GoProがマイクロフォーサーズシステム規格に正式参加しました。

アクションカメラの代表的メーカーとして知られてきたGoProが、レンズ交換式カメラの世界へ踏み込み、そのためのマウントとしてマイクロフォーサーズを選んだことは注目に値します。

その象徴となる製品が「GoPro MISSION 1 PRO ILS」です。

MISSION 1 PRO ILSは、GoProが得意としてきた小型ボディ、高フレームレート動画、電子手ブレ補正などを受け継ぎながら、マイクロフォーサーズマウントを採用したレンズ交換式シネマカメラです。

ここで最初に整理しておきたいのは、「マイクロフォーサーズマウントを採用したこと」と「マイクロフォーサーズサイズのセンサーを搭載していること」は同じ意味ではないという点です。

MISSION 1 PRO ILSが搭載するのは1インチセンサーです。

つまりGoProは、OM SYSTEMやLUMIXと同じタイプのマイクロフォーサーズミラーレスを作ったわけではありません。1インチセンサーとMFTマウントを組み合わせ、動画撮影へ大きく特化した独自のカメラを作りました。

GoProの参入は、新しいカメラが1台増えたというだけではなく、マイクロフォーサーズという規格そのものの使われ方が広がってきたことを示す出来事でもあります。

GoProがマイクロフォーサーズ規格へ正式参加

GoProはマイクロフォーサーズシステム規格への賛同を表明し、正式にMFT陣営へ加わりました。

これまでマイクロフォーサーズといえば、OM SYSTEM、オリンパス、パナソニックのLUMIXを中心としたミラーレスカメラを思い浮かべる人が多かったでしょう。

ところが規格そのものは、特定メーカーだけが使う閉じたマウントではありません。複数のメーカーが参加し、カメラ、レンズ、映像機器などを展開できることが大きな特徴です。

そこへGoProが加わったことで、マイクロフォーサーズは写真用ミラーレスだけの規格ではないことが、より分かりやすくなりました。

GoProがレンズ交換式へ進出する意味

GoProは長年、レンズ一体型のアクションカメラを中心に発展してきました。

小型、防水、耐衝撃、超広角、高性能な電子手ブレ補正という特徴を持ち、「レンズを交換して撮るカメラ」とはかなり違う方向へ進化してきたメーカーです。

MISSION 1 PRO ILSでは、その前提が大きく変わります。

レンズ交換式になったことで、撮影者が画角や描写を自分で選択できます。超広角だけでなく、標準、中望遠、望遠、マクロ、魚眼、アナモフィックなど、レンズによって映像表現そのものを変えられるようになります。

従来のGoProが「カメラそのものを撮影場所へ持ち込む道具」だったとすれば、MISSION 1 PRO ILSは「撮影目的に合わせてシステムを組むカメラ」へ踏み込んだ存在です。

カメラ業界をミラーレス・一眼レフ・コンデジ・動画・アクションなどに分けて考えると、MISSION 1 PRO ILSは動画カメラとアクションカメラの境界をまたぐ製品といえます。

MISSION 1 PRO ILSとはどんなカメラなのか

MISSION 1 PRO ILSは、GoProが動画制作向けに展開する小型レンズ交換式カメラです。

約5000万画素クラスの1インチセンサーとGoPro独自の映像処理技術を組み合わせ、8K動画や高フレームレート撮影へ対応することが大きな特徴です。

一般的なミラーレスカメラのように、写真撮影、電子ビューファインダー、高速AF、豊富な物理操作を中心に設計されているわけではありません。

映像撮影へ機能を集中させ、小型ボディを生かして通常のシネマカメラでは置きにくい場所へ設置することを想定したカメラです。

GoProがこれまでアクションカメラで培ってきた考え方を、そのままレンズ交換式の映像制作へ広げたと考えると分かりやすくなります。

1インチセンサーとMFTマウントの組み合わせ

MISSION 1 PRO ILSで特に興味深いのが、1インチセンサーとマイクロフォーサーズマウントを組み合わせている点です。

一般的なマイクロフォーサーズカメラでは、約17.3×13.0mmのフォーサーズサイズセンサーを使用します。

一方、1インチセンサーはそれより小さいため、MFTレンズが作るイメージサークルの中央部分を利用することになります。

このため、同じ焦点距離のレンズを装着しても、通常のMFTカメラより画角は狭くなります。

マウント規格とセンサーサイズは必ずしも一体ではありません。

レンズを取り付けるための規格としてMFTを利用し、その内側に別サイズのセンサーを配置することもできます。

イメージサークルとセンサーサイズの関係を考えると、この構造は理解しやすくなります。

焦点距離は通常のMFTよりさらに望遠寄りになる

一般的なマイクロフォーサーズでは、35mm判換算焦点距離を約2倍として考えることができます。

25mmなら約50mm相当、50mmなら約100mm相当です。

MISSION 1 PRO ILSでは1インチセンサーを使用するため、同じMFTレンズを装着してもさらに画角が狭くなります。

おおむね2.7倍前後、電子手ブレ補正を使用する条件ではさらにクロップされるため、約3倍程度の画角として考える必要があります。

たとえば17mmレンズなら約46mm相当から50mm相当前後となり、一般的なMFTでは広角寄りのレンズでも、MISSION 1 PRO ILSでは標準レンズに近い画角になります。

GoProだから当然超広角になると思って使うと、従来のHEROシリーズとはかなり違う映像になります。

広角撮影ではかなり短い焦点距離が必要

従来のGoProはカメラを購入した段階で超広角撮影ができました。

MISSION 1 PRO ILSでは、どの画角で撮影するかをレンズで決めることになります。

仮に6mmレンズを使用すると、35mm判換算では十数mmから20mm弱程度の超広角域となり、ようやく従来のGoProらしい広い画角へ近づいてきます。

10mmになると約27mmから30mm相当前後となるため、GoProとして考えるとかなり狭く感じる可能性があります。

一方、望遠側ではこのクロップが強みに変わります。

25mmレンズでも70mm前後、50mmなら135mm以上に相当する画角を得られます。

非常に小さなボディで中望遠や望遠撮影ができるため、従来のGoProにはなかった使い方が可能になります。

マイクロフォーサーズを含む主要マウントの特徴を見ても、MFTは小型レンズを組みやすいことが特徴です。

すべてのMFTレンズを普通に使えるわけではない

MISSION 1 PRO ILSについて最も注意したいのが、レンズの電子制御です。

一般的なMFTミラーレスでは、カメラ本体とレンズが電子接点を通じて通信します。

この通信によって、オートフォーカス、絞り制御、レンズ情報の伝達、レンズ内手ブレ補正などを動作させています。

MISSION 1 PRO ILSは、一般的なOM SYSTEMやLUMIXと同じ感覚ですべてのMFTレンズを使用するカメラではありません。

電子制御を前提としないマニュアルレンズとの組み合わせが中心になります。

MFと手動絞りのレンズが中心になる

MFTレンズの中には、ピントリングを回していても内部ではモーターによってピントを動かしている製品があります。

いわゆるフォーカス・バイ・ワイヤ方式です。

このようなレンズでは、レンズへ電力が供給されなければフォーカスリングを操作してもピントを動かせません。

同様に、絞りリングを持たず、ボディ側から電子制御するレンズでは絞り値を変更できません。

MISSION 1 PRO ILSとの組み合わせでは、機械式のマニュアルフォーカスと手動絞りを備えたレンズが使いやすくなります。

シネレンズ、マニュアル単焦点、魚眼、マクロ、アナモフィックなどとの相性が良いカメラです。

マイクロフォーサーズ関連記事で一般的なMFTシステムと比較すると、MISSION 1 PRO ILSの特殊性が分かります。

オートフォーカスを中心に考えたカメラではない

一般的なミラーレスでは、人物、動物、鳥、車などを認識して追従するAF性能が重要な競争分野になっています。

MISSION 1 PRO ILSは、そこを競うカメラではありません。

撮影前にピント位置を決める固定撮影や、撮影者が意図的にフォーカスを操作する映像制作を中心に考えた設計です。

映画や映像制作では、必ずしも自動で被写体を追い続けることが最適とは限りません。

人物が決められた位置へ移動する撮影では、あらかじめフォーカス位置を決めておき、必要に応じて撮影中にピント位置を変更します。

小型カメラを車内や狭い場所へ固定し、被写界深度を確保して撮る用途でも高速AFは必須ではありません。

シネマカメラとして考えると設計意図が見える

MISSION 1 PRO ILSを普通のミラーレスカメラとして見ると、AFや電子制御レンズに対応しないことが大きな制約に見えます。

小型シネマカメラとして見ると評価軸が変わります。

必要なレンズを選び、フォーカスを決め、狭い場所や特殊な位置へカメラを設置して撮影する。

これはGoProがこれまで得意としてきた撮影方法の延長です。

従来は固定レンズだったため画角の自由度に限界がありましたが、レンズ交換式になったことで撮影者側が光学系を選べるようになりました。

動画撮影におけるカメラごとの役割を考えると、MISSION 1 PRO ILSは一般的なミラーレスとは異なる場所を狙ったカメラといえます。

GoProのHyperSmoothと交換レンズを組み合わせる

GoPro最大の武器の一つが電子手ブレ補正HyperSmoothです。

アクションカメラで長年改良されてきた映像処理を、交換レンズ式カメラでも利用できることがMISSION 1 PRO ILSの特徴です。

一般的なカメラでは、ボディ内手ブレ補正でイメージセンサーそのものを動かしたり、レンズ内の光学系を動かして手ブレを補正したりします。

GoProは映像を電子的にクロップしながら補正する方法を得意としています。

そのためHyperSmoothを使用すると画角は若干狭くなります。

MISSION 1 PRO ILSでは元々1インチセンサーによるクロップがあるため、使用するレンズの焦点距離とHyperSmoothによる追加クロップを両方考えてレンズを選ぶ必要があります。

