いま販売されているデジタルカメラの多くには、当然のように動画録画機能が搭載されています。4Kはすでに珍しくなくなり、6K、7K、8K、ハイフレームレート、Log、RAW動画、タイムコードなど、かつては業務用映像機器を連想させた機能までミラーレスカメラへ入るようになりました。

ところで、カメラを買った人は本当にそれほど動画を録っているのでしょうか。

野鳥を撮る。鉄道を撮る。風景を撮る。家族を撮る。ポートレートを撮る。スナップを撮る。RAWで撮影して現像する。そこでカメラの用途がほぼ完結していて、動画録画ボタンをほとんど押したことがない人も少なくないはずです。

そうした人にとって、新型機の目玉が「8K対応」「4K120P」「Log強化」「長時間動画録画」と並んでも、それだけで買い替えたくなるとは限りません。

むしろ現在は、「動画はいらない。その分、写真を撮ることだけに徹底したカメラが欲しい」と考える余地が以前より大きくなっています。

動画機能を外せば単純に大幅値下げできる、というほど現在のデジタルカメラは単純ではありません。しかし、ボタン配置、メニュー、端子、放熱、ファインダー、シャッター、電源、製品の思想まで写真中心に組み直せるのであれば、現在のハイブリッドカメラとは違う価値を持つ可能性があります。

この記事では、なぜいまスチル専用機が注目され得るのか、動画を録らない人にとって現在のカメラはどう見えるのか、そしてキヤノンが写真だけに特化したEOSを作るならどのようなカメラになるのかを考えていきます。

現在のカメラ市場全体については、今のカメラ業界は6カテゴリーで分かるでも整理しています。

いまのカメラは「写真機」よりハイブリッド機になった

現在のミラーレスカメラは、静止画だけを撮る機械というより、写真と動画の両方を扱うハイブリッド機として作られるのが一般的です。

高画素機でも高速連写機でも動画性能が強化され、静止画ユーザー向けに見えるモデルでも高解像度動画や高フレームレート動画に対応することが珍しくありません。

さらにキヤノンにはEOS R50 Vのように、動画録画を強く意識したモデルもあります。

メーカー側から考えれば合理的です。一台で写真も動画も扱えれば、写真愛好家だけでなく、映像制作、YouTube、Vlog、SNS、企業コンテンツ、ライブ配信まで対象を広げられます。

スマートフォンによって一般的な記録用途の多くが置き換えられた現在、専用カメラ市場は以前より狭くなっています。その中で写真だけに用途を限定するより、写真も動画も扱える製品の方が販売対象を広げやすいのは当然です。

しかし、使う側の事情は別です。

動画を録らない人にとって、動画性能が2倍になっても写真が2倍撮りやすくなるわけではありません。

静止画ユーザーには動画性能が買い替え理由にならないことがある

新型機が発表され、「7K動画」「4K120P」「Log強化」「動画RAW対応」と紹介されたとしても、動画を録らない人には直接関係しません。

一方で、高感度耐性が改善する、AF追従が速くなる、EVFが見やすくなる、連写が速くなる、シャッターの応答がよくなる、バッテリーが長持ちするといった進化なら、写真だけを撮る人にもすぐ意味があります。

この違いは大きいでしょう。

キヤノンの静止画側の進化については、キヤノン高速連写ランキングTOP10を見ると分かりやすく、写真ユーザーが求める高速化と動画ユーザーが求める高機能化は必ずしも同じではありません。

動画、実際に録ってる？

動画を録る人が増えていること自体は確かです。SNSでは縦動画が一般化し、YouTubeでは高画質な映像が大量に公開され、写真を中心に活動する人が動画も発信することも珍しくありません。

それでも、カメラを所有する人全員が動画を日常的に録っているわけではありません。

長年写真を撮ってきた人ほど、カメラの使い方がはっきりしている場合があります。

ファインダーをのぞく。構図を決める。露出を決める。ピントを合わせる。シャッターを切る。撮影後にRAW現像する。

そこで完結していて、動画モードへ切り替える必要がない。

そうしたユーザーにとって、動画性能のために大量のメニュー項目や専用ボタン、専用端子が存在している現在のカメラは、必要以上に複雑な機械にも見えます。

もちろん動画機能自体が不要だという話ではありません。

動画を録る人には重要です。

ただし、写真だけを撮る市場が残っているのであれば、その人たちへ向けて最初から写真だけに特化した製品があっても不思議ではありません。

スチル専用機とは単に動画ボタンを消すことではない

スチル専用機と聞くと、動画録画機能をOFFにしただけのカメラを想像しやすいかもしれません。

しかし本当に写真専用を追求するなら、変えられる部分はもっと多くあります。

現在のハイブリッド機には、動画解像度、フレームレート、記録形式、Log、音声録音、マイク設定、ヘッドホン出力、タイムコード、ゼブラ表示、動画AF、動画電子IS、動画クロップなど、多数の動画専用設定があります。

動画を録らない人にとっては、それらが一度も使われないままカメラの中に残り続けます。

スチル専用機なら、メニューそのものを写真用に作り直せます。

メニューを静止画だけにできる

写真専用なら、主要メニューを画質、露出、AF、測光、ドライブ、シャッター、手ブレ補正、フラッシュ、色設定などへ集中できます。

写真と動画で似た項目が別々に存在する必要もありません。

どの設定が静止画へ適用され、どの設定が動画へ適用されるのか迷うことも減ります。

現在のカメラに慣れた人なら複雑なメニューでも使えますが、設定項目が少ないこと自体が操作性になります。

EOS Rシリーズの機種ごとの役割は、EOS Rシリーズの数字の違いで整理しています。ここへ「写真専用」という新しい軸が入れば、現在とは違うシリーズ展開も考えられます。

動画録画用の操作系を写真へ戻せる

現在のカメラには、動画録画をすぐ開始するためのRECボタンが用意されている機種が多くあります。

動画を録らない人にとって、そのボタンはほとんど使わない物理スペースです。

スチル専用機なら、その位置へISO感度、AFエリア、ドライブモード、クロップ、測光、プリ連写など写真撮影で頻繁に使う機能を割り当てられます。

背面や上面のボタン配置も、静止画だけを前提に再設計できます。

ボタン一つの違いに見えても、毎日使うカメラでは大きな差になります。

写真を撮るためのボタンだけで構成できる

シャッタースピード、絞り、ISO感度、露出補正、AFエリア、ドライブモード。

写真撮影で頻繁に変える設定を物理操作へ割り当てれば、ファインダーから目を離さず設定を変更できます。

野鳥やスポーツでは被写体の状況が短時間で変わります。そこで必要なのは、動画モードへ素早く入れることより、AFやシャッタースピードを即座に変えられることです。

高感度性能については、キヤノン高感度耐性ランキングTOP10でも比較しています。

動画専用端子も整理できる

本格的な動画録画では、外部マイクやヘッドホン、外部モニター、外部レコーダーなど周辺機器を接続することがあります。

そのため動画機では接続端子の充実が重要です。

一方、スチル専用機では音声録音そのものが不要です。外部マイク入力やヘッドホン出力の必要性も下がります。

USBは充電、給電、データ転送、テザー撮影に必要ですし、HDMIも画像確認などへ利用できます。そのため端子をすべて減らせるわけではありません。

それでも動画制作を前提とした接続系を整理すれば、側面構造を簡略化できる余地があります。

端子カバーが減れば、防塵防滴構造や操作性にもメリットが出る可能性があります。

動画を外せば熱対策も変わる

高解像度動画で問題になりやすいのが発熱です。

動画録画中はセンサーから大量の情報を連続して読み出し、映像エンジンで処理し、長時間にわたって記録メディアへ書き込み続けます。

8Kや高フレームレートになるほど処理量は増えます。

静止画でも高速連写では大量のデータを処理しますが、一般的には動画のように数十分間連続して同じ処理を続ける使い方ではありません。

写真専用機なら、長時間高解像度動画を前提とした放熱要求は下げられる可能性があります。

ただし、写真専用だから熱対策が不要になるわけではありません。

高速連写、高性能AF、高速センサー読み出し、EVF表示など、静止画でも大きな処理能力を必要とします。

放熱をなくすのではなく、写真撮影に必要な熱設計へ絞れるということです。

動画をなくせばカメラは安くなるのか

スチル専用機へ期待されやすいのが価格です。

「動画を録らないのだから、その機能を削れば安くできるのではないか」と考えるのは分かりやすい発想です。

しかし現在のミラーレスでは、動画だけに使われている主要部品は意外に多くありません。

センサー、映像エンジン、メモリー、記録媒体、AFシステム、モニターなどは写真でも使用します。

ミラーレスはシャッターを切っていない時間も、センサーから映像を読み出してEVFや背面モニターへ表示しています。

構造そのものが、常にセンサーから連続的な映像情報を扱うシステムになっています。

動画を消してもセンサーや映像エンジンは消せない

動画機能だけをOFFにしても、静止画撮影へ必要な主要部品は残ります。

高画素機では高速連写のために高速読み出しが必要です。電子シャッターにも高速読み出しが必要です。被写体認識AFにもリアルタイムの画像解析が必要です。

つまり、動画を削ればハードウェアコストが半分になるような構造ではありません。

EOS R5のような高画素高速機については、EOS R5とは｜EFレンズとRFマウントで実力を引き出す高画素フルサイズの使い方でも詳しく紹介しています。

専用機を作れば別の開発コストも発生する

スチル専用機を別モデルとして販売するなら、その製品専用の設計、ファームウェア、外装、操作系、製造管理、在庫管理、販売促進、サポートが必要です。

一台のハイブリッド機を大量に作る方が、写真専用機と動画対応機を別々に作るより効率がよい場合があります。

部品を少し減らしたとしても、専用機の販売台数が少なければ、一台あたりの開発費はむしろ高くなります。

そのため、スチル専用機が登場するとしても「動画なしの廉価版」より、「写真へ徹底的に特化した高付加価値機」の方が成立しやすい可能性があります。

それでもスチル専用機に意味がある

価格が大幅に下がらないなら、写真専用機には意味がないのでしょうか。

専用機の価値は、削った機能の数だけで決まるものではありません。

用途を一つへ絞ることで、その用途へ設計を集中できることにあります。

動画を録らないことを最初から前提にすれば、ファインダー、シャッター、ボタン配置、グリップ、バッテリー、メニュー、AF、静止画画質などへ開発の重点を寄せられます。

何でもできることより、写真を撮る行為そのものを快適にすることを優先できます。

EVFを「写真を見る道具」として徹底できる

ミラーレスではEVFの出来が撮影体験を大きく左右します。

写真専用機なら、動画録画中の表示、動画アスペクト比、音声レベル、タイムコードなどを考える必要がありません。

静止画撮影時の見え方へ徹底して最適化できます。

高解像度化だけでなく、表示遅延を減らす、ブラックアウトを抑える、暗所で見やすくする、白飛びや黒つぶれを確認しやすくする、MF拡大を使いやすくするといった方向があります。

一眼レフの光学ファインダーを好む人にとっても、「何を見る道具なのか」が明確なEVFなら受け入れやすくなる可能性があります。

シャッターの感触へコストを使うカメラがあってもよい

現在のカメラ比較では、画素数、ISO感度、連写速度、動画解像度など数字で比較しやすい性能が中心になります。

しかし写真を大量に撮る人にとって、シャッターボタンの感触、レリーズタイムラグ、シャッター音、グリップの形も重要です。

数値化しにくいから目立たないだけで、毎日使う道具としては大きな差になります。

スチル専用機なら、「8Kが録れる」ことを製品価値にする必要がありません。

その代わり、「シャッターを切る感触がよい」「ファインダーをのぞいて撮りやすい」という写真機本来の部分へコストをかけることができます。

一眼レフがいまも好まれる理由ともつながる

EOS 5D Mark IIやEOS 5D Mark IVのような一眼レフにも動画録画機能はあります。

しかしカメラ全体の操作思想は現在のハイブリッドミラーレスより静止画中心でした。

ファインダーをのぞき、露出を決め、ピントを合わせ、シャッターを切る。

動画を録れる機能があっても、カメラ全体が「写真を撮る道具」として理解しやすい作りでした。

古い一眼レフを現在使うと、最新機より機能は少ないのに、目的が明確で操作しやすいと感じることがあります。

EOS 5D Mark IIの単純さはいま見ると特徴になる

EOS 5D Mark IIには現在のような高度な被写体認識AFも40コマ／秒の高速連写もありません。

それでも、撮影者が設定を決め、光学ファインダーで被写体を見て、シャッターを切るという流れが分かりやすいカメラです。

機能が少ないことは性能面では制約ですが、操作の目的が明確になるという側面もあります。

現在あえて使う意味については、EOS 5D Mark IIを今あえて使う理由で詳しく紹介しています。

写真専用デジタルカメラは現在でも成立している

現在でも、動画録画を主目的とせず写真撮影へ徹底しているデジタルカメラは存在します。

ライカMシリーズは、その代表例として考えやすい存在です。

大量の機能を一台へ詰め込む方向とは異なり、写真を撮る行為そのものへ価値を置いています。

もちろんライカと一般的なEOSでは市場規模も価格帯も違います。

それでも「動画が録れないデジタルカメラでは商品にならない」ということではありません。

用途を明確に限定すること自体が、製品の個性になり得ます。

スチル専用機は廉価版よりプレミアム機の方が成立しやすい

動画機能を削れば安いカメラが作れる、という方向だけで考えると、現在のミラーレスではメリットが小さくなります。

一方、動画を外したうえで、EVF、シャッター、操作系、ボディ剛性、AF、高感度、バッテリーへ重点的にコストを使うなら、製品として明確な個性が生まれます。

写真しか撮らない人向けの上級機です。

これは廉価版ではありません。

機能を減らして安くするのではなく、用途を狭くして質を高めるカメラです。

キヤノンが作るならどんなスチル専用EOSになるか

キヤノンが本気で写真専用EOSを作るなら、既存モデルから動画メニューだけを消した製品では弱いでしょう。

写真専用であることを利用して、カメラそのものを再構成する必要があります。

たとえばフルサイズセンサー、約2400万～3300万画素、高感度性能、高速AF、ボディ内手ブレ補正、電子シャッター、メカシャッター、大型EVF、デュアルカードスロットという構成が考えられます。

動画録画用RECボタンはなくし、写真用のカスタムボタンへ置き換えます。

動画用音声端子は省き、メニューは静止画だけへ整理します。

ボディサイズを無理に小さくせず、しっかり握れるグリップと大型バッテリーを採用してもよいでしょう。

画素数は4500万画素でなくても成立する

写真専用機だから最高画素数である必要はありません。

風景や商品撮影なら高画素が有利ですが、スポーツ、人物、スナップ、室内撮影では約2400万～3300万画素でも十分な用途が多くあります。

高感度、連写、データ量、現像速度とのバランスを考えれば、中画素フルサイズは写真専用機に向いています。

キヤノンの高画素機については、キヤノンの高画素機TOP10｜歴代EOSを有効画素数でランキングで比較しています。

R5系をベースにした高画素スチル専用機も考えられる

もう一つ考えられるのが、高画素へ徹底した写真専用機です。

約4500万画素以上のフルサイズセンサーを搭載し、高度な動画録画機能を持たせず、風景、建築、商品、スタジオ、野鳥など静止画へ重点を置きます。

この方向は、かつてのEOS 5Ds／5Ds Rの思想に近くなります。

5Ds／5Ds Rは約5060万画素を武器にした高解像度機で、高速連写や高感度を最優先したカメラではありませんでした。

現在のセンサーとAF技術で同じ考え方を復活させれば、「何でもできるR5」とは違う写真専用高画素EOSを作れます。

5Dsの思想をEOS Rで復活させる

現在のR5系は、写真だけでなく動画性能も非常に高いハイブリッド機です。

そこから高解像度動画や動画向け機能を外し、低ISO画質、ダイナミックレンジ、EVF、シャッター、解像度へ重点を置けば、5Ds系の考え方をミラーレスで復活させることができます。

