOS R100などで使えるAPS-C専用レンズです。ズーム全域でF2.8を使えるため、純正RF-S標準ズームと比べて暗い場所でシャッタースピードを確保しやすく、背景をぼかした撮影にも向いています。

大きな違いは、焦点距離、手ブレ補正、サイズ、重量です。TAMRONは17～70mmとレンズ内手ブレ補正VCを備え、35mm判換算で約27.2～112mm相当をカバーします。SIGMAは18～50mm、約28.8～80mm相当で、質量約300gの小型軽量設計です。

この記事では、TAMRON 17-70mm F2.8とSIGMA 18-50mm F2.8の違いを比較し、旅行、スナップ、ポートレート、室内撮影、動画撮影でどちらを選ぶべきかを整理します。

TAMRONとSIGMAはどちらを選ぶべきか

• 撮影範囲と手ブレ補正を求めるならTAMRON
• 小型軽量を優先するならSIGMA
• 画角と携帯性のどちらを重視するかで決まる

撮影範囲と手ブレ補正を求めるならTAMRON

TAMRON 17-70mm F2.8が向いているのは、レンズ交換を減らし、広角から中望遠まで一本で撮影したい人です。キヤノンのAPS-Cカメラでは約27.2～112mm相当となり、風景、スナップ、料理、人物、イベントまで幅広く対応します。

70mm側は約112mm相当になるため、SIGMAの50mm側約80mm相当と比べて、遠くの被写体を大きく写せます。人物の顔や上半身を背景から切り離した撮影、舞台、発表会、動物園、旅行先の建物の一部などでも使いやすい焦点距離です。

レンズ内手ブレ補正VCも搭載しています。室内、夕方、夜景、止まっている被写体を低速シャッターで撮影する場面では、手ブレを抑える効果があります。ボディー内手ブレ補正を持たないカメラで静止画を撮る場合にも、レンズ側のVCを利用できます。

キヤノンRFマウント用には、AFとMFを切り替えるスイッチ、VCをオンとオフにするスイッチも備えています。撮影中にメニューを開かず、レンズ側で切り替えられる点もTAMRONの特徴です。

小型軽量を優先するならSIGMA

SIGMA 18-50mm F2.8が向いているのは、EOS R50やEOS R10の軽さを保ちながら、F2.8通しの標準ズームを使いたい人です。キヤノンRFマウント用の質量は約300gで、TAMRONより約230g軽くなります。

全長も約74.5mmで、TAMRONの約117.3mmより短く、カメラバッグへ収めやすいサイズです。カメラを首から下げて長時間歩く旅行、街中のスナップ、日常撮影では、この重量差がそのまま持ち歩きやすさにつながります。

18～50mmは約28.8～80mm相当となり、広角から中望遠の入口までをカバーします。風景、街並み、料理、家族写真、上半身のポートレートなど、標準ズームで頻繁に使う範囲がまとまっています。

SIGMA 18-50mm F2.8の単独記事は、SIGMA 18-50mm F2.8 DC DNキヤノンRF用の特徴と使い方で詳しく紹介しています。

画角と携帯性のどちらを重視するかで決まる

両レンズが重なる18～50mmでは、どちらもF2.8通しです。露出の明るさや基本的な画角は近く、選択を決める中心は、TAMRONの70mmとVCを使うか、SIGMAの300gという軽さを取るかになります。

標準ズーム一本で撮影を完結させたい場合は、TAMRONの17～70mmが使いやすくなります。広角端が1mm広く、望遠端は20mm長いため、レンズ交換や撮影後のトリミングを減らせます。

50mmを超える焦点距離をあまり使わず、カメラを持ち出す回数を増やしたい場合はSIGMAが合います。300gのレンズなら、小型のEOS R50やEOS R50 Vへ装着しても機材全体を軽くまとめられます。

画質だけで一方を決める比較ではありません。撮りたい範囲と、実際に持ち歩ける重量を先に決めることで、どちらが自分の撮影に合うかが見えます。

焦点距離と画角の違いを比較

• 広角端は17mmと18mmで大きな差はない
• 望遠端70mmと50mmの差は大きい
• F2.8通しでも背景ボケは焦点距離で変わる

広角端は17mmと18mmで大きな差はない

TAMRONの広角端は17mm、SIGMAは18mmです。キヤノンのAPS-Cカメラでは、約27.2mm相当と約28.8mm相当になります。

1mmの差によってTAMRONの方が少し広く写ります。室内、建物、風景、集合写真など、後ろへ下がりにくい場所では17mmの方が構図を作りやすい場面があります。

一方で、撮影位置を少し動かせる場所では、17mmと18mmの差が決定的になる場面は多くありません。広角側を重視して選ぶ場合も、1mmの違いだけで決めるより、重量、手ブレ補正、最短撮影距離を含めて判断します。