望遠側ではわずかな揺れも大きくなる

焦点距離が長くなるほど、わずかなカメラの動きでも映像上では大きな揺れになります。

50mmレンズでもMISSION 1 PRO ILSでは135mmから150mm前後に相当する画角になります。

小型のGoProボディへ望遠レンズを装着すると、レンズ側の重量も無視できません。

カメラ本体が軽いからといって、システム全体まで必ず軽くなるわけではありません。

大型レンズではカメラではなくレンズ側を支持し、リグや三脚へ固定する方法が必要になる場合もあります。

それでも、大型シネマカメラと比較すればカメラ部分を非常に小さくできることは大きな利点です。

8Kと高フレームレートはGoProらしい進化

MISSION 1 PRO ILSは高解像度動画だけでなく、高フレームレート撮影も重視しています。

この方向性は従来のGoProと共通しています。

アクション撮影では被写体の動きが速いため、高フレームレートで撮影して後からスローモーション再生する機会が多くあります。

GoProはそこへ8Kクラスの高解像度を組み合わせました。

高解像度で撮影しておけば、完成映像が4KやフルHDの場合でも、後処理でトリミングしたり画角を調整したりできます。

レンズ交換式になったことで光学的な画角選択が可能になり、さらに高解像度記録によって編集段階でも構図を調整できます。

オープンゲートは横動画と縦動画を作り分けやすい

オープンゲート撮影も現在の動画制作では重要な機能です。

通常の16:9だけで撮影すると、後から9:16の縦動画へ切り出したときに左右の大部分を捨てることになります。

センサーの縦方向まで広く記録しておけば、YouTube用の横動画、Shorts用の縦動画、SNS用の正方形動画などを同じ素材から作りやすくなります。

GoProは元々、後処理で画角を変更することを意識した撮影機能を積極的に採用してきました。

MISSION 1 PRO ILSでも、その考え方が本格的な映像制作へ広げられています。

現在のカメラカテゴリーの違いを見ても、動画専用機とアクションカメラの境界は以前より曖昧になっています。

なぜGoProはマイクロフォーサーズを選んだのか

GoProがレンズ交換式カメラを作るなら、独自マウントを開発する方法もあります。

しかし新しいマウントを作れば、対応レンズも一からそろえなければなりません。

カメラ本体を発売しても、使えるレンズが数本しかなければ、レンズ交換式としての魅力は限定されます。

マイクロフォーサーズを採用すれば、すでに市場に存在する大量のレンズやアクセサリーを利用できます。

特に動画用途では、機械式MFを採用したMFT用シネレンズが数多く存在します。

魚眼、超広角、マクロ、アナモフィックなど、通常の写真撮影では比較的特殊なレンズも選びやすいことが特徴です。

小型ボディを維持しやすいマウント

GoProにとってもう一つ重要なのがシステムサイズです。

大型フルサイズカメラ向けのマウントを採用すると、カメラ本体をどれだけ小型化してもレンズが大型化しやすくなります。

マイクロフォーサーズでは、小型の単焦点レンズやシネレンズを組み合わせやすく、GoProが重視する小型システムを維持しやすくなります。

特に1インチセンサーを使用するMISSION 1 PRO ILSでは、MFTレンズのイメージサークルを完全に使い切る必要もありません。

中央部分を使うことで、レンズ選択の自由度とカメラ本体の小型化を両立させています。

マイクロフォーサーズと他マウントの特徴を比較すると、小型映像システムを作るうえでMFTを選ぶ理由が見えてきます。

GoPro参入でMFTの意味が変わる

これまでマイクロフォーサーズは、フルサイズより小さなセンサーを採用するミラーレスシステムとして語られることが多くありました。

GoProのMISSION 1 PRO ILSは、その見方を変える可能性があります。

センサーは1インチでありながらマウントはMFTです。

つまりマイクロフォーサーズを「特定サイズのセンサーを搭載するカメラ」としてだけ見る必要はありません。

多数のレンズを利用できる共通マウントとして考えることもできます。

ここにGoPro参入の大きな意味があります。

写真用ミラーレスだけの規格ではなくなる

OM SYSTEMは小型軽量、望遠、防塵防滴などを生かした写真撮影を得意としています。

LUMIXは写真だけでなく、本格的な動画撮影機能も積極的に取り入れてきました。

GoProはさらに別の方向からMFTへ入ってきます。

小型シネマカメラ、特殊アングル撮影、アクション撮影、高フレームレート撮影などです。

同じマウントでありながら、それぞれのメーカーが全く違うカメラを作れることになります。

将来的には映像制作、ドローン、産業用カメラ、配信用カメラなど、さらに別の用途でMFTが利用される可能性もあります。

マイクロフォーサーズの記事一覧を見ると、同じ規格の中でもカメラごとの方向性がかなり異なることが分かります。

OM SYSTEMやLUMIXと直接競合するカメラではない

GoProがMFTへ参入したと聞くと、OM SYSTEMやLUMIXの新しい競合メーカーが現れたようにも見えます。

実際には製品の方向性が大きく異なります。

OM SYSTEMやLUMIXでは、AF、電子制御レンズ、ボディ内手ブレ補正、静止画撮影、EVF、連写など、一般的なミラーレスとしての機能が重視されています。

MISSION 1 PRO ILSでは、小型映像機としての性能が中心です。

手持ちで写真を撮り歩くためのカメラというより、撮影システムの一部として設置して使う性格が強くなります。

そのため、既存のMFTユーザーをそのまま奪う製品というより、これまでMFTを使っていなかった映像制作者を新たに呼び込む存在になる可能性があります。

同じマウントでも用途はまったく違う

たとえば一般的なMFTミラーレスでは、カメラを構えてファインダーや背面モニターを見ながら撮影します。

動く被写体へAFを合わせ、露出を変更しながら写真や動画を撮る使い方が中心です。

MISSION 1 PRO ILSでは、車内、機械内部、狭い場所、ジンバル、リグなどへカメラを取り付け、撮影開始後はカメラへ直接触れないような使い方も考えられます。

GoProが得意としてきた「普通のカメラでは撮りにくい位置から映像を撮る」という考え方は変わっていません。

変わったのは、そのカメラでレンズまで選択できるようになったことです。

動画制作で使われるさまざまなカメラの中でも、かなり独特な位置を占める製品です。

従来のGoPro HEROを置き換えるものではない

MISSION 1 PRO ILSはレンズ交換式だから、従来のGoProより上位の万能モデルになるという単純な関係ではありません。

HEROシリーズには、レンズ一体型だからこその強みがあります。

カメラを取り出してすぐ撮影でき、レンズ選択やピント合わせを意識する必要がありません。

超広角レンズ、防水性、耐衝撃性、小型ボディを一体化したことで、アクションカメラとして非常に使いやすい製品になっています。

MISSION 1 PRO ILSは、撮影前にレンズを選び、焦点距離、フォーカス、絞りを決める必要があります。

手軽さより自由度を選んだカメラです。

HEROとMISSIONでは役割が分かれる

自転車、バイク、ヘルメット、サーフィン、水中、旅行などで気軽に撮影するなら、従来型GoProの方が扱いやすい場面は多くあります。

MISSION 1 PRO ILSは、広角だけに縛られないことが最大の違いです。

人物を中望遠で撮る、マクロレンズで小さな被写体を撮る、魚眼レンズで強烈な広角映像を作る、アナモフィックレンズで映画的な画面を作るといった撮影ができます。

GoProがHEROをレンズ交換式へ変更したのではなく、HEROとは別の撮影領域へ進出したと考える方が分かりやすいでしょう。

カメラを用途別に分類して考えると、この違いがはっきりします。

大型センサー競争とは違う方向へ進むGoPro

現在のカメラ市場では、フルサイズセンサーを搭載することが高性能の象徴として扱われることがあります。

しかし映像機器では、センサーが大きければすべての用途で有利になるわけではありません。

カメラが大型化すれば、狭い場所へ設置しにくくなり、レンズも大型化しやすくなります。

ジンバル、車載、ドローン、リグなどでは重量そのものが大きな問題になります。

MISSION 1 PRO ILSは、むしろ1インチセンサーを選択しています。

さらにMFTマウントを組み合わせることで、巨大なセンサーと巨大なレンズへ向かう競争とは別の方向を選びました。

小型であること自体を性能にする

カメラの性能は画質だけで決まるものではありません。

大きなカメラでは撮れない位置へ置けることも性能です。

大型レンズでは実現できない小さな撮影システムを組めることも性能です。

撮影者が持たずに、機材の一部としてカメラを組み込めることも映像制作では重要になります。

GoProは長年、この「小さいから撮れる映像」を武器にしてきました。

MISSION 1 PRO ILSでは、そこへ交換レンズという新しい自由度が加わります。

センサーサイズとレンズの関係を考えると、1インチセンサーとMFTマウントという一見不思議な組み合わせにも合理性があります。

GoPro参入はマイクロフォーサーズにとって大きな転換点になるか

マイクロフォーサーズは長い間、OM SYSTEMとパナソニックを中心とした小型ミラーレスシステムとして認識されてきました。

GoProの参加によって、その枠が広がります。

GoProが作ろうとしているのは、OM SYSTEMの代わりでもLUMIXの代わりでもありません。

GoPro自身が得意としてきた小型映像機の世界へ、MFTマウントを持ち込んだカメラです。

この方向が広がれば、マイクロフォーサーズは写真用ミラーレスの市場規模だけでは評価できない規格になります。

多数のレンズが存在し、複数メーカーが利用でき、カメラ側の用途に応じてセンサーサイズさえ変えられる。

GoProの参入によって、MFTが持つ自由度が改めて見える形になりました。

まとめ

GoProがマイクロフォーサーズ規格へ正式参加し、レンズ交換式のMISSION 1 PRO ILSを展開することは、GoProとMFTの双方にとって興味深い動きです。

MISSION 1 PRO ILSは、一般的なマイクロフォーサーズミラーレスとは大きく異なります。

搭載するのは1インチセンサーで、通常のMFTより画角が狭くなります。レンズについても、電子制御AFレンズを自由に使うタイプではなく、MFや手動絞りを中心とした映像制作用途が想定されています。

その一方で、GoProが長年培ってきた小型化、高フレームレート、電子手ブレ補正と、MFTが持つ豊富な交換レンズ資産を組み合わせられることは大きな特徴です。

これまでGoProは、固定された超広角レンズで世界を撮るカメラでした。

MISSION 1 PRO ILSでは、撮影者自身がレンズを選び、画角を決め、映像表現を作ることになります。

そしてGoProが、そのためのマウントとして選んだのがマイクロフォーサーズです。

フルサイズ化とは別の方向で、小型、軽量、交換レンズ、動画という特徴を伸ばしてきたMFTに、アクションカメラを代表するメーカーが加わりました。

MISSION 1 PRO ILSという1台のカメラ以上に、「GoProがマイクロフォーサーズを選んだ」という事実そのものが、今後のMFTを考えるうえで重要な出来事になりそうです。