EOS 5DからR5へ続く流れについては、キヤノン「5の系譜」とは？EOS 5DからR5 Mark IIへ受け継がれた20年の歴史で紹介しています。

動画機が増えた今だから写真専用機が目立つ

以前なら、動画録画機能がないだけで「機能が足りない」と受け取られたかもしれません。

しかし現在は、動画を重視したカメラが独立したカテゴリーとして分かりやすくなっています。

動画を録ることを前提とした製品が増えれば増えるほど、その反対側に写真だけへ特化したモデルを置く意味も見えやすくなります。

動画特化機があるなら、スチル特化機があってもよい。

何でも一台へ入れる時代から、用途ごとにカメラを明確に分ける時代へ進むなら、写真専用機はむしろ自然なカテゴリーになります。

「動画を使わなければいい」だけではない

スチル専用機の話では、「動画録画機能があっても使わなければいい」という考え方もあります。

もちろん現在のEOSでも、動画を一度も録らず静止画だけで使うことはできます。

しかし、スチル専用機を求める理由は動画メニューを見たくないからだけではありません。

動画を搭載しないことで、ボタン、端子、メニュー、放熱、電源、操作思想まで写真へ寄せてほしいという要求です。

「使わなければ済む機能」と「最初から写真のためだけに設計されたカメラ」は同じではありません。

スマートフォンで動画を録る人ほどスチル専用機と相性がよい

日常的な動画録画はスマートフォンで十分と考える人もいます。

短い動画、旅行記録、家族の記録、SNS投稿なら、スマートフォンは取り出してすぐ録れます。

一方、静止画では交換レンズ、大型センサー、高性能AF、超望遠、大口径レンズなど、専用カメラならではの利点が残っています。

動画はスマートフォンで録り、写真はカメラで撮る。

この使い分けなら、専用カメラ側へ高度な動画録画機能を求めないという考え方も成立します。

写真専用ならバッテリー設計も変えられる

動画録画では、センサー、モニター、映像エンジン、記録メディアを長時間連続して動かします。

写真専用機なら、動画録画時間を競う必要はありません。

EVFの高画質表示、AF、長時間待機、連写など、写真撮影へ必要な電力配分を優先できます。

写真専用だから小さなバッテリーにする必要もありません。

むしろ大型バッテリーを搭載し、一日中写真を撮れるカメラへ振り切る方法もあります。

専用化とは小型化や簡略化だけではなく、必要な部分を強化することでもあります。

中古一眼レフが残っている理由とも重なる

古い一眼レフが現在でも使われている理由は、価格だけではありません。

光学ファインダー、シャッター音、グリップ、ダイヤル、操作感など、写真を撮る道具として分かりやすい魅力があります。

最新ミラーレスと比べればAFも高感度も連写も劣ります。それでも写真を撮る行為そのものが明確です。

新しいスチル専用ミラーレスが登場すれば、一眼レフが持っていた撮影道具としての分かりやすさと、最新のセンサーやAFを組み合わせることができます。

スチル専用機は懐古趣味である必要はない

写真専用機というと、昔のカメラへ戻る話に見えることがあります。

しかし必要なのは古い技術へ戻ることではありません。

被写体認識AF、電子シャッター、ボディ内手ブレ補正、高感度センサー、高解像度EVF、無線転送、プリ連写など、写真へ有効な新技術は積極的に搭載できます。

動画録画機能だけを切り離せばよいのです。

古い写真機を再現するのではなく、最新技術だけで作った新しい写真専用機です。

スチル専用機は誰に向くのか

写真専用機がすべての人に向くわけではありません。

写真と動画の両方を一台で扱う人なら、現在のハイブリッド機の方が便利です。

仕事で写真と動画を両方納品する人にとっても、動画録画機能を外す理由はありません。

一方、野鳥、鉄道、航空機、風景、ポートレート、スナップなど、静止画だけを継続して撮る人には明確な意味があります。

新型で動画性能が上がることより、AF、シャッター、ファインダー、高感度、連写、静止画画質が進化してほしい人です。

長年写真を撮っている人ほど、「何でもできること」より「必要なことを快適にできること」を求める場合があります。

キヤノンにはスチル専用EOSを作れる土台がある

キヤノンのEOS Rシリーズは、すでに用途ごとの性格がかなり分かれています。

高速撮影を重視するモデル、高画素を重視するモデル、バランス型、APS-C高速機、小型機、動画重視機があります。

そこへ「写真だけ」という軸を加える余地はあります。

既存のモデル番号へ組み込むのか、専用シリーズを作るのかは別として、静止画だけへ明確に振り切ったモデルは現在のラインアップでも識別しやすい存在になります。

R6クラスの写真専用機は成立しやすい

高画素だけならR5系、高速性を突き詰めるなら上位機があります。

その間で、約2400万～3300万画素、高感度、高速AF、十分な連写、IBIS、大型EVF、デュアルスロット、大型バッテリーを備えたスチル専用機なら、幅広い写真ユーザーへ対応できます。

現在のR6系が持つバランスのよさを、さらに写真へ集中させる考え方です。

R6シリーズの方向性については、EOS R6 Mark III徹底解説｜3250万画素フルサイズと7K動画のスタンダード機でも紹介しています。

価格より「写真専用であること」に価値を作れるか

スチル専用機が成立するかどうかは、動画がない分だけ安くできるかだけでは決まりません。

動画録画機能を外しても価格がほとんど変わらなければ、何でもできるハイブリッド機を選ぶ人は多いでしょう。

しかし、ファインダーが圧倒的に見やすい、シャッター操作が気持ちよい、ボタン配置が写真向けに完成されている、メニューが簡潔、バッテリーが長持ちするという違いがあれば、写真専用機を選ぶ理由が生まれます。

重要なのは、動画を「削っただけ」のカメラにしないことです。

動画をなくした結果として、写真を撮るカメラとして明確によくなっている必要があります。

まとめ｜動画を録らない人のためのEOSがあってもいい

現在のデジタルカメラは、写真と動画を一台で扱うハイブリッド機が主流です。

4K、6K、7K、8K、Log、RAW動画、高フレームレートなど、動画録画性能は大きく進化しました。

その機能を必要としている人がいる一方で、カメラを何年使っても動画録画ボタンをほとんど押さない人もいます。

そうしたユーザーにとって、新型機の動画性能が大幅に強化されても、写真を撮る体験はほとんど変わりません。

動画を外しただけでカメラ価格が劇的に下がる可能性は高くありません。センサー、映像エンジン、AF、記録メディアなど、写真と動画で共通する部品が多いからです。

それでもスチル専用機には意味があります。

動画用メニュー、録画ボタン、音声関係、動画向け端子、長時間動画録画を前提とした設計から離れ、その分をファインダー、シャッター、操作系、AF、高感度、連写、バッテリー、静止画画質へ集中できます。

動画へ特化したカメラが成立するなら、その反対側に写真へ特化したカメラが存在しても不自然ではありません。

スマートフォンで動画を録り、専用カメラでは写真を撮る人もいます。

最初から動画を必要としない人もいます。

そうしたユーザーへ向けた「最新技術で作った写真専用EOS」は、何でもできるカメラが増えた現在だからこそ、はっきりした個性を持つはずです。

動画、録ってる？

その問いに「ほとんど録っていない」と答える人が十分にいるなら、次に待たれるのは動画性能をさらに増やしたカメラだけではありません。

写真を撮るためだけに作られた、新しいスチル専用機です。

夜景、室内スポーツ、野鳥、ライブ撮影など、光量の少ない場面で重要になるのが高感度耐性です。ISO感度を上げれば暗い場所でもシャッタースピードを確保できますが、同時にノイズや階調低下も目立ちやすくなります。

そこで今回は、キヤノンの歴代レンズ交換式デジタルカメラから、高感度に強いEOSをTOP10として整理します。

高感度耐性そのものは、単純にISO感度の最大数字だけで完全に決められるものではありません。センサーサイズ、画素数、センサー世代、映像エンジン、ノイズ処理などによって実際の画質は変わります。

そのため本記事では、機種間で客観的に比較しやすい「静止画の常用ISO感度上限」をランキングの基本基準とします。同じ常用ISO上限を持つ機種は同順位とし、その中で画素数やセンサー世代による違いを解説します。

キヤノンのカメラ全体を確認したい場合は、キヤノン大全からEOS Rシリーズ、一眼レフ、RFレンズ、EFレンズへ進むことができます。

キヤノン高感度耐性ランキングTOP10

ランキング上位を見ると、ある傾向がはっきりします。約2000万～2400万画素のフルサイズ機がISO102400までを常用域としている一方、約3250万画素ではISO64000、約4500万画素ではISO51200となっています。

これは「画素数が少なければ必ず高感度に強い」という単純な関係を意味するものではありませんが、同じフルサイズセンサーなら、一つ一つの画素へ十分な光を取り込みやすい低～中画素機が高感度設計と相性が良いことは確かです。

一方、高画素機にはトリミングや大判出力という別の強みがあります。画素数側から比較したランキングは、キヤノンの高画素機TOP10｜歴代EOSを有効画素数でランキングで詳しく紹介しています。

1位 EOS R1｜常用ISO102400

EOS RシステムのフラッグシップであるEOS R1は、静止画撮影で常用ISO100～102400という広い感度範囲を持っています。

約2420万画素のフルサイズセンサーを採用しており、解像度を極端に高める方向ではなく、高速読み出し、高速連写、高感度、AFなどを総合的に成立させる設計です。

暗い体育館やナイター競技では、明るさが足りないからといってシャッタースピードを落とすと被写体ブレが発生します。そこでISO感度を上げ、速いシャッター速度を維持できる能力が重要になります。

高速連写性能と高感度性能の組み合わせは、スポーツや報道向けフラッグシップにとって特に重要です。

高感度性能は高速連写とセットで意味を持つ

スポーツや野鳥では、高感度性能だけが高くても十分ではありません。暗い環境でISOを上げ、速いシャッター速度を確保しながら、高速連写とAF追従を同時に使う必要があります。

EOS R1は最高約40コマ／秒の電子シャッター連写にも対応しており、高感度と高速撮影を一つのシステムとして使えることが特徴です。

キヤノンの高速連写機を比較する場合は、キヤノン高速連写ランキングTOP10もあわせてご覧ください。

1位 EOS R3｜常用ISO102400

EOS R3も常用ISO感度の上限はISO102400です。約2410万画素のフルサイズセンサーを採用し、スポーツ、報道、野鳥など動く被写体を強く意識したカメラです。

高画素を最優先するR5系に対して、R3は画素数を約2400万画素に抑えています。その分、高速読み出し、高感度、高速連写など、動体撮影へ必要な性能を組み合わせています。

暗い環境ではシャッタースピードとISO感度の関係が重要です。たとえばISO6400からISO12800へ1段上げれば、同じ露出ならシャッタースピードを1段速くできます。

静止した被写体なら手ブレ補正でシャッタースピードを落とす方法もありますが、動いている人物や鳥の被写体ブレは手ブレ補正では止められません。そこで高感度が必要になります。

R3は暗い場所で動く被写体を撮るためのカメラ

高感度耐性が特に役立つのは、「暗い場所」と「動く被写体」が組み合わさった場面です。

夕方の野鳥、照明の暗い体育館、夜間競技、舞台などでは、ISO感度を上げても高速シャッターを維持できることが撮影成功率へ直結します。

EOS Rシリーズの中でR1、R3、R5、R6などがどの位置にあるのかは、EOS Rシリーズの数字の違いで整理しています。

1位 EOS R6 Mark II｜常用ISO102400

EOS R6 Mark IIも常用ISO100～102400に対応する高感度フルサイズです。

約2420万画素のセンサーとDIGIC Xを組み合わせ、高感度時のノイズを抑えながら高速撮影にも対応します。

この約2400万画素という画素数は、高感度性能と解像度のバランスを取りやすい領域です。4500万画素級ほどデータ量が大きくなく、それでも一般的なプリントやトリミングでは十分な解像度があります。

そのためR6 Mark IIは、夜景だけではなく、野鳥、室内スポーツ、ペット、イベントなど、速いシャッター速度を確保したい撮影で使いやすい性格を持っています。

R6 Mark IIとR8は同じISO102400でも用途が違う

EOS R6 Mark IIとEOS R8はいずれも約2420万画素で常用ISO102400まで対応します。

一方、ボディ内手ブレ補正、操作系、バッテリー、連続撮影などカメラ全体の構成は異なります。高感度性能だけでカメラを選ぶのではなく、撮影する被写体と使用環境まで含めて見る必要があります。

高感度と高速連写を両方求める場合、R6系は非常に重要なシリーズです。

1位 EOS R8｜常用ISO102400

EOS R8も静止画の常用ISO感度はISO100～102400です。

約2420万画素のフルサイズセンサーを小型軽量なボディへ搭載しているため、高感度性能を持ち歩きやすいカメラとして利用できます。

フルサイズセンサーによる高感度性能は、旅行やスナップでも有効です。夕方から夜へ移る時間帯や、照明の暗い飲食店、室内イベントなどでも、ISO感度を上げてシャッタースピードを確保しやすくなります。

さらにR8は電子シャッターによる高速連写にも対応しているため、小型機だから低速撮影向けというカメラでもありません。

小型フルサイズでも高感度は上位クラス

高感度性能は大型ボディだけのものではありません。センサーそのものがフルサイズで、映像処理系も高性能であれば、小型ボディでも高いISO感度を利用できます。

現在のカメラがミラーレス、一眼レフ、動画向けなどにどのように分かれているのかは、今のカメラ業界は6カテゴリーで分かるで紹介しています。

1位 EOS R6｜常用ISO102400

初代EOS R6も常用ISO感度の上限はISO102400です。

有効画素数は約2010万画素で、R6 Mark IIよりさらに低画素です。フルサイズセンサーへ約2010万画素を配置することで、一画素あたりの受光面積を比較的大きく取りやすい構成になっています。

高感度耐性を重視する場合、初代R6は現在でも特徴のあるモデルです。

最新モデルほど画素数は多くありませんが、夜間撮影や室内撮影で必要になるのは必ずしも最大解像度ではありません。ノイズを抑えながらシャッタースピードを確保することが優先される撮影では、約2000万画素という設計にも意味があります。

約2000万画素は低画素ではなく目的の違い

約4500万画素のR5と比べると、約2010万画素のR6は数字だけでは物足りなく見えるかもしれません。

ところが高感度撮影では、画素数を増やすことだけが正解ではありません。必要な解像度を確保しながら、高感度、高速連写、データ量などのバランスを取る考え方があります。

高画素と高感度を比較すると、それぞれのEOSが異なる目的で設計されていることが分かります。

1位 EOS-1D X Mark III｜常用ISO102400

一眼レフ時代の高感度機として外せないのがEOS-1D X Mark IIIです。

約2010万画素のフルサイズセンサーを搭載し、常用ISO感度はISO102400まで対応します。

プロ向け一眼レフとして、報道、スポーツ、野生動物など、撮影条件を選べない現場を想定したモデルです。

競技が昼間だけ行われるとは限りません。ナイターや屋内競技では光量が大幅に減ります。それでも選手の動きを止めるには高速シャッターが必要です。

そこで低画素フルサイズと高感度性能の組み合わせが大きな意味を持ちました。

一眼レフ時代からISO102400へ到達していた

高感度撮影はミラーレスになって初めて可能になったわけではありません。

EOS-1D Xシリーズなどプロ向け一眼レフでは、以前から暗所で高速シャッターを確保するために高感度性能が重視されてきました。

一眼レフのシリーズ構成については、Canon EOS一眼レフの型番完全ガイドで詳しく紹介しています。

7位 EOS R6 Mark III｜常用ISO64000

EOS R6 Mark IIIは約3250万画素へ高画素化しながら、常用ISO感度はISO64000まで対応しています。

前世代R6 Mark IIの約2420万画素から約3250万画素へ大きく解像度を上げたため、R6シリーズの性格も変化しました。

高画素化すればトリミング余裕が増えます。野鳥やスポーツでは、遠くの被写体を後から切り出せることが大きな利点になります。

一方、高感度側ではISO102400からISO64000へ常用範囲が変わっています。これは画素数、読み出し、画質設計などを総合的に調整した結果として見ることができます。

R6 Mark IIIは高感度と高画素の中間型

R6 Mark IIIは、R6 Mark IIの高感度寄りの約2420万画素から、R5系の高画素側へ少し近づいたモデルです。

約3250万画素があればトリミング耐性は大きく向上しながら、ISO64000までを常用域として利用できます。

EOS R6 Mark IIIの画素数、高感度、連写、動画性能については、EOS R6 Mark III徹底解説｜3250万画素フルサイズと7K動画のスタンダード機で詳しく紹介しています。

7位 EOS R6 V｜常用ISO64000

動画撮影を強く意識したEOS R6 Vも、静止画では約3250万画素のフルサイズセンサーを使用し、常用ISO感度はISO64000まで対応します。

静止画の高感度性能だけでなく、動画では高感度撮影時のノイズを抑えるための仕組みも重要になります。

動画撮影では1枚だけ記録する静止画とは異なり、毎秒多数のフレームを連続して記録します。そのため高ISO時のノイズが映像全体へ現れます。

R6 Vでは動画撮影を考えた感度設計も行われており、暗所動画という面では静止画の常用ISO上限だけでは評価できない特徴があります。

動画の高感度耐性は静止画とは少し違う

静止画なら一枚ごとにRAW現像でノイズ処理できますが、動画では大量のフレームへ連続して同じ処理が必要になります。

そのため動画機では、センサー、映像エンジン、Log撮影時の基準感度などを含めた高感度性能が重要です。

EOS R6 Vの動画性能については、EOS R6 Vは動画時代の本命か？フルサイズVシリーズで変わる撮影体験で詳しく紹介しています。

9位 EOS R5 Mark II｜常用ISO51200

EOS R5 Mark IIは約4500万画素の高画素フルサイズセンサーを搭載し、常用ISO感度はISO51200までです。

ISO上限だけを見るとR1やR6系より低くなりますが、R5 Mark IIは高感度性能を最優先したカメラではありません。

約4500万画素の高解像度、高速連写、高度なAF、8K動画などを一台へまとめることが目的です。

つまりR5 Mark IIは、高感度性能だけを最大化する代わりに、高画素と速度を両立する方向へ設計されています。

高画素機ではISO51200でも意味がある

約4500万画素では、一枚の画像へ非常に多くの情報を記録できます。

高ISO時にピクセル単位でノイズが見えても、最終的に縮小して使用する場合にはノイズが目立ちにくくなることがあります。

そのため「常用ISO上限が低い＝写真が必ず悪い」とは言えません。

EOS R5 Mark IIの高画素性能については、EOS R5 Mark IIで描く新たな世界｜次世代の撮影体験で詳しく紹介しています。

9位 EOS R5｜常用ISO51200

初代EOS R5も約4500万画素で、常用ISO感度はISO51200までです。

2020年の登場時点で、高画素と高速連写を組み合わせたミラーレスとして大きな転換点になりました。

EOS 5Ds／5Ds Rが約5060万画素ながら高画素撮影を中心に考えていたのに対し、R5では高画素を野鳥やスポーツにも使えるようになりました。

高感度ではR6系が上ですが、R5は高画素によるトリミング余裕を持っています。暗所だからR6、明るい場所だからR5という単純な分け方ではなく、必要なシャッタースピードと最終的な解像度を考えて選ぶことになります。

