現在のミラーレスカメラは、写真も動画も一台でこなすことが当たり前になっています。高画素、高速連写、高感度、被写体認識AFといった静止画性能を備えながら、4K、6K、8K、高フレームレート、Log、RAW動画まで搭載する。新型カメラが発表されるたびに、静止画と動画の両方でどこまで性能が向上したのかが大きく取り上げられます。

しかし、実際の使い方を考えると少し不思議です。写真しか撮らない人は珍しくありません。野鳥、鉄道、航空機、風景、ポートレート、スナップなど、何年カメラを使っていても動画録画ボタンをほとんど押さない人はいます。反対に、YouTube、Vlog、映像制作、ライブ配信などが中心で、静止画はほとんど撮らない人もいます。

それなら、なぜ写真専用機と動画専用機をもっと明確に分けないのでしょうか。写真しか撮らない人にとって、8K動画、Log、音声設定、タイムコードは必要ありません。動画しか録らない人にとっては、メカシャッター、高速静止画連写、フラッシュ制御、静止画用の高画素JPEGが必須とは限りません。

用途を分ければ、スチル専用機は高画素、高感度、AF、EVF、シャッター、連写、バッファーへ性能を集中できます。動画専用機なら4K120P、8K60P、高速読み出し、長時間録画、冷却、音声、電動ズームへ設計を振り切れます。単純に機能を減らして安くするのではなく、同じ価格でも必要な能力をもっと高くできる可能性があります。

現在のカメラ市場はすでに細分化が進んでいます。ミラーレス、一眼レフ、コンデジ、Vlog機、アクションカメラ、フィルムカメラなど、それぞれに異なる用途があります。詳しくは今のカメラ業界は6カテゴリーで分かるで整理しています。それなら写真と動画についても、万能機だけではなく専用機という選択肢があっても不思議ではありません。

いまのカメラは写真機と動画機を一台へ詰め込んでいる

現在のミラーレスカメラは、一台の内部に写真機と動画機を同居させています。センサー、映像エンジン、AF、手ブレ補正、記録媒体、液晶モニター、通信機能の多くを静止画と動画で共有できるため、この構成は非常に合理的です。

写真を撮るときには高画素センサーとして使い、動画を録るときには同じセンサーから毎秒30回、60回、120回と連続して映像を読み出します。被写体認識AFも静止画と動画の両方で使えますし、IBISも両方で機能します。メーカーから見れば、共通のハードウェアへ二つの用途を持たせられるため、一台にまとめるメリットは大きくなります。

さらに、一台で写真も動画も使えるカメラなら、写真ユーザー、動画ユーザー、両方を使うユーザーのすべてへ販売できます。専用カメラ市場がスマートフォン以前より小さくなった現在、一機種あたりの販売台数を確保するという意味でも、万能型のハイブリッド機はメーカーにとって扱いやすい製品です。

ただし、メーカーにとって合理的であることと、利用者一人ひとりにとって最適であることは同じではありません。両方の機能を必要とする人もいれば、片方をまったく使わない人もいます。

EOS Rシリーズを見ても万能化は明確

キヤノンのEOS Rシリーズを見ても、現在のカメラがどれほど万能化しているかが分かります。シリーズ内の位置付けについてはEOS Rシリーズの数字の違いで整理していますが、上位機から普及機まで静止画と動画の両方を大きな商品価値として扱っています。

高画素機には高解像度動画が搭載され、高速機には高フレームレート動画が搭載されます。静止画AFが進化すれば動画AFにも展開され、センサー読み出し速度が上がれば電子シャッターの連写と動画性能の両方が向上します。この共通化は効率的ですが、逆に言えば写真だけ、動画だけへ100％設計を集中した製品ではありません。

写真しか撮らない人にとっては、新型機の進化の半分が動画へ向かっているように見えることがあります。動画しか録らない人から見れば、静止画側へ使われている設計や部品を動画性能へ回してほしいと感じる場面もあります。

スチル専用機なら高画素へもっと振り切れる

写真専用機を考えた場合、最も分かりやすい方向のひとつが高画素化です。現在の高画素ミラーレスでは、センサーの画素数を増やすだけでは済みません。そのセンサーを動画でも利用するため、膨大なデータを高速かつ連続的に読み出す能力が必要になります。

静止画で6000万画素を撮るのであれば、一枚分の画像データを読み出し、処理し、保存できれば成立します。しかし動画で同じセンサーを使う場合、毎秒30回や60回という速度で連続読み出しを続けなければなりません。高画素になるほど処理量が増え、高速なセンサー読み出し、映像エンジン、大容量バッファー、高速記録媒体、放熱が必要になります。

写真専用なら、動画のフレームレートへ性能を使う必要がありません。センサーの設計を静止画一枚あたりの解像度、低ISO画質、ダイナミックレンジへ振ることができます。6000万画素、8000万画素、1億画素といった方向へ進めても、動画側との折り合いを付ける必要が小さくなります。

風景、建築、商品撮影、スタジオ、野鳥などでは、高画素は単なる数字ではありません。細部描写、トリミング耐性、大判プリントなどへ直接影響します。写真だけを目的にするなら、ここへ予算と設計を集中させる意味があります。

5Dsの思想を現代のミラーレスで進める

キヤノンにはEOS 5Ds／5Ds Rという、高画素静止画へ強く振った一眼レフがありました。現在の高画素EOSとの違いはキヤノンの高画素機TOP10で比較していますが、この思想を現代のミラーレスでさらに進めることはできます。

たとえば動画を搭載しない代わりに、6000万画素以上のセンサー、高解像度EVF、強力なIBIS、低ISO時の高い階調表現、大容量バッファーを搭載する。写真専用であることを弱点ではなく、性能を集中するための特徴にするわけです。

EOS R5系が写真と動画の両方を高水準でこなす万能機なら、別にスチル専用高画素機があっても役割は重なりません。万能機と専門機として共存できます。

スチル専用なら高感度型という別の方向も作れる

写真専用だからといって、高画素だけが正解ではありません。画素数を2000万～2500万画素程度へ抑え、高感度、高速読み出し、ダイナミックレンジへ性能を振るモデルも考えられます。

野鳥、スポーツ、舞台、室内、夜間撮影では、画素数以上に高感度画質が重要になる場面があります。暗い場所で被写体ブレを防ぐためにはシャッタースピードを上げる必要があり、そのためにISO感度を上げなければならないからです。

現在のハイブリッド機では、高感度性能だけではなく動画記録とのバランスも求められます。写真専用なら、暗所での静止画画質、AFの追従性、EVFの視認性などを一つの方向へまとめやすくなります。

高画素型と高感度型を分けることもできる

キヤノン各機種の高感度傾向についてはキヤノン高感度耐性ランキングTOP10で比較しています。ここからさらに専用化を進めるなら、「高画素スチル機」と「高感度・高速スチル機」という二本立ても考えられます。

風景撮影では解像度を優先し、夜間スポーツでは高感度とAFを優先する。写真だけを撮る人の中でも必要な性能は大きく違うため、すべてを一台へ詰め込むより、用途を明確にした方が製品の個性も分かりやすくなります。

写真専用という大きな枠の中でも、高画素型と高速型を分ければ、ユーザーは自分の撮影に必要な性能へ直接お金を使えます。

連写・AF・バッファーも静止画へ集中できる

動体撮影では高画素だけでは足りません。AF、連写、バッファー、センサー読み出し速度、EVFの表示遅延などが撮影成功率を左右します。野鳥やスポーツでは、被写体を捕捉してから何秒追い続けられるか、連写中にEVFがどれだけ安定して見えるか、バッファーが詰まらないかといった部分が重要です。

ハイブリッド機では映像エンジンやメモリー帯域を動画にも使います。4K120Pや8Kといった動画を実現するためには、膨大なデータを連続処理する能力が必要です。スチル専用なら、その処理能力を静止画のAF演算、高速連写、プリ撮影、バッファー処理へ優先的に使えます。

単純に最高連写速度だけを上げるのではなく、AF追従を保ったまま連写を続ける、ブラックアウトを減らす、RAWで長く撮り続ける、撮影後すぐ次の連写へ移るといった実用性能へ集中できます。

連写はコマ数だけでは決まらない

歴代EOSの連写性能はキヤノン高速連写ランキングTOP10で比較していますが、40コマ／秒という数字だけで高速機の使いやすさは決まりません。

ローリングシャッター歪み、AF追従、バッファー容量、記録速度、ファインダー表示、シャッターラグなどが組み合わさって初めて実戦で使える高速機になります。動画性能を持たない高速スチル機なら、この一連の性能を写真撮影だけに合わせて設計できます。

野鳥やスポーツを撮る人にとって、8K動画を一度も使わないのであれば、その分だけ静止画性能へ振ったモデルの方が魅力的に見える可能性があります。

EVFも写真専用として作り直せる

ミラーレスで写真を撮る場合、EVFは撮影体験そのものです。被写体を追い、構図を決め、露出を確認し、シャッターを切るまで常にEVFを見続けます。そのためEVFの解像度、倍率、遅延、暗所での視認性は、スペック表以上に使い勝手へ影響します。

動画を前提にすると、動画アスペクト比、音声レベル、ゼブラ、録画時間、動画クロップなど、表示しなければならない情報が増えます。写真専用なら、表示内容を静止画へ絞り、AF枠、ヒストグラム、露出、被写界深度、拡大表示などへ集中できます。