両レンズとも超広角ズームではありません。Vlogの自撮り、狭い室内、広大な風景を大きく取り込む撮影では、10～18mm前後の超広角レンズが必要になる場合があります。

RF-Sレンズとサードパーティ製レンズ全体から選ぶ場合は、RF-Sマウントのサードパーティ製レンズの選び方も参考になります。

望遠端70mmと50mmの差は大きい

比較で大きな違いが出るのは望遠端です。TAMRONの70mmは約112mm相当、SIGMAの50mmは約80mm相当になります。

約80mm相当は、上半身のポートレート、料理、小物、街中の切り取りなどに使いやすい画角です。人物と適度な距離を取り、背景を整理した撮影にも対応します。

約112mm相当まで使えるTAMRONは、顔を中心にしたポートレート、離れた場所にいる人物、舞台、イベント、動物園などで被写体を大きく写せます。背景へ写る範囲も狭くなるため、複雑な場所でも主役を整理しやすくなります。

SIGMAで同じ大きさまで被写体を写すには、撮影者が近づくか、撮影後にトリミングします。近づけない場所や、画素数を残したい撮影ではTAMRONの70mmが役立ちます。

さらに長い望遠域が必要な場合は、RF-S18-150mm F3.5-6.3 IS STMの特徴と使い方も比較対象になります。

F2.8通しでも背景ボケは焦点距離で変わる

両レンズともズーム全域でF2.8を使えます。広角端でも望遠端でもF値が変わらないため、ズーム操作をしても露出を維持しやすく、マニュアル露出の動画撮影にも使いやすい設計です。

同じF2.8でも、焦点距離、撮影距離、被写体と背景の距離によってボケの大きさは変わります。人物を同じ大きさで写す場合、長い焦点距離を使い、背景を遠くに置くほど、背景を大きくぼかしやすくなります。

TAMRONは70mmまで使えるため、望遠側を活かしたポートレートで背景を整理しやすくなります。SIGMAも50mm F2.8で人物や小物の背景をぼかせますが、TAMRONの70mmとは写る範囲と圧縮感が変わります。

広角側では、F2.8を使っても背景の状況が残りやすくなります。旅行やスナップでは、人物と場所の両方を見せる写真に向いています。

サイズ・重量・手ブレ補正を比較

• SIGMAは約300gで持ち歩きやすい
• TAMRONは約530gでVCを搭載
• フィルター径とカメラバッグの大きさも変わる

SIGMAは約300gで持ち歩きやすい

SIGMA 18-50mm F2.8のキヤノンRFマウント用は、最大径約69.2mm、全長約74.5mm、質量約300gです。F2.8通しのズームレンズとして小さく、EOS R50やEOS R10などの軽量ボディと組み合わせやすい設計です。

レンズの重量は、撮影中の疲れだけに影響するものではありません。持ち出すかどうか、バッグへ追加できるか、片手でカメラを保持できるかにも関係します。

旅行で一日中歩く場合や、日常的にカメラを持ち歩く場合は、約230gの差が積み重なります。カメラを大きくしたくない人には、SIGMAの軽さが明確な選択理由になります。

小型ボディへ大きなレンズを装着すると、レンズ側へ重心が移ります。SIGMAはレンズが短く軽いため、EOS R50やEOS R50 Vでも前側の重さを感じにくくなります。

TAMRONは約530gでVCを搭載

TAMRON 17-70mm F2.8のキヤノンRFマウント用は、最大径約74.6mm、全長約117.3mm、質量約530gです。SIGMAと比べると大きく重くなりますが、17～70mmのズーム域とレンズ内手ブレ補正VCを備えています。

VCは、撮影者の手の揺れによって起こる手ブレを軽減します。止まっている人物、風景、建物、料理、夜景などでシャッタースピードを下げたい場面に役立ちます。

子ども、動物、スポーツなど被写体自体が動いている場合は、VCだけで動きを止めることはできません。被写体ブレを防ぐには、1/500秒や1/1000秒など、動きに合ったシャッタースピードを使います。