R5系は高感度より高画素とのバランスを重視

R5シリーズは、キヤノンの中で最大の常用ISO感度を狙ったシリーズではありません。

高解像度と高速性能、動画性能を高い水準でまとめることが役割です。

EOS R5については、EOS R5とは｜EFレンズとRFマウントで実力を引き出す高画素フルサイズで詳しく紹介しています。

EOS 5DからR5へ「5」がどのように受け継がれたのかは、キヤノン「5の系譜」で確認できます。

高感度耐性とISO上限は同じ意味ではない

ここまで常用ISO感度の上限を基準にランキングしましたが、ISO102400まで設定できるカメラならISO51200までのカメラより必ずノイズが少ない、という意味ではありません。

ISO感度の上限はメーカーが設定する撮影可能範囲です。実際のノイズ量やディテールの残り方は、センサー、画素数、映像エンジン、RAW現像、露出条件などによって変わります。

さらに「どこまでなら許容できるか」は写真の用途でも変化します。

スマートフォン画面やWebサイトへ縮小して掲載する写真なら、高ISOでも十分使用できる場合があります。一方、大判プリントや大きなトリミングを行う場合は、同じISOでもノイズが目立ちやすくなります。

画素数が少ないほど高感度に強いのか

今回のランキングを見ると、ISO102400グループには約2000万～2400万画素のフルサイズ機が多く、約4500万画素のR5系はISO51200となっています。

これを見ると「低画素＝高感度に強い」と考えたくなります。

同じセンサーサイズと同程度の技術なら、画素数を抑えることで一画素あたりを大きくできるため、高感度設計には有利な部分があります。

一方、最終画像を同じ大きさまで縮小して比較すると、高画素機のノイズが平均化され、ピクセル単位で見た差ほど大きな違いにならない場合もあります。

そのため画素数だけで高感度画質を決めることはできません。

高感度機と高画素機は目的が違う

高感度に強いカメラと高画素カメラは、どちらが上という関係ではありません。

R6系は高感度や高速連写と解像度のバランスを重視し、R5系はより多くの画素を使って細部を記録することを重視しています。

EOS 5Ds／5Ds Rになると約5060万画素まで増えますが、高感度を最優先した機種ではありません。

画素数によるキヤノン歴代機の違いは、キヤノンの高画素機TOP10で比較しています。

一方、高速シャッターを使う野鳥やスポーツでは高感度と連写性能を同時に考える必要があります。連写性能については、キヤノン高速連写ランキングTOP10で整理しています。

野鳥撮影で高感度耐性が重要な理由

野鳥撮影では、晴天の昼間だけを撮影するとは限りません。

早朝や夕方、木陰、曇天などでは光量が少なくなります。一方、鳥の動きを止めるには1/1000秒、1/2000秒など速いシャッタースピードを使いたい場面があります。

シャッタースピードを速くするとセンサーへ届く光は減ります。それを補うためにISO感度を上げます。

そこで高感度耐性の高いカメラなら、ノイズを抑えながら速いシャッター速度を維持しやすくなります。

野鳥撮影では、画素数、焦点距離、連写、AFだけでなく、高感度性能も非常に重要な要素です。

室内スポーツではISO6400～25600も現実的になる

体育館などでは、人間の目には十分明るく見えても、カメラにとっては光量が足りないことがあります。

スポーツでは被写体が高速で動くため、シャッタースピードを1/500秒、1/1000秒以上へ上げる必要があります。

明るいレンズを使っても光量が不足すれば、ISO6400、12800、25600といった高感度が必要になります。

こうした撮影では、低感度で最高画質を得られるかより、高ISOでも被写体を止めて撮影できるかの方が重要になります。

夜景なら必ず高感度機が必要とは限らない

夜景撮影と高感度は結び付きやすいですが、被写体が動かない夜景では事情が異なります。

三脚を使えるのであればISO100のままシャッタースピードを長くすることができます。建物や星景以外の静止風景なら、高ISOを使わずに撮影できる場合があります。

高感度耐性が特に重要になるのは、三脚を使えない手持ち夜景や、夜間でも動いている人物、動物、乗り物などです。

「暗い場所だから高感度機」というだけでなく、「暗い場所で速いシャッター速度が必要か」で考える方がカメラ選びでは分かりやすくなります。

RAW現像で高感度写真はさらに使いやすくなる

高ISO撮影では、RAWで記録して後からノイズ処理を行う方法も有効です。

現在のRAW現像ソフトでは、輝度ノイズやカラーノイズをかなり細かく調整できます。AIを利用したノイズ除去も発達しており、以前なら使用をためらった高ISO画像を実用的に仕上げられる場面も増えています。

そのため、高感度耐性はカメラ単体だけで考えるものではなく、撮影後の処理まで含めて評価する時代になっています。

一方、ノイズ処理を強くしすぎると細部が失われるため、元画像の情報量が重要であることは変わりません。

高感度ランキングを見るとEOSの設計思想が分かる

高感度、画素数、連写速度の三つのランキングを並べると、EOS各シリーズの性格がはっきり見えてきます。

R1、R3、R6系、R8は高感度と高速撮影を重視するグループです。

R5系は約4500万画素を持ちながら高速性能も確保する高画素オールラウンダーです。

R7はAPS-C約3250万画素による高い画素密度と高速連写を組み合わせ、遠距離の被写体へ強みを持ちます。

EOSの機種名だけを見ると数字の違いが分かりにくい場合がありますが、高感度、画素数、連写という三つの軸で見ると、各シリーズが何を重視しているのかが見えてきます。

まとめ｜高感度上位は2000万～2400万画素フルサイズが中心

キヤノンの歴代EOSを静止画の常用ISO感度上限で比較すると、トップグループはISO102400です。

EOS R1、EOS R3、EOS R6 Mark II、EOS R8、EOS R6、EOS-1D X Mark IIIが並びます。

その次が常用ISO64000のEOS R6 Mark IIIとEOS R6 V、さらに常用ISO51200のEOS R5 Mark IIとEOS R5が続きます。

ランキングを見ると、約2000万～2400万画素のフルサイズ機が高感度側で強く、画素数が3250万画素、4500万画素へ増えるにつれて常用ISO上限が変化しています。

一方、常用ISO上限は高感度画質そのものを完全に表す数字ではありません。実際の画質は、センサー世代、画素数、画像処理、露出、RAW現像、使用サイズなどによって変わります。

高感度に強いR6系、高画素に強いR5系、高速撮影を追求するR1やR3。どれが優れているかではなく、どの性能を優先するかによって選ぶべきEOSは変わります。

キヤノンの歴代機をさらに探す場合は、キヤノン大全から各シリーズの記事へ進むことができます。

キヤノンのカメラで、最も画素数が多いモデルは何でしょうか。

現在のEOS Rシリーズを見ると、約4500万画素のEOS R5やEOS R5 Mark IIが高画素機の代表として知られています。しかし、キヤノンの歴代デジタルカメラまで範囲を広げると、その上に立つモデルがあります。2015年に登場したEOS 5DsとEOS 5Ds Rです。

両機は約5060万画素のフルサイズCMOSセンサーを搭載しており、発売から長い年月が経過した現在でも、キヤノンの歴代EOSでは最大級の有効画素数を持っています。

一方、高画素ランキングの上位にはフルサイズだけが並ぶわけではありません。APS-CのEOS R7、EOS 90D、EOS M6 Mark IIも約3250万画素を搭載しています。

この記事では、キヤノンの歴代レンズ交換式デジタルカメラを有効画素数で比較し、高画素モデルTOP10を紹介します。単純に数字を並べるだけでなく、なぜ古いEOS 5Ds系が現在でも上位なのか、EOS R5系が4500万画素で何を進化させたのか、APS-Cの3250万画素にはどのような意味があるのかまで見ていきます。

キヤノンの歴代カメラやレンズをまとめて確認したい場合は、キヤノン大全もあわせてご覧ください。

キヤノン高画素機TOP10一覧

ランキングを見ると、大きく三つのグループに分かれます。最上位が約5060万画素のEOS 5Ds／5Ds R、その次が約4500万画素のEOS R5系、そして約3250万画素のモデル群です。

11番手には約3040万画素のEOS 5D Mark IVが続きます。かつて3000万画素を超えるフルサイズ機は明確な高画素機でしたが、現在では3250万画素以上のモデルが増え、高画素の基準そのものが変わってきました。

画素数が写真へどのような影響を与えるのかは、超高画素カメラは本当に必要？6000万画素・1億画素の現在でも詳しく紹介しています。

1位 EOS 5Ds｜約5060万画素

キヤノン歴代高画素機のトップに位置するのがEOS 5Dsです。2015年に登場したデジタル一眼レフで、約5060万画素の35mmフルサイズCMOSセンサーを搭載しています。

EOS 5Dsが特徴的なのは、通常の5Dシリーズとは異なる方向へ大きく振ったことです。EOS 5D Mark IIIや5D Mark IVが画質、AF、連写、高感度、動画などを総合的に高めるカメラだったのに対し、5Dsは解像力を強く意識して設計されています。

風景、建築、商品、複写、スタジオ撮影など、細かな部分をできるだけ多く記録したい撮影では、高画素による情報量が大きな意味を持ちます。

約5060万画素という数字は現在でも十分に大きく、大判プリントや大胆なトリミングにも対応できる余裕があります。

EOS 5Dsは「5の系譜」の中でも特殊な存在

EOS 5DsはEOS 5Dの名前を持っていますが、通常の5Dシリーズの単純な後継機ではありません。高画素へ重点を置いた派生モデルとして見ると、その位置づけが分かりやすくなります。

EOS 5DからEOS R5まで「5」がどのように受け継がれてきたのかは、キヤノン「5の系譜」とは？EOS 5DからR5 Mark IIへ受け継がれた20年の歴史で詳しく紹介しています。

5Dsが約5060万画素という解像力を強く打ち出したのに対し、後のEOS R5シリーズでは約4500万画素を維持しながら、AF、連写、センサー読み出し、動画などを大幅に進化させました。

1位 EOS 5Ds R｜約5060万画素

EOS 5Dsと同じ約5060万画素で1位となるのがEOS 5Ds Rです。

センサーの有効画素数は5Dsと同じですが、解像感をさらに重視した設計になっています。

違いの中心となるのがローパスフィルター効果です。デジタルカメラでは細かな規則模様を撮影した際にモアレや偽色が発生することがあります。その対策としてローパスフィルターが利用されますが、一方では細部の解像感へ影響します。

EOS 5Ds Rではローパスフィルター効果をキャンセルする構造を採用し、細かな描写をより積極的に引き出す方向を選びました。

なぜ5060万画素が長期間残っているのか

新しいカメラほど必ず画素数が増えるのであれば、5Ds／5Ds Rの約5060万画素は早い段階で超えられていても不思議ではありません。

しかし、画素数を増やすほど一枚あたりの画像データは大きくなります。高速連写では、その大容量データを短時間で読み出し、処理し、記録する必要があります。

現在のミラーレスでは、被写体認識AF、EVF表示、電子シャッター、ボディ内手ブレ補正、高解像度動画なども同時に処理します。

画素数だけを増やすことが高性能化ではない理由については、超高画素カメラは本当に必要？高画素化のメリットとデメリットでも詳しく解説しています。

5Ds／5Ds Rが高画素そのものを強く追求した世代だとすれば、その後のR5系は高画素を高速に使う方向へ進化しました。

3位 EOS R5 Mark II｜約4500万画素

ミラーレス時代のキヤノンを代表する高画素機がEOS R5 Mark IIです。有効画素数は約4500万画素で、5Ds／5Ds Rより約560万画素少なくなっています。

単純な画素数では5Ds系が上ですが、R5 Mark IIでは高画素データを高速に読み出し、連続撮影へ利用できます。

人物、動物、乗り物などを認識するAF、高速電子シャッター、ボディ内手ブレ補正、高解像度動画なども備え、高画素以外の性能が大幅に進化しています。

R5 Mark IIは「画素数を最大にしたカメラ」というより、「約4500万画素を高速で使えるカメラ」です。

高画素と高速性能を同時に使う時代

5Ds系では、高画素を活かす代表的な用途は風景や建築、スタジオ撮影でした。EOS R5 Mark IIでは、高画素を野鳥やスポーツなどの動体撮影にも積極的に利用できます。

高速連写で瞬間を捉え、その中から選んだ一枚を高画素を活かしてトリミングするという使い方が可能になったからです。

EOS R5 Mark IIの詳しい特徴は、EOS R5 Mark IIで描く新たな世界｜次世代の撮影体験で紹介しています。

高画素機が静止した被写体をじっくり撮るだけのカメラではなくなったことは、5Ds時代からの大きな変化です。

3位 EOS R5｜約4500万画素

2020年に登場した初代EOS R5も約4500万画素です。

一眼レフのEOS 5Dシリーズから続いてきた「5」をRFマウントのミラーレスへ移した機種として、キヤノンの歴史でも重要なモデルです。

EOS R5では、高画素と高速撮影を同時に成立させました。

遠くの野鳥を撮影する場合、被写体が画面いっぱいに入るとは限りません。約4500万画素で撮影しておけば、撮影後に周囲を切り取っても比較的多くの画素を残せます。

高画素によるトリミング耐性と高速連写を組み合わせたことで、高画素機の用途は風景やスタジオから野鳥、動物、スポーツへ広がりました。

初代EOS R5も高画素では現在でも十分な性能

後継のR5 Mark IIが登場しても、静止画の有効画素数は初代R5と同じ約4500万画素です。

世代差はAF、読み出し速度、電子シャッター、連写、動画などへ現れますが、高解像度の静止画を撮るという点では初代R5も現在でも高画素機として使えます。

EOS R5については、EOS R5とは｜EFレンズとRFマウントで実力を引き出す高画素フルサイズで詳しく紹介しています。

3位 EOS R5 C｜約4500万画素

EOS R5 Cも約4500万画素のフルサイズCMOSセンサーを搭載しています。

通常のEOS Rシリーズとは少し性格が異なり、本格的な動画撮影と静止画撮影を一台で扱うことを強く意識したモデルです。

高画素センサーは写真だけのために使われるものではありません。高解像度動画を記録するためにも、多くの画素を持つセンサーが必要になります。

EOS R5 Cは、R5系の約4500万画素が静止画だけでなく映像制作にも利用されることを分かりやすく示す一台です。

高画素が8K動画にもつながる

高画素センサーは、静止画ではトリミングや大判出力に利用でき、動画では高解像度記録へつながります。

EOS R5 Cの写真と動画を両立する設計については、EOS R5 C 映像と写真を極めるためのハイブリッドカメラ完全ガイドで詳しく紹介しています。

高画素機という言葉が静止画だけを意味するものではなくなったことを象徴するモデルでもあります。

6位 EOS R6 Mark III｜約3250万画素

EOS R6 Mark IIIは約3250万画素のフルサイズCMOSセンサーを搭載しています。

R6シリーズはR5系より画素数を抑え、高速性能や扱いやすさとのバランスを重視してきました。約3250万画素まで高画素化したことで、トリミングや大判出力にもさらに余裕が生まれています。

約4500万画素級ほど画像データを大きくせず、2400万画素級よりも細部を多く記録できる中間的な領域です。

R6シリーズも3000万画素を超える時代へ

EOS 5D Mark IVが約3040万画素で登場した時代には、3000万画素を超えるフルサイズは明確な高画素機でした。

現在ではR6クラスにも約3250万画素が使われています。高画素が上位モデルだけの特徴ではなくなってきたことが分かります。

EOS R6 Mark IIIの画素数、連写、7K動画などについては、EOS R6 Mark III徹底解説｜3250万画素フルサイズと7K動画のスタンダード機で詳しく紹介しています。