OM SYSTEMから、新しいミラーレス一眼カメラ「OM SYSTEM PEN」が登場しました。製品名は「PEN E-P○」のような型番ではなく、シンプルに「PEN」です。OLYMPUSからOM SYSTEMへブランドが移行したあと、初めてOM SYSTEMの名前でPENを冠するモデルとなります。

外観はPENらしいレンジファインダースタイルを受け継いでいますが、中身は単なるPEN E-P7のデザイン変更ではありません。約236万ドットの電子ビューファインダー、121点オールクロス像面位相差AF、人物・犬・猫に対応するAI被写体認識AF、中央5.5段の5軸手ぶれ補正を搭載しています。

さらにPENシリーズとして初めて防塵・防滴に対応し、ライブND、手持ちハイレゾショット、深度合成、HDR、多重露出などのコンピュテーショナルフォトグラフィもCPボタンから呼び出せます。小型のおしゃれなPENという従来の印象を残しながら、撮影機能は大幅に本格化しました。

重量はバッテリーとメモリーカードを含めて約393gです。新しいM.ZUIKO DIGITAL 14-42mm F3.5-5.6 IIIとの組み合わせでも約518gに収まり、旅行や街歩きで持ち歩ける小型軽量システムというPEN本来の性格も維持されています。

この記事では、OM SYSTEM PENのセンサー、EVF、AF、手ぶれ補正、防塵・防滴、連写、プロキャプチャー、コンピュテーショナルフォトグラフィ、動画性能を詳しく確認し、PEN E-P7やOM-5 Mark IIとの違いまで解説します。

OM SYSTEM PENの主なスペック

約2037万画素という数字だけを見ると大きな変化がないように見えますが、OM SYSTEM PENの重要な進化はセンサーの画素数よりも、EVF、像面位相差AF、AI被写体認識、手ぶれ補正、防塵・防滴、コンピュテーショナルフォトグラフィを小型PENへまとめた点にあります。

OM SYSTEMとして初めてPENの名前を冠したカメラ

PENの歴史は非常に長く、初代OLYMPUS PENから、デジタル時代のOLYMPUS PEN E-P1、E-Pシリーズ、E-PLシリーズ、PEN-Fへと続いてきました。

新しいPENは、その流れをOM SYSTEMブランドで引き継ぐモデルです。製品名そのものを「OM SYSTEM PEN」としたことで、従来のE-Pシリーズの単純な後継機という位置づけよりも、PENというシリーズそのものを再構築する意味合いが強くなっています。

レンジファインダースタイルを維持

デザインは、中央に大きなファインダー部が張り出す一眼レフスタイルではなく、上面が比較的平らなレンジファインダースタイルです。バッグへ収納するときにも上部が引っ掛かりにくく、日常的に持ち歩くというPENの思想に合っています。

新しいPENは約393gなので、一般的なフルサイズミラーレスと比べてもかなり軽量です。マイクロフォーサーズのレンズも小型なものが多く、ボディーだけでなくシステム全体を小さくまとめられます。

マイクロフォーサーズの仕組みやフルサイズ、APS-Cとの違いについては、マイクロフォーサーズやXマウントの魅力と選び方でも詳しく解説しています。

約236万ドットの電子ビューファインダーを内蔵

OM SYSTEM PENには約236万ドットのOLED電子ビューファインダーが搭載されています。

PEN E-P7には内蔵EVFがなかったため、背面モニターを見ながら撮影するスタイルが基本でした。新しいPENでは、背面モニターとEVFを撮影状況によって使い分けられます。

晴天の屋外ではEVFが大きな武器になる

屋外で太陽光が強いと、背面液晶へ光が反射して画像やピント位置を確認しにくくなることがあります。

EVFなら外光の影響を受けにくく、露出、構図、ピント位置を確認しながら撮影できます。旅行先の風景、昼間の街歩き、海や雪景色などで使いやすくなります。

カメラを顔で支えられる

ファインダー撮影には、視認性だけでなくカメラを安定させやすい利点もあります。

背面モニター撮影ではカメラを身体から離して構えますが、EVFなら両手に加えて顔でもカメラを支えられます。低速シャッターを使う場面では、5軸手ぶれ補正と組み合わせてカメラを安定させやすくなります。

バリアングルモニターで自撮りや動画にも対応

背面には3.0型約104万ドットの可動式タッチモニターを搭載しています。モニターを横へ開いて向きを変えられるため、ローアングル、ハイアングル、縦位置、自撮りなど幅広い撮影姿勢に対応できます。

タッチ操作にも対応

AFポイントの選択、タッチシャッター、メニュー操作、スーパーコントロールパネルなどをタッチ操作できます。

スマートフォンから本格的なカメラへ移行する場合でも、画面を直接触って操作できるため、ダイヤルとボタンだけで操作するカメラより入りやすい構成です。

約2037万画素Live MOSとTruePic IXを搭載

撮像センサーは4/3型Live MOSで、有効画素数は約2037万画素です。画像処理エンジンにはTruePic IXを搭載しています。

マイクロフォーサーズは35mmフルサイズよりセンサーが小さい一方、カメラとレンズを小型化しやすく、望遠では同じ実焦点距離でも狭い画角を得られる特徴があります。

小型のボディーと小型レンズでシステムを構成できるため、旅行、登山、街歩き、日常撮影など、カメラを長時間持ち歩く用途との相性が高くなります。

約2000万画素でも5000万画素ハイレゾ撮影が可能

通常撮影は約2037万画素ですが、ハイレゾショットではセンサーをわずかに動かしながら複数枚を撮影・合成することで、約5000万画素の高解像画像を生成できます。

建築、風景、静物など細かなディテールを残したい場面では、通常撮影とは別の選択肢になります。

121点オールクロス像面位相差AFを搭載

OM SYSTEM PENの大きな進化がAFです。121点オールクロス像面位相差AFとコントラストAFを組み合わせています。

PEN E-P7も121点のAFポイントを持っていましたが、方式はコントラストAFでした。新しいPENは像面位相差AFを利用できるため、特に動いている被写体を追うC-AFで大きな違いがあります。

121点すべてがクロスタイプ

測距点は121点すべてがクロスタイプです。縦方向、横方向のパターンに対応しやすく、人物、建物、ペットなどさまざまな被写体へ高精度にピントを合わせられます。

日常スナップだけでなく、走っている子どもや動いている犬や猫など、静止してくれない被写体にも対応しやすくなりました。

PENシリーズ初のAI被写体認識AF

静止画ではAI被写体認識AFを利用できます。認識対象は人物と動物で、動物は犬と猫に対応します。

人物なら顔や瞳、犬や猫なら被写体そのものをカメラが認識して追尾するため、撮影者がAFポイントを細かく動かし続ける必要を減らせます。

OM-1シリーズのように鳥、飛行機、鉄道、車など多数の認識対象を持つ上位機とは性格が異なり、PENでは日常で撮る機会の多い人物、犬、猫へ対象を絞っています。

星空AFにも対応

星空は通常のAFではピントを合わせにくく、従来はMFで無限遠付近を細かく調整することが一般的でした。

OM SYSTEM PENは星空AFに対応しているため、旅行先で星空を撮りたい場合にもピント合わせをカメラへ任せられます。

ボディー内5軸手ぶれ補正は中央5.5段

ボディー内には撮像センサーシフト式の5軸手ぶれ補正を搭載しています。補正効果は中央で5.5段、周辺で4.5段です。

PEN E-P7の補正効果は4.5段だったため、新しいPENでは補正能力も強化されています。

小さな単焦点レンズでも手ぶれ補正を使える

ボディー側に手ぶれ補正機構を持つため、レンズ側へ光学式手ぶれ補正が搭載されていなくても補正できます。

M.ZUIKO DIGITAL 17mm F1.8 IIや25mm F1.8 IIなど、小型の単焦点レンズと組み合わせても手ぶれ補正を利用できます。

この組み合わせならシステムを大きくせず、夕方の街、室内、夜のスナップなどへ対応しやすくなります。

低速シャッターではISO感度を抑えられる

静止している風景や建物なら、手ぶれ補正を利用してシャッタースピードを下げることでISO感度を抑えられます。

ただし歩いている人物やペットなど被写体そのものが動く場合は、手ぶれ補正では被写体ブレを止められません。その場合はシャッタースピードを確保する必要があります。

PENシリーズ初の防塵・防滴に対応

OM SYSTEM PENは、PENシリーズで初めて防塵・防滴性能を備えています。

防滴性能はIPX1です。防塵・防滴に対応したM.ZUIKOレンズと組み合わせることで、旅行や街歩きで突然雨が降った場合にも撮影を続けやすくなりました。

OM-5 Mark IIのIP53とは違う

ここは区別が必要です。OM SYSTEM PENの防滴性能はIPX1で、OM-5 Mark IIが対応するIP53とは同じではありません。

PENは日常や旅行中の急な雨への対応力を高めたカメラであり、より厳しいアウトドア環境や低温環境まで重視するならOM-5 Mark IIなど上位の防塵・防滴モデルとの違いを確認する必要があります。

防塵・防滴構造の基本については、防塵・防滴構造の魅力と撮影でのメリットも参考になります。

最高約30コマ/秒の高速連写

電子シャッターを使用する静音連写Hでは、最高約30コマ/秒の連続撮影が可能です。

高速連写というとスポーツや野鳥を想像しやすいですが、PENでは犬や猫、子どもの表情、ジャンプする瞬間など日常の一瞬を捉える用途でも使えます。

30コマ/秒ではAF・AEが1コマ目に固定される

最高約30コマ/秒の静音連写Hでは、ピントと露出は1コマ目の値に固定されます。

そのため、被写体が撮影者へ大きく近づいたり遠ざかったりする撮影では、単純に30コマ/秒だけを見て動体追従性能を判断するべきではありません。

AF追従が必要な場面では、被写体の動きに応じて連写モードを使い分けることが重要です。

シャッターを押す前を記録するプロキャプチャー

OM SYSTEM PENはプロキャプチャー撮影にも対応しています。

シャッターボタンを半押ししている間から画像を一時的に記録し、全押しした時点からさかのぼって最大12コマを保存できます。

反応してからでは遅い瞬間を撮れる

猫が突然ジャンプする瞬間、子どもがボールを投げる瞬間、鳥が飛び立つ瞬間などは、人間が動きを見てからシャッターを押すと遅れる場合があります。

プロキャプチャーならシャッターを押す前から記録しているため、「今だ」と判断する少し前の瞬間まで残せます。

最高約30コマ/秒と組み合わせることで、PENの外観から想像する以上に高速撮影機能が充実しています。

CPボタンでコンピュテーショナルフォトグラフィを呼び出せる

OM SYSTEM PENにはCPボタンが搭載されています。CPはコンピュテーショナルフォトグラフィの略で、複数画像の合成やデジタル処理を利用したOM SYSTEM独自の撮影機能を素早く呼び出せます。

