EOS R50 Vの「レビュー用AF」は、カメラの前で商品を紹介するときに便利なオートフォーカス機能です。撮影者がカメラに向かって話している間は顔にピントを合わせ、商品をレンズの近くへ差し出すと手前の商品へピントを移し、商品を引っ込めると再び顔へピントを戻すという動作ができます。

このレビュー用AFが、2026年5月14日に公開されたファームウェアVer.1.2.0によって大きく進化しました。従来の専用撮影モードに加えて、動画撮影時のP・Tv・Av・Mモードでもレビュー用AFを設定できるようになり、露出やAFエリアなどの撮影設定と組み合わせられるようになったのです。さらに、USB接続によるライブ配信に加えて、HDMI接続でもレビュー用AFを利用できるようになりました。

この変更は、EOS R50 VでYouTubeの商品レビュー動画やライブ配信を制作する人にとって実用的な意味があります。従来はレビュー用動画の専用モードを使用することが基本でしたが、Ver.1.2.0以降は、通常の動画撮影モードでシャッタースピード、絞り、ISO感度などを設定しながら、手前の商品へピントを移す撮影が可能になりました。商品の質感を見せたいときに絞りを変更したり、照明環境に合わせて露出を調整したりする自由度が広がっています。

ただし、レビュー用AFは、あらゆる撮影で通常のAFより優れているという機能ではありません。手前に出した商品を優先するため、人物を撮影し続けたい場面では意図しないピント移動が起きることもあります。レビュー用AFの特性を理解し、通常の人物検出AFや動画サーボAFと使い分けることで、EOS R50 Vの撮影機能をより目的に合わせて利用できます。

この記事では、Ver.1.2.0で変更されたレビュー用AFの仕様、通常の動画モードでの設定方法、P・Tv・Av・Mとの組み合わせ、HDMIキャプチャーとOBSを利用したライブ配信への応用、通常AFとの違い、ピントが切り替わらない場合の確認事項まで詳しく解説します。

EOS R50 Vのレビュー用AFはVer.1.2.0で何が変わったのか

レビュー用AFを通常の動画撮影モードで利用できるようになった

EOS R50 VのファームウェアVer.1.2.0で注目したい変更は、動画撮影時のP・Tv・Av・Mモードでもレビュー用AFを設定できるようになったことです。キヤノンは、この変更によって露出やAFエリアなどの設定とレビュー用AFを組み合わせて利用できるようになったと説明しています。レビュー用AF自体はEOS R50 Vの発売時から搭載されていましたが、Ver.1.2.0では、その機能を利用できる撮影モードが拡張されたことになります。

レビュー用AFの特徴は、カメラへ近づけた商品を優先してピントを合わせることです。一般的な人物検出AFでは、画面内に顔や瞳が検出されると、その人物を追い続けようとします。これはインタビューやVlogでは便利ですが、人物がカメラへ商品を差し出すレビュー動画では、顔にピントが残ったまま商品がぼけてしまうことがあります。レビュー用AFでは、手前へ出した商品にピントを移し、商品を引っ込めると人物へ戻すという撮影を行いやすくなります。

例えば、カメラの交換レンズを紹介する動画では、撮影者がレンズの特徴を説明しながら、前玉、フォーカスリング、マウント部分などをカメラへ近づけることがあります。通常の人物優先AFでは、撮影者の顔を検出し続けるため、手前のレンズがぼけたままになる場合があります。レビュー用AFなら、カメラの前へ出したレンズにピントを移すことができるため、商品を見せるたびに画面をタッチしてピント位置を変更する操作を減らせます。

Ver.1.2.0では、この機能を通常の動画撮影モードでも利用できるようになりました。商品紹介に適したAFと、撮影者が指定する露出設定を組み合わせられる点が、従来の専用モードとの大きな違いです。動画AFでは、単にピントが合うかどうかだけでなく、どの被写体へ、どのタイミングでピントを移すかが映像の見やすさに関係します。

人物検出や動画AFの追従動作については、動画AF性能を最大限に引き出すコツ｜なめらかなピント追従で映像が変わるでも詳しく解説しています。

専用のレビュー用動画モードとP・Tv・Av・Mの違い

EOS R50 Vに搭載されているレビュー用動画モードは、商品を紹介する映像を撮影しやすくするための専用モードです。商品をカメラへ近づけたときに手前の被写体へピントを移すというレビュー用AFの動作を、複雑な設定を行わずに利用できることが特徴です。一人でカメラの前に立ち、商品を手に取って説明する動画を撮影するときには、こうした専用モードが役立ちます。

一方、通常の動画撮影モードには、露出の制御方法によってP・Tv・Av・Mという選択肢があります。PはプログラムAE、Tvはシャッター優先AE、Avは絞り優先AE、Mはマニュアル露出です。例えば、動きの自然さを重視してシャッタースピードを固定したい場合はTvやM、背景のぼけ方を調整したい場合はAvやM、照明条件に応じて自分で露出を決めたい場合はMが候補になります。

これまでは、レビュー用AFを利用するために専用モードの設定条件を受け入れる必要がありました。しかし、Ver.1.2.0以降は、通常の動画撮影モードで必要な露出設定を行いながらレビュー用AFを利用できます。例えば、レンズの外観を紹介するときにはF5.6まで絞って製品全体を見せ、人物の表情を中心に撮影するときにはF2.8へ開いて背景をぼかすといった撮影表現を選びやすくなります。

また、動画ではシャッタースピードも重要です。29.97Pで撮影する場合は1/60秒前後、59.94Pでは1/125秒前後が基本的な目安になりますが、照明のフリッカーや撮影したい動きによって調整が必要です。通常の動画撮影モードでレビュー用AFを利用できるようになったことで、こうした露出設定とピント移動を一つの撮影モードで組み合わせられるようになりました。

ただし、Mモードでレビュー用AFを使用したからといって、AFの動作を完全に手動で制御できるわけではありません。露出を手動で設定することと、ピントをどの被写体へ移すかというAFの制御は別の機能です。商品へピントを移す動作が必要かどうかを考え、撮影内容によってレビュー用AFと通常のAFを使い分けることが重要になります。

動画撮影時のAFとシャッタースピードの関係については、EOS R6 Mark II動画撮影設定ガイド｜4K60pとAFを安定させる使い方でも紹介しています。

Ver.1.2.0ではHDMIライブ配信にもレビュー用AFが対応

Ver.1.2.0によるもう一つの重要な変化が、HDMI接続時にもレビュー用AFを利用できるようになったことです。EOS R50 VはUSB接続によるライブ配信に対応しており、従来からレビュー用AFを配信時に利用できました。今回の更新では、通常の動画撮影モードでレビュー用AFが利用できるようになったことに伴い、HDMI接続によるライブ配信でも同機能を使用できるようになっています。