6位 EOS R6 V｜約3250万画素

EOS R6 Vも約3250万画素のフルサイズCMOSセンサーを搭載しています。

動画撮影を強く意識したモデルですが、静止画でも3000万画素を超える解像度を利用できます。

ここでも、高画素センサーが写真だけの技術ではなくなっていることが分かります。

高解像度動画を記録するためのセンサー性能を静止画にも利用することで、一台で写真と動画の両方へ対応できます。

動画重視機でも高画素静止画を扱える

動画向けカメラだから静止画性能を大きく抑えるという考え方ではなく、現在は動画を中心にしながら写真も高い解像度で撮れるカメラが増えています。

EOS R6 Vの設計や動画機としての特徴は、EOS R6 Vは動画時代の本命か？フルサイズVシリーズで変わる撮影体験で詳しく紹介しています。

写真と動画の境界が薄くなるほど、高画素センサーの役割も広がっていきます。

6位 EOS R7｜約3250万画素

EOS R7は約3250万画素のAPS-C CMOSセンサーを搭載しています。

フルサイズではないにもかかわらず、キヤノン歴代高画素機の上位へ入ることが特徴です。

APS-Cセンサーはフルサイズより面積が小さいため、同じ画素数なら画素密度が高くなります。

EOS R7では、小さなAPS-Cセンサーへ約3250万画素を配置することで、遠くにいる小さな被写体を多くの画素で記録しやすくなっています。

野鳥、航空機、鉄道などでは、この高い画素密度が大きな意味を持ちます。

同じ3250万画素でもフルサイズとは意味が違う

EOS R7と約3250万画素のフルサイズ機では、同じ画素数でもセンサー上の画素密度が異なります。

APS-Cは狭い範囲へ多数の画素を配置しているため、遠距離の小さな被写体を記録する用途では強みがあります。

EOS R7とフルサイズの違いについては、EOS R7はフルサイズより劣る？APS-Cだから強い撮影と弱い撮影を比較で詳しく紹介しています。

高画素機を比較するときには総画素数だけでなく、センサーサイズと画素密度も見る必要があります。

6位 EOS 90D｜約3250万画素

EOS 90Dは2019年に登場したAPS-Cデジタル一眼レフで、約3250万画素のCMOSセンサーを搭載しています。

一眼レフとして光学ファインダーを備えながら、APS-Cとして非常に高い画素数を持っていることが特徴です。

ミラーレスのEOS R7と比較するとAFや電子シャッターなどには世代差がありますが、センサー画素数だけを見ると現在でも高い水準です。

一眼レフ時代にも3250万画素へ到達していた

約3250万画素という数字は、ミラーレス時代に突然登場したわけではありません。2019年のEOS 90DですでにAPS-C一眼レフへ搭載されていました。

EOS 90Dが属する二桁Dシリーズを含め、キヤノン一眼レフの型番と位置づけについては、Canon EOS一眼レフの型番完全ガイド｜1桁D・2桁D・8000D/9000D・Kissの違いを整理で詳しく紹介しています。

一眼レフからミラーレスへ変わる以前から、センサーの高画素化はかなり進んでいたことが分かります。

6位 EOS M6 Mark II｜約3250万画素

EOS M6 Mark IIもEOS 90Dと同じ2019年に登場し、約3250万画素のAPS-C CMOSセンサーを搭載しています。

こちらはEF-Mマウントを採用するミラーレスで、小型ボディへ高画素センサーを組み込んだことが特徴です。

現在のRFマウントEOS Rシリーズとは異なるシステムですが、高画素と小型化を両立したAPS-Cミラーレスとして重要な一台です。

小型ボディでも約3250万画素

高画素カメラというと大型のフルサイズ機を想像しやすいですが、EOS M6 Mark IIはそのイメージとは異なります。

小型のAPS-Cミラーレスでありながら約3250万画素を搭載し、携帯性と高解像度を両立しました。

EOS M6 Mark IIについては、EOS M6 Mark II 鮮やかな光と奇跡の瞬間を記録で詳しく紹介しています。

EF-Mシステムが現行の中心ではなくなった現在でも、約3250万画素という数字はキヤノンAPS-C高画素機の歴史で重要な意味を持っています。

TOP10圏外になったEOS 5D Mark IVは約3040万画素

今回のTOP10からわずかに外れるのがEOS 5D Mark IVです。有効画素数は約3040万画素です。

2016年当時、3000万画素を超えるフルサイズ一眼レフは明確な高画素機でした。その後、約3250万画素以上のモデルが増えたため、歴代ランキングではTOP10の外へ押し出される形になっています。

ここからも、高画素という言葉の基準が時代とともに変わってきたことが分かります。

EOS 5D Mark IVについては、Canon EOS 5D Mark IV 写真と映像を極めるカメラで詳しく紹介しています。

なぜEOS R5 Mark IIは5060万画素を超えなかったのか

ランキングの中で特に目を引くのは、2015年のEOS 5Ds／5Ds Rが約5060万画素で最上位に残っていることです。

新しい機種ほど画素数を増やすのであれば、EOS R5やR5 Mark IIは6000万画素以上になっていてもよさそうに見えます。

しかし、現在のカメラには画素数以外にも多くの性能が求められています。

高画素データを高速に読み出し、AFを動かしながら連写し、大量の画像を短時間で記録する必要があります。電子シャッターではセンサー読み出し速度が重要になり、動画ではさらに大量のデータを連続処理します。

画素数を増やせばデータ量が増え、処理負荷、記録速度、発熱、消費電力にも影響します。

EOS 5Ds／5Ds Rが高画素そのものを追求したカメラだとすれば、EOS R5シリーズは高画素を高速で実用的に使うカメラへ変化したと考えると分かりやすくなります。

この5DsからR5への変化は、キヤノン「5の系譜」を見ると、シリーズ全体の進化として確認できます。

高画素だから必ず高画質になるわけではない

画素数ランキングを見ると、数字が大きいほど画質も高いと考えたくなります。しかし、写真の画質は画素数だけで決まりません。

センサーサイズ、センサー世代、レンズ性能、ISO感度、ダイナミックレンジ、ピント精度、手ブレ、絞り値、画像処理など、さまざまな要素が最終的な写真へ影響します。

約5060万画素のカメラを使っても、ピントが外れていたり手ブレしていたりすれば、その情報量を活かせません。

反対に2400万画素程度のカメラでも、優れたレンズと適切な撮影条件を組み合わせれば十分に高品質な写真を作れます。

高画素のメリットと、画素数だけでカメラを選べない理由については、超高画素カメラは本当に必要？6000万画素・1億画素の現在でも詳しく紹介しています。

高画素機はトリミングで大きな強みを持つ

現在の高画素機で特に重要になっているのが撮影後のトリミングです。

たとえば野鳥撮影では、被写体が常に十分近くへ来るとは限りません。

約4500万画素で撮影しておけば、画面周辺を大きく切り落としても多くの画素を残せるため、構図を後から整えやすくなります。

APS-CのEOS R7も、この点で特徴があります。フルサイズより小さなセンサーへ約3250万画素を配置しているため、遠距離の小さな被写体を高い画素密度で記録できます。

野鳥撮影でAPS-Cが持つ強みについては、EOS R7はフルサイズより劣る？APS-Cだから強い撮影と弱い撮影を比較でも詳しく紹介しています。

高画素機ではレンズ性能も重要になる

センサーの画素数が増えるほど、レンズが作り出した像を細かく記録できるようになります。同時に、レンズの解像力や収差なども見えやすくなります。

5000万画素級のセンサーへ古いレンズを装着したからといって撮影できないわけではありません。しかし、高画素センサーの能力を十分に引き出すには、レンズ側の性能も重要になります。

特に風景や建築など、画面中央だけでなく周辺まで細かな描写を求める撮影では、レンズの解像特性や絞り値の選択が仕上がりへ大きく影響します。

一方、ポートレートでは細部を最大限に解像することだけが目的ではありません。ボケ、階調、焦点距離、光の扱いなど、別の要素も重要になります。

キヤノンのボディとRF・EFレンズの組み合わせを探す場合は、キヤノン大全から各レンズの記事へ進むことができます。

約3250万画素が新しい標準領域へ広がっている

今回のランキングで注目したい数字の一つが約3250万画素です。

2019年にはAPS-CのEOS 90DとEOS M6 Mark IIが約3250万画素へ到達し、2022年にはEOS R7が同じ画素数で登場しました。

さらにフルサイズのEOS R6 Mark IIIやEOS R6 Vでも約3250万画素が使われています。

約4500万画素級ほど大きなデータを必要とせず、2400万画素級よりトリミング余裕を増やせる約3250万画素は、高画質、高速性、データ容量のバランスを取りやすい領域です。

EOS Rシリーズ全体の位置づけについては、EOS Rシリーズの数字の違い｜R1・R5・R6・R7・R8・R10・R50・R100の位置づけで整理しています。

キヤノンの高画素機は三つの時代に分けられる

歴代高画素機を並べると、キヤノンの高画素化には大きく三つの流れが見えてきます。

最初がEOS 5Ds／5Ds Rの「超高画素一眼レフ」の時代です。約5060万画素という数字を前面へ出し、風景、建築、スタジオなどで高い解像力を求める方向へ大きく振りました。

次がEOS R5、EOS R5 C、EOS R5 Mark IIによる「高画素＋高速」の時代です。画素数は約4500万画素ですが、高速連写、被写体認識AF、電子シャッター、高解像度動画などを同時に成立させています。

そして現在は約3250万画素クラスが広がっています。APS-Cだけでなくフルサイズにもこの画素数が使われ、高画素が特別な最上位機だけの特徴ではなくなってきました。

現在のミラーレス、一眼レフ、動画向けカメラなど市場全体の違いについては、今のカメラ業界は6カテゴリーで分かるでも整理しています。

キヤノンの高画素化は、5060万、6000万、8000万と数字だけを増やす方向には進んでいません。用途に応じて画素数を使い分けながら、速度、AF、動画、高感度、データ量とのバランスを取る方向へ進んでいます。

まとめ｜キヤノンの最高画素はEOS 5Ds／5Ds Rの約5060万画素

キヤノン歴代高画素機を有効画素数で並べると、トップに立つのはEOS 5DsとEOS 5Ds Rの約5060万画素です。

その次に約4500万画素のEOS R5 Mark II、EOS R5、EOS R5 Cが続き、約3250万画素のEOS R6 Mark III、EOS R6 V、EOS R7、EOS 90D、EOS M6 Mark IIが並びます。

特徴的なのは、新しいカメラほど必ず画素数が多いわけではないことです。

2015年のEOS 5Ds／5Ds Rが約5060万画素で上位に残る一方、後のEOS R5シリーズは約4500万画素を使いながら、連写、AF、電子シャッター、動画などを大きく進化させました。

高画素機の進化は、画素数を増やし続ける競争から、十分な画素数をどれだけ高速かつ実用的に使えるかという方向へ変わっています。

約5060万画素で解像力を突き詰めたEOS 5Ds／5Ds R、約4500万画素で高解像度と高速性能を両立したEOS R5シリーズ、約3250万画素をフルサイズとAPS-Cの双方へ広げた新しい世代。

歴代EOSを画素数順に並べると、単なるランキングだけでなく、キヤノンが各時代で「高画素」をどのように考えてきたのかまで見えてきます。

現在のカメラ業界を見渡すと、非常に多くの製品があります。フルサイズ、APS-C、中判、レンズ交換式、レンズ一体型、静止画向け、動画向けなど、分類しようとすればいくらでも細かく分けることができます。

しかし、カメラを使う側から見れば、そこまで細かく分けなくても現在の市場は理解できます。大きく「ミラーレス」「一眼レフ」「コンパクトデジタルカメラ」「動画・Vlog向けカメラ」「アクションカメラ」「フィルムカメラ」の6カテゴリーに分けると、全体像がかなり見えやすくなります。

この6つは完全に独立しているわけではありません。たとえば動画撮影を重視したEOS R50 Vは構造としてはミラーレスですが、製品の性格としては動画・Vlog向けカメラでもあります。それでも「何のために作られているカメラなのか」という視点で見ると、この6分類は現在のカメラ業界を整理するうえで分かりやすい方法です。

スマートフォンによって日常の記録を専用カメラで撮る必要性が小さくなった現在、カメラは「写真を撮るために誰もが持つ機械」から、「スマートフォンでは得にくい写真や映像、撮影体験を得るための専用機」へと役割を変えています。

その変化によって、それぞれのカテゴリーが存在する理由も以前よりはっきりしてきました。

現在のカメラ業界を6カテゴリーに分ける

現在のデジタルカメラ市場の中心にあるのはミラーレスです。一方で、一眼レフが消えたわけではなく、中古市場には膨大なボディと交換レンズが存在します。コンパクトデジタルカメラもスマートフォンの普及によって大きく縮小しましたが、高級コンパクトや高倍率モデルなど、専用機ならではの特徴を持つ製品が残っています。

さらにYouTube、Vlog、ライブ配信などの普及によって、写真より動画を中心に考えたカメラが一つのカテゴリーを形成しました。その外側には、身体や乗り物へ取り付けて撮影するアクションカメラがあります。

そしてデジタルとはまったく異なる撮影体験を持つフィルムカメラも現在まで残っています。

キヤノンの現行カメラから歴代一眼レフ、RF・EFレンズまでまとめて確認する場合は、キヤノン大全から各カテゴリーへたどることができます。

ミラーレス｜現在のレンズ交換式カメラの中心

現在のカメラ業界で中心的な存在となっているのがミラーレスです。

一眼レフにあったミラーと光学ファインダーをなくし、撮像センサーが捉えた映像を背面モニターや電子ビューファインダーへ表示します。構造が変わったことで、単にカメラを薄くできるようになっただけではありません。

撮像センサーそのものをAFに利用できるため、画面の広い範囲で被写体を捉えられるようになりました。人物の顔や瞳だけでなく、動物、鳥、車、鉄道、飛行機などをカメラが認識し、追尾する機能も一般的になっています。

一眼レフでは撮影者が測距点を選び、その測距点を被写体へ重ね続ける技術が重要でした。現在のミラーレスでは、カメラが被写体そのものを認識し、画面内を移動しても追い続ける方向へ進化しています。

電子シャッターによる高速連写もミラーレスの大きな特徴です。ミラーを上下させる必要がないため、高速なセンサー読み出しと組み合わせることで、一眼レフ時代には難しかった連写速度を実現できるようになりました。

ミラーレスの発展をキヤノンで見ると、2018年にEOS Rシステムが登場し、EFマウントからRFマウントへ大きな転換が行われました。EOS Rから現在のR1、R5、R6、R7、R8、R10、R50などへラインアップが広がった流れは、EOS Rシリーズで広がる撮影表現 ミラーレスに最適なフルサイズの選び方でも詳しく紹介しています。

現在のミラーレスというカテゴリーが非常に広いことも重要です。

初心者向けの小型APS-C機から、野鳥やスポーツに適した高速機、高画素フルサイズ、中判カメラ、プロ向けフラッグシップまで、同じミラーレスという構造の中にさまざまなカメラが存在します。

そのため「ミラーレスか一眼レフか」という比較だけでは、現在のカメラ選びを十分に説明できなくなっています。

同じミラーレスでもEOS R50とEOS R5 Mark IIでは価格も性能も想定用途も大きく異なります。EOS Rシリーズの各数字がどのような位置づけになっているのかは、EOS Rシリーズの数字の違い｜R1・R5・R6・R7・R8・R10・R50・R100の位置づけで整理しています。

それでも、レンズを交換しながら本格的な写真や動画を撮影する現在のカメラを代表するカテゴリーとして、ミラーレスが中心にあることは変わりません。

一眼レフ｜新製品の中心ではなくても巨大な資産が残る

ミラーレス以前のデジタルカメラ市場で中心だったのが一眼レフです。

レンズから入った光をミラーで反射し、プリズムなどを通して光学ファインダーへ届けます。シャッターを切る瞬間にミラーが跳ね上がり、その奥にある撮像センサーへ光が届く仕組みです。

一眼レフ最大の特徴は、撮影する風景を電子映像へ変換せず、レンズを通った光そのものとしてファインダーで確認できることです。

EVFのような表示遅延や解像度という概念がなく、電源を入れていなくてもファインダーを覗けます。露出結果を撮影前に確認できない代わりに、目の前の光景をそのまま見ながら撮る感覚があります。

ミラーレスが主流となったことで、新しい一眼レフが次々に発売される時代は終わりました。しかし一眼レフというカテゴリーそのものが消えたわけではありません。

長い一眼レフ時代に販売された膨大なボディと交換レンズが中古市場に残っています。

キヤノンだけでもEOS-1D系、EOS 5D系、EOS 6D系、EOS 7D系、二桁D、EOS Kissなど非常に多くの機種があります。EFレンズとEF-Sレンズについても、広角から超望遠、大口径単焦点、マクロまで膨大な種類が存在します。

現在だからこそ、かつて高価だった上級機や大口径レンズを中古で楽しめるようになったという側面もあります。

たとえば2008年発売のEOS 5D Mark IIは、最新ミラーレスと比べればAFや連写、動画機能には大きな差があります。それでも約2110万画素のフルサイズセンサーと光学ファインダー、EFレンズを組み合わせて写真を撮ることはできます。

古い一眼レフを現在使う意味については、EOS 5D Mark IIを今あえて使う理由｜最新ミラーレスにはない撮影の楽しさで詳しく紹介しています。

もう一つ、一眼レフが現在も残り続ける大きな理由がレンズ資産です。

キヤノンEFレンズはEOS一眼レフで使用できるだけでなく、マウントアダプターを使えばEOS Rシリーズでも活用できます。つまり一眼レフ時代に作られたレンズが、ミラーレス時代になったからといってすべて使えなくなったわけではありません。

RF、RF-S、EF、EF-S、EF-Mの対応関係については、Canonレンズ対応表｜RF・RF-S・EF・EF-S・EF-Mはどのカメラで使える？で整理しています。

最新性能だけを求めればミラーレスが中心になりますが、光学ファインダーで撮る感覚や中古機材の豊富さまで含めると、一眼レフは現在も独立したカテゴリーとして扱う意味があります。

コンパクトデジタルカメラ｜スマートフォン時代だから役割が変わった

かつてデジタルカメラ市場の大部分を占めていたのがコンパクトデジタルカメラ、いわゆるコンデジです。

レンズ交換を行わず、ボディとレンズが一体になっていることが基本です。小型軽量で持ち歩きやすく、電源を入れればすぐ撮影できる手軽さから、家庭用カメラとして広く普及しました。

旅行へ行けばコンデジを持ち、子どもの行事でもコンデジを使い、日常の記録もコンデジで残す時代がありました。

この市場を大きく変えたのがスマートフォンです。

スマートフォンのカメラ性能が向上すると、日常写真を撮るためだけのコンデジを別に持つ必要性が急速に小さくなりました。撮影後、そのままSNSやメッセージで共有できる利便性でもスマートフォンが圧倒的に有利です。