CPボタンを押しながらダイヤルを回すことで、ハイレゾショット、ライブND、深度合成、HDR、多重露出などを選択できます。

手持ちハイレゾショット

複数枚の画像を合成し、約5000万画素の高解像画像を生成できます。

三脚を使うハイレゾ撮影だけでなく手持ちハイレゾにも対応しているため、旅先で三脚を持っていない場合でも利用できます。

建築物、風景、静物など、細かな質感を残したい被写体で活用できます。

ライブNDはND2からND16まで

ライブNDでは、物理的なNDフィルターを装着せずにスローシャッターのような表現を作れます。

ND2、ND4、ND8、ND16を選択でき、水の流れを滑らかにしたり、人や車の動きを流したりする撮影に利用できます。

旅行ではレンズ径ごとに複数のNDフィルターを持ち歩かなくてもカメラ側で効果を利用できるため、小型軽量というPENの性格とも相性があります。

深度合成にも対応

複数のピント位置で撮影した画像を合成し、被写体の広い範囲へピントを合わせる深度合成にも対応します。

花、小物、料理、昆虫などを近距離から撮影すると、被写界深度が浅くなり被写体全体へピントが合わない場合があります。

深度合成なら背景のボケを残しながら、被写体側のピント範囲を広げる表現ができます。

ライブコンポジットで光跡を撮れる

ライブコンポジットにも対応します。明るさが変化した部分を中心に画像を重ねていく比較明合成によって、星の軌跡、車のライト、花火などを撮影できます。

通常の長時間露光では画面全体が明るくなりすぎる場面でも、ライブコンポジットなら背景の明るさを大きく変えず光跡を追加していけます。

OM SYSTEMのコンピュテーショナルフォトグラフィについては、OM-D E-M1 Mark IIIが切り拓く新しい映像表現の世界でもライブNDやプロキャプチャーなどを紹介しています。

カラー／モノクロプロファイルでJPEG撮って出しを楽しめる

ボディー前面にはプロファイルコントロールスイッチが設けられています。

色やモノクロ表現を撮影前に設定し、カメラ内で自分好みの仕上がりへ調整できます。

カラープロファイル

カラーでは色ごとの彩度やトーンを調整し、自分の好みに合わせた色作りができます。

RAWで撮影してパソコンで現像する方法とは別に、撮影時点から完成形の色を考えながら撮る楽しさがあります。

モノクロプロファイル

モノクロではカラーフィルター効果、粒状感、調色などを組み合わせられます。

PENのクラシカルな外観とも相性があり、街歩きや人物、建築などをモノクロで撮り続ける使い方もできます。

4K30p・C4K24p動画に対応

OM SYSTEM PENは静止画だけでなく動画機能も強化されています。

通常の4Kでは3840×2160の30p、25p、24pに対応し、C4Kでは4096×2160の24p撮影が可能です。Full HDでは60p・50pにも対応します。

OM-Cinema1・OM-Cinema2を搭載

動画専用ピクチャーモードとしてFlat、OM-Log400に加え、OM-Cinema1、OM-Cinema2を利用できます。

本格的なカラーグレーディングを前提とする撮影だけでなく、カメラ側で映画的な色やトーンを作って撮影する方法も選べます。

縦位置動画へ正式対応

カメラを縦向きにして撮影すると、縦位置動画として保存できます。

スマートフォンで見るショート動画やSNS向け動画では縦画面が一般的になっているため、撮影後に向きを修正する手間を減らせます。

S&Qでは最大120fps

S&Qモードでは最大120fpsの撮影に対応します。

速い動きをスローモーションで見せるほか、1fpsや2fpsの低い撮影フレームレートを利用したクイックモーション、ハイパーラプス的な表現も可能です。

動画撮影ランプを搭載

録画中であることを確認できるタリーランプも備えています。

自分を撮影する場合、録画が始まっているかを確認しやすく、Vlogや一人での動画収録でも扱いやすくなっています。

新しい14-42mm F3.5-5.6 IIIとの組み合わせ

OM SYSTEM PENと同時に、M.ZUIKO DIGITAL 14-42mm F3.5-5.6 IIIも登場しています。

焦点距離は14-42mmで、35mm判換算28-84mm相当です。重量は125gで、PENとの組み合わせでは約518gのシステムになります。

28-84mm相当を約518gで持ち歩ける

広角28mm相当から中望遠84mm相当までカバーするため、風景、街歩き、人物、料理、旅行写真まで一本で対応できます。

レンズは沈胴式なので、使用しないときには短く収納できます。小さなバッグへ入れて日常的に持ち歩くというPENの用途に合わせた標準ズームです。

14mm側では最短13cmまで寄れる

広角端では最短撮影距離13cmまで近づけ、最大撮影倍率は0.26倍、35mm判換算では0.53倍相当です。

料理、花、小物などを大きく写しながら、広角らしく周囲の雰囲気も入れる撮影ができます。

レンズ側もIPX1の防塵・防滴

M.ZUIKO DIGITAL 14-42mm F3.5-5.6 IIIもIPX1の防塵・防滴に対応しています。

ボディーだけが防滴でも、レンズが非対応ならシステム全体の防滴性は確保できません。PENと新しい14-42mmを組み合わせることで、小型の標準ズームキットのまま防塵・防滴を生かせます。

OM SYSTEM PENとPEN E-P7を比較

新しいPENを考えるうえで最も分かりやすい比較対象がPEN E-P7です。

新しいPENは56g重くなった代わりに機能が大幅に増えた

PEN E-P7は約337g、新しいPENは約393gなので約56g重くなっています。

その代わり、EVF、像面位相差AF、AI被写体認識、5.5段手ぶれ補正、防塵・防滴、プロキャプチャー、ライブND、手持ちハイレゾなどが追加されています。

単純な小型軽量だけならE-P7の方が軽いものの、新しいPENは小型ボディーで対応できる撮影範囲を大きく広げています。

新しいPENはUHS-IIに対応していない

注意したいのがSDカードです。PEN E-P7はUHS-II対応でしたが、新しいPENはUHS-I対応となっています。

高速連写やRAW撮影を多用する場合、カードへの書き込み速度は重要です。新型だから記録メディアのすべてが上位になっているわけではありません。

OM SYSTEM PENとOM-5 Mark IIの違い

OM SYSTEM PENが本格化したことで、OM-5 Mark IIとの距離も近くなりました。

PENは25g軽くフラットなボディー

重量差は約25gと小さいものの、外観の違いは大きくなります。

PENはファインダー部の張り出しを抑えたレンジファインダースタイルで、日常や旅行でバッグから取り出しやすい形です。

OM-5 Mark IIは防塵防滴と手ぶれ補正が強い

OM-5 Mark IIは対応レンズとの組み合わせでIP53の防塵・防滴性能を持ち、手ぶれ補正も中央6.5段です。

山、雪、雨、アウトドアでの使用を重視する場合は、PENよりOM-5 Mark IIの方が耐環境性能を重視した設計です。

PENは街、旅行、日常を中心にしながら、防滴性能や本格的なAFまで欲しい人に向く構成になっています。

OM-3とは似たデザインでも性格が違う

OM SYSTEM PENを見てOM-3を思い浮かべる人もいるでしょう。どちらも比較的フラットな上面を持ち、クラシカルな外観を採用しています。

しかし内部構成は異なります。OM-3は約2037万画素の裏面照射積層型Live MOSセンサーを搭載する上位モデルで、本体重量は約496gです。

OM SYSTEM PENは通常のLive MOSセンサーを採用し、約393gへ軽量化しています。

OM-3は高速読み出しを生かした本格的な動体撮影まで考えたカメラで、PENは日常、旅行、人物、ペット、スナップ、動画などを小型ボディーで幅広く楽しむ方向です。

OM SYSTEM PENが向いている撮影

OM SYSTEM PENの注意点

機能が大幅に増えたPENですが、上位モデルのすべてを小型ボディーへ入れたカメラではありません。

防滴はIPX1

シリーズ初の防塵・防滴対応は大きな進化ですが、OM-5 Mark IIやOM-3などのIP53とは区別して考える必要があります。

AI認識は人物・犬・猫が中心

OM-1シリーズのように鳥、鉄道、航空機、自動車などまで幅広く認識するシステムではありません。

PENが想定する日常撮影や旅行、人物、ペットを中心にした構成です。

最高30コマ/秒ではAF・AE固定

約30コマ/秒という数字は大きいものの、静音連写HではAFとAEが1コマ目に固定されます。高速で前後に移動する被写体を追う用途では、連写速度だけで判断しないことが重要です。

SDカードはUHS-I

新しいPENはUHS-Iまでの対応です。PEN E-P7がUHS-IIに対応していたことを考えると、高速カードを使った書き込み性能を重視する場合には確認しておきたい部分です。

小型単焦点との組み合わせでPENらしさが際立つ

14-42mm F3.5-5.6 IIIは便利な標準ズームですが、PENには小型単焦点を組み合わせる楽しみもあります。

17mm F1.8なら34mm相当

M.ZUIKO DIGITAL 17mm F1.8 IIなら35mm判換算34mm相当となり、街歩きや旅行、日常スナップに使いやすい画角です。

小さな単焦点なのでPENのフラットな外観を崩しにくく、F1.8の明るさと5軸手ぶれ補正を組み合わせれば夕方や室内でも使いやすくなります。

25mm F1.8なら50mm相当

25mm F1.8 IIなら50mm相当となり、人物、料理、小物、日常写真まで幅広く使える標準単焦点になります。

45mm F1.2 PROなら90mm相当の大口径中望遠

人物撮影でより大きなボケを求めるなら、45mm F1.2 PROのような大口径レンズも利用できます。35mm判換算では90mm相当です。

このレンズについては、Olympus M.Zuiko Digital ED 45mm F1.2 PROの魅力で詳しく紹介しています。

OM SYSTEM PENは「小さいPEN」に本格撮影機能を入れた新世代モデル

OM SYSTEM PENは、PEN E-P7の後継として画素数だけを増やしたカメラではありません。

約2037万画素Live MOSセンサーとTruePic IXを中心に、約236万ドットEVF、121点オールクロス像面位相差AF、人物・犬・猫のAI被写体認識AF、中央5.5段の5軸手ぶれ補正を搭載しました。