HDMI接続によるライブ配信では、カメラのHDMI端子から映像信号を出力し、HDMIキャプチャーを通じてパソコンへ取り込みます。パソコンではOBS Studioなどの配信ソフトを利用し、YouTubeなどへ映像を送信できます。この方式では、配信画面のレイアウトや文字表示、複数の映像ソースの切り替えなどをパソコン側で行えるため、商品レビューやライブコマースにも利用できます。

レビュー用AFがHDMI接続で使えることにより、撮影者の顔から商品へ、商品から撮影者の顔へというピント移動を、HDMIキャプチャーを経由した配信映像にも反映できるようになります。例えば、カメラのボディやレンズ、スマートフォン、パソコン周辺機器などを紹介するライブ配信では、商品を手に取るたびにピント位置を操作する手間を減らせます。

ただし、レビュー用AFに対応したことと、HDMI接続の映像品質やフレームレートが向上したことは別の話です。今回の機能拡張は、通常の動画撮影モードとHDMI配信でレビュー用AFを利用できるようになったという内容であり、HDMIの解像度や転送方式そのものを変更する機能ではありません。また、実際の配信では、カメラのAFだけでなく、HDMIキャプチャー、USB接続、OBSの設定、ネットワークの状態なども映像の安定性に関係します。

EOS R50 VをHDMI接続してOBSからYouTubeへ配信する実例については、EOS R50 V＋EF50mm F1.8 STMでヤマガラライブ｜APS-C約80mm相当を実際の配信で使うで紹介しています。

EOS R50 Vでレビュー用AFを設定する方法

ファームウェアバージョンを確認して動画撮影モードを選ぶ

EOS R50 Vで通常の動画撮影モードからレビュー用AFを利用するには、最初にカメラ本体のファームウェアバージョンを確認します。Ver.1.2.0で追加された機能なので、それより古いファームウェアを使用している場合は、P・Tv・Av・Mの動画撮影モードでレビュー用AFを設定できるとは限りません。カメラのメニューからファームウェア情報を開き、現在のバージョンを確認することが出発点になります。

すでにVer.1.2.0がインストールされていれば、同じバージョンへ更新し直す必要はありません。より新しいファームウェアが公開されている場合は、そのバージョンの変更履歴も確認します。キヤノンのファームウェアは機能追加だけでなく、不具合修正やセキュリティ関連の変更を含む場合があるため、更新内容を把握しておくと現在利用できる機能を確認しやすくなります。

ファームウェアの条件を満たしていることを確認したら、EOS R50 Vを動画撮影のP・Tv・Av・Mのいずれかに設定します。これらは静止画の撮影モードとは区別する必要があり、レビュー用AFの拡張対象として発表されているのは動画撮影時のモードです。動画撮影用の設定画面からレビュー用AFを選択し、カメラへ商品を近づけたときのピント移動を確認します。

メニューの表示位置や選択できる項目は、使用する撮影モードやほかのAF設定によって変化する場合があります。レビュー用AFの項目が表示されないときには、動画撮影モードへ切り替わっているか、ファームウェアが対応バージョンになっているか、同時に使用しているAF設定との組み合わせに制約がないかを確認することが重要です。

カメラの撮影モードと露出制御の基本については、キヤノンの撮影モードと設定を解説した記事でも詳しく取り上げています。

人物の顔から商品へピントが移るか確認する

レビュー用AFを設定したら、実際に人物の顔から商品へピントが切り替わるかを確認します。最初に撮影者がカメラの前へ立ち、顔にピントが合っている状態を作ります。続いて、紹介する商品をカメラへ向けて差し出し、画面上でピントが顔から商品へ移るかを確認します。商品を引っ込めたあとは、再び撮影者の顔へピントが戻るかも確かめます。

この確認では、商品の大きさや形状、背景とのコントラスト、レンズの最短撮影距離が結果に影響します。レビュー用AFは手前の被写体を優先する機能ですが、装着したレンズがピントを合わせられないほど商品を近づけると、商品がぼけたままになる場合があります。カメラのAF設定だけでなく、レンズが対応する撮影距離の範囲内で商品を見せることが必要です。

例えば、カメラ用レンズを紹介する場合、前玉を画面いっぱいに見せようとして商品を近づけすぎると、装着レンズの最短撮影距離より内側に入ってしまうことがあります。マクロレンズであれば近距離撮影に対応しやすい一方、通常の標準ズームや中望遠レンズでは、商品を少し離した方がピントを合わせやすい場合があります。レビュー用AFの効果を確認するときには、AF設定と同時に撮影距離も考える必要があります。

また、商品をカメラへ差し出す速度によっても、ピントの移動が見え方に影響します。商品を急に近づければAFが追従する前に大きくぼけることがあり、ゆっくり近づければピントの移動が落ち着いて見える場合があります。レビュー動画では、どの距離まで商品を近づけると画面上で見やすいかを確認しておくことで、撮影中のピント移動を安定させやすくなります。

動画撮影におけるAFの追従性とピント移動については、動画AF性能を最大限に引き出すコツ｜なめらかなピント追従で映像が変わるでも解説しています。

AFエリアと露出設定を組み合わせるときの注意点

Ver.1.2.0では、レビュー用AFを通常の動画撮影モードで利用できるようになったため、露出やAFエリアなどの設定と組み合わせた撮影が可能になりました。ただし、AFエリアを変更することと、レビュー用AFが手前の被写体へピントを移す動作をすることは、同じ設定ではありません。撮影する内容に合わせて、レビュー用AFを使用する目的を明確にしておく必要があります。

例えば、机の上に置いた商品を紹介する動画では、撮影者が顔を出さず、商品だけを画面に写すことがあります。このような撮影では、商品をカメラへ差し出す動作がなければ、通常のAFエリア指定やタッチAFの方が目的に合う場合があります。一方、撮影者の顔と商品を交互に見せるレビュー動画では、レビュー用AFの自動的なピント移動が役立ちます。

露出設定でも、撮影する商品の性質を考える必要があります。光沢のある金属製品や白い商品では反射や白とびが目立ちやすく、黒いカメラやレンズでは表面の質感が暗部に埋もれる場合があります。通常の動画撮影モードを利用できれば、シャッタースピードと絞りを一定に保ち、照明やISO感度で露出を調整するといった方法を選びやすくなります。

さらに、商品へピントを移したときに画面全体の明るさが変化すると、視聴者の注意が商品より露出変化へ向いてしまう場合があります。照明が一定の室内では、Mモードでシャッタースピード、絞り、ISO感度を固定する方法が候補になります。反対に、窓からの光が頻繁に変わる環境では、露出を自動制御した方が扱いやすい場面もあります。

Ver.1.2.0による拡張の価値は、レビュー用AFそのものの動作に加えて、撮影環境に応じた露出制御を選べるようになったことです。ピントの移動と露出の変化をそれぞれ確認することで、商品を見せる動作が自然な映像になっているか判断しやすくなります。