その結果、現在のコンパクトデジタルカメラは以前より目的が明確になっています。

一つは大型センサーや明るいレンズを搭載し、スマートフォンとは異なる高画質を狙う高級コンパクトです。レンズ交換をしない代わりに、そのセンサーとレンズの組み合わせを一台の完成形として設計します。

もう一つは、スマートフォンでは難しい高倍率ズームや超望遠を備えるタイプです。

スマートフォンには複数のカメラを搭載して画角を切り替える製品がありますが、小型ボディの中へ本格的な光学ズームを搭載した専用カメラには別の強みがあります。

さらに、高級コンパクトでは高画素化も進んでいます。固定レンズと高画素センサーを組み合わせ、撮影後のクロップまで利用する考え方については、超高画素カメラは本当に必要？6000万画素・1億画素の現在でも高級コンデジを含めて紹介しています。

コンパクトデジタルカメラは「安くて小さいデジカメ」というカテゴリーではなくなりつつあります。

スマートフォンで十分な用途がスマートフォンへ移ったことで、専用機として残るコンデジには明確な特徴が必要になりました。

その結果、「レンズ交換はしたくないが画質にはこだわりたい」「一台で広角から望遠まで撮りたい」「小型カメラを常に持ち歩きたい」といった用途に応えるカテゴリーへ変化しています。

動画・Vlog向けカメラ｜写真機とは別の方向へ進むカメラ

現在のカメラ業界を考えるうえで外せないのが、動画・Vlog向けカメラです。

デジタルカメラは長い間、写真撮影を中心に発展してきました。そこへ動画機能が加わり、現在では写真と動画を同じ一台で高い水準に扱えるカメラが多数あります。

さらにYouTube、Vlog、ライブ配信、SNS動画の普及によって、写真よりも動画を主目的としてカメラを購入する人が増えました。

そのため、単に「動画も撮れる写真用カメラ」ではなく、最初から動画撮影を強く意識した製品が増えています。

動画向けカメラでは、写真の画質だけではなく、自撮りのしやすさ、長時間録画、マイク入力、ヘッドホン出力、USB接続、ライブ配信、縦位置動画、動画撮影中のAF、熱対策などが重要になります。

キヤノンのEOS R50 Vは、その変化を分かりやすく示す一台です。

構造はAPS-Cセンサーを搭載するレンズ交換式ミラーレスですが、通常のEOS R50とは異なり、動画撮影を強く意識した操作系とボディデザインを採用しています。

一方で写真撮影ができないわけではありません。EOS R50 Vを写真用カメラとして見た場合の特徴については、EOS R50 Vは静止画でも使える？写真撮影の実力とEOS R50との違いで詳しく紹介しています。

ここから分かるのは、「ミラーレス」と「動画・Vlog向け」は分類の基準が違うことです。

ミラーレスはカメラの構造による分類です。動画・Vlog向けは、カメラの使用目的による分類です。

そのため一台のカメラが両方に属することがあります。

現在は静止画と動画の両方を高い水準で扱うハイブリッド機と、動画へ明確に重点を置くモデルの両方が存在しています。

ミラーレス、アクションカメラ、スマートフォンを動画制作でどのように使い分けるかについては、夢を描く動画制作：ミラーレス一眼からスマホまでの魔法的アプローチでも詳しく紹介しています。

今後のカメラ市場では、「写真用カメラに動画機能が付いている」という考え方だけでなく、「動画を撮るためにカメラを選ぶ」という流れがさらに重要になっていくでしょう。

アクションカメラ｜普通のカメラでは撮れない場所を撮る

アクションカメラは、ミラーレスやコンパクトデジタルカメラとは異なる方向から発展してきたカテゴリーです。

最大の特徴は、小型軽量であること、非常に広い画角を持つこと、強力な電子手ブレ補正を備えること、身体や乗り物などへ取り付けて撮影できることです。

一般的なカメラでは、撮影者がカメラを手に持ち、ファインダーやモニターを見ながら被写体を撮影します。

アクションカメラでは、自転車、オートバイ、自動車、ヘルメット、胸部などへカメラを取り付け、撮影者自身が動きながら映像を記録できます。

この用途で重要なのは、大型センサーによる背景ボケではありません。

広い範囲へピントが合うこと、激しい振動があっても映像を安定させられること、小型で邪魔にならないこと、雨や水しぶきなどの環境でも使えることが重要になります。

つまり、ミラーレスとは評価基準そのものが異なります。

野鳥撮影であれば大きな望遠レンズが必要になりますが、サイクリング中の自分の視点を記録するために大型ミラーレスをヘルメットへ取り付けることは現実的ではありません。

そこでアクションカメラの小型さが決定的な強みになります。

撮影者の視点に近いPOV映像や、普通のカメラでは設置できない場所からの映像を作れることが、このカテゴリーの存在理由です。

現在では360度カメラも近い領域にあります。撮影時に一方向だけを記録するのではなく、周囲全体を記録しておき、編集時に見せる方向を選ぶという撮影方法です。

アクションカメラをミラーレスやスマートフォンと組み合わせて動画制作へ使う方法は、ミラーレス一眼・アクションカメラ・スマホを使った動画制作でも紹介しています。

アクションカメラは「小さな普通のカメラ」ではありません。

普通のカメラでは撮影しにくい場所や視点を記録するために、小型化、広角化、耐久性、手ブレ補正を優先して発展した専用カテゴリーです。

フィルムカメラ｜性能競争とは別の場所で残り続ける

デジタルカメラが当たり前になった現在でも、フィルムカメラはなくなっていません。

フィルムカメラは撮像センサーではなく、フィルムへ光を記録します。撮影直後に背面モニターで結果を見ることはできません。

撮影したフィルムを現像し、初めて写真を見ることができます。

利便性だけを比較すれば、デジタルカメラが圧倒的です。

デジタルなら撮影枚数をほとんど意識する必要がなく、撮影直後に写真を確認し、失敗していれば撮り直せます。ISO感度も一枚ごとに変更でき、パソコンやスマートフォンへすぐ取り込めます。

フィルムでは、装填したフィルムによって撮影枚数もISO感度も決まります。

それでもフィルムカメラが残っている理由は、便利さとは別の価値があるからです。

撮影枚数が限られているため、一枚を撮る前に考える時間が生まれます。撮影後すぐ確認できないため、露出、ピント、構図を撮影前に決めなければなりません。

そして撮影から現像まで時間が空くこと自体も、デジタルにはない体験になります。

フィルムの種類によって色や粒状感も変わります。

デジタルカメラでもフィルム調の画像を作ることはできますが、光が実際のフィルムへ記録され、現像工程を経て写真になる仕組みそのものを楽しむことはフィルムカメラ独自のものです。

キヤノンにも長いフィルムカメラの歴史があります。EFマウント以前にはFDマウントが主力として使われ、F-1、AE-1、A-1、New F-1、T90など数多くの一眼レフが登場しました。

その時代のカメラとレンズについては、Canon FDマウントとは？フィルムカメラとFDレンズの選び方・使い方で詳しく紹介しています。

フィルムカメラは最新デジタルカメラとAF速度や連写速度を競うカテゴリーではありません。

性能競争から離れ、撮影する過程そのものを楽しむ道具として現在も残っています。

スマートフォンは第7のカテゴリーなのか

現在の写真市場を考えれば、スマートフォンを無視することはできません。

日常的に撮影される写真の多くはスマートフォンで撮られています。家族、食事、旅行、メモ、SNSなど、かつてコンパクトデジタルカメラが担当していた用途の多くをスマートフォンが引き受けています。

それならスマートフォンもカメラ業界の第7カテゴリーとして扱えばよいように見えます。

しかし、ここではカメラ専用機の市場を整理するため、スマートフォンは別に考えます。

スマートフォンはカメラ機能を持つ情報端末であり、専用カメラとは商品としての目的が異なります。

一方で、専用カメラが現在どの方向へ進んでいるのかを理解するには、スマートフォンの存在が欠かせません。

スマートフォンで十分な撮影はスマートフォンへ移りました。

その結果、専用カメラにはスマートフォンでは難しいことが以前より強く求められるようになっています。

大型センサー、大口径レンズ、超望遠、高速連写、高度な被写体追尾、本格的な動画撮影、身体へ固定できる小型ボディ、フィルムによる撮影体験などです。

スマートフォンが専用カメラをすべて置き換えたのではなく、専用カメラが何のために存在するのかを明確にしたと見ることもできます。

6カテゴリーは競争しているようで役割が違う

この6カテゴリーをすべて同じ基準で比較すると、カメラ市場が分かりにくくなります。

ミラーレスと一眼レフを比較すれば、AF、連写、動画、電子シャッターなど最新性能ではミラーレスが中心です。しかし一眼レフには光学ファインダー、豊富な中古ボディ、膨大な交換レンズがあります。

コンパクトデジタルカメラとスマートフォンを比較すれば、日常撮影ではスマートフォンが圧倒的に便利です。それでも大型センサー、高倍率ズーム、専用操作系を備えたコンデジには専用機としての意味があります。

動画・Vlog向けカメラはミラーレスと構造的に重なる部分がありますが、長時間動画、自撮り、マイク、配信、縦動画など、静止画カメラとは異なる部分を重視します。

アクションカメラは画質だけを競うものではなく、普通のカメラを設置できない場所へ置けること自体が価値です。

フィルムカメラは性能競争そのものから離れ、撮影する過程を楽しむカテゴリーとして存在しています。

つまり、6カテゴリーの中から一つだけが最後まで生き残るという関係ではありません。

撮影目的が違うため、それぞれのカテゴリーが異なる場所で共存しています。

一眼レフからミラーレスへの移行はカメラ業界最大の変化

6カテゴリーの中でも、デジタルカメラ市場の大きな変化として分かりやすいのが、一眼レフからミラーレスへの移行です。

これは単にミラーがなくなったというだけではありません。

レンズマウント、AF方式、ファインダー、シャッター、手ブレ補正、動画撮影、ボディ設計まで、カメラシステム全体が変わりました。

キヤノンの場合は、一眼レフ時代のEFマウントからミラーレス時代のRFマウントへ移行しています。

両者の違いについては、RFマウントとEFマウントの違いが作り出す写真世界で詳しく紹介しています。

一方で、すべてが完全に切り替わったわけではありません。

EFレンズをEOS Rシリーズへ装着することもできるため、一眼レフ時代の機材を活かしながらミラーレスへ移行することもできます。

現在のカメラ業界は、新旧のシステムが完全に断絶しているのではなく、過去の機材資産を残しながら新しいシステムへ移っている途中ともいえます。

かつてより市場は小さくてもカメラの役割は明確になった

デジタルカメラが急速に普及した時代には、多くの人が単純に「写真を撮るための道具」としてカメラを購入していました。

現在、その役割の大部分はスマートフォンが担っています。

そのため専用カメラ市場を、スマートフォン以前と同じ考え方で見ることはできません。

現在カメラを購入する人は、「ただ写真を撮りたい」だけではなく、「野鳥を撮りたい」「大きなボケを使いたい」「YouTubeを撮りたい」「ライブ配信したい」「車載映像を残したい」「光学ファインダーで撮りたい」「フィルムで撮りたい」といった、より明確な目的を持つようになっています。

目的が細分化されたことで、カメラそのものも役割ごとに分かれてきました。

一台で写真と動画を高い水準でこなすミラーレスがある一方で、動画へ重点を置いたカメラ、極端に小さなアクションカメラ、レンズ交換をしない高級コンデジ、写真だけをじっくり楽しむフィルムカメラも存在します。

スマートフォンによって専用カメラの必要性が下がったからこそ、「専用カメラで何をするのか」が以前よりはっきりしたのです。

センサーサイズだけで分けると現在のカメラ業界は見えにくい

カメラを分類するとき、フルサイズ、APS-C、マイクロフォーサーズ、中判といったセンサーサイズで分ける方法もあります。

カメラ選びでは重要な違いです。

しかし、カメラ業界全体を見渡すときにはセンサーサイズだけでは現在の市場構造が見えにくくなります。

フルサイズにも高画素機、高速機、動画重視機、高級コンパクトがあります。APS-Cにも小型入門機、高速撮影機、Vlog機があります。

同じセンサーサイズでも、製品の目的はまったく違います。

そこで「何をするためのカメラなのか」という視点から見ると、現在のカメラ業界はかなり分かりやすくなります。

本格的なレンズ交換式カメラとして中心にいるミラーレス。

光学ファインダーと豊富な中古資産を持つ一眼レフ。

小型で一台完結するコンパクトデジタルカメラ。

映像制作や配信を中心に考えた動画・Vlog向けカメラ。

激しい動きや特殊な場所を撮影するアクションカメラ。

撮影する過程そのものを楽しめるフィルムカメラ。

この6つで考えると、現在販売されている製品だけでなく、中古市場を含めた現在のカメラ文化全体も整理できます。

まとめ｜現在のカメラ業界は6カテゴリーで見ると分かりやすい

現在のカメラ業界は、機種数が多く、センサーサイズや価格帯まで含めると複雑に見えます。

しかし大きな役割で分ければ、「ミラーレス」「一眼レフ」「コンパクトデジタルカメラ」「動画・Vlog向けカメラ」「アクションカメラ」「フィルムカメラ」の6カテゴリーで捉えることができます。

ミラーレスは現在のレンズ交換式カメラの中心となり、一眼レフは長年築かれたボディとレンズの資産を中古市場へ残しています。

コンパクトデジタルカメラはスマートフォンとの差別化を進め、動画・Vlog向けカメラは映像を発信する時代に合わせて独自の市場を形成しました。

アクションカメラは普通のカメラでは撮れない場所や視点を記録し、フィルムカメラはデジタルの性能競争から離れた撮影体験を提供しています。

スマートフォンの登場によって「写真を撮るだけ」の専用カメラは必要とされにくくなりました。

その一方で、専用カメラだからこそできることは以前より明確になっています。

高画質で撮る。遠くを撮る。高速で動くものを追う。本格的な映像を作る。身体や乗り物へ取り付けて撮る。フィルムへ一枚を残す。

現在のカメラ業界は、一つの巨大な市場というより、異なる撮影目的を持つ複数の市場が共存する形へ変わっています。

カメラ全体をさらに機種別に確認する場合は、キヤノン大全からEOS Rシリーズ、一眼レフ、RFレンズ、EFレンズへ進むことができます。

現在のカメラがどこへ向かっているのかを見る入口として、この6カテゴリーを押さえておくと、各メーカーの新製品や中古カメラを見るときにも、その製品が何を目的として作られているのかを理解しやすくなります。

キヤノンのカメラには、数字によって受け継がれてきた系譜があります。その中でも特別な存在が「5」です。

2005年に登場したEOS 5Dから始まり、EOS 5D Mark II、EOS 5D Mark III、EOS 5Ds／5Ds R、EOS 5D Mark IVへ。そして一眼レフからミラーレスへ時代が移っても「5」は消えず、2020年にEOS R5として受け継がれました。さらに2024年にはEOS R5 Mark IIが登場しています。

マウントはEFからRFへ、ファインダーは光学式から電子式へ、AFは測距点を選ぶ時代から被写体そのものを認識して追い続ける時代へと変化しました。それでもキヤノンは「5」という数字を残しました。

そこには単なる型番以上の意味があります。キヤノン自身がEOS R5 Mark IIの開発にあたり「5とは、何者か？」という問いからデザインを考え始めたと説明しています。「5」は長い歴史の中で、静止画と動画、高画質と機動力、新技術と実用性を一台にまとめる役割を担ってきました。

この記事では、2005年のEOS 5Dから現在のEOS R5 Mark IIまで続くキヤノン「5の系譜」をたどりながら、それぞれの世代が何を変え、なぜ「5」が現在まで受け継がれているのかを見ていきます。

歴代EOS 5シリーズを比較

EOS 5シリーズは、2005年のEOS 5Dから2024年のEOS R5 Mark IIまで8機種が登場しています。歴代モデルを並べると、フルサイズの普及から動画、高画素、高速連写、ミラーレス化、被写体認識へと、「5」が各時代の新しい技術を取り込んできたことが分かります。

表を見ると、5シリーズの進化は単純な高画素化ではないことが分かります。5Ds／5Ds Rの約5060万画素は、現在のR5 Mark IIの約4500万画素を上回ります。一方、連写性能は初代5Dの約3コマ／秒からR5 Mark IIの電子シャッター最高約30コマ／秒まで大きく向上しました。

動画についても、初代5Dには動画撮影機能そのものがありませんでした。5D Mark IIでフルHD、5D Mark IVで4K、R5では8Kへ到達しています。キヤノンが5D Mark IIをEOSシリーズ初のフルHD動画搭載機、R5をEOS Rシステム初の「5」を冠したフルサイズミラーレスとして位置づけていることからも、5シリーズが各時代の大きな転換点を担ってきたことが分かります。

また、2016年の5D Mark IVでは約3040万画素と最高約7コマ／秒を両立し、高画素・高速連写・高感度をバランス良く向上させました。これは、高画素だけに特化するのではなく総合力を重視する「5」の基本的な性格をよく表しています。

そして最も大きな境目が、5D Mark IVとR5の間です。ここでEFマウントの一眼レフからRFマウントのミラーレスへ変わりました。それでも「5」という数字は残りました。カメラの構造が変わっても、シリーズが担う役割は継承されたことが、この比較表からも見えてきます。