さらに高解像度、大倍率、低遅延を優先し、シャッターを切る瞬間のブラックアウトも可能な限り減らす。写真専用機なら、EVFそのものを大きな商品価値として設計できます。

一眼レフの撮影感覚を最新技術で再構成する

EOS 5D Mark IIのような一眼レフが今も魅力を持つ理由についてはEOS 5D Mark IIを今あえて使う理由で取り上げています。古い機種だから優れているという話ではなく、写真を撮るための機械として役割が分かりやすい点が現在の万能機とは異なります。

スチル専用ミラーレスが目指すべきなのは、一眼レフへ戻ることではありません。最新の被写体認識AF、IBIS、電子シャッター、高感度性能を使いながら、操作系と撮影体験を静止画へ集中することです。

動画を録れない代わりに、ファインダーをのぞいてシャッターを切る行為そのものを現在の技術で磨き上げる。その方向なら、単なる機能削減機ではなくなります。

動画専用機は画素数より高速読み出しを優先できる

動画専用機では、スチル専用機とは優先順位が逆になります。4K映像は約830万画素、8K映像は約3300万画素の解像度です。動画だけを録るのであれば、静止画向けの6000万画素や8000万画素が必ず必要になるわけではありません。

重要なのは、必要な画素をどれだけ速く、どれだけ安定して読み出せるかです。4K60Pでは毎秒60回、4K120Pでは毎秒120回の映像を処理します。8K60Pなら高解像度の映像を毎秒60回処理し続けます。

動画専用なら、静止画の最高画素数を競うより、センサー読み出し速度、映像エンジン、メモリー帯域、記録速度へ性能を振ることができます。ローリングシャッター歪みを減らすことも、動く被写体やパン撮影では重要です。

動画では「何万画素」より「何フレーム読めるか」が重要

動画重視機の考え方についてはEOS R6 Vは動画時代の本命か？フルサイズVシリーズで変わる撮影体験でも扱っています。動画では一枚の最高解像度より、毎秒何回センサーを読み出し、それをどれだけ長く安定して続けられるかが重要になります。

静止画用の高画素を抑え、その分だけ高速読み出しへ振れば、4K120Pや8K60Pを実現しやすくなります。読み出し速度が上がれば、動体撮影時の歪みも抑えやすくなります。

動画専用機では、センサーの評価軸そのものを静止画とは別にできるわけです。

動画専用なら4K120Pや8K60Pへ設計を集中できる

動画専用機を作るなら、静止画機能を削るだけでは意味がありません。静止画を撮れなくした代わりに、動画性能が明確に上がって初めて専用機として成立します。

たとえば4K120Pを長時間記録できること、8K60Pを安定して使えること、高ビットレートやRAW動画を途中で熱停止せず記録できることなどです。動画ユーザーにとっては、最高静止画画素数よりも、こうした性能の方が直接的な価値になります。

高フレームレートになるほどデータ量と発熱は増えるため、センサーと映像エンジンだけではなく、記録媒体や放熱まで含めて動画用に設計する必要があります。ハイブリッド機では小型化や防塵防滴、写真用グリップとのバランスを取りますが、動画専用なら優先順位を変えられます。

長時間録画を前提に冷却を中心へ置く

EOS R50 Vのような動画志向モデルについてはEOS R50 Vの静止画性能でも取り上げていますが、動画専用機へさらに振り切るなら放熱を中心にしたボディ設計ができます。

冷却ファン、大型ヒートシンク、吸排気経路を最初から組み込み、ボディが多少厚くなっても長時間記録を優先する。動画を仕事やライブ配信で使う場合、数十グラム軽いことより途中で停止しないことの方が重要です。

写真では数百分の一秒、数千分の一秒の瞬間を記録すればよいのに対し、動画では30分、1時間、数時間と連続動作する場合があります。この違いだけでも、同じボディ設計が最適とは限りません。

動画専用ならカメラの形そのものを変えられる

写真と動画を分ける最大の利点は、性能だけではありません。ボディ形状そのものを用途へ合わせられます。

現在のVlog向けミラーレスは動画を大きく意識していますが、基本形は写真機です。右手でグリップを握り、人差し指の位置にシャッターボタンがあり、レンズは正面中央付近に配置されています。

しかし動画しか録らないのであれば、その形を維持する理由は弱くなります。長時間持ちやすい横長ボディ、右手を通すハンドストラップ、親指の位置にある大型RECボタン、人差し指で操作するズームレバー、大型モニター、大容量バッテリーといったハンディカム型の考え方を取り入れることができます。

動画を長時間録る道具として見ると、この形には合理性があります。写真機に動画機能を加える発想から離れ、動画を録るための形を最初から作ることができます。

ハンディカム型が消えたから形まで間違いだったわけではない

家庭用ビデオカメラが縮小した背景についてはハンディカムはなぜ消えた？動画の主役がミラーレスへ移った理由で詳しく紹介しています。ハンディカム型が市場から目立たなくなったのは、形が使いにくかったからではありません。

日常動画はスマートフォンへ、高画質な映像制作は一眼レフやミラーレスへ移り、その中間にあった家庭用ビデオカメラ市場が縮小しました。動画専用機としての横持ち、ハンドストラップ、電動ズーム、長時間録画という考え方自体は、現在でも合理的です。

動画専用ミラーレスを本気で作るなら、その合理性を現代の大型センサーや交換レンズと組み合わせる方法があります。

交換レンズ式ハンディカムという形も考えられる

動画専用機をハンディカム型へ寄せるからといって、固定レンズへ戻す必要はありません。RFマウントやEマウントのような交換レンズシステムを残し、ボディだけを動画用に設計することもできます。

広角単焦点、大口径標準、超望遠といった現在の交換レンズを利用しながら、ボディ側にはハンドストラップ、RECボタン、ズームレバー、大型モニター、冷却、音声入力、大容量バッテリーを備える。これは現在のミラーレスと業務用カムコーダーの中間にあるような製品になります。

交換レンズ式ではレンズ重量が一定ではないため、昔の固定レンズ式ハンディカムほど片手保持へ最適化するのは難しくなります。それでも、操作系や電源、音声、冷却を動画へ合わせるだけで、現在の写真機型ミラーレスとは大きく異なる使い勝手になります。

既存レンズ資産を残せば専用機でも自由度は高い

キヤノンのRF、RF-S、EF、EF-Sなどの関係についてはCanonレンズ対応表で整理しています。動画専用ボディでも既存マウントを使えば、現在の交換レンズ資産をそのまま利用できます。

固定レンズのビデオカメラが持っていた操作性と、ミラーレスが持つ交換レンズの表現力を組み合わせれば、「写真も撮れる動画機」ではなく、レンズ交換ができる本格動画専用機という新しい位置付けになります。

動画だけを録る人にとっては、静止画機能よりこの方が製品としての魅力が分かりやすくなります。

動画専用なら電動ズームを本気で設計できる

ハンディカムを使っていた人がミラーレス動画へ移ると、ズーム操作には特に違和感が出やすくなります。写真用ズームレンズでは、左手でズームリングを回します。静止画なら撮影前に画角を決めればよいため問題ありませんが、動画では録画中にズームそのものを映像表現として使うことがあります。

リングを手で回すと速度を一定にするのが難しく、カメラへ力が加わるため画面も揺れやすくなります。ハンディカムでは人差し指のズームレバーを操作するだけで、滑らかに寄ったり引いたりできます。レバーの押し込み量によって速度を変えられる機種なら、ゆっくりしたズームも簡単です。

動画専用機なら、ボディ側の電動ズームレバーと対応レンズを最初からセットで考えることができます。写真機のズームリングを動画でも使うのではなく、動画に適したズーム操作を標準にするわけです。

音声も動画専用なら中心機能へできる

静止画では音声を記録する必要がありませんが、動画では音声品質が映像全体の完成度を左右します。どれだけきれいな4K映像でも、ノイズだらけの音声や聞き取りにくい声では作品として使いにくくなります。

ハイブリッド機では、写真機を基礎にマイク端子やヘッドホン端子を追加する形が一般的です。動画専用機なら、高性能なマイクプリアンプ、音声レベル調整、XLR入力、大型のレベルメーターなどを最初から中心機能として設計できます。

ボディ上部へマイクを載せたときの配線や、ヘッドホンを使ったモニタリングまで含めて設計できるため、映像だけでなく録音機としての完成度も上げられます。

動画専用ならメカシャッターもいらない

動画しか録らないカメラでは、静止画用のメカシャッターを搭載する必要がありません。動画はセンサーから連続して電子的に映像を読み出すため、露光のたびに物理的なシャッター幕を動かす必要がないからです。

メカシャッターは精密な駆動機構であり、耐久性、振動、スペース、コストを伴います。動画専用ならその機構を省き、空いたスペースを冷却、バッテリー、音声回路へ使えます。

一方、スチル専用機ではメカシャッターを残し、耐久性やシャッターフィーリングを徹底的に磨くことができます。同じ部品が一方では重要で、もう一方では不要になること自体が、写真と動画を一台へまとめる難しさを示しています。

写真と動画ではボディに求めるものが根本から違う

写真では、一瞬を確実に切り取ることが重要です。構えて、ピントを合わせ、シャッターを切る。場合によっては高速連写で数秒間撮り続けますが、基本的には短時間の動作を繰り返します。