さらにPENシリーズ初の防塵・防滴対応、最高約30コマ/秒の静音連写、プロキャプチャー、星空AF、手持ちハイレゾショット、ライブND、深度合成、HDR、多重露出、ライブコンポジットまで利用できます。

動画ではC4K 24p、4K30p、Full HD 60p、最大120fpsのS&Q、縦位置動画、OM-Cinema1／OM-Cinema2、タリーランプなどを備え、写真だけを撮る小型カメラという位置づけからも広がっています。

一方で、重量はPEN E-P7より増え、SDカードはUHS-Iまで、防滴はIPX1、AI被写体認識も人物・犬・猫が中心です。OM-5 Mark IIやOM-3、OM-1シリーズの機能をそのまますべて搭載した小型上位機ではありません。

このカメラの特徴は、約393gのレンジファインダースタイルへ、日常や旅行で実際に使いやすい本格的な撮影機能をまとめたことです。

EVFを覗いて撮る。雨が降ってもすぐにはバッグへしまわない。夕暮れには5軸手ぶれ補正を使う。犬や猫にはAI被写体認識を使う。風景ではライブNDやハイレゾショットを試す。動画ではバリアングルモニターを開いて縦位置やS&Qを使う。従来のPENが持っていた「気軽に持ち歩けるカメラ」という性格を残しながら、撮影できる範囲を大きく広げています。

新しいM.ZUIKO DIGITAL 14-42mm F3.5-5.6 IIIとの組み合わせなら約518gで28-84mm相当をカバーできます。小型単焦点へ交換すれば、さらにPENらしい軽快なスナップカメラとして使えます。

OM SYSTEM PENは、デザインだけでPENの歴史を引き継いだモデルではありません。小さく持ち歩けることを基本にしながら、EVF、像面位相差AF、防塵・防滴、5軸手ぶれ補正、コンピュテーショナルフォトグラフィまで組み合わせた、新しいPENの基準となる一台です。

ミラーレスカメラを選ぶとき、ボディ単体の性能だけでなく「どのマウントを選ぶか」が長期的には大きな意味を持ちます。マウントが変われば使えるレンズ、センサーサイズ、システム全体の大きさ、望遠性能、ボケ量、動画機能、将来のレンズ選択まで変わるからです。

代表的なミラーレス用マウントの中でも、マイクロフォーサーズ、富士フイルムXマウント、Lマウントはそれぞれ設計思想が大きく異なります。

マイクロフォーサーズは約17.3×13mmの4/3型センサーを前提とし、小型軽量化と望遠撮影に強いシステムです。富士フイルムXマウントはAPS-Cに特化し、画質と携帯性を両立しています。LマウントはフルサイズとAPS-Cの両方へ対応し、複数メーカーが同一規格へ参加するという独特の構成を持っています。

さらに富士フイルムにはXマウントとは別に、43.8×32.9mmの大型センサーを使うGマウントがあります。XとGは同じ富士フイルムでも別規格なので、レンズをそのまま共有することはできません。

この記事では、マイクロフォーサーズ、Xマウント、Lマウントを中心に、センサーサイズ、画角、フランジバック、レンズラインアップ、携帯性、望遠、ボケ、高感度、動画、マウントアダプターまで比較します。

マイクロフォーサーズ・Xマウント・Lマウントの違い

マウントは単なるレンズ取り付け部分ではない

レンズマウントを見ると、金属製の接続部分だけに見えます。しかし実際には、マウント径、フランジバック、電子接点、対応するイメージサークルなどがカメラシステム全体の設計に関係しています。

センサーが大きくなれば必要なイメージサークルも大きくなります。大きなセンサーを覆うためにはレンズの後玉や光学系も大型化しやすく、望遠レンズや大口径レンズではシステム全体の重量に差が生まれます。

そのためカメラ選びではボディのスペックだけを見るより、「このマウントで今後どんなレンズを使うのか」を考えることが重要です。

センサーサイズとイメージサークルの関係はこちら

マイクロフォーサーズとは

4/3型センサーと約2倍の画角が特徴

マイクロフォーサーズは、4/3型センサーを使用するミラーレス向けの共通規格です。代表的な撮像面サイズは約17.3×13mmで、35mmフルサイズより小さくなっています。

焦点距離から35mm判換算の画角を考える場合、約2倍が目安になります。25mmなら約50mm相当、50mmなら約100mm相当、300mmなら約600mm相当の画角です。

焦点距離そのものが2倍になるわけではありません。小さなセンサーがレンズの作る像の中央部分を使用するため、写る範囲が狭くなります。

この性質によって、比較的小型のレンズでも狭い画角を得やすく、野鳥、航空機、鉄道、スポーツなどの望遠撮影では大きなメリットになります。

望遠で画角が変わると撮影がどう変わるかはこちら

ボディだけでなく望遠レンズまで小さくしやすい

マイクロフォーサーズの大きな強みは、カメラ本体だけを小さくできることではありません。

必要なイメージサークルがフルサイズより小さいため、同じ35mm判換算画角を狙う場合にレンズも小型化しやすくなります。

例えば35mm判換算600mm相当の画角が必要なら、マイクロフォーサーズでは300mmで得られます。フルサイズで600mmを使用する場合より、レンズを小さく軽く設計しやすくなります。

山歩き、野鳥探索、旅行など、長時間機材を持って移動する用途では、このシステム全体の軽さが重要になります。

600mm相当の超望遠画角を使う撮影はこちら

マイクロフォーサーズはオープンな共通規格

マイクロフォーサーズの特徴は、一つのメーカーだけで完結する専用マウントではないことです。

OM SYSTEMとパナソニックを中心に、複数メーカーから対応レンズが展開されています。同じマイクロフォーサーズ規格であれば、基本的に異なるメーカーのボディとレンズを組み合わせられます。

ただし、すべての独自機能まで完全に共通化されているわけではありません。AF、手ブレ補正、動画機能、レンズ補正、ファームウェアなどは組み合わせによって制限される場合があります。

それでも一社だけにレンズ選択が限定されにくいことは、マイクロフォーサーズの大きな特徴です。

複数メーカーがレンズ市場へ参加する意味はこちら

小さいセンサーには弱点もある

マイクロフォーサーズは小型軽量化に有利ですが、センサーが小さいことによる特性も理解しておく必要があります。

同じ世代、同程度の技術で比較した場合、大きなセンサーは高感度撮影や大きな背景ボケを作るうえで有利になりやすくなります。

例えば人物を同じ位置から同じ大きさに写し、同等の画角へ揃えた場合、フルサイズの方が浅い被写界深度を作りやすくなります。

一方、マクロや風景のように被写界深度を確保したい撮影では、深く写しやすい性質をメリットとして利用できます。

センサーサイズによる画質とボケの違いはこちら

富士フイルムXマウントとは

APS-Cへ特化したミラーレスマウント

富士フイルムXマウントは、APS-Cセンサーを中心に設計されたミラーレス用マウントです。

代表的なセンサーサイズは約23.5×15.6mmで、35mm判換算では焦点距離表記の約1.5倍に相当する画角になります。

23mmレンズなら約35mm相当、35mmなら約53mm相当、56mmなら約84mm相当となり、スナップやポートレートで使いやすい焦点距離が揃っています。

富士フイルムはフルサイズ機を同じXマウント内へ展開せず、APS-C用システムとしてレンズとボディを設計してきた点が特徴です。

APS-Cセンサーの特徴と撮影での生かし方はこちら

17.7mmの短いフランジバックを採用

Xマウントのフランジバックは17.7mmです。

一眼レフにはミラーを収める空間が必要でしたが、ミラーレスではその空間が不要になります。レンズマウントから撮像面までの距離を短縮することで、レンズ設計の自由度を高められます。

特に広角や標準域では後玉を撮像面へ近づけられるため、小型レンズを設計しやすくなります。

短いフランジバックはマウントアダプターを利用して古い一眼レフ用レンズやレンジファインダー用レンズを装着する場合にも有利です。

ミラーレスでフランジバックが短くなる理由はこちら

APS-Cとレンズを一体で設計できることが強み

XマウントはAPS-C専用システムとして発展してきたため、フルサイズまで覆う大きなイメージサークルをすべてのXFレンズへ要求する必要がありません。

APS-Cに必要な範囲へ光学系を最適化できるため、明るさ、描写性能、サイズのバランスを取りやすくなります。

もちろんF1.0や大口径望遠のように大型化するレンズもありますが、システム全体ではフルサイズより小型にまとめやすい構成です。

フルサイズとマイクロフォーサーズの中間に位置するAPS-Cの特徴を、そのままシステム設計へ利用しているマウントと考えると分かりやすくなります。

APS-Cでレンズサイズと画角がどう変わるかはこちら

フィルムシミュレーションはXマウントそのものの機能ではない

富士フイルムXシリーズを語るとき、フィルムシミュレーションが大きな特徴として挙げられます。

PROVIA、Velvia、ASTIAなどをベースにした色表現をカメラ内で利用でき、JPEG撮って出しを重視するユーザーにも支持されています。

ただしフィルムシミュレーションは「Xマウントの物理的な特徴」ではありません。富士フイルムのカメラボディと画像処理によって実現する機能です。

マウントの特徴とカメラメーカー独自の画像処理を分けて考えると、システム比較が分かりやすくなります。

カメラ側の画像設定と撮影機能を使い分ける基本はこちら

富士フイルムGマウントはXマウントとは別物

GFXは43.8×32.9mmの大型センサーを採用する

富士フイルムにはXマウントのほかにGマウントがあります。

GFXシリーズで使用されるセンサーは約43.8×32.9mmで、35mmフルサイズより大きな撮像面を持っています。

そのためXマウントとは必要なイメージサークルもマウント設計も異なります。Gマウントのフランジバックは26.7mmで、Xマウントの17.7mmとも異なります。

同じ富士フイルム製でも、XFレンズをGFXへ直接装着したり、GFレンズをXシリーズへ直接装着したりするシステムではありません。

センサーが大きくなると必要なレンズ像も大きくなる理由はこちら

XとGは上下関係ではなく用途の違い

大型センサーのGFXが存在するからといって、Xシリーズが単純な廉価版という関係ではありません。

XシリーズはAPS-Cによる小型軽量性、連写、機動力、望遠撮影などを生かしやすく、GFXは大型センサーを生かした高解像度、階調、商品撮影、風景、スタジオ撮影などに適しています。