キヤノン「5の系譜」は2005年のEOS 5Dから始まった

現在キヤノンが公式に「EOS 5シリーズ」として整理しているデジタルカメラの歴史は、2005年9月発売のEOS 5Dから始まります。2025年にはシリーズ誕生20周年を迎え、キヤノンは歴代8機種を「EOS 5シリーズ」として改めて紹介しました。

その8機種は、EOS 5D、EOS 5D Mark II、EOS 5D Mark III、EOS 5Ds、EOS 5Ds R、EOS 5D Mark IV、EOS R5、EOS R5 Mark IIです。

注目したいのは、単に5Dシリーズだけをまとめたものではないことです。一眼レフの「5D」からミラーレスの「R5」へ移っても、キヤノンは同じ「5シリーズ」として扱っています。つまりEOS R5は、名前が似ているだけの別系列ではありません。キヤノン自身が5Dから続く流れの中にR5を位置づけています。

この点を理解すると、EOS Rシリーズの数字の意味もかなり見えやすくなります。EOS R5に付けられた「5」は、新しく作られた数字ではなく、デジタル一眼レフ時代から20年以上にわたって積み重ねられてきた数字なのです。

EOS 5Dはフルサイズを身近にした初代「5」

2005年当時、35mmフルサイズCMOSセンサーを搭載するデジタル一眼レフは、現在ほど身近な存在ではありませんでした。フルサイズセンサーは主としてプロ向けの上位機に採用されるものであり、一般の写真愛好家にとっては簡単に手を出せる領域ではなかった時代です。

そこへ登場したのがEOS 5Dでした。約1280万画素の35mmフルサイズCMOSセンサーを搭載しながら、EOS-1系とは異なるハイアマチュア向けのボディとして製品化されました。キヤノン自身もEOS 5Dについて、フルサイズ機の普及に貢献した機種と位置づけています。

ここで「5」の性格が早くも見えてきます。EOS-1のような完全なプロ用フラッグシップではありません。一方で、普及価格帯のエントリー機でもありません。その時代の高度な技術を、より多くの写真愛好家やプロが現実的に使える一台へまとめる。その立ち位置が、初代EOS 5Dによって作られました。

現在のキヤノンのフルサイズ機全体を見渡したい場合は、キヤノンフルサイズ一眼レフで深まる撮影のよろこびもあわせて見ると、EOS 5Dシリーズが一眼レフ時代に占めていた位置が分かりやすくなります。

EOS 5D Mark IIが「5」を写真だけのカメラではなくした

初代EOS 5Dから約3年後の2008年11月、第二世代となるEOS 5D Mark IIが登場します。「5の系譜」を考えるうえで、この機種は極めて大きな意味を持っています。

新開発の約2110万画素フルサイズCMOSセンサーを搭載し、初代5Dから大幅な高画素化を実現しました。映像エンジンにはDIGIC 4を採用し、常用ISO感度もISO100～6400へ拡大。静止画機として見ても大きな進化でした。

しかし、5D Mark IIの歴史的な意味を決定づけたのは動画です。デジタル一眼レフとして世界で初めてフルHD動画撮影機能を搭載し、大型のフルサイズセンサーとEFレンズを使った動画撮影を可能にしました。

現在ではフルサイズミラーレスで4Kや8Kを撮影することは珍しくありません。しかし2008年当時、写真用の一眼レフで大きなセンサーと交換レンズを使い、本格的なフルHD映像を撮れること自体が大きな変化でした。

5D Mark IIから現在のR5へ続く「写真と動画」の両立

5D Mark IIの動画機能は、単にスペック表へ動画という項目が加わっただけではありませんでした。35mmフルサイズセンサーによる浅い被写界深度、大口径EFレンズによるボケ、高感度撮影の自由度など、それまでの一般的なビデオカメラとは異なる映像表現を可能にしました。

その影響は、その後のキヤノンの映像機器にも広がっていきます。現在のEOS R5やEOS R5 Mark IIが静止画だけでなく動画性能を強く意識したカメラとなっていることを考えると、「5」が写真と動画の両方を担う存在になった大きな転換点がEOS 5D Mark IIだったと見ることができます。

現在から見ると、5D Mark IIの動画機能は制約も多く、AFや記録方式も最新機とは比較になりません。それでも「写真を撮る一眼カメラで本格的な映像も撮る」という考え方そのものを広げた功績は大きく、後のR5へつながる重要な一台です。

EOS 5D Mark IIを現在使う意味については、EOS 5D Mark IIを今あえて使う理由で、最新ミラーレスとは異なる撮影感覚も含めて詳しく紹介しています。

EOS 5D Mark IIIで「5」は万能型へ進化した

2012年3月に発売されたEOS 5D Mark IIIでは、5シリーズの方向性がさらに明確になります。単純に画素数を増やすのではなく、AF、連写、画質、動画、操作性などを総合的に引き上げる方向へ進みました。

約2230万画素のフルサイズCMOSセンサーを搭載し、AFは61点へ大幅に強化されました。初代5Dや5D Mark IIでは、動体撮影を最優先に設計されたカメラという印象は強くありませんでしたが、Mark IIIではAF性能と連写性能が向上し、撮影できる被写体の範囲が広がっています。

風景、ポートレート、スナップだけでなく、報道、イベント、ブライダル、動きのある人物など、さまざまな現場へ一台で対応する性格が強くなりました。

この「何か一つだけに特化するのではなく、高い水準で広い撮影領域をカバーする」という考え方は、後の5D Mark IV、R5、R5 Mark IIにも共通しています。

最高性能だけを追う「1」と総合力を担う「5」

キヤノンにはEOS-1系という明確なフラッグシップが存在します。そのため「5」は最上位を意味する数字ではありません。ここが「5」の特徴を理解するうえで重要です。

フラッグシップの「1」が、信頼性、耐久性、速度、プロフェッショナル用途などを最優先して作られるのに対し、「5」は高画質、高性能、機動性、動画、サイズなどを一台の中で成立させる役割を担ってきました。

そのため5シリーズには、風景写真家にもポートレート撮影者にも映像制作者にも使われる幅があります。一つの用途専用ではなく、多くの高度な撮影を一台でこなせることが「5」の強さです。

現在のEOS Rシリーズにおける数字の位置づけは、EOS Rシリーズの数字の違い｜R1・R5・R6・R7・R8・R10・R50・R100の位置づけでも詳しく整理しています。

EOS 5Dsと5Ds Rは「5」が高画素へ振り切った特別な世代

2015年6月には、5シリーズの中でも独特な存在となるEOS 5DsとEOS 5Ds Rが登場しました。

搭載されたフルサイズCMOSセンサーは約5060万画素。当時、35mmフルサイズ相当のセンサーを搭載したデジタル一眼レフとして世界最高画素数を実現したモデルでした。

それまでの5Dシリーズは、画質だけでなくAF、連写、高感度、動画などを総合的に高める方向で進化していました。それに対して5Ds／5Ds Rは、解像力を明確に前面へ押し出しています。

5Dsと5Ds Rの違いは、ローパスフィルター効果の扱いです。5Ds Rではローパスフィルター効果をキャンセルする構造を採用し、より高い解像感を狙いました。風景、建築、商品、スタジオ撮影など、細部の再現を重視する分野を強く意識したモデルです。

5060万画素は現在のR5 Mark IIよりも多い

5Ds／5Ds Rの約5060万画素という数字は、現在見ても注目に値します。EOS R5とEOS R5 Mark IIはいずれも約4500万画素であり、純粋な画素数だけを比較すると5Ds系の方が上です。

もちろん、カメラの性能は画素数だけでは決まりません。現在のR5 Mark IIは高速読み出し、電子シャッター、高速連写、高性能AF、被写体認識、ボディ内手ブレ補正、8K動画など、一眼レフ時代には実現できなかった機能を数多く備えています。

それでも2015年の段階で5000万画素を超えるフルサイズ一眼レフを製品化していたことは、「5」がキヤノンの新しい技術を投入する系列だったことを示しています。

現在の高画素機を取り巻く状況については、超高画素カメラは本当に必要？6000万画素・1億画素の現在でも詳しく取り上げています。

EOS 5D Mark IVで一眼レフ時代の「5」が完成する

2016年9月、EOS 5D Mark IVが発売されました。結果として、これが5Dを名乗る通常系統では最後の一眼レフとなりました。

約3040万画素のフルサイズCMOSセンサー、61点AF、最高約7コマ／秒の連写、常用ISO100～32000、Dual Pixel CMOS AF、4K動画などを搭載し、5D Mark IIIから各部分を着実に強化しています。

5Ds系のように5000万画素を超えることはありませんでしたが、高画素だけを追うのではなく、高感度、AF、連写、ライブビュー、動画を含めて総合性能を高い水準へまとめました。

その姿は、初代EOS 5Dから積み重ねてきた「5」の一つの完成形と見ることができます。

5D Mark IVが示した「5」の基本形

5D Mark IVを見ると、「5」が何を目指してきたシリーズなのかがよく分かります。最高画素数だけを競うカメラではなく、最高連写速度だけを競うカメラでもありません。それぞれの性能を高い水準で組み合わせ、一台で幅広い撮影へ対応するカメラです。

この性格は、ミラーレス時代のEOS R5にもほぼそのまま受け継がれました。R5が約4500万画素と高速連写を両立し、さらに高度な動画性能まで備えているのは、突然生まれた設計思想ではありません。

5D Mark IVまで続いた「静止画も動画も、高画質も速度も、一台でできるだけ高い水準へまとめる」という考え方が、RFマウントという新しいシステムの中で再構築されたものと見ることができます。

EOS 5D Mark IVそのものについては、Canon EOS 5D Mark IV 写真と映像を極めるカメラで機能や特徴を詳しく紹介しています。

「5D」が終わり「R5」になった意味

2018年、キヤノンはEOS Rシステムを開始しました。RFマウントを採用するフルサイズミラーレスシステムへの本格的な移行です。

最初に登場したのはEOS Rであり、その後EOS RPが加わりました。この段階では、5Dシリーズで長く使われてきた「5」という数字はまだEOS Rシステムに現れていませんでした。

そして2020年7月、EOS R5が発売されます。

名前が「EOS 5D Mark V」ではなく「EOS R5」となったことは象徴的です。「D」はDigitalを示して5Dシリーズを構成していましたが、RFマウントのEOS Rシステムでは「R」の後ろに5を置く形へ変わりました。

カメラの構造は一眼レフからミラーレスへ完全に変わっています。それでも「5」は残されました。

EOS R5は5Dの後継思想をRFマウントへ移したカメラ

EOS R5は約4500万画素のフルサイズCMOSセンサーを搭載し、電子シャッターで最高約20コマ／秒、メカシャッター／電子先幕で最高約12コマ／秒の連写を実現しました。さらにデュアルピクセルCMOS AF II、ボディ内手ブレ補正、8K動画などを搭載しています。

5D Mark IVから見ると、単なる世代更新では説明できないほどカメラの仕組みが変わりました。ミラーがなくなり、光学ファインダーはEVFへ変わり、AFは撮像面全体を広く使えるようになりました。電子シャッターによる高速連写やボディ内手ブレ補正も加わっています。

それでも「高画質、高速性能、動画、機動性を一台へまとめる」という5シリーズの基本思想は変わっていません。むしろミラーレス化によって、その考え方をさらに押し進めたのがR5です。

キヤノンはEOS R5を「EOS Rシステム初の『5』を冠したフルサイズミラーレスカメラ」と明確に位置づけています。「5Dシリーズが終わり、別のR5シリーズが始まった」というより、「5の系譜がEFからRFへ移った」と理解する方が実態に近いでしょう。

EOS R5については、EOS R5とは EFレンズとRFマウントで実力を引き出す高画素フルサイズの使い方でも詳しく紹介しています。

EOS R5はなぜ「R3」や「R6」ではなく「5」だったのか

EOS R5の登場によって、Rシステムにおける数字の意味も徐々に明確になりました。現在はR1、R5、R6、R7、R8、R10、R50、R100など、異なる数字を持つ機種が展開されています。

その中でR5は、高画素、高速連写、AF、動画、堅牢性、操作性などを高水準でまとめる上位機として位置づけられています。

R1はプロ向けフラッグシップとして速度や信頼性を最優先する立場にあります。一方のR5は、画素数を確保しながら高速性能も持ち、写真だけでなく高度な動画撮影にも対応します。

ここにも5D時代からの性格が残っています。最高位機ではないものの、多くの用途に対して非常に高い能力を持つ。それが「5」です。

EOS R5 Mark IIで改めて問われた「5とは何者か」

2024年8月、EOS R5 Mark IIが発売されました。約4500万画素という基本的な解像度はEOS R5から維持されましたが、中身は大きく進化しています。

新開発のエンジンシステム「Accelerated Capture」を採用し、ディープラーニング技術も活用。被写体追尾性能を高め、特定のスポーツ動作を認識するアクション優先など、新しいAF機能を備えました。

電子シャッターでは最高約30コマ／秒へ高速化され、初代R5よりローリングシャッター歪みも抑えられています。静止画だけでなく動画機能もさらに強化され、現在のハイブリッドカメラとして高い能力を持つモデルとなりました。

キヤノン自身がR5 Mark II開発で「5とは何者か」を考えた

R5 Mark IIの開発で特に注目したいのが、キヤノンのデザイン部門が「5とは、何者か？」という問いから開発を始めたと明かしていることです。

これは「5」という数字が単なる商品番号ではなくなっていることを示しています。長年にわたってユーザーが抱いてきた5シリーズの印象や役割を踏まえ、その意味を改めて考えなければ次のR5を作れないほど、シリーズとしての個性が形成されているのです。

キヤノンは5シリーズについて、最先端の機能を比較的コンパクトなボディへ凝縮し、ハイアマチュアからプロまで幅広く使われてきた存在として説明しています。また、静止画と動画の双方へ対応するオールラウンダーとして、「キヤノンの顔」と表現しています。

初代5Dがフルサイズを広げ、5D Mark IIが一眼動画を大きく前進させ、5Ds系が5000万画素を超える世界へ進み、R5が8K動画と高速ミラーレスへ進化した歴史を振り返れば、この説明は5シリーズ全体の歩みと重なります。

現在のEOS R5 Mark IIについては、EOS R5 Mark IIで描く新たな世界：次世代の撮影体験で機能を詳しく紹介しています。

歴代EOS 5シリーズを並べると進化の方向が見える

歴代モデルを発売順に並べると、「5」が各時代で何を担ってきたのかが分かりやすくなります。

EOS 5Dは2005年9月発売。ハイアマチュア向けのフルサイズ一眼レフとして、フルサイズ普及への道を広げました。

EOS 5D Mark IIは2008年11月発売。約2110万画素への高画素化とフルHD動画によって、写真だけだった一眼レフの可能性を映像制作へ広げました。

EOS 5D Mark IIIは2012年3月発売。AFや連写性能を大幅に強化し、5シリーズをさらに幅広い撮影へ使えるオールラウンダーへ進化させました。

EOS 5DsとEOS 5Ds Rは2015年6月発売。約5060万画素という圧倒的な解像力を前面に出し、5シリーズから高画素に特化した方向を展開しました。

EOS 5D Mark IVは2016年9月発売。約3040万画素、61点AF、Dual Pixel CMOS AF、4K動画などを搭載し、一眼レフ時代の5シリーズを総合性能型として完成させました。

EOS R5は2020年7月発売。RFマウントへ移行し、約4500万画素、最高約20コマ／秒、ボディ内手ブレ補正、8K動画などによって「5」をミラーレス時代へ継承しました。

EOS R5 Mark IIは2024年8月発売。約4500万画素を維持しながら高速読み出し、高度な被写体追尾、最高約30コマ／秒の電子シャッター連写などを備え、静止画と動画の両方をさらに強化しています。

「5」の歴史は単純な高性能化ではない

20年を超える歴史を見ると、5シリーズの進化は単純に画素数や連写速度が増えてきただけではありません。

初代5Dではフルサイズそのものが大きな価値でした。5D Mark IIでは動画が新しい価値となり、5D Mark IIIではAFと総合性能、5Ds系では超高画素、5D Mark IVでは完成度、R5ではミラーレスと8K、R5 Mark IIでは高速処理と高度な被写体認識へ重点が移っています。

つまり「5」は、毎回同じ性能を磨くだけのシリーズではありません。その時代の撮影環境で重要になる新しい技術を取り込みながら、写真家や映像制作者が現実的に使える一台へまとめてきたシリーズです。

だからこそ、5D Mark IIとR5 Mark IIは外見も内部構造も大きく異なるにもかかわらず、同じ系譜として見ることができます。

5D Mark IIとR5 Mark IIを並べると「5」の変化がよく分かる

2008年のEOS 5D Mark IIと2024年のEOS R5 Mark IIを比べると、16年間でカメラそのものがどれほど変わったのかが分かります。

5D Mark IIは光学ファインダーを備える一眼レフで、約2110万画素。AFは9点、連写速度は最高約3.9コマ／秒でした。それでも大型フルサイズセンサーとフルHD動画という当時の新しい機能によって大きな存在感を持ったカメラです。

一方、R5 Mark IIは約4500万画素、撮像面AF、被写体認識、電子シャッター最高約30コマ／秒、ボディ内手ブレ補正、高度な8K動画などを備えます。

数字だけを比べれば別世界です。しかし共通している点があります。どちらも、その時代にキヤノンが持っていた新しい技術を数多く投入しながら、巨大なプロ専用機ではなく、写真愛好家からプロまで使えるサイズの一台へまとめていることです。