動画撮影における露出設定の考え方については、EOS R6 Mark II動画撮影設定ガイド｜4K60pとAFを安定させる使い方でも詳しく紹介しています。

レビュー用AFを使った商品レビュー動画の設定

Mモードでシャッタースピードと絞りを固定する

商品レビュー動画を室内で撮影する場合、EOS R50 VのMモードとレビュー用AFを組み合わせる方法があります。Mモードではシャッタースピード、絞り、ISO感度を撮影者が設定できるため、照明条件が一定であれば、人物から商品へピントを移した際にも露出を安定させやすくなります。商品紹介では背景の明るさが変化することより、商品の色や質感が一定の明るさで見えることが重要になる場合があります。

例えば29.97Pで撮影するなら、シャッタースピードを1/60秒前後に設定し、絞りをF4やF5.6などへ調整する方法があります。商品全体をはっきり見せたい場合には、絞りを開放から少し絞ることで被写界深度を確保しやすくなります。一方、撮影者の顔を大きく写して背景をぼかしたい場合には、F1.8やF2.8などの明るい絞りを使用することもできます。

ただし、絞りを開くほど被写界深度は浅くなるため、商品を前後へ動かした際にピントが外れやすくなる場合があります。レビュー用AFが商品を検出しても、商品全体が必ず鮮明に写るわけではありません。特にレンズの前玉からマウント部分まで奥行きのある製品を紹介する場合、ピントを合わせた部分だけが鮮明になり、ほかの部分がぼけることがあります。

商品レビューでは、撮影者の背景をどの程度ぼかすかという表現と、商品の細部をどこまで鮮明に見せたいかという目的が異なります。レビュー用AFを利用できるようになったからといって、常に開放F値で撮影する必要はありません。商品を見せる時間が長い動画では、ピントが多少前後しても見やすいよう、被写界深度を確保した設定が役立つ場合があります。

EOS R50 Vでは、通常の動画撮影モードでレビュー用AFを利用できるようになったことで、こうした絞りと被写界深度の調整を行いながら、顔から商品へのピント移動を使えるようになりました。

動画AFと被写界深度の関係については、動画AF性能を最大限に引き出すコツ｜なめらかなピント追従で映像が変わるでも取り上げています。

商品を大きく見せる場合は撮影距離とレンズを考える

レビュー用AFを使うときに重要なのは、手前の商品を検出する機能だけでなく、装着したレンズの最短撮影距離と画角です。例えばスマートフォンの画面を紹介するときには比較的大きな面積を写すことができますが、カメラのボタンやレンズの刻印など小さな部分を見せたい場合には、被写体をカメラへ近づける必要があります。このとき、レンズの最短撮影距離より近づけると、AFが動作していてもピントを合わせられません。

広角レンズは近距離の被写体を画面内へ収めやすい一方、画面の周辺部分では遠近感が強調される場合があります。反対に、焦点距離の長いレンズでは被写体を大きく写しやすくなりますが、同じ大きさに写すためにはカメラと商品との距離を確保する必要があります。商品を手に持ってカメラへ差し出す撮影では、画角だけでなく、撮影者が無理なく商品を持てる距離も重要です。

例えば、カメラ用レンズを手に持って紹介する場合、焦点距離の短いレンズでは撮影者の顔と商品を同じ画面に収めやすくなります。ただし、商品をカメラへ近づけすぎると、前玉などの一部が大きく強調されることがあります。一方、標準域のレンズでは自然な遠近感で商品を見せやすくなりますが、商品を大きく写す際にはピントが合う距離を確認する必要があります。

レビュー用AFは商品と人物のピントを自動的に切り替えるための機能であり、レンズの近接撮影性能そのものを高めるものではありません。細かな部品や刻印を見せたい場合には、マクロ撮影に対応したレンズや、より近距離で撮影できるレンズを組み合わせる方が目的に合うこともあります。

商品を紹介する動画では、被写体へピントが合うことと、視聴者が商品を見やすいことの両方が重要です。レビュー用AFの効果を生かすには、使用するレンズの焦点距離と最短撮影距離を踏まえ、商品を差し出す位置を決めておくことが役立ちます。

EOS R50 Vと交換レンズの組み合わせについては、EOS R50 V＋EF50mm F1.8 STMでヤマガラライブ｜APS-C約80mm相当を実際の配信で使うでも、焦点距離と撮影距離の関係を紹介しています。

人物だけを撮影する場合は通常AFとの使い分けが必要

レビュー用AFは、人物の顔と手前の商品を交互に見せる動画に適した機能ですが、人物を撮影し続ける場面で常に便利とは限りません。例えばインタビュー動画では、人物が話している間に手を動かしたり、資料を持ち上げたりすることがあります。レビュー用AFを使用していると、手前へ出た物体を優先してピントを移す可能性があるため、意図した人物の顔からピントが外れる場合があります。

通常の人物検出AFは、画面内の顔や瞳を認識して人物を追い続けることを重視します。一方、レビュー用AFは、顔より手前へ差し出された商品へピントを移すことを目的としています。この違いを理解すれば、どちらの設定を使うかは撮影内容から判断できます。商品を繰り返し見せるレビュー動画ではレビュー用AF、人物の表情を中心に記録するインタビューでは通常の人物検出AFという使い分けが考えられます。

また、商品レビューであっても、撮影者が商品を机の上に置いたまま説明する場合には、レビュー用AFが必要になる場面は限られます。商品だけを固定位置で撮影するなら、AFエリアを指定したり、MFでピント位置を固定したりする方法もあります。レビュー用AFは、商品をカメラへ差し出す動作を頻繁に行う撮影で特に意味を持つ機能です。

映像の見やすさを考えるうえでは、ピントが切り替わる速度だけでなく、切り替わるタイミングも重要です。商品を見せたい場面では素早いピント移動が役立ちますが、話している人物の顔を見せたい場面では、頻繁なピント移動が落ち着かない映像につながる場合があります。レビュー用AFの設定を固定したまますべての動画を撮影するより、撮影の目的に応じてAFの種類を選ぶ方が自然です。

動画AFの追従性と被写体検出については、動画AF性能を最大限に引き出すコツ｜なめらかなピント追従で映像が変わるでも詳しく解説しています。

HDMIとOBSを利用したライブ配信でレビュー用AFを使う

EOS R50 VからHDMIキャプチャーへ映像を送る

EOS R50 Vは、HDMI端子から映像を出力し、キャプチャーデバイスを経由してパソコンへ取り込むことで、OBS Studioを利用したライブ配信に使用できます。Ver.1.2.0ではHDMI接続でもレビュー用AFを利用できるようになったため、通常の動画撮影モードで商品を紹介しながら、ピント移動を配信映像に反映する使い方が可能になりました。