動画では、一度RECボタンを押したら何分、何十分と記録を続けます。その間ずっとセンサー、映像エンジン、記録媒体が動き続け、音声も記録します。長時間保持のしやすさ、熱、電源、記録容量などが重要になります。

写真では大型EVFをのぞきやすい形が重要ですが、動画では横へ開く大型モニターや外部モニターを使うことがあります。写真ではシャッターボタンの位置が重要ですが、動画ではRECボタンやズームレバーが重要です。

同じセンサーを使えるからといって、最適な道具の形まで同じとは限りません。

R5系のような万能機には万能機の価値がある

写真と動画を一台へまとめること自体に問題があるわけではありません。EOS 5DからEOS R5へ続く流れについてはキヤノン「5の系譜」とは？EOS 5DからR5 Mark IIへ受け継がれた20年の歴史で紹介していますが、R5系のような万能機だからこそ価値がある用途は数多くあります。

取材で静止画と動画の両方を撮る人、旅行へ一台だけ持っていきたい人、仕事で写真と映像を両方納品する人にとって、ハイブリッド機は非常に便利です。

問題は、万能機しか選べないことです。万能機を残しながら、その両側にスチル専用と動画専用を用意すれば、利用者は用途に合わせて選べます。

同じ価格なら専用機の方が性能を尖らせやすい

専用機へ分ければ必ず安くなる、と単純には言えません。センサー、映像エンジン、AF、液晶、通信機能などは写真と動画で共通しているため、片方の機能を削っても原価が半分になるわけではありません。

さらに写真専用機と動画専用機を別々に開発すれば、筐体設計、ファームウェア、製造管理、在庫、販売なども二系統になります。一機種あたりの販売台数が減れば、量産効果も弱くなります。

それでも「同じ価格でどこまで性能を高められるか」という視点なら、専用化には意味があります。30万円のハイブリッド機が写真と動画の両方へ設計を配分しているなら、30万円のスチル専用機は写真性能へ、30万円の動画専用機は動画性能へ優先的に資源を使えます。

つまり専用化の目的は、単に安くすることではありません。同じ価格なら、使う機能へもっと大きく性能を振ることです。

メーカーが分けたがらない理由は販売効率にある

利用者から見ると専用機は合理的ですが、メーカーから見ると事情が変わります。写真専用機を作れば動画ユーザーは買いません。動画専用機を作れば写真ユーザーは買いません。しかし一台で両方できれば、どちらの層にも販売できます。

専用カメラ市場そのものが以前より小さくなった現在、ひとつの市場をさらに細かく分けることはメーカーにとってリスクになります。年間10万台売れる万能機を二機種に分けても、それぞれ5万台ずつ売れるとは限りません。開発費や金型、流通、広告などは機種ごとに必要です。

そのためメーカーは、できるだけ多くの人に売れる共通ボディを作り、その中で写真寄り、動画寄りという性格を付ける方法を選びやすくなります。

メーカーの合理性と利用者の合理性は一致しない

現在のカメラ市場全体の構造については今のカメラ業界は6カテゴリーで分かるでも触れていますが、市場が小さくなるほどメーカーは一機種の対象を広げようとします。

メーカーから見れば、写真も動画もできる一台を大量に売った方が効率的です。しかし利用者から見ると、使わない機能を搭載するより、自分が使う性能へ振り切ってほしいと考えることがあります。

ここに現在のカメラ市場のねじれがあります。メーカーにとっての最適解と、用途が明確なユーザーにとっての最適解が同じではありません。

スペック表では「何でもできる」方が売りやすい

製品の見せ方という問題もあります。「4500万画素、30コマ／秒、8K動画対応」と並べれば、非常に高性能なカメラに見えます。購入者が実際には8Kを一度も録らなくても、機能が付いていることで価値を感じる場合があります。

反対に「6000万画素、動画録画不可」と書けば、写真しか撮らない人には問題がなくても、機能が少ない製品と受け取られる可能性があります。動画専用機でも同様で、静止画をほとんど使わなくても「写真も撮れます」と書けた方が商品として広く見せられます。

現在のデジタル製品では、機能を削ることそのものを価値として説明するのが難しくなっています。だから専用機を作るなら、単なる削減ではなく「削った分だけ何が大きく良くなったのか」を明確にしなければなりません。

スチル専用機は「動画なし廉価版」では意味がない

スチル専用機を作る場合、動画機能を削っただけの廉価版にしてしまうと魅力はありません。「動画は録れません。その代わり少し安いです」だけなら、多少高くても万能機を選ぶ人が多くなります。

専用化するなら、高画素、高感度、AF、EVF、連写、シャッター、バッファー、バッテリーなどが明確に向上している必要があります。動画を削った理由が、静止画性能へ結び付いていなければ意味がありません。

たとえばR5クラスの価格で動画をなくす代わりに、さらに高い画素数、大型EVF、高速AF、大容量バッファーを与える。そうなれば、写真しか撮らない人にとって万能機とは別の選択肢になります。

スチル専用機を求める理由は機能を減らしたいだけではない

スチル専用機そのものについては動画、録ってる？いま待たれる「スチル専用機」｜写真だけに特化したカメラは復活するかで詳しく考察しています。

求められているのは、動画を消しただけのカメラではありません。写真専用だからこそ、写真を撮るための操作、ファインダー、画質、AF、レスポンスが優れているカメラです。

専用機の価値は「できないこと」ではなく、「その代わり何が圧倒的にできるようになったか」で決まります。

動画専用機も「写真が撮れないだけ」では意味がない

動画専用機も同じです。静止画モードを削っただけのミラーレスでは、単に機能の少ないカメラになってしまいます。動画だけにした結果として、録画性能、操作性、冷却、音声、電源が明確に良くなる必要があります。

4K120Pや8K60Pを長時間使えること、ローリングシャッターを抑えること、冷却ファンを搭載して熱停止しにくくすること、大型バッテリーで連続運用できること、ボディ側の電動ズームレバーを使えること、音声入力を強化することなどが専用化の意味になります。

さらに、写真機の形を維持する必要もありません。長時間保持しやすいグリップ、大型RECボタン、横持ち構造、大型モニターなど、動画を録るために合理的な形へ変えることができます。

ここまで行って初めて、動画専用であることが性能として現れます。

Vlog機はすでに少しずつ専用化へ向かっている

現在のVlog向けカメラを見ると、写真と動画を完全に分けてはいないものの、メーカーも両者の操作性が違うことは認識していると考えられます。

動画向けモデルではRECボタンを押しやすくし、タリーランプを付け、ズームレバーを設け、動画メニューを前面に出すといった変更が行われています。つまり従来の写真機の操作系では、動画撮影に必ずしも最適ではないことが製品設計にも表れています。

それでも基本形はミラーレスカメラのままです。写真機の形を残し、その中で動画向けに調整しています。

R50 Vをさらに振り切れば別の製品になる

EOS R50 Vの静止画側から見た特徴についてはEOS R50 Vの静止画性能で紹介しています。現在は写真も撮れる動画志向機ですが、ここからさらに動画へ振り切れば別の製品になります。

静止画専用機能やメカシャッターをなくし、冷却、大型バッテリー、音声、電動ズーム、長時間録画へ振る。さらにハンディカム型の保持方法を取り入れる。そうなれば「動画が得意な写真機」から「交換レンズ式の動画専用機」へ性格が変わります。

Vlog機が増えている現在だからこそ、この一歩先に本当の動画専用機という選択肢があっても不自然ではありません。

写真専用・動画専用・ハイブリッドの3種類があればよい

写真と動画を分けるからといって、現在のハイブリッド機をなくす必要はありません。写真と動画の両方を使う人にとって、一台で済むことは大きな利点だからです。

それなら、スチル専用、ハイブリッド、動画専用の三種類を並べればよいことになります。写真しか撮らない人はスチル専用、両方使う人はハイブリッド、動画しか録らない人は動画専用を選ぶ。それぞれが自分の用途へ合った機種を選べます。

自動車には軽自動車、ミニバン、SUV、スポーツカー、トラックがあります。どれも道路を走るという基本機能は同じですが、用途に合わせてボディ形状も性能配分も違います。カメラも同じように、センサーで光を記録するという基本機能を共有しながら、用途別にもっと大きく分けることはできます。

写真だけの人と動画だけの人が同じボディを買う不思議

現在の市場では、写真しか撮らない人と動画しか録らない人が、同じボディを買うことがあります。片方は動画機能をほとんど使わず、もう片方は静止画機能をほとんど使いません。

共通部品が多いためメーカーには合理性がありますが、利用者側から見ると不思議な構造です。写真しか撮らない人が高価な8K動画機能を搭載したカメラを買い、動画しか録らない人が高耐久メカシャッターや高速静止画連写を搭載したカメラを買うからです。

用途を分ければ、購入価格の中でどこへコストが使われているのかも分かりやすくなります。写真機なら写真へ、動画機なら動画へ、万能機なら両方へという製品思想が明確になります。

まとめ｜一台で何でもできる次は、何をしないかを決めてもよい

現在のミラーレスカメラは、写真と動画を一台へまとめることで大きく発展しました。センサー、映像エンジン、AF、手ブレ補正など多くの技術を共有できるため、メーカーにとっても利用者にとってもハイブリッド化には大きなメリットがあります。