古い5Dを使うことは「5」の原点を体験することでもある

現在EOS 5D Mark IIなどの古い5Dシリーズを使うと、最新のR5系との違いは明確です。瞳AFも被写体認識もなく、ボディ内手ブレ補正もなく、連写も高速ではありません。

その一方で、35mmフルサイズセンサー、光学ファインダー、EFレンズ、機械式シャッターという一眼レフ時代の構成を直接体験できます。

現在のR5 Mark IIがどれほど高度なカメラになったのかを知るうえでも、過去の5Dシリーズは価値があります。初代5Dから5D Mark II、Mark III、Mark IV、そしてR5へと実際に並べて考えると、カメラ技術の変化そのものが見えてきます。

5D Mark IIの写真機としての魅力については、EOS 5D Mark II 表現力と信頼感で作品づくりを支えるカメラでも詳しく紹介しています。

なぜ「5」は20年以上残ったのか

カメラの商品名は時代とともに変化します。実際、キヤノンでもEOS 10Dから始まる二桁D系、一桁D系、Kissシリーズなど、多くの系列が展開されてきました。

その中で「5」は、マウントそのものがEFからRFへ変わっても生き残りました。

理由は、5という数字が特定の構造を表す名前ではなく、一台のカメラが担う役割を表すものへ変化したからだと考えると分かりやすくなります。

一眼レフでなければ5ではない、EFマウントでなければ5ではない、特定の画素数でなければ5ではないというシリーズではありません。時代が変わってカメラの構造が変化しても、「先進的な技術をコンパクトな一台へまとめ、静止画と動画の双方で高い表現力を持たせる」という役割が残っています。

そのため一眼レフがミラーレスへ移行しても、「5D」という製品名のDを残す必要はなくなっても、「5」という数字そのものには意味が残りました。

EOS 5シリーズはキヤノンのカメラ史を縮小したような存在

EOS 5シリーズ20年の歴史には、デジタルカメラ全体の変化が詰まっています。

2005年のEOS 5Dではフルサイズセンサーが大きな特徴でした。2008年の5D Mark IIでは一眼レフによるフルHD動画、2015年の5Ds／5Ds Rでは5000万画素超の高解像度、2020年のR5ではミラーレス化と8K動画、2024年のR5 Mark IIでは高速読み出しと高度な被写体認識へ進みました。

フルサイズの普及、高画素化、動画対応、ライブビュー、像面AF、ミラーレス化、電子シャッター、被写体認識というデジタルカメラの主要な変化を、5シリーズだけでほぼ順番に追うことができます。

だから「5の系譜」を知ることは、単に歴代5DやR5の名前を覚えることではありません。キヤノンがデジタルカメラの進化に合わせて何を重要と考え、どの技術を実用機へ投入してきたのかを見ることでもあります。

まとめ　EOS 5DからEOS R5 Mark IIまで「5」は続いている

キヤノンの「5の系譜」は、2005年のEOS 5Dから始まりました。

初代5Dがハイアマチュアへフルサイズの世界を広げ、5D Mark IIがフルHD動画によって一眼カメラの映像表現を変え、5D Mark IIIがAFと総合性能を高めました。5Ds／5Ds Rは約5060万画素という高解像度へ挑み、5D Mark IVは一眼レフとして高画質、AF、動画、操作性を高い水準でまとめました。

そして2020年、一眼レフからミラーレスへ時代が変わる中で「5」はEOS R5として残りました。2024年のEOS R5 Mark IIでは、約4500万画素、高速連写、高度なAF、8K動画などを一台へまとめ、5シリーズの役割をさらに発展させています。

5DとR5は、機構だけを見れば大きく異なるカメラです。しかし「その時代の新しい技術を積極的に採り入れ、写真と動画、高画質と速度、性能と機動性を高い水準で一台へまとめる」という考え方には一本の線を引くことができます。

EOS 5D、5D Mark II、5D Mark III、5Ds／5Ds R、5D Mark IV、EOS R5、EOS R5 Mark II。

「5Dが終わってR5が始まった」のではありません。

一眼レフからミラーレスへ姿を変えながら、キヤノンの「5」は現在まで続いています。

EOS R7は約3250万画素のAPS-Cセンサーを搭載した高性能ミラーレスです。

購入を考えたとき、「どうせならフルサイズを買った方がいいのでは」「APS-Cはフルサイズより画質が悪いのでは」と迷う人も少なくありません。

センサー面積だけを比較すればフルサイズの方が大きく、高感度や大きなボケでは有利になりやすいのは事実です。

しかし、カメラの優劣はセンサーの大きさだけでは決まりません。

EOS R7には約3250万画素という高い画素密度があり、キヤノンAPS-Cによる35mm判換算約1.6倍相当の画角、高速連写、被写体検出AF、ボディ内手ブレ補正を組み合わせられます。

特に野鳥、飛行機、鉄道、月、スポーツなど、遠くの被写体を大きく写したい撮影では、フルサイズよりR7の方が使いやすい場面があります。

一方、暗所、高ISO感度、大きなボケ、広角撮影を重視するならフルサイズの利点が大きくなります。

つまり、「フルサイズが上、APS-Cが下」という比較では不十分です。

EOS R7はAPS-Cだから妥協するカメラではなく、APS-Cの特徴を積極的に利用するカメラです。

この記事では、EOS R7とフルサイズの違いを、画質、望遠、高感度、ボケ、トリミング、レンズ、連写まで含めて比較します。

EOS R7とフルサイズの違いを先に整理

EOS R7とフルサイズでは、得意な撮影が違います。

重要なのは、APS-Cの約1.6倍という数字を「焦点距離が伸びる」と考えないことです。

500mmレンズが800mmレンズに変化するわけではありません。

500mmのまま、フルサイズより狭い範囲を約800mm相当の画角で写せるという意味です。

この特徴と約3250万画素の高画素センサーを組み合わせられることがEOS R7の強みです。

APS-Cだから画質が悪いとは限らない

APS-Cとフルサイズを比較すると、センサー面積が大きいフルサイズの方が常に高画質だと思われがちです。

実際には、画質はセンサーサイズだけで決まりません。

光量、ISO感度、レンズ性能、シャッター速度、画像処理、最終的な出力サイズなど多くの条件が関係します。

十分な光がある昼間に低ISO感度で撮影する場合、EOS R7でも非常に高精細な写真を撮影できます。

むしろ遠くの小さな被写体では、約3250万画素をAPS-C範囲へ集中させていることが有利に働きます。

野鳥の羽毛、飛行機の機体、遠くの建築物など、被写体へ多くの画素を割り当てられるからです。

APS-Cそのものの特徴についてはAPS-Cセンサーの特徴と撮影での活かし方でも詳しく紹介しています。

フルサイズが有利なのは高感度とボケ

フルサイズの大きな利点は、高感度撮影と被写界深度です。

同程度の世代、同程度の技術で比較すれば、センサー面積の大きいフルサイズは高ISO感度で有利になりやすくなります。

早朝や夕方、夜間、室内スポーツ、ライブ撮影など、光量が少ない状況で高速シャッターを必要とする場合には違いが現れやすくなります。

人物撮影で背景を大きくぼかしたい場合にもフルサイズが有利です。

同じ位置から同じ構図、同じF値を得るように比較すると、フルサイズの方が浅い被写界深度を作りやすくなります。

EOS R7はこの分野でフルサイズに勝つためのカメラではありません。

EOS Rシリーズ全体の位置づけについてはEOS Rシリーズの数字と各機種の違いで整理しています。

EOS R7がフルサイズより有利になりやすい撮影

EOS R7を選ぶ最大の理由は、APS-Cであることそのものです。

遠くの被写体を撮影する場合、フルサイズより狭い画角で記録でき、約3250万画素をその範囲へ使えます。

特に野鳥撮影では、この特徴が非常に大きくなります。

野鳥では約1.6倍相当の画角が大きな武器になる

500mmレンズをEOS R7へ装着すると、35mm判換算では約800mm相当の画角になります。

600mmなら約960mm相当です。

野鳥では、被写体へ好きなだけ近づけるわけではありません。

警戒心の強い鳥、木の上にいる鳥、池の対岸にいる鳥、上空を飛ぶ鳥などでは、焦点距離が不足しやすくなります。

フルサイズで同じ500mmを使った場合より、R7では被写体を画面内で大きく写せます。

実際の焦点距離が伸びるわけではありませんが、最終的に必要な範囲を最初からAPS-Cセンサーで切り取って記録できます。

野鳥向けのAFや連写設定についてはEOS R7の野鳥撮影設定で詳しく紹介しています。

約3250万画素だからトリミングにも強い

EOS R7のもう一つの強みが約3250万画素という高画素です。

APS-Cで画角が狭くなるだけなら、フルサイズ写真を後からクロップすれば同じだと考えることもできます。

問題はクロップ後に何画素残るかです。

キヤノンAPS-C相当の範囲は、フルサイズの縦横を約1.6分の1にした範囲です。

面積では約1/2.56になります。

例えば2400万画素のフルサイズ画像をAPS-C相当までクロップすると、単純計算では約940万画素です。

4500万画素のフルサイズでも、APS-C相当なら約1760万画素です。

EOS R7は、そのAPS-C範囲自体に約3250万画素があります。

遠くの小さな被写体へどれだけ画素を割り当てられるかという観点では、非常に画素密度が高いカメラです。

EOS R7の高画素性能についてはEOS R7の性能と魅力でも詳しく解説しています。

望遠撮影ではレンズ代と重量も変わる

同じ被写体サイズを得ようとすると、フルサイズ側ではより長い焦点距離が必要になる場合があります。

EOS R7なら500mmで得られる約800mm相当の画角を、フルサイズで光学的に得ようとすれば800mmクラスが必要になります。

もちろんフルサイズ側をクロップする方法もあります。

しかし、高画素を維持したまま光学的に同等の大きさを得ようとすると、レンズは大型化し、価格も上がりやすくなります。

野鳥、飛行機、鉄道などでは、R7のAPS-Cセンサーそのものがシステム全体を現実的な大きさに収める手段にもなります。

使用できるRF、RF-S、EF、EF-SレンズについてはCanonレンズ対応表で確認できます。

EOS R7は高画素フルサイズにも負けないのか

ここで考えたいのが、4500万画素やそれ以上の高画素フルサイズです。

高画素フルサイズなら、撮影後に大きくトリミングできます。

そのため、EOS R7のAPS-Cによる画角上の利点は小さくなるように見えます。

それでも画素密度ではR7が非常に高く、遠距離被写体に使える画素数には差があります。

高画素フルサイズをAPS-CクロップしてもR7の方が高画素

約4500万画素のフルサイズをAPS-C相当までクロップすると、単純計算では約1760万画素です。

EOS R7は同じAPS-C範囲に約3250万画素あります。

遠くの小鳥を同じレンズ、同じ撮影位置から撮るのであれば、被写体部分に使える画素数ではR7が多くなります。

これが「高画素フルサイズがあればAPS-Cは不要」と単純には言えない理由です。

一方、高画素フルサイズには別の強みがあります。

被写体が近ければフルサイズ全体を使え、遠ければクロップできます。

一台で広角から望遠まで柔軟に使える点では高画素フルサイズが優れています。

EOS R7の購入判断についてはEOS R7は買ってはいけない？後悔しやすい人と買う価値がある人でも整理しています。

R7は被写体へ画素を集中させるカメラ

EOS R7の約3250万画素は、フルサイズの中心部分だけを非常に高密度化したような使い方ができます。

これは望遠撮影では大きな意味があります。

野鳥の目や羽毛、飛行機の機体番号、月面など、遠くの細かな部分を残したい場合に高い画素密度を利用できます。

反対に、広い風景を撮影するときはセンサー全体がAPS-Cなので、フルサイズの広い受光面積を使うことはできません。

R7は何でも高画質にする万能な高画素機ではなく、特定の撮影で高い解像力を利用しやすい高画素機です。

R7の欠点も含めて確認する場合はEOS R7の欠点と弱点も参考になります。

高感度画質ではフルサイズが有利

EOS R7とフルサイズを暗所で比較すると、フルサイズの優位性が出やすくなります。

特に高速シャッターと高ISO感度を同時に必要とする撮影です。

早朝や夕方の野鳥ではフルサイズの強さが出る

野鳥撮影は明るい昼間だけではありません。

早朝、夕方、林の中、曇天などでは光量が少なくなります。

そこで鳥の動きを止めるために1/2000秒や1/3200秒を使えば、ISO感度は上がります。

高ISO感度では、フルサイズの大きなセンサーが有利になりやすくなります。

R7で高画素を得ても、ノイズが増えて細部が失われれば高画素の利点を十分に使えない場合があります。

反対に、十分な光量があればR7の高画素が有利になります。

つまり野鳥でも、明るい場所ならR7、非常に暗い場所ならフルサイズという違いが現れます。

野鳥でR7を使う際のシャッター速度やISO設定についてはEOS R7の野鳥撮影設定で詳しく紹介しています。

ISOを上げない撮影ならセンサーサイズ差は小さく感じやすい

日中の風景や屋外撮影でISO100やISO200を使える状況では、R7でも非常に高精細な画像を得られます。

この条件で「APS-Cだから画質が悪い」と感じる場面は多くありません。

むしろレンズの解像力、ピント精度、手ブレ、被写体ブレなどの方が結果へ大きく影響することがあります。

約3250万画素という高画素は、レンズや撮影技術の差も見えやすくします。

R7を使うならセンサーサイズだけを気にするより、高画素を生かせるレンズとシャッター速度を選ぶ方が重要です。

手ブレを抑える方法についてはEOS R7の手ぶれ補正性能でも詳しく解説しています。

ボケを重視するならフルサイズが有利

人物撮影やポートレートでは、背景を大きくぼかしたいことがあります。

この用途ではフルサイズの方が有利です。

同じ構図ならフルサイズの方が背景をぼかしやすい

同じ焦点距離のレンズをR7とフルサイズへ装着すると、R7の方が狭い範囲を写します。

同じ構図に揃えるには、R7側では短い焦点距離を使うか、撮影位置を後ろへ下げる必要があります。

結果として、同じ構図と同程度のF値ならフルサイズの方が背景を大きくぼかしやすくなります。

ポートレートで被写体だけを浮かび上がらせたい場合には、この違いが魅力になります。

一方、野鳥やマクロでは被写界深度が浅すぎることが問題になる場合があります。

被写体全体へピントを合わせたい撮影では、APS-Cの深い被写界深度が使いやすいこともあります。

EOS Rシリーズ全体から用途別に選ぶ場合はキヤノン大全から各機種を比較できます。

APS-Cでも明るいレンズなら十分にぼかせる

APS-Cだから背景がぼけないわけではありません。

明るい単焦点レンズを使い、被写体へ近づき、背景までの距離を取ればEOS R7でも大きなボケを作れます。

特に中望遠や望遠レンズでは、APS-Cでも背景を大きく整理できます。

違いは「ぼかせるか、ぼかせないか」ではなく、同じ構図を作った場合にどちらがより浅い被写界深度を得やすいかです。

R7を選んだからポートレートができなくなるわけではありません。

RF、RF-S、EFレンズの使い分けについてはCanonレンズ対応表で確認できます。

広角撮影ではフルサイズが使いやすい

APS-Cの約1.6倍相当の画角は、望遠では利点になります。

広角では逆に不利になります。

例えば24mmレンズをEOS R7へ装着すると、35mm判換算では約38mm相当の画角になります。

一般的な広角24mmとしては使えません。

風景や建築ではフルサイズの広い画角が有利

フルサイズなら16mm、20mm、24mmといった広角レンズを、その焦点距離本来の画角で使用できます。

広大な風景、狭い室内、建築物、星景写真などでは使いやすくなります。

EOS R7でもRF-S超広角ズームなどを使えば広い画角を得られますが、レンズ選択が重要です。

望遠ではAPS-Cのクロップが味方になり、広角では同じクロップが制約になります。

RF-Sレンズの選択肢についてはRF-Sレンズ一覧とRFレンズとの違いで詳しく紹介しています。

連写と動体撮影ではEOS R7に大きな魅力がある

センサーサイズだけを見るとフルサイズが上位に感じられますが、動体撮影ではボディそのものの性能が重要です。

EOS R7はメカシャッター／電子先幕で最高約15コマ／秒、電子シャッターで最高約30コマ／秒の高速連写が可能です。

被写体検出AFも備えているため、野鳥や高速動体との相性が良いカメラです。

フルサイズだから連写性能まで高いとは限らない

フルサイズという言葉はセンサーサイズを示すもので、連写速度やAF性能を保証するものではありません。

フルサイズ機でも機種によって連写性能は大きく異なります。

EOS R7はAPS-Cですが、本格的な動体撮影を想定した性能を持っています。

野鳥や飛行機を撮る場合には、センサー面積よりAF、連写、バッファ、シャッター方式、ファインダーの追従性などが重要になる場面があります。

電子シャッターの弱点まで含めて確認する場合はEOS R7の欠点と弱点で詳しく解説しています。

30コマ／秒と高画素APS-Cの組み合わせがR7の特徴

R7の特徴は、単に30コマ／秒で撮れることではありません。

約3250万画素のAPS-Cで30コマ／秒を利用できることです。

遠くの小さな被写体を大きく捉えながら、一瞬の姿勢を連続撮影できます。

鳥が飛び立つ瞬間、羽を大きく広げた瞬間、飛行機が特定の位置へ入った瞬間など、一枚を選びたい撮影に向いています。

電子シャッターではローリングシャッターを考慮する必要があるため、15コマ／秒のメカ／電子先幕との使い分けが重要です。

EOS R7とEOS R10の連写性能の違いについてはEOS R7とEOS R10の違いでも比較しています。

EOS R7とフルサイズではレンズ選びも変わる

カメラ選びではボディだけでなく、使用するレンズまで考える必要があります。

EOS R7はRFマウントなので、RF-SレンズとRFレンズを直接装着できます。

マウントアダプターEF-EOS Rを使えばEF、EF-Sレンズも利用できます。

望遠RFレンズはR7でもそのまま使える

RF100-500mmなどのフルサイズ対応RF望遠レンズもEOS R7へ装着できます。

フルサイズ用レンズだからR7では使いにくいわけではありません。

むしろ望遠レンズではAPS-Cの狭い画角を利用できるため、野鳥や飛行機では非常に相性の良い組み合わせになります。

すでにRF望遠レンズを持っている人なら、R7を望遠撮影専用ボディとして追加する考え方もできます。

EOS R7でEFレンズを使う場合についてはEOS R7でEFレンズを使う場合の注意点で詳しく紹介しています。

小型軽量システムを作るならRF-Sレンズが有効

旅行や日常用途では、RF-Sレンズを使うことでAPS-Cらしい小型システムを作れます。

フルサイズ用の大口径レンズを何本も組み合わせると、R7自体がAPS-Cでもシステム全体は重くなります。

望遠性能を重視するなら大型RFレンズ、小型軽量を重視するならRF-Sというように、用途に応じてレンズを分けることが重要です。

RF-SレンズについてはRF-Sレンズとは？一覧・RFレンズとの違い・対応機種で整理しています。

EOS R7を選んだ方がいい人

EOS R7がフルサイズより向いているのは、次のような人です。

• 野鳥を本格的に撮影したい
• 飛行機や鉄道を遠距離から撮りたい
• 望遠レンズを多用する
• 撮影後に大きくトリミングする
• 約3250万画素の高画素APS-Cを使いたい
• 最高約30コマ／秒の高速連写を使いたい
• ボディ内手ブレ補正が欲しい
• フルサイズ用超望遠レンズをさらに望遠方向で活用したい