基本的な接続は、EOS R50 Vのmicro HDMI端子からHDMIケーブルでキャプチャーデバイスへ接続し、キャプチャーデバイスをUSBでパソコンへ接続する構成です。OBSではキャプチャーデバイスを映像入力ソースとして追加し、カメラから送られてくる映像を表示します。その後、配信先となるYouTubeなどの設定を行い、映像と音声を確認して配信を開始します。

この構成では、EOS R50 VのAFがカメラ内部で動作し、その結果としてピントの合った映像がHDMI経由で出力されます。レビュー用AFの処理をOBSが担当するわけではありません。OBSは受け取った映像を表示し、配信画面を構成して送信するため、AFの動作そのものはカメラ側の設定に依存します。

例えば、撮影者が机の前に座ってカメラや交換レンズを紹介するライブ配信では、顔を見せながら説明し、手元の製品をカメラへ近づけることがあります。レビュー用AFが有効なら、視聴者へ商品の細部を見せる際に、手前の製品へピントを移すことができます。商品を引っ込めたあとは顔へ戻るため、カメラの後ろに補助者がいない一人配信でも利用しやすい機能です。

ただし、HDMIによる映像出力の設定とレビュー用AFの設定は別々に確認する必要があります。HDMI信号がOBSへ入力されていること、カメラでレビュー用AFが利用できる撮影モードになっていること、実際に商品へピントが移ることをそれぞれ確認することが重要です。

EOS R50 Vをmicro HDMIからキャプチャーへ接続して配信する構成については、EOS R50 V＋EF50mm F1.8 STMでヤマガラライブ｜APS-C約80mm相当を実際の配信で使うで実際の運用例を紹介しています。

OBSの設定とレビュー用AFは役割を分けて考える

HDMIライブ配信でレビュー用AFを利用する場合、カメラ側の設定とOBS側の設定を分けて考えることが重要です。EOS R50 Vでは撮影モード、露出、AF、HDMI出力などを設定します。一方、OBSではキャプチャーデバイスの入力、配信画面の大きさ、フレームレート、映像の圧縮設定、配信先への送信などを担当します。

レビュー用AFを有効にした状態でカメラの前へ商品を出すと、カメラが商品へピントを移す動作を行います。その結果がHDMI出力に反映されるため、OBS側で顔から商品へのAF切り替えを設定する必要はありません。逆に、OBS側で映像を拡大したり、画面内に配置する位置を変更したりしても、それによってカメラのAFが自動的に切り替わるわけではありません。

配信画面では、人物の顔だけでなく、商品名や価格、製品画像、字幕などを表示する場合があります。OBSでこれらを重ねるときには、レビュー用AFによって商品へピントが移った際にも、視聴者が商品を見やすい画面構成になっているか確認する必要があります。例えば、商品をカメラの中央へ出す撮影で、同じ位置に大きな文字を配置していると、せっかく商品へピントが合っても細部が見えにくくなります。

また、配信の解像度とフレームレートもカメラのAFとは別の設定です。FHDの60pで配信する場合でも、レビュー用AFが手前の商品へピントを移す仕組みはカメラ側で動作します。配信映像がカクつく、音声が遅れる、映像が途切れるといった問題が発生した場合には、AF設定だけでなくキャプチャーデバイス、USB接続、OBSの負荷、通信回線なども確認する必要があります。

レビュー用AFの機能拡張によって、HDMI配信での商品紹介が行いやすくなったことは重要ですが、配信システム全体の安定性とは区別して運用する必要があります。映像入力と配信が正常に行われている状態で、カメラ側のAF動作を確認することが基本になります。

OBSを利用したYouTube配信の基本的な機材構成については、EOS R5でYouTubeライブ配信する方法｜ヤマガラライブの機材・OBS設定・運用でも紹介しています。

長時間配信ではAFの動作と電源の安定性を確認する

レビュー用AFを利用したライブ配信では、短時間の動作確認だけでなく、実際の配信時間に近い条件でカメラを動作させることも重要です。商品レビューのライブ配信では、撮影者が長時間話し続けたり、複数の商品を順番に紹介したりするため、カメラは継続的に映像を出力することになります。こうした運用では、レビュー用AFの動作だけでなく、電源、温度、HDMI接続などの条件も配信の安定性へ影響します。

例えば、バッテリーだけで長時間のライブ配信を行う場合には、配信途中で電池残量が不足する可能性があります。対応する外部電源を使用すれば長時間運用しやすくなりますが、電源の接続方法や供給能力は使用する機材に合わせて確認する必要があります。また、HDMIケーブルが引っ張られたり、カメラの端子部分に無理な力が加わったりすると、映像信号が途切れる原因になります。

AFの動作については、撮影者の顔と商品を繰り返し切り替えたときに、意図したタイミングでピントが移るかを確認します。例えば、手前へ商品を差し出すたびにピントが迷う場合、レビュー用AFの設定だけでなく、商品の位置、照明、背景、レンズの最短撮影距離などが関係している可能性があります。照明が暗い場所やコントラストの低い商品では、AFが被写体を認識しにくくなる場合もあります。

また、長時間配信では発熱による動作制限にも注意が必要です。撮影環境の温度、使用する解像度やフレームレート、カメラ周辺の放熱条件などによって、連続運用できる条件が変化します。レビュー用AFがHDMI配信に対応したことは、カメラの連続動作時間や温度条件の制限がなくなったことを意味するものではありません。

長時間配信では、カメラの映像が正常にOBSへ届くこと、AFが意図した対象へピントを移すこと、電源と配信ソフトが安定して動作することを別々に確認すると、問題が発生した際にも原因を絞り込みやすくなります。

EOS R50 Vを外部電源とHDMI接続で長時間運用する実例については、EOS R50 V＋EF50mm F1.8 STMでヤマガラライブ｜APS-C約80mm相当を実際の配信で使うでも紹介しています。

レビュー用AFがうまく動作しない場合の確認事項

P・Tv・Av・Mでレビュー用AFを選べない場合

EOS R50 VでP・Tv・Av・Mの動画撮影モードを使用しているのにレビュー用AFを設定できない場合、まずファームウェアのバージョンを確認します。通常の動画撮影モードでレビュー用AFを利用できるようになったのはVer.1.2.0による機能拡張なので、古いファームウェアのままでは同じ設定項目を利用できない場合があります。

また、撮影モードが静止画用になっていないかも確認が必要です。キヤノンが追加を発表しているのは動画撮影時のP・Tv・Av・Mモードであり、静止画撮影の同名モードにレビュー用AFが追加されたという意味ではありません。カメラの撮影モードを動画へ切り替え、対応する撮影設定の画面を表示する必要があります。

さらに、AFに関する機能には、ほかの設定との組み合わせによって選択できる項目が変化するものがあります。レビュー用AFが表示されない場合には、現在選んでいるAFの動作方式や撮影設定を確認し、カメラのメニューで選択可能な状態になっているかを調べます。項目がグレーアウトしている場合には、設定条件による制限が関係している可能性があります。