しかし、すべての利用者が写真と動画の両方を使うわけではありません。写真しか撮らない人もいれば、動画しか録らない人もいます。その人たちにとって、一台ですべてができることより、自分が使う機能へ性能を集中したカメラの方が魅力的になる場合があります。

スチル専用なら、高画素、高感度、AF、EVF、シャッター、連写、バッファーへ振ることができます。高画素型と高感度・高速型へさらに分けることも可能です。動画録画を搭載しない代わりに、写真を撮るための性能と操作性を徹底的に高めれば、万能機とは違う存在意義が生まれます。

動画専用なら、4K120P、8K60P、高速読み出し、低ローリングシャッター、長時間録画、冷却、音声、電動ズーム、大容量バッテリーへ性能を集中できます。ボディ形状も写真機へ合わせる必要はなく、ハンディカムや業務用カムコーダーの合理性を取り入れた形にできます。

専用化すれば必ず安くなるわけではありません。二種類の製品を開発すれば製造効率が下がり、販売台数も分散します。そのためメーカーは一台で広い市場を狙えるハイブリッド機を作りたがります。

それでも、同じ価格でどこまで目的の性能を高められるかという視点なら、専用化には大きな意味があります。写真ユーザーが動画性能へ、動画ユーザーが静止画性能へコストを払うのではなく、それぞれが使う能力へ価格を振り向けることができるからです。

写真専用。

写真と動画のハイブリッド。

動画専用。

この三つが並んでいてもよいはずです。一台で何でもできるカメラが十分に成熟した現在だからこそ、次は逆に「何をしないか」を明確にしたカメラがあってもよいのではないでしょうか。

キヤノンのカメラで、最も画素数が多いモデルは何でしょうか。

現在のEOS Rシリーズを見ると、約4500万画素のEOS R5やEOS R5 Mark IIが高画素機の代表として知られています。しかし、キヤノンの歴代デジタルカメラまで範囲を広げると、その上に立つモデルがあります。2015年に登場したEOS 5DsとEOS 5Ds Rです。

両機は約5060万画素のフルサイズCMOSセンサーを搭載しており、発売から長い年月が経過した現在でも、キヤノンの歴代EOSでは最大級の有効画素数を持っています。

一方、高画素ランキングの上位にはフルサイズだけが並ぶわけではありません。APS-CのEOS R7、EOS 90D、EOS M6 Mark IIも約3250万画素を搭載しています。

この記事では、キヤノンの歴代レンズ交換式デジタルカメラを有効画素数で比較し、高画素モデルTOP10を紹介します。単純に数字を並べるだけでなく、なぜ古いEOS 5Ds系が現在でも上位なのか、EOS R5系が4500万画素で何を進化させたのか、APS-Cの3250万画素にはどのような意味があるのかまで見ていきます。

キヤノンの歴代カメラやレンズをまとめて確認したい場合は、キヤノン大全もあわせてご覧ください。

キヤノン高画素機TOP10一覧

ランキングを見ると、大きく三つのグループに分かれます。最上位が約5060万画素のEOS 5Ds／5Ds R、その次が約4500万画素のEOS R5系、そして約3250万画素のモデル群です。

11番手には約3040万画素のEOS 5D Mark IVが続きます。かつて3000万画素を超えるフルサイズ機は明確な高画素機でしたが、現在では3250万画素以上のモデルが増え、高画素の基準そのものが変わってきました。

画素数が写真へどのような影響を与えるのかは、超高画素カメラは本当に必要？6000万画素・1億画素の現在でも詳しく紹介しています。

1位 EOS 5Ds｜約5060万画素

キヤノン歴代高画素機のトップに位置するのがEOS 5Dsです。2015年に登場したデジタル一眼レフで、約5060万画素の35mmフルサイズCMOSセンサーを搭載しています。

EOS 5Dsが特徴的なのは、通常の5Dシリーズとは異なる方向へ大きく振ったことです。EOS 5D Mark IIIや5D Mark IVが画質、AF、連写、高感度、動画などを総合的に高めるカメラだったのに対し、5Dsは解像力を強く意識して設計されています。

風景、建築、商品、複写、スタジオ撮影など、細かな部分をできるだけ多く記録したい撮影では、高画素による情報量が大きな意味を持ちます。

約5060万画素という数字は現在でも十分に大きく、大判プリントや大胆なトリミングにも対応できる余裕があります。

EOS 5Dsは「5の系譜」の中でも特殊な存在

EOS 5DsはEOS 5Dの名前を持っていますが、通常の5Dシリーズの単純な後継機ではありません。高画素へ重点を置いた派生モデルとして見ると、その位置づけが分かりやすくなります。

EOS 5DからEOS R5まで「5」がどのように受け継がれてきたのかは、キヤノン「5の系譜」とは？EOS 5DからR5 Mark IIへ受け継がれた20年の歴史で詳しく紹介しています。

5Dsが約5060万画素という解像力を強く打ち出したのに対し、後のEOS R5シリーズでは約4500万画素を維持しながら、AF、連写、センサー読み出し、動画などを大幅に進化させました。

1位 EOS 5Ds R｜約5060万画素

EOS 5Dsと同じ約5060万画素で1位となるのがEOS 5Ds Rです。

センサーの有効画素数は5Dsと同じですが、解像感をさらに重視した設計になっています。

違いの中心となるのがローパスフィルター効果です。デジタルカメラでは細かな規則模様を撮影した際にモアレや偽色が発生することがあります。その対策としてローパスフィルターが利用されますが、一方では細部の解像感へ影響します。

EOS 5Ds Rではローパスフィルター効果をキャンセルする構造を採用し、細かな描写をより積極的に引き出す方向を選びました。

なぜ5060万画素が長期間残っているのか

新しいカメラほど必ず画素数が増えるのであれば、5Ds／5Ds Rの約5060万画素は早い段階で超えられていても不思議ではありません。

しかし、画素数を増やすほど一枚あたりの画像データは大きくなります。高速連写では、その大容量データを短時間で読み出し、処理し、記録する必要があります。

現在のミラーレスでは、被写体認識AF、EVF表示、電子シャッター、ボディ内手ブレ補正、高解像度動画なども同時に処理します。

画素数だけを増やすことが高性能化ではない理由については、超高画素カメラは本当に必要？高画素化のメリットとデメリットでも詳しく解説しています。

5Ds／5Ds Rが高画素そのものを強く追求した世代だとすれば、その後のR5系は高画素を高速に使う方向へ進化しました。

3位 EOS R5 Mark II｜約4500万画素

ミラーレス時代のキヤノンを代表する高画素機がEOS R5 Mark IIです。有効画素数は約4500万画素で、5Ds／5Ds Rより約560万画素少なくなっています。

単純な画素数では5Ds系が上ですが、R5 Mark IIでは高画素データを高速に読み出し、連続撮影へ利用できます。

人物、動物、乗り物などを認識するAF、高速電子シャッター、ボディ内手ブレ補正、高解像度動画なども備え、高画素以外の性能が大幅に進化しています。

R5 Mark IIは「画素数を最大にしたカメラ」というより、「約4500万画素を高速で使えるカメラ」です。

高画素と高速性能を同時に使う時代

5Ds系では、高画素を活かす代表的な用途は風景や建築、スタジオ撮影でした。EOS R5 Mark IIでは、高画素を野鳥やスポーツなどの動体撮影にも積極的に利用できます。

高速連写で瞬間を捉え、その中から選んだ一枚を高画素を活かしてトリミングするという使い方が可能になったからです。

EOS R5 Mark IIの詳しい特徴は、EOS R5 Mark IIで描く新たな世界｜次世代の撮影体験で紹介しています。

高画素機が静止した被写体をじっくり撮るだけのカメラではなくなったことは、5Ds時代からの大きな変化です。

3位 EOS R5｜約4500万画素

2020年に登場した初代EOS R5も約4500万画素です。

一眼レフのEOS 5Dシリーズから続いてきた「5」をRFマウントのミラーレスへ移した機種として、キヤノンの歴史でも重要なモデルです。

EOS R5では、高画素と高速撮影を同時に成立させました。

遠くの野鳥を撮影する場合、被写体が画面いっぱいに入るとは限りません。約4500万画素で撮影しておけば、撮影後に周囲を切り取っても比較的多くの画素を残せます。

高画素によるトリミング耐性と高速連写を組み合わせたことで、高画素機の用途は風景やスタジオから野鳥、動物、スポーツへ広がりました。

初代EOS R5も高画素では現在でも十分な性能

後継のR5 Mark IIが登場しても、静止画の有効画素数は初代R5と同じ約4500万画素です。

世代差はAF、読み出し速度、電子シャッター、連写、動画などへ現れますが、高解像度の静止画を撮るという点では初代R5も現在でも高画素機として使えます。

EOS R5については、EOS R5とは｜EFレンズとRFマウントで実力を引き出す高画素フルサイズで詳しく紹介しています。

3位 EOS R5 C｜約4500万画素

EOS R5 Cも約4500万画素のフルサイズCMOSセンサーを搭載しています。

通常のEOS Rシリーズとは少し性格が異なり、本格的な動画撮影と静止画撮影を一台で扱うことを強く意識したモデルです。

高画素センサーは写真だけのために使われるものではありません。高解像度動画を記録するためにも、多くの画素を持つセンサーが必要になります。

EOS R5 Cは、R5系の約4500万画素が静止画だけでなく映像制作にも利用されることを分かりやすく示す一台です。

高画素が8K動画にもつながる

高画素センサーは、静止画ではトリミングや大判出力に利用でき、動画では高解像度記録へつながります。

EOS R5 Cの写真と動画を両立する設計については、EOS R5 C 映像と写真を極めるためのハイブリッドカメラ完全ガイドで詳しく紹介しています。

高画素機という言葉が静止画だけを意味するものではなくなったことを象徴するモデルでもあります。

6位 EOS R6 Mark III｜約3250万画素

EOS R6 Mark IIIは約3250万画素のフルサイズCMOSセンサーを搭載しています。

R6シリーズはR5系より画素数を抑え、高速性能や扱いやすさとのバランスを重視してきました。約3250万画素まで高画素化したことで、トリミングや大判出力にもさらに余裕が生まれています。