TAMRONの重さは、70mmとVCを得るための差です。望遠側や低速シャッターを頻繁に使う人には意味があり、50mmまでで十分な人にはSIGMAの軽さが使いやすくなります。

フィルター径とカメラバッグの大きさも変わる

TAMRONのフィルター径は67mm、SIGMAは55mmです。PLフィルター、NDフィルター、保護フィルターを購入する場合は、フィルター径によって価格や収納サイズも変わります。

すでに67mmのフィルターを持っている場合はTAMRONで共用できます。55mmのフィルターを持っている場合はSIGMAで使えます。大きいフィルターを小さいレンズへ使うステップダウン運用は難しいため、購入前に手持ちのフィルター径を確認します。

レンズの全長差は約42.8mmです。SIGMAは小型バッグへ収納しやすく、カメラへ装着したままでも場所を取りにくくなります。TAMRONはレンズ用の奥行きが必要になるため、使用するカメラバッグも確認します。

付属フードを装着した状態や、撮影時に鏡筒が伸びた状態では、収納時の数値より長くなります。購入時はレンズ単体の仕様だけでなく、実際に持ち歩く状態を想定します。

撮影シーン別に向いているレンズを比較

• 旅行とイベントはTAMRONのズーム域が便利
• 街歩きと日常撮影はSIGMAの軽さが便利
• 室内と夜景は撮影する被写体で選ぶ

旅行とイベントはTAMRONのズーム域が便利

旅行では、広い風景、建物、料理、人物、遠くの被写体を一本で撮る場面が多くなります。17～70mmを使えるTAMRONは、約27.2～112mm相当をカバーするため、レンズ交換を減らせます。

観光地の全景は17mm、街並みや料理は24～35mm付近、人物は50～70mm付近という使い分けができます。展望台から建物の一部を切り取る場合や、近づけない被写体を撮る場合にも70mmが役立ちます。

発表会やイベントでは、撮影場所を自由に移動できない場合があります。SIGMAの50mmで届かない距離でも、TAMRONの70mmなら被写体を大きく写せる可能性があります。

旅行用としては重量が増えるため、一日中持ち歩けるかも判断材料になります。撮影範囲を優先するならTAMRON、荷物を軽くすることを優先するならSIGMAです。

街歩きと日常撮影はSIGMAの軽さが便利

街中のスナップや日常撮影では、18～50mmの範囲で対応できる場面が多くあります。広角側で街並み、標準域で人物や店舗、50mm側で看板や小物を切り取れます。

SIGMAは約300gなので、撮影が目的ではない外出にも持ち出しやすくなります。買い物、散歩、食事、家族との外出など、重い機材を用意しにくい日でも使えます。

カメラを持っていても、重さによってバッグから出さなければ写真は残りません。携帯性を重視する人にとって、SIGMAの小型軽量設計は撮影回数へ直接影響する特徴です。

18mm側の最短撮影距離は約12.1cm、最大撮影倍率は1:2.8です。料理、花、小物などへ近づいて撮影できるため、日常のクローズアップにも使えます。

室内と夜景は撮影する被写体で選ぶ

両レンズともF2.8通しなので、純正の暗い標準ズームと比べて、室内や夜間でシャッタースピードを確保しやすくなります。

止まっている料理、建物、夜景などを手持ちで撮る場合は、TAMRONのVCを利用してシャッタースピードを下げられます。ISO感度を抑えたい静物撮影では、手ブレ補正が役立ちます。

人物、子ども、ペットなどが動く場合は、被写体ブレを防ぐために速いシャッタースピードが必要です。この場合はVCの有無だけで決めず、F2.8とISOオートを使って動きを止めます。

室内が狭い場合は17mmのTAMRONが少し広く写せます。機材を長時間持って撮影する場合や、小型のジンバルへ載せる場合はSIGMAの軽さが扱いやすくなります。

動画撮影と近接撮影の違い

• 動画の安定性はTAMRONのVCが有利
• 小型ジンバルではSIGMAが扱いやすい
• 近接撮影はSIGMAの広角端が強い

動画の安定性はTAMRONのVCが有利

TAMRONは、動画撮影にも配慮した手ブレ補正VCを搭載しています。手持ちで立ち止まって撮る場面や、ゆっくりカメラを動かす場面で、画面の細かな揺れを抑えます。

フォーカスブリージングも抑える設計で、ピントを手前から奥へ移動したときの画角変化を小さくしています。RXDによるAFは静粛性に配慮され、音声を同時に収録する動画にも使えます。