ファームウェアを更新した直後には、以前とメニュー構成や利用できる機能が変化している場合があります。Ver.1.2.0ではレビュー用AF以外にも動画記録中のグリッド表示や、HDR／C.Logビューアシスト使用時のフォルスカラー設定などが追加されています。更新後の機能を利用する際には、最新の取扱説明書で対応するメニュー項目を確認することも役立ちます。

EOS Rシリーズの撮影モードと設定の考え方については、キヤノンの撮影モードと設定を解説した記事でも紹介しています。

商品にピントが合わない場合は距離と背景を確認する

レビュー用AFを有効にしているにもかかわらず、カメラへ差し出した商品にピントが合わない場合には、撮影距離と被写体の状態を確認します。レビュー用AFは手前の被写体を優先してピントを移す機能ですが、レンズが物理的にピントを合わせられる範囲を超えて撮影できるようになるわけではありません。装着したレンズの最短撮影距離より近くへ商品を出している場合、商品を少し離す必要があります。

また、AFは被写体の明暗差や模様などを利用してピントを合わせるため、無地の製品や反射の強い素材、透明な商品などではピントが安定しない場合があります。特に黒いカメラのボディや交換レンズは、照明によって表面のコントラストが低くなり、ピントを合わせたい部分が分かりにくくなることがあります。商品の表面に適度な光を当て、ピントを合わせたい部分が画面内で見分けられる状態にすると、AFの動作を確認しやすくなります。

背景についても注意が必要です。商品と背景が近い位置にある場合や、画面内に複数の物体が重なっている場合には、どの被写体を優先するかが映像上で分かりにくくなることがあります。レビュー用AFの特性を確認するときには、まず人物の顔と手前の商品という単純な構成を作り、正常に切り替わるかを確認する方法が考えられます。

さらに、商品をカメラへ差し出す動作が速すぎると、AFが追従する途中のぼけが映像に残る場合があります。商品を近づけたあとに少し静止させることで、細部を見せる時間を確保しやすくなります。レビュー動画では、AFが手前の商品へ移ったことだけでなく、視聴者が商品の形状や文字を読み取れる時間があるかも重要です。

ピント合わせの基本と動画でのAF追従については、動画AF性能を最大限に引き出すコツ｜なめらかなピント追従で映像が変わるでも詳しく解説しています。

HDMI配信で動作しない場合はカメラとOBSを切り分ける

レビュー用AFを設定してHDMIライブ配信を行っているのに、OBSの映像で商品へピントが移らない場合には、最初にカメラ側の映像を確認します。カメラの表示上でもピントが切り替わっていないなら、レビュー用AFの設定、撮影モード、ファームウェア、撮影距離などが確認対象になります。一方、カメラ側では正常にピントが切り替わっているのに、OBSの映像に問題がある場合には、HDMI出力やキャプチャーデバイスの設定を確認する必要があります。

HDMIキャプチャーは、カメラから送られてくる映像信号をパソコンで利用できる形式へ変換する機器です。カメラのAFが正常に動作していても、キャプチャーデバイスが正しく認識されていなかったり、OBSが別の映像ソースを表示していたりすると、想定した映像を確認できない場合があります。OBS側でカメラからの映像がリアルタイムに入力されているか、キャプチャーデバイスの名称や入力設定が一致しているかを確認することが基本になります。

また、配信画面が一時的に止まったり、映像が遅れて表示されたりする場合には、AFの動作とパソコン側の映像処理を区別する必要があります。レビュー用AFはカメラ内部でピントを制御する機能であり、OBSの映像処理やネットワーク経由の配信遅延を改善するものではありません。映像入力やエンコードに問題がある場合には、AF設定を変更しても配信の不具合が解消しないことがあります。

さらに、HDMI配信に使用する解像度やフレームレートが、キャプチャーデバイスの対応仕様と一致しているかも重要です。例えば、カメラから出力する映像形式とキャプチャーデバイスが受け付ける形式が合っていなければ、正常に映像を表示できない場合があります。こうした映像信号の問題は、レビュー用AFによるピント移動とは別に確認する必要があります。

EOS R50 Vを使用したHDMI配信の具体的な接続構成については、EOS R50 V＋EF50mm F1.8 STMでヤマガラライブ｜APS-C約80mm相当を実際の配信で使うでも詳しく紹介しています。

まとめ

EOS R50 VのファームウェアVer.1.2.0では、動画撮影時のP・Tv・Av・Mモードでレビュー用AFを設定できるようになりました。従来の専用撮影モードに加えて、露出やAFエリアなどの設定とレビュー用AFを組み合わせられるようになったことが大きな変更点です。さらに、USB接続による配信だけでなく、HDMI接続によるライブ配信でもレビュー用AFを利用できるようになりました。

レビュー用AFは、人物の顔を撮影している状態から、カメラへ近づけた商品へピントを移し、商品を引っ込めると再び人物へ戻すという撮影を行いやすくする機能です。カメラやレンズ、スマートフォン、パソコン周辺機器などを紹介する動画では、商品を見せるたびに手動でピント位置を変更する操作を減らせます。特に一人で出演と撮影を行う場合には、商品紹介のためのAF操作を自動化できることが実用的な利点になります。

Ver.1.2.0以降はMモードでシャッタースピードや絞り、ISO感度を設定しながらレビュー用AFを使用できるため、商品を見せるときに露出が変化しないよう調整したり、絞りを変更して被写界深度を確保したりすることができます。商品レビューでは、ピントが合うことだけでなく、商品の質感や文字が鮮明に見えることも重要になるため、AFと露出を組み合わせて設定できる意味があります。

一方、レビュー用AFは人物だけを撮影するインタビューやVlogで、常に通常の人物検出AFより便利になるわけではありません。手前の商品を優先する特性があるため、人物の顔を追い続けたい撮影では通常AFの方が目的に合う場合があります。レビュー用AFを使用するかどうかは、人物と商品を交互に見せる撮影なのか、それとも特定の被写体を追い続ける撮影なのかによって使い分けることが重要です。

HDMIライブ配信では、EOS R50 VのAFがカメラ内部で動作し、その結果がHDMIキャプチャーを経由してOBSへ送られます。OBSでレビュー用AFを制御するわけではないため、カメラ側の撮影モードとAF設定を確認することが基本になります。また、配信の解像度、フレームレート、音声、通信状態などはAFとは別の要素なので、ライブ配信全体の安定性については個別に確認する必要があります。

レビュー用AFが正常に動作しない場合には、ファームウェアバージョン、動画撮影モード、AF設定、レンズの最短撮影距離、商品のコントラストなどを確認します。HDMI配信で問題が発生した場合には、カメラ側のAF動作とOBS側の映像入力を切り分けることで、原因を整理しやすくなります。