約4500万画素級ほど画像データを大きくせず、2400万画素級よりも細部を多く記録できる中間的な領域です。

R6シリーズも3000万画素を超える時代へ

EOS 5D Mark IVが約3040万画素で登場した時代には、3000万画素を超えるフルサイズは明確な高画素機でした。

現在ではR6クラスにも約3250万画素が使われています。高画素が上位モデルだけの特徴ではなくなってきたことが分かります。

EOS R6 Mark IIIの画素数、連写、7K動画などについては、EOS R6 Mark III徹底解説｜3250万画素フルサイズと7K動画のスタンダード機で詳しく紹介しています。

6位 EOS R6 V｜約3250万画素

EOS R6 Vも約3250万画素のフルサイズCMOSセンサーを搭載しています。

動画撮影を強く意識したモデルですが、静止画でも3000万画素を超える解像度を利用できます。

ここでも、高画素センサーが写真だけの技術ではなくなっていることが分かります。

高解像度動画を記録するためのセンサー性能を静止画にも利用することで、一台で写真と動画の両方へ対応できます。

動画重視機でも高画素静止画を扱える

動画向けカメラだから静止画性能を大きく抑えるという考え方ではなく、現在は動画を中心にしながら写真も高い解像度で撮れるカメラが増えています。

EOS R6 Vの設計や動画機としての特徴は、EOS R6 Vは動画時代の本命か？フルサイズVシリーズで変わる撮影体験で詳しく紹介しています。

写真と動画の境界が薄くなるほど、高画素センサーの役割も広がっていきます。

6位 EOS R7｜約3250万画素

EOS R7は約3250万画素のAPS-C CMOSセンサーを搭載しています。

フルサイズではないにもかかわらず、キヤノン歴代高画素機の上位へ入ることが特徴です。

APS-Cセンサーはフルサイズより面積が小さいため、同じ画素数なら画素密度が高くなります。

EOS R7では、小さなAPS-Cセンサーへ約3250万画素を配置することで、遠くにいる小さな被写体を多くの画素で記録しやすくなっています。

野鳥、航空機、鉄道などでは、この高い画素密度が大きな意味を持ちます。

同じ3250万画素でもフルサイズとは意味が違う

EOS R7と約3250万画素のフルサイズ機では、同じ画素数でもセンサー上の画素密度が異なります。

APS-Cは狭い範囲へ多数の画素を配置しているため、遠距離の小さな被写体を記録する用途では強みがあります。

EOS R7とフルサイズの違いについては、EOS R7はフルサイズより劣る？APS-Cだから強い撮影と弱い撮影を比較で詳しく紹介しています。

高画素機を比較するときには総画素数だけでなく、センサーサイズと画素密度も見る必要があります。

6位 EOS 90D｜約3250万画素

EOS 90Dは2019年に登場したAPS-Cデジタル一眼レフで、約3250万画素のCMOSセンサーを搭載しています。

一眼レフとして光学ファインダーを備えながら、APS-Cとして非常に高い画素数を持っていることが特徴です。

ミラーレスのEOS R7と比較するとAFや電子シャッターなどには世代差がありますが、センサー画素数だけを見ると現在でも高い水準です。

一眼レフ時代にも3250万画素へ到達していた

約3250万画素という数字は、ミラーレス時代に突然登場したわけではありません。2019年のEOS 90DですでにAPS-C一眼レフへ搭載されていました。

EOS 90Dが属する二桁Dシリーズを含め、キヤノン一眼レフの型番と位置づけについては、Canon EOS一眼レフの型番完全ガイド｜1桁D・2桁D・8000D/9000D・Kissの違いを整理で詳しく紹介しています。

一眼レフからミラーレスへ変わる以前から、センサーの高画素化はかなり進んでいたことが分かります。

6位 EOS M6 Mark II｜約3250万画素

EOS M6 Mark IIもEOS 90Dと同じ2019年に登場し、約3250万画素のAPS-C CMOSセンサーを搭載しています。

こちらはEF-Mマウントを採用するミラーレスで、小型ボディへ高画素センサーを組み込んだことが特徴です。

現在のRFマウントEOS Rシリーズとは異なるシステムですが、高画素と小型化を両立したAPS-Cミラーレスとして重要な一台です。

小型ボディでも約3250万画素

高画素カメラというと大型のフルサイズ機を想像しやすいですが、EOS M6 Mark IIはそのイメージとは異なります。

小型のAPS-Cミラーレスでありながら約3250万画素を搭載し、携帯性と高解像度を両立しました。

EOS M6 Mark IIについては、EOS M6 Mark II 鮮やかな光と奇跡の瞬間を記録で詳しく紹介しています。

EF-Mシステムが現行の中心ではなくなった現在でも、約3250万画素という数字はキヤノンAPS-C高画素機の歴史で重要な意味を持っています。

TOP10圏外になったEOS 5D Mark IVは約3040万画素

今回のTOP10からわずかに外れるのがEOS 5D Mark IVです。有効画素数は約3040万画素です。

2016年当時、3000万画素を超えるフルサイズ一眼レフは明確な高画素機でした。その後、約3250万画素以上のモデルが増えたため、歴代ランキングではTOP10の外へ押し出される形になっています。

ここからも、高画素という言葉の基準が時代とともに変わってきたことが分かります。

EOS 5D Mark IVについては、Canon EOS 5D Mark IV 写真と映像を極めるカメラで詳しく紹介しています。

なぜEOS R5 Mark IIは5060万画素を超えなかったのか

ランキングの中で特に目を引くのは、2015年のEOS 5Ds／5Ds Rが約5060万画素で最上位に残っていることです。

新しい機種ほど画素数を増やすのであれば、EOS R5やR5 Mark IIは6000万画素以上になっていてもよさそうに見えます。

しかし、現在のカメラには画素数以外にも多くの性能が求められています。

高画素データを高速に読み出し、AFを動かしながら連写し、大量の画像を短時間で記録する必要があります。電子シャッターではセンサー読み出し速度が重要になり、動画ではさらに大量のデータを連続処理します。

画素数を増やせばデータ量が増え、処理負荷、記録速度、発熱、消費電力にも影響します。

EOS 5Ds／5Ds Rが高画素そのものを追求したカメラだとすれば、EOS R5シリーズは高画素を高速で実用的に使うカメラへ変化したと考えると分かりやすくなります。

この5DsからR5への変化は、キヤノン「5の系譜」を見ると、シリーズ全体の進化として確認できます。

高画素だから必ず高画質になるわけではない

画素数ランキングを見ると、数字が大きいほど画質も高いと考えたくなります。しかし、写真の画質は画素数だけで決まりません。

センサーサイズ、センサー世代、レンズ性能、ISO感度、ダイナミックレンジ、ピント精度、手ブレ、絞り値、画像処理など、さまざまな要素が最終的な写真へ影響します。

約5060万画素のカメラを使っても、ピントが外れていたり手ブレしていたりすれば、その情報量を活かせません。

反対に2400万画素程度のカメラでも、優れたレンズと適切な撮影条件を組み合わせれば十分に高品質な写真を作れます。

高画素のメリットと、画素数だけでカメラを選べない理由については、超高画素カメラは本当に必要？6000万画素・1億画素の現在でも詳しく紹介しています。

高画素機はトリミングで大きな強みを持つ

現在の高画素機で特に重要になっているのが撮影後のトリミングです。

たとえば野鳥撮影では、被写体が常に十分近くへ来るとは限りません。

約4500万画素で撮影しておけば、画面周辺を大きく切り落としても多くの画素を残せるため、構図を後から整えやすくなります。

APS-CのEOS R7も、この点で特徴があります。フルサイズより小さなセンサーへ約3250万画素を配置しているため、遠距離の小さな被写体を高い画素密度で記録できます。

野鳥撮影でAPS-Cが持つ強みについては、EOS R7はフルサイズより劣る？APS-Cだから強い撮影と弱い撮影を比較でも詳しく紹介しています。

高画素機ではレンズ性能も重要になる

センサーの画素数が増えるほど、レンズが作り出した像を細かく記録できるようになります。同時に、レンズの解像力や収差なども見えやすくなります。

5000万画素級のセンサーへ古いレンズを装着したからといって撮影できないわけではありません。しかし、高画素センサーの能力を十分に引き出すには、レンズ側の性能も重要になります。