センサーサイズが大きいほど、同じ画角とF値で浅い被写界深度を作りやすくなりますが、レンズやボディも大型化しやすくなります。

用途を考えずにセンサーサイズだけで上下関係を作ると、カメラシステムの特徴を見誤ります。

センサーサイズを優劣ではなく用途で比較する考え方はこちら

Lマウントとは

フルサイズとAPS-Cの両方へ対応する

Lマウントはライカが開発したミラーレス用マウントで、現在はLマウントアライアンスとして複数メーカーが利用しています。

マウント径は51.6mm、フランジバックは20mmで、フルサイズとAPS-Cの両方を想定した規格です。

代表的なフルサイズ機にはパナソニックLUMIX Sシリーズ、ライカSLシリーズ、シグマfpシリーズなどがあります。

同じLマウントでもレンズによって対応するイメージサークルが異なるため、APS-C用レンズをフルサイズ機で使う場合には撮影範囲が制限されることがあります。

同じマウント内でセンサー対応範囲が異なるレンズの考え方はこちら

一社専用ではなく複数メーカーで共有することが特徴

Lマウント最大の特徴は、一つの物理規格を複数メーカーで共有していることです。

ライカ、パナソニック、シグマを中心としてアライアンスが形成され、その後も参加企業が広がっています。

ユーザーは一社のボディへ一社のレンズだけを組み合わせる必要がなく、Lマウント規格内で異なるメーカーのカメラとレンズを選択できます。

例えばパナソニックのボディへシグマのLマウントレンズを組み合わせるといった構成が、アダプターなしで可能です。

サードパーティレンズがシステム選択へ与える影響はこちら

メーカーが違ってもすべて同じ機能とは限らない

Lマウントは共通規格なので基本的な電子通信やレンズ装着の互換性が確保されています。

ただしカメラとレンズのメーカーをまたいだ場合、AFアルゴリズム、手ブレ補正、動画時の制御、カメラ内レンズ補正など、実際の動作には製品ごとの差が存在する場合があります。

「装着できる」と「すべての機能が完全に同じ状態で動く」は別の話です。

特定のAF性能や動画機能を重視する場合には、使用予定のボディとレンズの組み合わせ単位で確認する必要があります。

レンズ互換性で物理装着と電子制御を分けて考える方法はこちら

マイクロフォーサーズ・X・Lマウントをセンサーサイズで比較

小型軽量を優先するならマイクロフォーサーズが有利

システム全体を小さくまとめるなら、マイクロフォーサーズの4/3型センサーは大きな強みになります。

小さいセンサーは必要なイメージサークルも小さくできるため、とくに望遠域でレンズの小型化につながります。

ただし同じ35mm判換算画角で大きなボケを作ろうとすると、より明るいF値のレンズが必要になります。

旅行、登山、野鳥探索など「長時間持ち歩けること」を優先するなら、単純なセンサー性能だけでは見えない利点があります。

屋外撮影で機材重量まで考えてシステムを選ぶ方法はこちら

APS-Cは小型化と画質の中間に位置する

富士フイルムXマウントのAPS-Cは、マイクロフォーサーズより大きく、フルサイズより小さいセンサーです。

高感度、ボケ、小型軽量性、望遠効果などのバランスを取りやすく、標準ズームと単焦点数本を持ち歩く構成でも比較的コンパクトにできます。

35mm判換算約1.5倍なので、50mmレンズなら約75mm相当となり、人物撮影にも使いやすくなります。

一方、超広角撮影では焦点距離の短い専用レンズが必要になるため、APS-C用広角レンズのラインアップも重要です。

APS-Cと焦点距離によって画角が変わる考え方はこちら

フルサイズLマウントは高感度とボケを生かしやすい

Lマウントのフルサイズ機では約36×24mmのセンサーを利用できます。

同程度の技術や画素数で比較した場合、大きなセンサーは高感度撮影で有利になりやすく、同じ構図なら浅い被写界深度も作りやすくなります。

ポートレート、大口径単焦点、夜景、動画撮影などでは、フルサイズの特徴を生かしやすくなります。

その反面、大口径ズームや超望遠を揃えるとシステム全体が大型化しやすいため、画質だけでなく持ち運びまで考える必要があります。

フルサイズで大口径レンズを使うポートレートの考え方はこちら

望遠撮影ではどのマウントが有利か

野鳥ならマイクロフォーサーズの約2倍画角が生きる

野鳥撮影では被写体を画面内へ大きく写す必要があります。

マイクロフォーサーズでは300mmが約600mm相当、400mmなら約800mm相当の画角になります。

フルサイズで同じ画角を得るには600mmや800mmという非常に長い焦点距離が必要になるため、レンズサイズと重量の差が大きくなります。

センサー面積による高感度性能との交換条件はありますが、明るい屋外で遠くの小さな被写体を狙う用途ではマイクロフォーサーズの特徴を積極的に利用できます。

マイクロフォーサーズ機で動体を撮る特徴はこちら

Xマウントは約1.5倍画角でバランスを取りやすい

Xマウントでは400mmなら35mm判換算約600mm相当になります。

マイクロフォーサーズほど画角は狭くなりませんが、フルサイズより望遠側へ有利になり、APS-Cとして画質と機材サイズのバランスを取りやすくなります。

野鳥や航空機だけでなく、スポーツ、鉄道、動物などにも対応しやすい位置です。

超望遠撮影をしたいものの、2倍相当まで画角が狭くなると被写体を追いにくいと感じる場合にはAPS-Cが扱いやすいことがあります。

400mmと600mmで被写体の追いやすさが変わる理由はこちら

ポートレートではどのマウントが有利か

ボケ量だけならフルサイズが有利だが撮り方はそれだけではない

人物撮影で背景を大きくぼかすことだけを重視するなら、大きなセンサーを持つフルサイズLマウントが有利になりやすくなります。

ただしポートレートの画質はボケ量だけでは決まりません。

APS-Cなら56mm F1.2クラス、マイクロフォーサーズなら42.5mmや45mmの大口径単焦点を使うことで、人物を十分に背景から分離できます。

撮影距離、背景までの距離、焦点距離、F値を組み合わせれば、どのセンサーサイズでも異なる特徴を持つ人物写真を作れます。

単焦点レンズで背景ボケを作る考え方はこちら

動画撮影ではマウントよりボディ性能も重要

マイクロフォーサーズ・X・Lすべてに動画向け機種がある

動画用途では「どのマウントだから動画に強い」と一つに決めることはできません。

マイクロフォーサーズには小型軽量性を生かした動画機、XマウントにはAPS-Cで高性能な動画機、Lマウントにはフルサイズセンサーと豊富な動画機能を組み合わせたモデルがあります。

重要なのは、4Kや高フレームレートの有無だけでなく、熱停止、記録時間、ローリングシャッター、手ブレ補正、AF、マイク入力、HDMI出力、記録形式などです。

動画を目的にシステムを選ぶなら、マウント名だけで判断せず使用するボディ単位で確認する必要があります。

写真と動画でレンズへ求める性能が変わる考え方はこちら

オールドレンズを使うならフランジバックが重要

ミラーレスは一眼レフ用レンズをアダプターで使いやすい

マイクロフォーサーズは約20mm、Xマウントは17.7mm、Lマウントは20mmと、いずれも一眼レフ用マウントより短いフランジバックを持っています。

その差をマウントアダプターで埋めることで、さまざまな旧マウントレンズを使用できます。

ただしマウントアダプターには単なる金属筒のようなMF用と、電子接点を持ちAFや絞り制御へ対応するタイプがあります。

装着できることと、AF・絞り・手ブレ補正・Exif記録まで完全に使えることは同じではありません。

マウントアダプター使用時の注意点はこちら

レンズの選択肢で比較する

レンズ本数だけでなく自分が必要な焦点距離を見る

マウントを比較するときに「レンズが何本あるか」だけを数えても、実際の使いやすさは分かりません。

自分が必要とする広角、標準、大口径単焦点、マクロ、望遠、超望遠が揃っているかを見る方が重要です。

マイクロフォーサーズには長い歴史による幅広いレンズ群があり、XマウントもAPS-C用レンズが充実しています。Lマウントでは複数メーカーがレンズを供給することで、フルサイズ用を中心に選択肢が拡大しています。

ボディを先に買ってから必要なレンズが存在しないことに気づくより、最初にレンズラインアップからマウントを選ぶ方法も有効です。

カメラより先にレンズ構成からシステムを考える方法はこちら

マイクロフォーサーズが向いている人

軽量なシステムと望遠性能を重視する人

旅行、登山、野鳥、航空機、マクロなどで長時間カメラを持ち歩くなら、マイクロフォーサーズの小型軽量性が生きます。

とくに超望遠では、焦点距離表記の約2倍相当まで画角が狭くなるため、大型の600mmや800mmクラスを持ち歩かなくても遠距離の被写体を狙えます。

背景ボケや高ISO性能だけを最優先する人より、撮影機材全体の大きさと機動性を重視する人に合っています。

超望遠撮影を小型システムで考える参考はこちら

Xマウントが向いている人

APS-Cで写真と携帯性のバランスを取りたい人

Xマウントは、フルサイズほど大きなシステムを必要とせず、マイクロフォーサーズより大きなAPS-Cセンサーを使いたい人に向いています。

スナップ、旅行、ポートレート、風景、動画、望遠まで幅広く対応しやすく、APS-Cへ最適化されたXF・XCレンズを選べます。

富士フイルム独自の操作系やフィルムシミュレーションを重視する場合にも、Xシリーズを選ぶ理由になります。

APS-Cを中心にシステムを組むメリットはこちら

Lマウントが向いている人

フルサイズと複数メーカーのレンズ選択を重視する人

Lマウントはフルサイズの高画質を利用しながら、一つのメーカーだけにレンズ選択を限定したくない人に向いています。

パナソニック、ライカ、シグマをはじめとする複数メーカーの製品を同じLマウントで組み合わせられることが最大の特徴です。

静止画だけでなく動画制作まで含めてシステムを構築したい場合にも、幅広いカメラとレンズから選択できます。

ただしフルサイズ用の大口径レンズを中心に揃えるとシステムは大型化するため、必要な画質と携帯性のバランスを考える必要があります。

複数メーカーからレンズを選べるシステムの利点はこちら

どのマウントを選ぶべきか

センサーサイズより「何を撮るか」から決める

マイクロフォーサーズ、Xマウント、Lマウントのどれか一つがすべての撮影で有利になることはありません。

小型軽量と望遠ならマイクロフォーサーズ、APS-Cで画質と機動力のバランスを取りたいならXマウント、フルサイズと複数メーカーによるシステム構築を重視するならLマウントという違いがあります。