EOS R50 VのVer.1.2.0は、レビュー用AFの動作を商品紹介に利用するだけでなく、通常の動画撮影での露出制御やHDMIライブ配信と組み合わせられるようにした更新です。レビュー用AFを専用撮影モードの機能として使う段階から、撮影目的に合わせて通常の動画設定へ組み込める段階へ進んだことが、今回の機能拡張の重要な点です。

SIGMA 16-300mm F3.5-6.7 DC OS | ContemporaryのキヤノンRFマウント用に、ファームウェアVer.1.0.1が2026年8月27日に公開されました。

今回の更新内容は、AF動作速度の向上、周辺光量補正の精度改善、EOS R6 Mark IIIとの組み合わせで発生することがあったフリーズ現象の修正という3点です。

このレンズをすでに使っている人にとって重要なのは、ファームウェアを更新することで何が変わるのか、どのカメラで更新できるのか、具体的にどう操作するのかという点でしょう。

結論から言えば、Ver.1.0.1はレンズの基本仕様を変更する更新ではありません。AFと画像補正の動作を改善し、一部の組み合わせで発生する不具合を修正する更新です。

また、更新はキヤノンEOS Rシリーズのカメラにレンズを装着し、メモリーカードを使って実行します。EOS Utility経由での更新には対応していません。

この記事では、更新内容を用途別に整理したうえで、Windows・Macでのファイル準備からカメラ上の操作、更新できない場合の確認事項まで解説します。

SIGMA 16-300mm RF用Ver.1.0.1で何が変わったのか

AF動作速度の向上は望遠側での撮影にも関係する

Ver.1.0.1の変更点の一つは、AF動作速度の向上です。メーカーはAF動作速度を改善したことを公表しています。

SIGMA 16-300mm F3.5-6.7 DC OSは、広角16mmから望遠300mmまでを1本でカバーする高倍率ズームレンズです。被写体や撮影距離を変えながら撮影する機会が多く、ピント合わせの快適さは使い勝手に直接関係します。

広角側で風景を撮影し、直後に望遠側で離れた被写体を撮影するような場面では、ピント位置を大きく移動させることがあります。このようなレンズでは、AFの応答が改善されること自体に意味があります。

ただし、AFが具体的に何％高速化されたのか、どの焦点距離や撮影距離で改善幅が大きいのかという数値は公表されていません。

そのため、更新しただけで動体への追従能力が劇的に変化する、あるいは特定のカメラで合焦速度が一定の割合だけ向上するといった結論は出せません。

AFの速度はレンズ側の制御だけで決まるものでもありません。使用するカメラのAF方式、被写体認識、撮影環境、明るさ、被写体のコントラストなども関係します。

それでも、ファームウェア更新によってAF動作そのものの改善が図られている点は、すでに購入しているユーザーにとって見逃せない変更です。

特に16-300mmのように撮影できる被写体の幅が広いレンズでは、特定の撮影ジャンルだけを想定した改善と考える必要はありません。

広角側のスナップ、標準域の人物撮影、望遠側の動物撮影など、さまざまな撮影場面でAFを使うためです。

キヤノンRFマウントに対応するSIGMA製レンズの特徴や選択肢については、SIGMAのRFマウントレンズの特徴を解説した記事でも紹介しています。

周辺光量補正データの最適化で補正精度が改善

二つ目の変更点は、周辺光量補正データの最適化です。

周辺光量とは、画像の中央から周辺部分へ向かう明るさの分布に関係するものです。レンズによっては画面中央に比べて四隅が暗く写ることがあり、これを周辺光量落ちと呼びます。

カメラには、対応するレンズの補正データを使用して周辺部分の明るさを調整する機能があります。今回の更新では、この補正の精度向上が図られました。

例えば青空や明るい壁など、画面全体に明るさの変化が少ない被写体では、周辺光量落ちが比較的目立つ場合があります。

同じレンズでも焦点距離や絞り値によって周辺部分の明るさが変わることがあり、高倍率ズームでは複数の条件で適切な補正を行うことが求められます。

ただし、今回の更新がどの焦点距離や絞り値を対象にしたものなのか、具体的な補正量がどの程度変化したのかは公表されていません。

また、補正精度の改善と、レンズ本来の光学性能の変更は別の話です。ファームウェアを書き換えてもレンズを構成するガラスや絞り機構が変化するわけではありません。

更新による変化を確認するなら、同じ焦点距離、絞り値、露出条件で撮影した画像を比較する方法が考えられます。

RAW画像とJPEG画像では、カメラや現像ソフトによる補正の扱いが異なる場合があるため、比較するときは画像形式と補正設定もそろえる必要があります。

補正によって画質がどう変わるのか、レンズの光学性能と画像処理をどう考えるのかについては、写真の画質と表現について解説した記事も参考になります。

EOS R6 Mark IIIで発生することがあったブラックアウトとフリーズを修正

三つ目の変更点は、EOS R6 Mark IIIとの組み合わせで発生することがあった不具合の修正です。

シグマの発表では、撮影中にまれにモニターがブラックアウトし、カメラがフリーズする現象を修正したとされています。

ブラックアウトは画面が黒くなる状態を指し、フリーズはカメラの操作を正常に続けられなくなる状態を指します。

撮影中にこのような現象が発生すると、シャッターチャンスを逃すだけでなく、撮影を中断して状況を確認する必要が生じます。

特に動物や子ども、乗り物など、一瞬の動きを撮影する場面では、カメラの動作が安定していることが重要です。

今回の修正は、EOS R6 Mark IIIとSIGMA 16-300mmの組み合わせに関するものとして案内されています。

EOS R7やEOS R10、EOS R50など、ほかのEOS Rシリーズのカメラにも同じ不具合があったという発表ではありません。

一方、AF動作速度と周辺光量補正の改善については、EOS R6 Mark III専用の変更として限定されていません。

このため、EOS R6 Mark IIIを使用していないユーザーにも、今回の更新内容を確認する意味があります。

EOS Rシリーズの構成や機種ごとの特徴については、EOS Rシステムの特徴を解説した記事でも取り上げています。

ファームウェア更新前に確認したいこと

対象は16-300mmのキヤノンRFマウント用

今回のVer.1.0.1は、SIGMA 16-300mm F3.5-6.7 DC OS | ContemporaryのキヤノンRFマウント用として公開されたものです。