特に風景や建築など、画面中央だけでなく周辺まで細かな描写を求める撮影では、レンズの解像特性や絞り値の選択が仕上がりへ大きく影響します。

一方、ポートレートでは細部を最大限に解像することだけが目的ではありません。ボケ、階調、焦点距離、光の扱いなど、別の要素も重要になります。

キヤノンのボディとRF・EFレンズの組み合わせを探す場合は、キヤノン大全から各レンズの記事へ進むことができます。

約3250万画素が新しい標準領域へ広がっている

今回のランキングで注目したい数字の一つが約3250万画素です。

2019年にはAPS-CのEOS 90DとEOS M6 Mark IIが約3250万画素へ到達し、2022年にはEOS R7が同じ画素数で登場しました。

さらにフルサイズのEOS R6 Mark IIIやEOS R6 Vでも約3250万画素が使われています。

約4500万画素級ほど大きなデータを必要とせず、2400万画素級よりトリミング余裕を増やせる約3250万画素は、高画質、高速性、データ容量のバランスを取りやすい領域です。

EOS Rシリーズ全体の位置づけについては、EOS Rシリーズの数字の違い｜R1・R5・R6・R7・R8・R10・R50・R100の位置づけで整理しています。

キヤノンの高画素機は三つの時代に分けられる

歴代高画素機を並べると、キヤノンの高画素化には大きく三つの流れが見えてきます。

最初がEOS 5Ds／5Ds Rの「超高画素一眼レフ」の時代です。約5060万画素という数字を前面へ出し、風景、建築、スタジオなどで高い解像力を求める方向へ大きく振りました。

次がEOS R5、EOS R5 C、EOS R5 Mark IIによる「高画素＋高速」の時代です。画素数は約4500万画素ですが、高速連写、被写体認識AF、電子シャッター、高解像度動画などを同時に成立させています。

そして現在は約3250万画素クラスが広がっています。APS-Cだけでなくフルサイズにもこの画素数が使われ、高画素が特別な最上位機だけの特徴ではなくなってきました。

現在のミラーレス、一眼レフ、動画向けカメラなど市場全体の違いについては、今のカメラ業界は6カテゴリーで分かるでも整理しています。

キヤノンの高画素化は、5060万、6000万、8000万と数字だけを増やす方向には進んでいません。用途に応じて画素数を使い分けながら、速度、AF、動画、高感度、データ量とのバランスを取る方向へ進んでいます。

まとめ｜キヤノンの最高画素はEOS 5Ds／5Ds Rの約5060万画素

キヤノン歴代高画素機を有効画素数で並べると、トップに立つのはEOS 5DsとEOS 5Ds Rの約5060万画素です。

その次に約4500万画素のEOS R5 Mark II、EOS R5、EOS R5 Cが続き、約3250万画素のEOS R6 Mark III、EOS R6 V、EOS R7、EOS 90D、EOS M6 Mark IIが並びます。

特徴的なのは、新しいカメラほど必ず画素数が多いわけではないことです。

2015年のEOS 5Ds／5Ds Rが約5060万画素で上位に残る一方、後のEOS R5シリーズは約4500万画素を使いながら、連写、AF、電子シャッター、動画などを大きく進化させました。

高画素機の進化は、画素数を増やし続ける競争から、十分な画素数をどれだけ高速かつ実用的に使えるかという方向へ変わっています。

約5060万画素で解像力を突き詰めたEOS 5Ds／5Ds R、約4500万画素で高解像度と高速性能を両立したEOS R5シリーズ、約3250万画素をフルサイズとAPS-Cの双方へ広げた新しい世代。

歴代EOSを画素数順に並べると、単なるランキングだけでなく、キヤノンが各時代で「高画素」をどのように考えてきたのかまで見えてきます。

キヤノンのカメラには、数字によって受け継がれてきた系譜があります。その中でも特別な存在が「5」です。

2005年に登場したEOS 5Dから始まり、EOS 5D Mark II、EOS 5D Mark III、EOS 5Ds／5Ds R、EOS 5D Mark IVへ。そして一眼レフからミラーレスへ時代が移っても「5」は消えず、2020年にEOS R5として受け継がれました。さらに2024年にはEOS R5 Mark IIが登場しています。

マウントはEFからRFへ、ファインダーは光学式から電子式へ、AFは測距点を選ぶ時代から被写体そのものを認識して追い続ける時代へと変化しました。それでもキヤノンは「5」という数字を残しました。

そこには単なる型番以上の意味があります。キヤノン自身がEOS R5 Mark IIの開発にあたり「5とは、何者か？」という問いからデザインを考え始めたと説明しています。「5」は長い歴史の中で、静止画と動画、高画質と機動力、新技術と実用性を一台にまとめる役割を担ってきました。

この記事では、2005年のEOS 5Dから現在のEOS R5 Mark IIまで続くキヤノン「5の系譜」をたどりながら、それぞれの世代が何を変え、なぜ「5」が現在まで受け継がれているのかを見ていきます。

歴代EOS 5シリーズを比較

EOS 5シリーズは、2005年のEOS 5Dから2024年のEOS R5 Mark IIまで8機種が登場しています。歴代モデルを並べると、フルサイズの普及から動画、高画素、高速連写、ミラーレス化、被写体認識へと、「5」が各時代の新しい技術を取り込んできたことが分かります。

表を見ると、5シリーズの進化は単純な高画素化ではないことが分かります。5Ds／5Ds Rの約5060万画素は、現在のR5 Mark IIの約4500万画素を上回ります。一方、連写性能は初代5Dの約3コマ／秒からR5 Mark IIの電子シャッター最高約30コマ／秒まで大きく向上しました。

動画についても、初代5Dには動画撮影機能そのものがありませんでした。5D Mark IIでフルHD、5D Mark IVで4K、R5では8Kへ到達しています。キヤノンが5D Mark IIをEOSシリーズ初のフルHD動画搭載機、R5をEOS Rシステム初の「5」を冠したフルサイズミラーレスとして位置づけていることからも、5シリーズが各時代の大きな転換点を担ってきたことが分かります。

また、2016年の5D Mark IVでは約3040万画素と最高約7コマ／秒を両立し、高画素・高速連写・高感度をバランス良く向上させました。これは、高画素だけに特化するのではなく総合力を重視する「5」の基本的な性格をよく表しています。

そして最も大きな境目が、5D Mark IVとR5の間です。ここでEFマウントの一眼レフからRFマウントのミラーレスへ変わりました。それでも「5」という数字は残りました。カメラの構造が変わっても、シリーズが担う役割は継承されたことが、この比較表からも見えてきます。

キヤノン「5の系譜」は2005年のEOS 5Dから始まった

現在キヤノンが公式に「EOS 5シリーズ」として整理しているデジタルカメラの歴史は、2005年9月発売のEOS 5Dから始まります。2025年にはシリーズ誕生20周年を迎え、キヤノンは歴代8機種を「EOS 5シリーズ」として改めて紹介しました。

その8機種は、EOS 5D、EOS 5D Mark II、EOS 5D Mark III、EOS 5Ds、EOS 5Ds R、EOS 5D Mark IV、EOS R5、EOS R5 Mark IIです。

注目したいのは、単に5Dシリーズだけをまとめたものではないことです。一眼レフの「5D」からミラーレスの「R5」へ移っても、キヤノンは同じ「5シリーズ」として扱っています。つまりEOS R5は、名前が似ているだけの別系列ではありません。キヤノン自身が5Dから続く流れの中にR5を位置づけています。

この点を理解すると、EOS Rシリーズの数字の意味もかなり見えやすくなります。EOS R5に付けられた「5」は、新しく作られた数字ではなく、デジタル一眼レフ時代から20年以上にわたって積み重ねられてきた数字なのです。

EOS 5Dはフルサイズを身近にした初代「5」

2005年当時、35mmフルサイズCMOSセンサーを搭載するデジタル一眼レフは、現在ほど身近な存在ではありませんでした。フルサイズセンサーは主としてプロ向けの上位機に採用されるものであり、一般の写真愛好家にとっては簡単に手を出せる領域ではなかった時代です。

そこへ登場したのがEOS 5Dでした。約1280万画素の35mmフルサイズCMOSセンサーを搭載しながら、EOS-1系とは異なるハイアマチュア向けのボディとして製品化されました。キヤノン自身もEOS 5Dについて、フルサイズ機の普及に貢献した機種と位置づけています。

ここで「5」の性格が早くも見えてきます。EOS-1のような完全なプロ用フラッグシップではありません。一方で、普及価格帯のエントリー機でもありません。その時代の高度な技術を、より多くの写真愛好家やプロが現実的に使える一台へまとめる。その立ち位置が、初代EOS 5Dによって作られました。

現在のキヤノンのフルサイズ機全体を見渡したい場合は、キヤノンフルサイズ一眼レフで深まる撮影のよろこびもあわせて見ると、EOS 5Dシリーズが一眼レフ時代に占めていた位置が分かりやすくなります。

EOS 5D Mark IIが「5」を写真だけのカメラではなくした

初代EOS 5Dから約3年後の2008年11月、第二世代となるEOS 5D Mark IIが登場します。「5の系譜」を考えるうえで、この機種は極めて大きな意味を持っています。

新開発の約2110万画素フルサイズCMOSセンサーを搭載し、初代5Dから大幅な高画素化を実現しました。映像エンジンにはDIGIC 4を採用し、常用ISO感度もISO100～6400へ拡大。静止画機として見ても大きな進化でした。

しかし、5D Mark IIの歴史的な意味を決定づけたのは動画です。デジタル一眼レフとして世界で初めてフルHD動画撮影機能を搭載し、大型のフルサイズセンサーとEFレンズを使った動画撮影を可能にしました。