キヤノンRFマウント用については、動画撮影中にズーム操作を行った場合、AFが追従しにくいことがあるとタムロンが案内しています。動画中に17mmから70mmまでズームする撮り方では、事前に実際の動作を確認します。

焦点距離を固定して撮る動画や、手持ちの安定性を重視する撮影では、TAMRONのVCと広いズーム域が役立ちます。

小型ジンバルではSIGMAが扱いやすい

SIGMAはレンズ内手ブレ補正を搭載していませんが、約300gという軽さがあります。小型ジンバルへ載せる場合は、カメラとレンズを合わせた重量を抑えやすく、バランス調整もしやすくなります。

AFにはステッピングモーターを採用し、静止画と動画の両方へ対応しています。F2.8通しなので、ズーム位置を変更しても設定したF2.8を維持できます。

レンズが短いため、Vlogや小型撮影機材との組み合わせにも向いています。EOS R50 Vのような動画中心の小型ボディで、機材全体を軽くまとめたい場合に使いやすい構成です。

歩きながら撮影する場合は、カメラの動画電子IS、ジンバル、撮影時の持ち方を組み合わせます。電子ISを強くすると画角が狭くなるため、必要な広さも確認します。

近接撮影はSIGMAの広角端が強い

SIGMAの広角端は最短撮影距離約12.1cm、最大撮影倍率1:2.8です。被写体へ大きく近づき、背景を広く取り入れたクローズアップを撮影できます。

料理、花、アクセサリー、カメラ用品などを大きく写しながら、周囲の雰囲気も残せます。最短撮影距離ではレンズ前面と被写体の間が短くなるため、フードを外し、カメラやレンズの影が入らないようにします。

TAMRONの最短撮影距離は広角端で0.19m、望遠端で0.39mです。最大撮影倍率は広角端1:4.8、望遠端1:5.2となり、近接撮影の倍率はSIGMAの広角端が上です。

TAMRONは70mm側を使い、被写体から少し離れながら背景を狭く整理する撮影に向きます。SIGMAは広角端で被写体へ近づく撮影、TAMRONは望遠側で背景を整理する撮影という違いがあります。

EOS R7・R10・R50との組み合わせ

• EOS R7は撮影範囲でTAMRONを選びやすい
• EOS R50とR10はSIGMAの軽さが活きる
• ボディー内手ブレ補正の有無も確認する

EOS R7は撮影範囲でTAMRONを選びやすい

EOS R7はボディー内5軸手ブレ補正を搭載したAPS-Cカメラです。SIGMAのようにレンズ内手ブレ補正を持たないレンズでも、ボディー側の手ブレ補正を利用できます。

そのためEOS R7では、手ブレ補正の有無だけでTAMRONを選ぶ必要性は小さくなります。70mmまで必要か、300gのSIGMAを選ぶかという焦点距離と重量の比較が中心になります。

野鳥、動物、スポーツの撮影も行うEOS R7では、標準ズームでも少し長い焦点距離が使えるTAMRONが便利です。旅行やイベントで70mmまで一本で撮影したい場合にも合います。

軽量な標準ズームを装着し、望遠撮影時だけ別のレンズへ交換する運用ならSIGMAが使いやすくなります。

EOS R50とR10はSIGMAの軽さが活きる

EOS R50やEOS R10は、小型軽量なAPS-Cカメラです。SIGMA 18-50mm F2.8を装着すると、F2.8通しの明るさを得ながら、カメラ本来の携帯性を保てます。

特にEOS R50では、約530gのTAMRONを装着するとレンズ側の重量が大きくなります。グリップを持ったときのバランスや、長時間の持ち歩きまで考えると、SIGMAの約300gが扱いやすくなります。

EOS R10はEOS R50よりグリップを握りやすく、TAMRONも使用できます。運動会、イベント、旅行などで70mm側を使うならTAMRON、スナップや日常撮影を中心にするならSIGMAという選び方ができます。