同じ製品名のレンズであっても、マウントが異なる製品には、それぞれ対応するファームウェアが用意されます。

ファームウェアの更新では、レンズ名だけを見てファイルを選ぶことは避けたいところです。必ずキヤノンRFマウント用のダウンロード項目を選ぶ必要があります。

また、今回の記事で扱う更新方法は、EOS Rシリーズのカメラを使用する方法です。

キヤノンRFマウント用のレンズをEOS Rシリーズのカメラへ直接装着し、カメラ側のメニューから更新します。

ファームウェアのバージョン番号は、レンズの製品名と同様に重要な確認項目です。更新前のバージョンと、更新しようとしているバージョンが一致しているか確認します。

すでにレンズ側がVer.1.0.1になっている場合は、同じバージョンへ更新し直す必要はありません。

将来新しいバージョンが公開された場合には、ダウンロードページに掲載されている更新履歴と手順を改めて確認することになります。

シグマのRFマウント対応レンズ全体については、RFマウントのサードパーティレンズを解説した記事でも扱っています。

EOS R7・R10・R50などでも更新手順はカメラ側から進める

SIGMA 16-300mmはAPS-C用のDCレンズです。キヤノンRFマウント版は、EOS R7、EOS R10、EOS R50などのAPS-C機との組み合わせが考えられます。

キヤノンAPS-Cでは焦点距離を35mm判換算すると約1.6倍になるため、16-300mmは約25.6-480mm相当の画角をカバーします。

広角から超望遠域まで1本で撮影できることが、このレンズの特徴です。

ファームウェアを更新する際には、使用しているカメラ側も最新版のファームウェアにしておくことが、シグマから案内されています。

また、EOS Rシリーズであっても、カメラによってメニューの項目名や配置が異なる場合があります。

基本的にはカメラのファームウェア情報を表示するメニューからレンズのバージョンを確認し、更新操作を進めます。

したがって、ほかのEOS Rシリーズで紹介されている画面と完全に同じ項目配置が見つからない場合でも、使用するカメラのファームウェア設定画面を確認することが重要です。

なお、フルサイズのEOS RシリーズにAPS-C用レンズを装着した場合、撮影範囲や記録画素数の扱いが変わることがあります。

今回のファームウェアで画角やイメージサークルが拡大されるわけではありません。レンズの撮影範囲と更新内容は分けて考える必要があります。

APS-Cとフルサイズのレンズの組み合わせについては、APS-C用レンズをフルサイズで使う場合の解説も掲載しています。

必要なのはパソコン・メモリーカード・十分な電源

ファームウェア更新の前には、更新ファイルを準備するパソコン、使用するカメラに対応したメモリーカード、十分に充電されたバッテリーを用意します。

シグマは、フル充電した専用バッテリーパック、または専用ACアダプターキットを使用するよう案内しています。

更新中にバッテリーが外れたり、電源が切れたりすると、正常に更新できなくなるおそれがあります。

また、メモリーカードはカメラで初期化してから使用する手順が指定されています。

初期化するとカード内の記録内容が消去されるため、撮影済み画像が保存されているカードをそのまま初期化する場合は注意が必要です。

更新ファイルは、圧縮ファイルを展開して取り出します。WindowsではZIPファイル、MacではDMGファイルが案内されています。

展開後にできるファームウェア変更ファイルの拡張子は「.afu」です。

このファイルをカード内のDCIMフォルダーへ入れるのではなく、カードの最上位階層へコピーします。

ここを間違えると、カメラが更新ファイルを認識できない原因になります。

更新操作中は、レンズの取り外しやスイッチ操作、カメラの電源OFFなどを行わないことも重要です。

カメラ側で必要な操作ができるよう、撮影モードとメニュー操作を把握しておくと手順を進めやすくなります。

EOS Rシリーズで使うレンズや操作環境については、キヤノンのRF・EFレンズ互換性に関する記事も参考になります。

SIGMA 16-300mm RFのファームウェア更新方法

Windows・Macでファームウェアファイルを準備する

最初に、シグマのファームウェアダウンロードページから、SIGMA 16-300mm F3.5-6.7 DC OS | ContemporaryのキヤノンRFマウント用を選択します。

WindowsとMacではダウンロードするファイル形式が異なります。使用するパソコンに合ったものを選びます。

Windowsでは、ダウンロードしたZIPファイルを展開します。通常はファイルを右クリックし、「すべて展開」などの機能から展開できます。

MacではDMGファイルを開き、表示されたディスクイメージの内容を確認します。

展開後に作成されるフォルダー内には、拡張子「.afu」のファームウェア変更ファイルが含まれています。

次に、カメラで初期化したメモリーカードをパソコンへ接続し、ファームウェア変更ファイルをコピーします。

コピー先はカードのルートディレクトリ、つまりカードを開いて最初に表示される階層です。

DCIMなどのフォルダーを開いて、その中へコピーする手順ではありません。

ファイル名や拡張子は変更せず、ダウンロードした更新ファイルをそのまま使用します。

コピーが終了したら、パソコン側でメモリーカードを適切に取り外し、EOS Rシリーズのカメラへ装着します。

なお、シグマ製レンズにはUSB DOCKや専用ソフトを使って更新する製品もありますが、今回のRFマウント用16-300mmはカメラを使用する手順が案内されています。

EOS Utilityを使ってファームウェアを更新する方法には対応していません。

キヤノンRFマウントレンズの選択肢については、RF-S用サードパーティレンズを紹介した記事でも解説しています。

EOS Rシリーズのメニューからレンズを更新する

ファームウェアファイルを保存したメモリーカードをカメラへ挿入し、対象のSIGMA 16-300mmを装着します。

カメラの電源を入れ、撮影モードをP、Tv、Av、Mのいずれかに設定します。

続いてMENUボタンを押し、機能設定メニューから「ファームウェアVer.」に相当する項目を開きます。

カメラ本体とレンズのファームウェアバージョンが表示されたら、レンズ側のバージョンを選択します。

すでに最新バージョンが表示されている場合は、更新する必要はありません。

更新が必要な場合は、レンズのファームウェアアップデート画面から操作を進めます。

更新ファイルが正しく認識されると、ファイル名が表示されます。その内容を確認して更新を開始します。

実行すると進行状況を示すプログレスバーが表示されます。

この間は、カメラの電源を切らず、レンズの着脱やボタン・ダイヤル・スイッチの操作を行わないようにします。

更新が完了すると完了画面が表示されるため、画面の案内に従って終了します。

シグマの手順では、完了後にカメラの電源をOFFにし、バッテリーを2秒以上取り外してから、再び装着して電源を入れるよう指定されています。

再起動後、ファームウェアのバージョン表示画面を再び開き、レンズがVer.1.0.1になっていることを確認します。

この確認まで終えて、ファームウェアの更新作業が完了します。

カメラのメニュー操作や設定項目については、キヤノンの撮影モードと操作に関する解説も掲載しています。

更新ファイルが表示されない・更新できない場合の確認事項

ファームウェア更新画面を開いてもファイルが表示されない場合は、まずメモリーカード内の保存場所を確認します。

特に多い原因として考えられるのは、更新ファイルをDCIMフォルダーの中に保存しているケースです。

指定された保存先は、カードのルートディレクトリです。

また、圧縮ファイルを展開せずにZIPファイルのままコピーしていたり、展開したフォルダー全体をコピーしたりしている場合も、手順と一致しません。

必要なのは、展開後に取り出した「.afu」ファイルです。

ファイル名が表示されない場合について、シグマはファイルの保存状態を確認し、ダウンロードの段階からやり直す手順を案内しています。

次に、対象レンズがカメラへ正しく装着されているか、使用中のカメラがEOS Rシリーズかを確認します。

カメラ本体のファームウェアを最新版にすることも、更新前の条件として案内されています。

更新途中でエラーが発生した場合には、電源やメモリーカードの状態を確認する必要があります。

シグマの手順では、更新中のエラー発生時は電池を抜いて中断し、バッテリー残量とカード内のファームウェアファイルを確認したうえで、問題がなければ再実行するよう案内されています。