現在ではフルサイズミラーレスで4Kや8Kを撮影することは珍しくありません。しかし2008年当時、写真用の一眼レフで大きなセンサーと交換レンズを使い、本格的なフルHD映像を撮れること自体が大きな変化でした。

5D Mark IIから現在のR5へ続く「写真と動画」の両立

5D Mark IIの動画機能は、単にスペック表へ動画という項目が加わっただけではありませんでした。35mmフルサイズセンサーによる浅い被写界深度、大口径EFレンズによるボケ、高感度撮影の自由度など、それまでの一般的なビデオカメラとは異なる映像表現を可能にしました。

その影響は、その後のキヤノンの映像機器にも広がっていきます。現在のEOS R5やEOS R5 Mark IIが静止画だけでなく動画性能を強く意識したカメラとなっていることを考えると、「5」が写真と動画の両方を担う存在になった大きな転換点がEOS 5D Mark IIだったと見ることができます。

現在から見ると、5D Mark IIの動画機能は制約も多く、AFや記録方式も最新機とは比較になりません。それでも「写真を撮る一眼カメラで本格的な映像も撮る」という考え方そのものを広げた功績は大きく、後のR5へつながる重要な一台です。

EOS 5D Mark IIを現在使う意味については、EOS 5D Mark IIを今あえて使う理由で、最新ミラーレスとは異なる撮影感覚も含めて詳しく紹介しています。

EOS 5D Mark IIIで「5」は万能型へ進化した

2012年3月に発売されたEOS 5D Mark IIIでは、5シリーズの方向性がさらに明確になります。単純に画素数を増やすのではなく、AF、連写、画質、動画、操作性などを総合的に引き上げる方向へ進みました。

約2230万画素のフルサイズCMOSセンサーを搭載し、AFは61点へ大幅に強化されました。初代5Dや5D Mark IIでは、動体撮影を最優先に設計されたカメラという印象は強くありませんでしたが、Mark IIIではAF性能と連写性能が向上し、撮影できる被写体の範囲が広がっています。

風景、ポートレート、スナップだけでなく、報道、イベント、ブライダル、動きのある人物など、さまざまな現場へ一台で対応する性格が強くなりました。

この「何か一つだけに特化するのではなく、高い水準で広い撮影領域をカバーする」という考え方は、後の5D Mark IV、R5、R5 Mark IIにも共通しています。

最高性能だけを追う「1」と総合力を担う「5」

キヤノンにはEOS-1系という明確なフラッグシップが存在します。そのため「5」は最上位を意味する数字ではありません。ここが「5」の特徴を理解するうえで重要です。

フラッグシップの「1」が、信頼性、耐久性、速度、プロフェッショナル用途などを最優先して作られるのに対し、「5」は高画質、高性能、機動性、動画、サイズなどを一台の中で成立させる役割を担ってきました。

そのため5シリーズには、風景写真家にもポートレート撮影者にも映像制作者にも使われる幅があります。一つの用途専用ではなく、多くの高度な撮影を一台でこなせることが「5」の強さです。

現在のEOS Rシリーズにおける数字の位置づけは、EOS Rシリーズの数字の違い｜R1・R5・R6・R7・R8・R10・R50・R100の位置づけでも詳しく整理しています。

EOS 5Dsと5Ds Rは「5」が高画素へ振り切った特別な世代

2015年6月には、5シリーズの中でも独特な存在となるEOS 5DsとEOS 5Ds Rが登場しました。

搭載されたフルサイズCMOSセンサーは約5060万画素。当時、35mmフルサイズ相当のセンサーを搭載したデジタル一眼レフとして世界最高画素数を実現したモデルでした。

それまでの5Dシリーズは、画質だけでなくAF、連写、高感度、動画などを総合的に高める方向で進化していました。それに対して5Ds／5Ds Rは、解像力を明確に前面へ押し出しています。

5Dsと5Ds Rの違いは、ローパスフィルター効果の扱いです。5Ds Rではローパスフィルター効果をキャンセルする構造を採用し、より高い解像感を狙いました。風景、建築、商品、スタジオ撮影など、細部の再現を重視する分野を強く意識したモデルです。

5060万画素は現在のR5 Mark IIよりも多い

5Ds／5Ds Rの約5060万画素という数字は、現在見ても注目に値します。EOS R5とEOS R5 Mark IIはいずれも約4500万画素であり、純粋な画素数だけを比較すると5Ds系の方が上です。

もちろん、カメラの性能は画素数だけでは決まりません。現在のR5 Mark IIは高速読み出し、電子シャッター、高速連写、高性能AF、被写体認識、ボディ内手ブレ補正、8K動画など、一眼レフ時代には実現できなかった機能を数多く備えています。

それでも2015年の段階で5000万画素を超えるフルサイズ一眼レフを製品化していたことは、「5」がキヤノンの新しい技術を投入する系列だったことを示しています。

現在の高画素機を取り巻く状況については、超高画素カメラは本当に必要？6000万画素・1億画素の現在でも詳しく取り上げています。

EOS 5D Mark IVで一眼レフ時代の「5」が完成する

2016年9月、EOS 5D Mark IVが発売されました。結果として、これが5Dを名乗る通常系統では最後の一眼レフとなりました。

約3040万画素のフルサイズCMOSセンサー、61点AF、最高約7コマ／秒の連写、常用ISO100～32000、Dual Pixel CMOS AF、4K動画などを搭載し、5D Mark IIIから各部分を着実に強化しています。

5Ds系のように5000万画素を超えることはありませんでしたが、高画素だけを追うのではなく、高感度、AF、連写、ライブビュー、動画を含めて総合性能を高い水準へまとめました。

その姿は、初代EOS 5Dから積み重ねてきた「5」の一つの完成形と見ることができます。

5D Mark IVが示した「5」の基本形

5D Mark IVを見ると、「5」が何を目指してきたシリーズなのかがよく分かります。最高画素数だけを競うカメラではなく、最高連写速度だけを競うカメラでもありません。それぞれの性能を高い水準で組み合わせ、一台で幅広い撮影へ対応するカメラです。

この性格は、ミラーレス時代のEOS R5にもほぼそのまま受け継がれました。R5が約4500万画素と高速連写を両立し、さらに高度な動画性能まで備えているのは、突然生まれた設計思想ではありません。

5D Mark IVまで続いた「静止画も動画も、高画質も速度も、一台でできるだけ高い水準へまとめる」という考え方が、RFマウントという新しいシステムの中で再構築されたものと見ることができます。

EOS 5D Mark IVそのものについては、Canon EOS 5D Mark IV 写真と映像を極めるカメラで機能や特徴を詳しく紹介しています。

「5D」が終わり「R5」になった意味

2018年、キヤノンはEOS Rシステムを開始しました。RFマウントを採用するフルサイズミラーレスシステムへの本格的な移行です。

最初に登場したのはEOS Rであり、その後EOS RPが加わりました。この段階では、5Dシリーズで長く使われてきた「5」という数字はまだEOS Rシステムに現れていませんでした。

そして2020年7月、EOS R5が発売されます。

名前が「EOS 5D Mark V」ではなく「EOS R5」となったことは象徴的です。「D」はDigitalを示して5Dシリーズを構成していましたが、RFマウントのEOS Rシステムでは「R」の後ろに5を置く形へ変わりました。

カメラの構造は一眼レフからミラーレスへ完全に変わっています。それでも「5」は残されました。

EOS R5は5Dの後継思想をRFマウントへ移したカメラ

EOS R5は約4500万画素のフルサイズCMOSセンサーを搭載し、電子シャッターで最高約20コマ／秒、メカシャッター／電子先幕で最高約12コマ／秒の連写を実現しました。さらにデュアルピクセルCMOS AF II、ボディ内手ブレ補正、8K動画などを搭載しています。

5D Mark IVから見ると、単なる世代更新では説明できないほどカメラの仕組みが変わりました。ミラーがなくなり、光学ファインダーはEVFへ変わり、AFは撮像面全体を広く使えるようになりました。電子シャッターによる高速連写やボディ内手ブレ補正も加わっています。

それでも「高画質、高速性能、動画、機動性を一台へまとめる」という5シリーズの基本思想は変わっていません。むしろミラーレス化によって、その考え方をさらに押し進めたのがR5です。

キヤノンはEOS R5を「EOS Rシステム初の『5』を冠したフルサイズミラーレスカメラ」と明確に位置づけています。「5Dシリーズが終わり、別のR5シリーズが始まった」というより、「5の系譜がEFからRFへ移った」と理解する方が実態に近いでしょう。

EOS R5については、EOS R5とは EFレンズとRFマウントで実力を引き出す高画素フルサイズの使い方でも詳しく紹介しています。

EOS R5はなぜ「R3」や「R6」ではなく「5」だったのか

EOS R5の登場によって、Rシステムにおける数字の意味も徐々に明確になりました。現在はR1、R5、R6、R7、R8、R10、R50、R100など、異なる数字を持つ機種が展開されています。

その中でR5は、高画素、高速連写、AF、動画、堅牢性、操作性などを高水準でまとめる上位機として位置づけられています。

R1はプロ向けフラッグシップとして速度や信頼性を最優先する立場にあります。一方のR5は、画素数を確保しながら高速性能も持ち、写真だけでなく高度な動画撮影にも対応します。