重要なのはセンサーサイズの大小そのものではなく、自分が何を撮り、そのためにどの焦点距離とレンズが必要になるかです。

野鳥を撮る人とポートレートを撮る人、旅行で一本だけ持ち歩く人と動画制作で複数レンズを使う人では、適したマウントは変わります。

ボディとレンズを一つのシステムとして考える参考はこちら

まとめ

マイクロフォーサーズ、富士フイルムXマウント、Lマウントは、いずれもミラーレス用マウントですが、目指している方向は大きく異なります。

マイクロフォーサーズは約17.3×13mmの4/3型センサーを使用し、35mm判換算約2倍の画角と、小型軽量なシステムを作りやすいことが特徴です。OM SYSTEMやパナソニックを中心に複数メーカーが参加する共通規格で、望遠、旅行、マクロ、動画などで機動力を生かせます。

富士フイルムXマウントはAPS-Cへ特化し、17.7mmという短いフランジバックを採用しています。35mm判換算約1.5倍の画角となり、フルサイズより小型化しながら、マイクロフォーサーズより大きなセンサーを利用できます。

富士フイルムにはGマウントもありますが、Xマウントとは完全に別のシステムです。GFXは約43.8×32.9mmの大型センサーを採用し、Xシリーズとはボディもレンズも直接共有しません。

Lマウントはマウント径51.6mm、フランジバック20mmで、フルサイズとAPS-Cの両方へ対応します。さらにLマウントアライアンスによって複数メーカーが同じ規格を利用しており、メーカーをまたいでボディとレンズを組み合わせられる点が大きな特徴です。

センサーが大きければ高感度や大きなボケで有利になりやすく、小さければシステム全体を軽量化し、望遠画角を得やすくなります。APS-Cはその中間に位置し、画質と機動力のバランスを取りやすいフォーマットです。

カメラ選びでは「最も大きなセンサー」を選ぶことより、自分が必要とするレンズを含めてシステム全体を見ることが重要です。マウントを選ぶということは、今使うボディだけでなく、これから使うレンズまで選ぶことになります。

オリンパス OM-D E-M1 Mark IIIが切り拓く新しい映像表現の世界

OM-D E-M1 Mark IIIは、軽量設計と耐久性を両立し、アウトドアや旅行でも扱いやすい仕様です。4K動画やOM-Log400対応で映像制作を快適にサポートし、高精細な仕上がりを実現します。高解像度ファインダーやバリアングルモニターは、直感的な操作性を提供し、風景や動体、夜景など様々なシーンで力を発揮し、撮影の幅をさらに広げます。

特徴的なスペック

– 121点のクロス像面位相差AFセンサー
– ボディ内5軸手振れ補正
– 防塵・防滴仕様の堅牢なボディ

121点のクロス像面位相差AFセンサー

オリンパス OM-D E-M1 Mark IIIは121点のクロス像面位相差AFセンサーを搭載しており、高精度かつ迅速なオートフォーカスを実現しています。このシステムは、動きの速い被写体に対しても的確にピントを合わせる能力を持ち、様々なシーンで活躍します。特に動物やスポーツ撮影などの動きの多い状況でも、このセンサーの効果が顕著です。また、121点の全てがクロスタイプであるため、画面全体にわたって高いAF精度を維持することが可能です。この機能はカメラの全体的な操作性を向上させ、直感的なフォーカス操作を可能にします。また、被写体の位置が変わってもスムーズに追従し、ピントを逃しません。このため、シャッターチャンスを逃さず撮影できる安心感を提供します。

ボディ内5軸手振れ補正

ボディ内5軸手振れ補正機能は、オリンパス OM-D E-M1 Mark IIIの大きな魅力の一つです。この技術により、手持ち撮影でもブレの少ない写真を撮影することが可能となります。特に夜景や低光量の環境、あるいは望遠撮影などの状況でその効果を最大限に発揮します。最大7.5段分の補正効果を提供するこのシステムは、手振れが懸念される場面でも安心して撮影を行うことを可能にします。また、この手振れ補正は動画撮影時にも活用され、滑らかで安定した映像を記録することができます。カメラ内部で補正が完結するため、特別なアクセサリーや特定のレンズに頼ることなく、あらゆるレンズを使用しても効果が得られます。

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Canonの手ブレ補正を徹底解説。レンズ内ISとボディー内IBISの違い、協調制御、補正段数、望遠・夜景・マクロ・動画での使い方、三脚や流し撮り時の設定、被写体ブレとの違いまでわかりやすく紹介します。EOS Rシリーズでの活用も解説します。

camecame.jp

2024.10.11

防塵・防滴仕様の堅牢なボディ

OM-D E-M1 Mark IIIは防塵・防滴仕様を備えており、過酷な環境でも安心して使用できる設計となっています。この堅牢なボディは、外部の埃や水滴から内部構造を保護するため、アウトドアでの使用に最適です。また、マグネシウム合金を採用したボディ構造により、軽量でありながら耐久性にも優れています。このため、カメラを持ち歩く頻度が多い撮影スタイルにおいても信頼性が高いと言えます。さらに、低温耐性にも対応しており、寒冷地での撮影にも対応可能です。撮影者がどのような環境に直面しても、カメラがその性能を発揮できるよう設計されています。

風雨に負けない撮影の味方、防塵・防滴構造の魅力

防塵・防滴構造は、過酷な環境でも撮影機材を保護し、長期間の使用を可能にする重要な技術です。砂漠や山岳、雨の中でも内部に異物が侵入するのを防ぎ、機材の耐久性と信頼性を大幅に向上させます。特にアウトドア撮影や自然環境での撮影において、天候や環境に左右されない安定した撮影を実現します。防塵・防滴機能を持つ機材を選ぶことで、撮影機会を増やし、安心してさまざまなシーンを楽しむことが可能です。

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2024.10.28

スペック

– 20.4メガピクセルLive MOSセンサー
– TruePic IX画像処理エンジン
– 121点クロス像面位相差AFセンサー
– ISO感度100～25600
– 18コマ/秒の高速連写
– USB充電対応
– 防塵・防滴・低温耐性
– 4K動画撮影対応

20.4メガピクセルLive MOSセンサー

このセンサーは優れた解像力とダイナミックレンジを持ち、細部まで美しく描写する能力を提供します。また、高感度性能も向上しており、暗所でもノイズを抑えた鮮明な写真を撮影可能です。

TruePic IX画像処理エンジン

最新の画像処理エンジンTruePic IXは、撮影画像のノイズを効果的に抑えながら、色再現性と階調表現を向上させます。また、処理速度の向上により、連写や動画撮影でもスムーズな操作を実現します。

ISO感度100～25600

幅広いISO感度範囲により、さまざまな光環境に対応可能です。低感度では高解像度でディテールを際立たせ、高感度では暗所でも明るい写真が撮れます。

ISO感度と露出の関係を理解しノイズを抑える 商品撮影で画質を高めるための実践設定術

ISO感度を低く保つメリットと高感度でのノイズ発生を解説し、シャッタースピードや照明活用、RAW現像時のノイズリダクションを含む商品撮影での最適な感度設定を実践的に紹介します。絞りとのバランス調整方法も解説し、画質重視の撮影術を提案します。

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2024.10.04

18コマ/秒の高速連写

オリンパス OM-D E-M1 Mark IIIの高速連写性能は、動きの速い被写体を捉えるための強力なツールです。電子シャッター使用時には最大18コマ/秒の連写が可能であり、ミラーレスカメラの中でもトップクラスの性能を誇ります。これにより、スポーツや動物撮影、子どもの自然な動きなど、瞬間を逃さずに記録することができます。また、機械シャッター使用時でも15コマ/秒の連写が可能で、幅広い撮影スタイルに対応します。さらに、連写中でもオートフォーカスと露出の追従が可能なため、フレーミングに集中しながら被写体の動きに柔軟に対応できます。この機能は、動きの多い場面での撮影においてカメラの可能性を大きく広げます。

USB充電対応

OM-D E-M1 Mark IIIはUSB充電に対応しており、便利さと柔軟性を提供します。USB充電が可能であれば、専用の充電器を持ち歩く必要がなくなり、外出先や旅行中でもモバイルバッテリーを使用して簡単に充電できます。これにより、長時間の撮影や外部電源が利用できない環境でも、安心して使用を続けることができます。さらに、USB充電は環境にやさしい選択でもあり、エネルギーの効率的な使用を促進します。この充電方法は、特に外出時の荷物を減らしたい撮影者や、常にカメラを持ち歩きたいユーザーにとって大きな利便性を提供します。

防塵・防滴・低温耐性

OM-D E-M1 Mark IIIは防塵・防滴性能に加え、低温耐性も備えた設計が特徴です。これにより、雨や雪の中、さらには砂埃の多い環境でも問題なく使用することが可能です。カメラ内部には厳密なシーリングが施されており、外部からの水や埃の侵入を防ぎます。さらに、-10度の低温環境でも動作するため、寒冷地での撮影にも適しています。この堅牢な設計により、アウトドアや過酷な条件下での撮影でもカメラを安心して使うことができます。この機能は、自然風景や天候に左右される撮影シーンでの活躍を確実にするものです。

4K動画撮影対応

OM-D E-M1 Mark IIIは4K動画撮影機能を備えており、写真だけでなく高品質な動画記録も可能です。4096×2160の解像度を持つC4Kモードにより、映画のような滑らかな映像を記録することができます。また、ビットレートは最大237Mbpsと高く、細部まで鮮明な映像表現を実現します。さらに、OM-Log400に対応しており、編集時に広いダイナミックレンジを活かしたカラーグレーディングが可能です。この機能は特に映像制作を意識する撮影者にとって魅力的です。また、5軸手振れ補正は動画撮影時にも効果を発揮し、手持ち撮影でも滑らかで安定した映像を提供します。