キヤノンAPS-C機全体の特徴は、EOS RシリーズAPS-C機の選び方と使い方で整理しています。

ボディー内手ブレ補正の有無も確認する

EOS R7はボディー内手ブレ補正を搭載しています。SIGMA 18-50mm F2.8を装着した場合も、センサー側の手ブレ補正を利用できます。

ボディー内手ブレ補正を持たないカメラでは、SIGMAを使った静止画撮影で光学式手ブレ補正を利用できません。暗い場所ではシャッタースピードを上げ、ISO感度を調整して手ブレを抑えます。

TAMRONはレンズ内VCを搭載しているため、ボディー内手ブレ補正を持たないカメラでもレンズ側で補正できます。室内、夕方、夜景などを頻繁に手持ちで撮影する場合は、TAMRONの選択理由になります。

動画ではカメラ側の動画電子ISを利用できる場合があります。静止画の光学式手ブレ補正と動画電子ISは仕組みが異なるため、撮影する内容に合わせて考えます。

TAMRON 17-70mmとSIGMA 18-50mmの最終結論

• TAMRONは一本で広く撮影したい人向け
• SIGMAは軽いF2.8標準ズームが欲しい人向け
• 迷った場合は50mmを超える使用頻度で決める

TAMRONは一本で広く撮影したい人向け

TAMRON 17-70mm F2.8は、旅行、イベント、人物、室内、動画などを一本で撮影したい人に向いています。

約27.2～112mm相当をカバーし、F2.8通し、レンズ内VC、AF/MF切り替えスイッチ、VCスイッチを備えています。50mmを超える中望遠域が必要な撮影では、SIGMAにはない価値があります。

約530gという重量と約117.3mmの全長を受け入れられるなら、標準ズームの範囲を広げ、レンズ交換を減らせます。

EOS R7やEOS R10で、旅行、ポートレート、イベントを一つのレンズで撮りたい場合に選びやすいレンズです。

SIGMAは軽いF2.8標準ズームが欲しい人向け

SIGMA 18-50mm F2.8は、EOS R50、EOS R10、EOS R50 Vなどの小型ボディと組み合わせ、軽快に撮影したい人に向いています。

約300g、全長約74.5mmという小ささで、約28.8～80mm相当とF2.8通しを利用できます。日常、旅行、スナップ、料理、上半身のポートレートを中心にする場合は、18～50mmで対応できます。

レンズ内手ブレ補正と70mm側を使わない人には、TAMRONの大きさや重量を増やす意味が小さくなります。カメラを頻繁に持ち歩くことを優先するならSIGMAです。

広角端の近接撮影性能も高く、料理、花、小物などを撮る機会が多い人にも合います。

迷った場合は50mmを超える使用頻度で決める

選び方を簡単にするには、50mmを超える焦点距離をどの程度使うかを考えます。

人物の顔を大きく撮る、遠くの被写体を撮る、イベント会場で移動できない、旅行でレンズ交換を減らしたい場合は、TAMRONの70mmが役立ちます。

撮影の中心が18～50mmで、望遠撮影には別のレンズを使う場合は、SIGMAの軽さが有効です。標準ズームを持ち歩く時間が長いほど、約230gの重量差が大きくなります。

TAMRONは撮影できる範囲を優先したレンズ、SIGMAは携帯性を優先したレンズです。どちらもF2.8通しという中心性能は共通しているため、70mmとVCが必要ならTAMRON、300gの小型軽量を取るならSIGMAという選択になります。

まとめ

TAMRON 17-70mm F2.8とSIGMA 18-50mm F2.8は、キヤノンRFマウントのAPS-Cカメラで使えるF2.8通しの標準ズームレンズです。

TAMRONは17～70mm、約27.2～112mm相当をカバーし、レンズ内手ブレ補正VCを搭載しています。旅行、イベント、人物、室内撮影を一本で対応し、50mmを超える中望遠域も使いたい人に向いています。

SIGMAは18～50mm、約28.8～80mm相当をカバーし、質量約300g、全長約74.5mmの小型軽量設計です。EOS R50やEOS R10の携帯性を保ち、日常、スナップ、旅行、動画撮影へ使いたい人に向いています。

撮影範囲、70mm、レンズ内手ブレ補正を重視する場合はTAMRON。軽さ、小ささ、広角端の近接撮影を重視する場合はSIGMAです。