ここにも5D時代からの性格が残っています。最高位機ではないものの、多くの用途に対して非常に高い能力を持つ。それが「5」です。

EOS R5 Mark IIで改めて問われた「5とは何者か」

2024年8月、EOS R5 Mark IIが発売されました。約4500万画素という基本的な解像度はEOS R5から維持されましたが、中身は大きく進化しています。

新開発のエンジンシステム「Accelerated Capture」を採用し、ディープラーニング技術も活用。被写体追尾性能を高め、特定のスポーツ動作を認識するアクション優先など、新しいAF機能を備えました。

電子シャッターでは最高約30コマ／秒へ高速化され、初代R5よりローリングシャッター歪みも抑えられています。静止画だけでなく動画機能もさらに強化され、現在のハイブリッドカメラとして高い能力を持つモデルとなりました。

キヤノン自身がR5 Mark II開発で「5とは何者か」を考えた

R5 Mark IIの開発で特に注目したいのが、キヤノンのデザイン部門が「5とは、何者か？」という問いから開発を始めたと明かしていることです。

これは「5」という数字が単なる商品番号ではなくなっていることを示しています。長年にわたってユーザーが抱いてきた5シリーズの印象や役割を踏まえ、その意味を改めて考えなければ次のR5を作れないほど、シリーズとしての個性が形成されているのです。

キヤノンは5シリーズについて、最先端の機能を比較的コンパクトなボディへ凝縮し、ハイアマチュアからプロまで幅広く使われてきた存在として説明しています。また、静止画と動画の双方へ対応するオールラウンダーとして、「キヤノンの顔」と表現しています。

初代5Dがフルサイズを広げ、5D Mark IIが一眼動画を大きく前進させ、5Ds系が5000万画素を超える世界へ進み、R5が8K動画と高速ミラーレスへ進化した歴史を振り返れば、この説明は5シリーズ全体の歩みと重なります。

現在のEOS R5 Mark IIについては、EOS R5 Mark IIで描く新たな世界：次世代の撮影体験で機能を詳しく紹介しています。

歴代EOS 5シリーズを並べると進化の方向が見える

歴代モデルを発売順に並べると、「5」が各時代で何を担ってきたのかが分かりやすくなります。

EOS 5Dは2005年9月発売。ハイアマチュア向けのフルサイズ一眼レフとして、フルサイズ普及への道を広げました。

EOS 5D Mark IIは2008年11月発売。約2110万画素への高画素化とフルHD動画によって、写真だけだった一眼レフの可能性を映像制作へ広げました。

EOS 5D Mark IIIは2012年3月発売。AFや連写性能を大幅に強化し、5シリーズをさらに幅広い撮影へ使えるオールラウンダーへ進化させました。

EOS 5DsとEOS 5Ds Rは2015年6月発売。約5060万画素という圧倒的な解像力を前面に出し、5シリーズから高画素に特化した方向を展開しました。

EOS 5D Mark IVは2016年9月発売。約3040万画素、61点AF、Dual Pixel CMOS AF、4K動画などを搭載し、一眼レフ時代の5シリーズを総合性能型として完成させました。

EOS R5は2020年7月発売。RFマウントへ移行し、約4500万画素、最高約20コマ／秒、ボディ内手ブレ補正、8K動画などによって「5」をミラーレス時代へ継承しました。

EOS R5 Mark IIは2024年8月発売。約4500万画素を維持しながら高速読み出し、高度な被写体追尾、最高約30コマ／秒の電子シャッター連写などを備え、静止画と動画の両方をさらに強化しています。

「5」の歴史は単純な高性能化ではない

20年を超える歴史を見ると、5シリーズの進化は単純に画素数や連写速度が増えてきただけではありません。

初代5Dではフルサイズそのものが大きな価値でした。5D Mark IIでは動画が新しい価値となり、5D Mark IIIではAFと総合性能、5Ds系では超高画素、5D Mark IVでは完成度、R5ではミラーレスと8K、R5 Mark IIでは高速処理と高度な被写体認識へ重点が移っています。

つまり「5」は、毎回同じ性能を磨くだけのシリーズではありません。その時代の撮影環境で重要になる新しい技術を取り込みながら、写真家や映像制作者が現実的に使える一台へまとめてきたシリーズです。

だからこそ、5D Mark IIとR5 Mark IIは外見も内部構造も大きく異なるにもかかわらず、同じ系譜として見ることができます。

5D Mark IIとR5 Mark IIを並べると「5」の変化がよく分かる

2008年のEOS 5D Mark IIと2024年のEOS R5 Mark IIを比べると、16年間でカメラそのものがどれほど変わったのかが分かります。

5D Mark IIは光学ファインダーを備える一眼レフで、約2110万画素。AFは9点、連写速度は最高約3.9コマ／秒でした。それでも大型フルサイズセンサーとフルHD動画という当時の新しい機能によって大きな存在感を持ったカメラです。

一方、R5 Mark IIは約4500万画素、撮像面AF、被写体認識、電子シャッター最高約30コマ／秒、ボディ内手ブレ補正、高度な8K動画などを備えます。

数字だけを比べれば別世界です。しかし共通している点があります。どちらも、その時代にキヤノンが持っていた新しい技術を数多く投入しながら、巨大なプロ専用機ではなく、写真愛好家からプロまで使えるサイズの一台へまとめていることです。

古い5Dを使うことは「5」の原点を体験することでもある

現在EOS 5D Mark IIなどの古い5Dシリーズを使うと、最新のR5系との違いは明確です。瞳AFも被写体認識もなく、ボディ内手ブレ補正もなく、連写も高速ではありません。

その一方で、35mmフルサイズセンサー、光学ファインダー、EFレンズ、機械式シャッターという一眼レフ時代の構成を直接体験できます。

現在のR5 Mark IIがどれほど高度なカメラになったのかを知るうえでも、過去の5Dシリーズは価値があります。初代5Dから5D Mark II、Mark III、Mark IV、そしてR5へと実際に並べて考えると、カメラ技術の変化そのものが見えてきます。

5D Mark IIの写真機としての魅力については、EOS 5D Mark II 表現力と信頼感で作品づくりを支えるカメラでも詳しく紹介しています。

なぜ「5」は20年以上残ったのか

カメラの商品名は時代とともに変化します。実際、キヤノンでもEOS 10Dから始まる二桁D系、一桁D系、Kissシリーズなど、多くの系列が展開されてきました。

その中で「5」は、マウントそのものがEFからRFへ変わっても生き残りました。

理由は、5という数字が特定の構造を表す名前ではなく、一台のカメラが担う役割を表すものへ変化したからだと考えると分かりやすくなります。

一眼レフでなければ5ではない、EFマウントでなければ5ではない、特定の画素数でなければ5ではないというシリーズではありません。時代が変わってカメラの構造が変化しても、「先進的な技術をコンパクトな一台へまとめ、静止画と動画の双方で高い表現力を持たせる」という役割が残っています。

そのため一眼レフがミラーレスへ移行しても、「5D」という製品名のDを残す必要はなくなっても、「5」という数字そのものには意味が残りました。

EOS 5シリーズはキヤノンのカメラ史を縮小したような存在

EOS 5シリーズ20年の歴史には、デジタルカメラ全体の変化が詰まっています。

2005年のEOS 5Dではフルサイズセンサーが大きな特徴でした。2008年の5D Mark IIでは一眼レフによるフルHD動画、2015年の5Ds／5Ds Rでは5000万画素超の高解像度、2020年のR5ではミラーレス化と8K動画、2024年のR5 Mark IIでは高速読み出しと高度な被写体認識へ進みました。

フルサイズの普及、高画素化、動画対応、ライブビュー、像面AF、ミラーレス化、電子シャッター、被写体認識というデジタルカメラの主要な変化を、5シリーズだけでほぼ順番に追うことができます。

だから「5の系譜」を知ることは、単に歴代5DやR5の名前を覚えることではありません。キヤノンがデジタルカメラの進化に合わせて何を重要と考え、どの技術を実用機へ投入してきたのかを見ることでもあります。

まとめ　EOS 5DからEOS R5 Mark IIまで「5」は続いている

キヤノンの「5の系譜」は、2005年のEOS 5Dから始まりました。

初代5Dがハイアマチュアへフルサイズの世界を広げ、5D Mark IIがフルHD動画によって一眼カメラの映像表現を変え、5D Mark IIIがAFと総合性能を高めました。5Ds／5Ds Rは約5060万画素という高解像度へ挑み、5D Mark IVは一眼レフとして高画質、AF、動画、操作性を高い水準でまとめました。

そして2020年、一眼レフからミラーレスへ時代が変わる中で「5」はEOS R5として残りました。2024年のEOS R5 Mark IIでは、約4500万画素、高速連写、高度なAF、8K動画などを一台へまとめ、5シリーズの役割をさらに発展させています。

5DとR5は、機構だけを見れば大きく異なるカメラです。しかし「その時代の新しい技術を積極的に採り入れ、写真と動画、高画質と速度、性能と機動性を高い水準で一台へまとめる」という考え方には一本の線を引くことができます。

EOS 5D、5D Mark II、5D Mark III、5Ds／5Ds R、5D Mark IV、EOS R5、EOS R5 Mark II。

「5Dが終わってR5が始まった」のではありません。

一眼レフからミラーレスへ姿を変えながら、キヤノンの「5」は現在まで続いています。