更新途中のエラーと、単に更新ファイルが見つからない状態は状況が異なるため、表示されたメッセージに応じて確認する項目も変わります。

さらに、更新を実行したにもかかわらずバージョンが変わっていない場合は、更新完了画面を確認できたか、再起動後のバージョン表示を見ているかを確認します。

レンズとカメラのファームウェアは別々の項目で表示されるため、レンズ側のバージョン番号を確認することが重要です。

レンズやカメラの使用中にAFの挙動を確認したい場合は、レンズのAF駆動方式について解説した記事も参考になります。

ファームウェア更新後は何を確認すればよいのか

AFの変化は実際の撮影条件に合わせて確認する

ファームウェア更新が完了したら、最初に通常の撮影ができることを確認します。

広角側と望遠側でAFが正常に動作するか、近距離と遠距離の被写体にピントが合うかといった基本的な確認から始めます。

AF動作速度の改善を体感できるかどうかは、使用するカメラや被写体の条件によって変わります。

特に16-300mmのような高倍率ズームでは、焦点距離を変えるだけで撮影できる被写体が大きく変化します。

広角側でのスナップ撮影、標準域での人物撮影、望遠側での離れた被写体の撮影など、普段使う条件で確認することが大切です。

ファームウェア更新前に撮影したデータや操作感の記録があれば、同じ条件で比較することもできます。

ただし、更新によってAFが改善されることと、常に目に見える速度差が発生することは同じではありません。

更新前後でわずかな違いしか感じられない場合でも、ファームウェアの更新が実行されていないと判断する材料にはなりません。

更新の成否を確認する基本は、レンズのファームウェアバージョン表示です。

AFの変化を撮影用途別に確認することは、その後の設定やレンズの使い方を考える材料にもなります。

望遠撮影時のAF設定や動く被写体への対応については、野鳥撮影時のEOS Rシリーズの設定を解説した記事も掲載しています。

周辺光量補正の確認には均一な明るさの被写体を使う

周辺光量補正の変化を確認する場合には、青空や均一に照明された壁など、明るさの分布が比較的わかりやすい被写体が向いています。

画面の中央と四隅の明るさを見比べることで、補正結果を確認しやすくなります。

ただし、青空の場合は太陽の位置や雲の影響で明るさが変わります。比較用の画像を撮影する場合は、光の条件をそろえることが重要です。

周辺光量落ちは、焦点距離や絞り値によって程度が異なる場合があります。

したがって、16mm付近だけで確認する方法もあれば、標準域や300mm側でも確認する方法もあります。

また、カメラ側でレンズ光学補正を有効にしているかどうかも結果に影響します。

RAW現像ソフトを利用する場合は、ソフト側のレンズ補正設定によって画像の周辺部分の明るさが変わることがあります。

今回の更新が周辺光量補正データの最適化であることを考えると、補正機能の有効・無効を確認しながら撮影結果を見る方法が考えられます。

ただし、メーカーは今回の更新による補正量や、撮影条件ごとの改善幅を数値で公表していません。

撮影結果に変化を感じない条件があっても、それだけで更新内容に意味がないとは言えません。

大切なのは、メーカーが公表した改善内容と、実際の撮影結果を区別して確認することです。

レンズの画質を比較するときの着眼点については、レンズの解像度比較について解説した記事も参考になります。

R6 Mark IIIの不具合修正とほかのEOS Rシリーズへの影響

今回の更新では、EOS R6 Mark IIIとの組み合わせで発生することがあったブラックアウトとフリーズの修正が明記されています。

該当する組み合わせで撮影しているユーザーにとっては、AFの高速化や画像補正と並ぶ重要な変更内容です。

ただし、不具合が「まれに」発生するものとして案内されているため、更新前に一度も症状を経験していないユーザーもいると考えられます。

更新後に普段どおり撮影できていることは確認できますが、短時間のテストだけで、あらゆる撮影条件で不具合が発生しないことを証明することはできません。

一方、EOS R7やEOS R10、EOS R50などを使用している場合は、AFと周辺光量補正の改善が主な確認対象になります。

今回のリリース情報には、EOS R6 Mark III以外のカメラで同様のフリーズが発生していたという説明はありません。

また、更新内容は撮影機能の追加を目的としたものではありません。

焦点距離が変わる、最大撮影倍率が向上する、開放F値が明るくなる、カメラの被写体認識機能が新たに追加されるといった内容は含まれていません。

今回のVer.1.0.1は、既存の16-300mmを使う際のAF動作と補正精度を改善し、特定の組み合わせに関する安定性を高める更新です。

更新後もレンズの基本的な撮影性能を生かし、広角から望遠までの幅広い画角を1本で使い分けることができます。

SIGMA 16-300mmとキヤノン純正のRF-S18-150mmを比較したい場合は、SIGMA 16-300mmとRF-S18-150mmの比較記事で焦点距離や用途の違いを詳しく解説しています。

まとめ

SIGMA 16-300mm F3.5-6.7 DC OS | ContemporaryのキヤノンRFマウント用ファームウェアVer.1.0.1は、2026年8月27日に公開されました。

更新内容は、AF動作速度の向上、周辺光量補正データの最適化、EOS R6 Mark IIIとの組み合わせで発生することがあったブラックアウトとフリーズの修正です。

更新にはEOS Rシリーズのカメラとメモリーカードを使用します。シグマが配布するファームウェア変更ファイルをカードのルートディレクトリへコピーし、カメラのメニューからレンズ側の更新を実行する方式です。

EOS Utility経由の更新には対応していません。また、更新中はカメラの電源を切ったり、レンズを取り外したりしないことが重要です。

更新が終わったら、カメラの電源を切ってバッテリーを2秒以上取り外し、再起動後にレンズのバージョンを確認します。

すでにVer.1.0.1になっている場合は、同じバージョンへの更新は必要ありません。

この更新によってレンズの焦点距離や開放F値が変化することはありませんが、AF動作と周辺光量補正の改善、特定のカメラとの組み合わせにおける不具合修正が図られています。

SIGMA 16-300mmを使用している場合は、レンズの現在のファームウェアバージョンを確認することで、更新が必要かどうか判断できます。