夢を描く動画制作：ミラーレス一眼からスマホまでの魔法的アプローチ

ミラーレス一眼、アクションカメラ、スマホを活用した魔法のような映像制作の秘訣をご紹介。各デバイスの特徴を理解し、用途に応じた使い分けや併用のテクニックを駆使して、感動的な動画表現を実現しましょう。

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2024.11.22

優れた操作性と直感的なデザイン

– 高解像度電子ビューファインダー
– バリアングルモニター
– カスタマイズ可能なボタンレイアウト

高解像度電子ビューファインダー

OM-D E-M1 Mark IIIは、鮮明で高解像度の電子ビューファインダーを搭載しており、撮影時の視認性を大幅に向上させます。236万ドットのOLEDディスプレイは、被写体の細部までクリアに表示し、暗所でも明るく見やすい設計がされています。また、視野率100%でフレーム全体を確認できるため、撮影後のトリミングやフレームのズレを防ぎます。ファインダーのリフレッシュレートは高速で、動きの速い被写体も滑らかに追尾可能です。さらに、情報表示のカスタマイズが可能で、自分の撮影スタイルに合わせて必要なデータを瞬時に確認できます。この機能は、静止画だけでなく動画撮影でも正確なフレーミングを支援します。

レンズ解像度とは？解像力・シャープネスとの違いと画質を引き出す撮影方法

レンズ解像度と解像力、シャープネスの違いを整理し、画素数・絞り・手ブレ・ISO感度との関係を解説。風景、人物、マクロ、夜景でレンズ性能を引き出す撮影設定と、実写で画質を見分ける確認方法まで詳しく紹介します。高画素機での注意点まで詳しく解説。

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2024.10.17

バリアングルモニター

OM-D E-M1 Mark IIIには、自由に角度を調整できるバリアングルモニターが搭載されています。このモニターは、タッチ操作にも対応しており、簡単にメニュー設定やフォーカスポイントの調整が可能です。特にローアングルやハイアングルでの撮影時に便利で、地面近くからの風景撮影や頭上からの群衆撮影に適しています。モニターの解像度は104万ドットと高く、撮影時のプレビュー画面としても非常に見やすい設計です。さらに、タッチシャッター機能により、画面をタップするだけでピント合わせと撮影を同時に行えます。この機能はスムーズな操作性を提供し、瞬時に構図を決定する際に非常に有用です。

カスタマイズ可能なボタンレイアウト

カメラの操作性をさらに高めるために、OM-D E-M1 Mark IIIではボタンの配置と機能を自由にカスタマイズすることが可能です。ユーザーの手に馴染むよう設計されたグリップとボタン配置は、長時間の撮影でも快適な操作を提供します。ボタンのカスタマイズは、主要な操作を素早く行えるように設定でき、頻繁に使用する機能を割り当てることで操作効率を向上させます。また、カスタム設定を複数保存することができ、撮影シーンや用途に応じて即座に切り替えることができます。この柔軟な操作性は、撮影時のストレスを軽減し、より創造的な撮影に集中することを可能にします。

多様な撮影モードと機能

– ライブNDフィルター
– プロキャプチャーモード
– ハイレゾショット

ライブNDフィルター

ライブNDフィルターは、OM-D E-M1 Mark IIIのユニークな機能の一つで、NDフィルターを物理的に取り付けることなく長時間露光の効果を得ることができます。この機能は、最大ND32（5段分）の効果を提供し、流れる水や雲の動きを滑らかに描写することが可能です。特に風景撮影において、ダイナミックな表現を簡単に実現できます。ファインダーやモニターで効果をリアルタイムにプレビューできるため、撮影結果をイメージしながら設定を調整できる点も大きな魅力です。この機能は、外部アクセサリーに依存せずにクリエイティブな撮影を楽しむことを可能にします。

プロキャプチャーモード

プロキャプチャーモードは、OM-D E-M1 Mark IIIにおいて特に注目すべき機能です。このモードでは、シャッターボタンを半押ししている間、最大35枚の画像をバッファメモリに記録します。そしてシャッターボタンを完全に押し込むと、半押し中に記録された画像も含めて保存されます。この機能により、決定的な瞬間を逃すことなく撮影することが可能です。特に動物やスポーツ撮影など、予測が難しい動きの瞬間を捉える際に非常に役立ちます。また、プロキャプチャーモードは連写性能と組み合わせて使用することで、驚くべき結果を得ることができます。

ハイレゾショット

OM-D E-M1 Mark IIIには、ハイレゾショットモードが搭載されており、最大8000万画素の超高解像度画像を生成することが可能です。このモードはカメラ内部のセンサーシフト技術を活用し、複数の画像を合成することで、圧倒的なディテールとシャープネスを持つ写真を作り出します。特に静物や風景撮影でその真価を発揮し、ポスターサイズの印刷やトリミング後の高品質な出力が求められる場合に最適です。また、ハイレゾショットは手持ち撮影にも対応しており、三脚を使用しなくても簡単に高解像度画像を得ることができます。

充実した動画撮影機能

– OM-Log400対応
– 手振れ補正による安定した動画撮影
– 高音質録音と外部マイク対応

OM-Log400対応

OM-D E-M1 Mark IIIは、動画撮影においてOM-Log400に対応しており、広いダイナミックレンジを持つ映像を記録することが可能です。この設定により、ハイライトからシャドウまでの情報をしっかりと残し、編集時に詳細なカラーグレーディングを行うことができます。これにより、プロフェッショナルレベルの映像制作にも対応可能な柔軟性を提供します。OM-Log400は、特にコントラストの高いシーンや色彩の表現が重要な場面でその効果を発揮します。撮影後にクリエイティブな表現を追求する映像制作者にとって、この機能は大きな魅力となるでしょう。

手振れ補正による安定した動画撮影

OM-D E-M1 Mark IIIに搭載された5軸手振れ補正は、静止画だけでなく動画撮影でもその威力を発揮します。動画撮影時には電子補正と組み合わせることで、滑らかで安定した映像を記録することが可能です。このため、手持ち撮影でも三脚を使ったような滑らかな映像を得ることができます。さらに、この手振れ補正は長時間の撮影時にも効果を発揮し、疲労を軽減します。動きながらの撮影やジンバルを使用しない簡易的な撮影スタイルにも最適で、旅行やイベントの記録にも便利です。

高音質録音と外部マイク対応

OM-D E-M1 Mark IIIは、高品質な内蔵マイクと外部マイク端子を搭載しており、音声の記録にも優れた性能を発揮します。内蔵マイクは環境音や音声をクリアに記録する一方で、外部マイクを接続すればさらに高音質な録音が可能です。特にインタビューや音楽の記録など、音声のクオリティが重要なシーンでその効果を発揮します。また、ヘッドフォン端子も搭載されているため、録音中に音声をモニタリングしながら調整することができます。このような充実した音声関連の機能は、映像制作の幅を広げる大きなポイントとなっています。

高い携帯性と耐久性

– 軽量設計
– マグネシウム合金ボディ
– 長時間バッテリー性能

軽量設計

OM-D E-M1 Mark IIIは、携帯性に優れた軽量設計を採用しており、長時間の持ち運びにも負担がかかりません。ボディ単体の重量は約580gと軽量ながら、堅牢性を損なわない設計が特徴です。この軽量性は、旅行やアウトドア撮影、さらには日常のスナップ撮影にも適しています。持ち運びやすさを重視したデザインは、バッグの中での収納もしやすく、必要なときに素早く取り出して撮影を開始することができます。また、長時間使用しても手に負担がかかりにくい点も、快適な撮影体験を提供する重要な要素です。

マグネシウム合金ボディ

カメラの外装にはマグネシウム合金が採用されており、耐久性と軽量性を両立しています。この堅牢なボディは、外部からの衝撃や振動に強く、過酷な環境でも安心して使用することが可能です。また、防塵・防滴性能との組み合わせにより、アウトドアや天候の厳しい条件下でもその性能を発揮します。さらに、優れた熱伝導性を持つマグネシウム合金は、長時間使用時の熱管理にも貢献し、カメラ内部のパフォーマンスを安定させる役割を果たします。

カメラデザインの美学：造形が生み出す魔法の瞬間

各社が追求するカメラデザインの美学と革新。機能性だけでなく、握りやすさ、撮影時の操作感、ボディの質感まで、デザインが生み出す魔法のような魅力を解説。見た目と使いやすさが融合したカメラのデザイン哲学を深掘りし、その隠れた魅力に迫ります。

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2024.11.04

長時間バッテリー性能

OM-D E-M1 Mark IIIは、省電力設計と効率的なバッテリーマネジメントにより、長時間の撮影が可能です。CIPA基準で約420枚の撮影が可能なバッテリー性能は、1日の撮影でも余裕を持って使用することができます。また、省電力モードを活用すれば、さらに長時間の撮影が可能となり、外出先での充電機会が少ない場面でも安心です。USB充電対応により、モバイルバッテリーや車載充電器を使って手軽に充電を行える点も便利です。このバッテリー性能は、旅行やイベント撮影など、長時間の使用を求められるシーンで特に有用です。

まとめ

オリンパス OM-D E-M1 Mark IIIは、多機能性と優れた操作性を兼ね備えたミラーレスカメラであり、様々な撮影シーンに対応する設計が特徴です。121点クロス像面位相差AFセンサーによる高精度なオートフォーカスや、最大7.5段分の補正効果を持つ5軸手振れ補正、防塵・防滴仕様の堅牢なボディなど、基本性能が充実しています。また、ライブNDフィルターやプロキャプチャーモード、ハイレゾショットといったクリエイティブな撮影を支援する機能も備え、動きの速い被写体や風景撮影においてもその真価を発揮します。動画撮影においてもOM-Log400対応や5軸手振れ補正が滑らかで安定した映像を提供し、映像制作の可能性を広げます。さらに、軽量設計やマグネシウム合金ボディ、長時間バッテリー性能により、持ち運びやすさと耐久性を両立。OM-D E-M1 Mark IIIは、日常的なスナップ撮影からプロフェッショナルな映像制作まで幅広く活躍する万能な一台です。

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2024.11.02