この条件が多いほど、R7をAPS-Cだからという理由だけで候補から外す必要はなくなります。

特に野鳥撮影ではR7を選ぶ理由が明確

野鳥撮影では、約1.6倍相当の画角、高画素、高速連写、被写体検出AFというR7の特徴を一度に利用できます。

フルサイズの方がセンサーは大きいものの、遠くの小さな鳥を画面内で大きく残すという目的ではR7が非常に合理的です。

光量が十分なら約3250万画素を生かせます。

暗くなればフルサイズに利点が出ます。

どちらが上かではなく、撮影条件によって使い分けることが重要です。

R7の野鳥向け設定についてはEOS R7の野鳥撮影設定で詳しく紹介しています。

フルサイズを選んだ方がいい人

次の条件ではフルサイズを選ぶ意味が大きくなります。

• 暗所撮影が多い
• 高ISO感度を頻繁に使う
• 人物撮影で大きなボケを作りたい
• 広角撮影が多い
• 星景写真を重視する
• フルサイズの画角をそのまま使いたい
• 一台で広角から望遠まで幅広く使いたい

R7にはR7の強みがあり、フルサイズにはフルサイズの強みがあります。

どちらか一方がすべての撮影で優れているわけではありません。

暗所・ボケ・広角を優先するならフルサイズ

夜間や室内で高ISO感度を多用するならフルサイズ。

人物の背景を大きくぼかしたいならフルサイズ。

超広角を多用するならフルサイズ。

この3つはフルサイズの特徴を利用しやすい代表的な撮影です。

反対に、遠距離の小さな被写体を大きく撮る用途ではR7の特徴が生きます。

EOS Rシリーズをセンサーサイズだけで選ぶのではなく、撮影対象から選ぶことが重要です。

EOS Rシリーズ全体を比較する場合はキヤノン大全から各機種の記事を確認できます。

EOS R7とフルサイズは競合ではなく使い分けもできる

R7かフルサイズか、必ず一台だけを選ばなければならないわけではありません。

撮影ジャンルが広い人なら、フルサイズとR7を使い分ける意味があります。

風景、人物、暗所はフルサイズ。

野鳥、飛行機、望遠はR7。

同じRFレンズを共有できるため、RFマウント内で2台を使い分けやすいことも特徴です。

同じ500mmレンズでも2種類の画角を使える

例えば500mmレンズをフルサイズへ装着すれば500mm本来の画角です。

R7へ装着すれば約800mm相当の画角になります。

被写体が近いときはフルサイズ、遠いときはR7という使い分けができます。

テレコンバーターを付け替えるような感覚とは異なりますが、一つのレンズで画角の異なる2台を利用できる点は実用的です。

RF、RF-S、EF、EF-Sレンズの対応関係についてはCanonレンズ対応表で整理しています。

まとめ｜EOS R7はフルサイズの下位互換ではない

EOS R7とフルサイズには明確な違いがあります。

フルサイズはセンサー面積が大きく、高感度、大きなボケ、広角撮影で有利になりやすいカメラです。

EOS R7は約3250万画素をAPS-C範囲へ高密度に配置し、約1.6倍相当の画角、高速連写、被写体検出AF、ボディ内手ブレ補正を利用できます。

特に野鳥、飛行機、鉄道、月など、遠くの小さな被写体を撮影する場合にはR7の特徴が大きな武器になります。

2400万画素クラスのフルサイズをAPS-C相当までクロップすれば約940万画素、4500万画素でも約1760万画素程度です。

同じ範囲へ約3250万画素を持つR7は、遠距離被写体へ使える画素数という点で非常に特徴的です。

一方、暗所で高速シャッターを使う撮影、人物を大きくぼかす撮影、超広角を多用する撮影ではフルサイズを選ぶ意味があります。

EOS R7はフルサイズを買えない人のための代替機ではありません。

APS-Cだからこそ有利になる撮影を狙って選ぶカメラです。

「フルサイズの方が上か」ではなく、「自分が撮る被写体にどちらのセンサーが有利か」で選ぶと、EOS R7の位置づけがはっきり見えてきます。

EOS R7とEOS R10は、どちらもキヤノンRFマウントを採用するAPS-Cミラーレスです。

同じDIGIC X世代で、デュアルピクセルCMOS AF、高速連写、4K動画など多くの共通点があります。そのため、スペック表を簡単に見ただけでは「R7の方が少し高性能なだけ」と感じるかもしれません。

実際には、この2機種はかなり性格が違います。

EOS R7は約3250万画素、ボディ内手ブレ補正、電子シャッター最高約30コマ／秒、SDカードのデュアルスロットを備えています。一方のEOS R10は約2420万画素、電子シャッター最高約23コマ／秒で、ボディ内手ブレ補正を省きながら約429gまで軽量化されています。

遠くの野鳥や飛行機、鉄道、スポーツを本格的に撮りたいならR7の性能が効いてきます。旅行、家族写真、日常のスナップを含めて軽快に持ち歩きたいなら、R10の小ささと軽さが大きな価値になります。

EOS R7とEOS R10のどちらを選ぶかは、単純な上下関係ではなく、APS-C機に何を求めるかで決まります。

EOS R7とEOS R10の違いを比較

スペックを並べればR7が優勢ですが、R10には約183g軽いという明確な利点があります。

野鳥やスポーツのように撮影性能を優先するならR7、持ち歩きやすさまで含めて考えるならR10という違いが見えてきます。

最大の違いは3250万画素と2420万画素

EOS R7は約3250万画素、EOS R10は約2420万画素です。

差は約830万画素あります。

一般的な写真撮影だけなら2420万画素でも十分ですが、大きくトリミングする場合にはR7の高画素が有利になります。

特に野鳥撮影では、常に被写体へ十分近づけるわけではありません。遠くにいる小鳥を撮影して、あとから画面中央部分を切り出す場面もあります。

そのような使い方では、撮影時の画素数が多いR7の方が最終的に残せる情報量にも余裕があります。

キヤノンのAPS-Cは35mm判換算で約1.6倍相当の画角になります。

400mmなら約640mm相当、500mmなら約800mm相当、600mmなら約960mm相当の画角です。

そこに約3250万画素という高画素を組み合わせられる点がR7の大きな特徴です。

一方、人物、旅行、家族写真、日常のスナップなどでは毎回大きなトリミングを行うわけではありません。その場合にはR10の約2420万画素でも十分です。

EOS R7全体の特徴についてはEOS R7の性能と魅力でも詳しく紹介しています。

R7にはボディ内手ブレ補正がある

EOS R7とEOS R10を分ける大きな装備が、ボディ内手ブレ補正です。

R7にはボディ内手ブレ補正が搭載されていますが、R10には搭載されていません。

この違いは、使用するレンズによって重要度が変わります。

手ブレ補正を搭載しているRF-SズームやRF望遠レンズを使う場合、R10でもレンズ側のISを利用できます。

一方、手ブレ補正のない単焦点レンズを使用する場合にはR7のボディ内手ブレ補正が有利です。

夕方、室内、夜景、静物など、シャッタースピードを下げて撮影したい場面では大きな違いになります。

望遠撮影でもファインダー像を安定させやすく、構図を細かく決める場面では手ブレ補正が役立ちます。

R10を選ぶ場合は、ボディ内手ブレ補正の有無だけを見るのではなく、実際に使用する予定のレンズにISが付いているかまで確認すると判断しやすくなります。

EOS R7の手ブレ補正についてはEOS R7の手ぶれ補正を詳しく解説した記事でも紹介しています。

軽さではEOS R10が明確に有利

重量はEOS R7が約612g、EOS R10が約429gです。

差は約183gあります。

数字だけを見ると小さな違いに見えるかもしれませんが、カメラでは183gの差は無視できません。

旅行中に一日中首から下げる、家族と出かけるときにバッグへ入れる、散歩しながら持ち歩くといった使い方ではR10の軽さが効きます。

EOS R7はボディ内手ブレ補正やデュアルカードスロット、大容量バッテリーなどを搭載するため、APS-C機としては本格的なボディです。

EOS R10はAPS-Cの小型軽量という利点をより素直に生かしたカメラです。

大型望遠レンズを使う場合にはレンズ側の重量が大きくなるため、183g差の意味は小さくなります。

RF-S18-45mmなど小型レンズと組み合わせれば、R10の軽さはシステム全体の軽さとしてはっきり現れます。

RF-SレンズについてはRF-Sレンズ一覧と特徴で詳しく整理しています。

野鳥撮影ではEOS R7とR10の差が大きくなる

日常撮影だけならEOS R10でも十分に高性能です。

EOS R7とEOS R10は、どちらもメカシャッターまたは電子先幕で最高約15コマ／秒の高速連写ができます。

一眼レフ時代を考えれば15コマ／秒は非常に高速で、R10でも運動会、鉄道、ペット、動物など幅広い動体撮影に対応できます。

野鳥や高速スポーツへ踏み込むと、R7の特徴がさらに生きてきます。

電子シャッター最高約30コマ／秒はR7の強み

EOS R7は電子シャッターで最高約30コマ／秒、R10は最高約23コマ／秒です。

差は1秒間に約7枚です。

鳥が枝から飛び立つ瞬間、羽を大きく広げる瞬間、水面へ飛び込む瞬間などでは、連続する写真の中から最も良い一枚を選びます。

30コマ／秒なら1秒間に約30枚を記録できるため、一瞬の姿勢を残せる可能性が高くなります。

一方で、30コマ／秒を常用すると大量の写真が発生します。

RAWで連写すれば保存容量も増え、撮影後の選別にも時間がかかります。

R7の価値は常に30コマ／秒で撮ることではなく、必要な瞬間に30コマ／秒を選択できることにあります。

普段はメカシャッターや電子先幕を使い、決定的瞬間だけ電子シャッターへ切り替えるという使い方もできます。

野鳥撮影時の具体的な設定はEOS R7の野鳥撮影設定で詳しく紹介しています。

高画素APS-Cは遠くの被写体に強い

EOS R7を野鳥向けとして考えるとき、30コマ／秒だけを見るとR7の特徴を十分に捉えられません。

重要なのは約3250万画素のAPS-Cセンサーです。

APS-Cによる約1.6倍相当の画角と、高画素によるトリミング余力を同時に利用できます。

遠くにいる鳥を撮影する場合、焦点距離だけで画面いっぱいまで引き寄せられるとは限りません。

枝の間にいる小鳥、木の高い場所にいる鳥、上空を飛ぶ鳥などでは、撮影後に構図を整えることもあります。

その場合、約3250万画素のR7に余裕があります。

R10にもAPS-Cによる望遠効果がありますが、トリミングまで考えるとR7が有利です。

一方、撮影した画像をほぼそのまま使用するのであれば、R10の約2420万画素でも十分です。

EOS R7を選ぶ意味は単なる画素数競争ではなく、望遠撮影でその画素数を有効に使えることにあります。

R7が向いている人と向いていない人についてはEOS R7は買ってはいけない？後悔しやすい人と買う価値がある人で詳しく解説しています。

電子シャッター30コマ／秒だけでR7を選ばない

R7の最高約30コマ／秒は魅力ですが、電子シャッターには注意点もあります。

高速で横切る被写体や急激なカメラ移動では、ローリングシャッターによる歪みが出る場合があります。

そのため、動体撮影では常に電子シャッター30コマ／秒を使えばよいわけではありません。

EOS R7もEOS R10も、メカシャッターまたは電子先幕なら最高約15コマ／秒です。

15コマ／秒でも多くの動体撮影には十分高速です。

R7を選ぶ意味は30コマ／秒だけではなく、高画素、ボディ内手ブレ補正、デュアルカードスロット、大容量バッテリーなどをまとめて利用できることにあります。

EOS Rシリーズ各機種の位置づけはEOS Rシリーズの数字の違いでも整理しています。

EOS R7は撮影性能、EOS R10は機動力を重視

EOS R7とR10の違いは、どこへコストと重量を使っているかを見ると分かりやすくなります。

R7は撮影性能へ多く振っています。

R10は小型軽量化へ振っています。

どちらも同じRFマウントなので、RFレンズとRF-Sレンズを直接装着できます。

マウントアダプターEF-EOS Rを使用すればEFレンズとEF-Sレンズも利用できます。

デュアルカードスロットが必要ならEOS R7

EOS R7はSDカードスロットを2基搭載しています。

2枚へ同時記録したり、片方がいっぱいになったらもう一方へ切り替えたりできます。

珍しい野鳥の行動、スポーツ大会、イベントなど、同じ場面をもう一度撮影できない場合にはバックアップ記録が役立ちます。

EOS R10はシングルスロットです。

日常撮影や旅行で、一日の撮影枚数もそれほど多くないのであればシングルスロットでも困らない場合が多いでしょう。

大量に連写する、長時間撮影する、重要な撮影をするという条件が増えるほど、R7のデュアルスロットの価値が大きくなります。

RF、RF-S、EF、EF-Sレンズの対応関係についてはCanonレンズ対応表でも確認できます。

バッテリーもEOS R7が本格撮影向け

EOS R7はLP-E6NH、EOS R10はLP-E17を採用しています。

野鳥撮影で長時間ファインダーを表示する、連写を繰り返す、動画も撮影するといった使い方ではバッテリー消費が増えます。

R7はこのような長時間撮影にも対応しやすい構成です。

R10のLP-E17は小型なので、カメラ全体を軽くすることができます。

一日中撮影するならR7の構成が使いやすく、必要なときだけカメラを取り出すならR10の軽さが魅力になります。

APS-C機全体の選び方についてはEOS RシリーズAPS-C機の選び方でも紹介しています。

EFレンズを使う場合も性格が変わる

EOS R7もR10も、マウントアダプターEF-EOS Rを使えばEFレンズとEF-Sレンズを装着できます。

一眼レフEOSから移行する場合には、手元のレンズ資産を活用できます。

特に望遠EFレンズを持っている場合、APS-Cの約1.6倍相当の画角を利用できるためR7やR10との組み合わせは有効です。

大型のEF望遠レンズを装着する場合は、R7の大きめのボディとグリップも扱いやすさにつながります。

一方、R10へ大型EFレンズとマウントアダプターを常用すると、R10本来の小型軽量という長所は薄くなります。

R10は小型のRF-Sレンズと組み合わせたときに、その軽快さを最も発揮しやすいカメラです。

EOS R7でEFレンズを使う場合についてはEOS R7でEFレンズを使う場合のポイントでも詳しく解説しています。

動画ではEOS R7とR10のどちらがいいか

EOS R7とR10は、どちらも4K動画に対応しています。

静止画ではR7の高画素や高速連写が目立ちますが、動画でも両機の性格は異なります。

R7はボディ内手ブレ補正を搭載しているため、手持ち動画との相性が良くなります。

R10にはボディ内手ブレ補正がありませんが、ボディが軽いため、持ち歩きやジンバル運用では有利になります。

手持ち動画ならEOS R7が使いやすい

歩きながら撮影する、手持ちで被写体を追う、望遠で動画を撮るといった場合にはR7のボディ内手ブレ補正が役立ちます。

レンズ側のISと組み合わせられる場合には、さらに安定した構図を作りやすくなります。

動画では小さな揺れも連続して表示されるため、静止画以上に手ブレが気になることがあります。

R10でもIS付きレンズを使用すれば手ブレを抑えることができます。

三脚や固定撮影が中心なら、ボディ内手ブレ補正の重要度は下がります。

EOS R7の動画性能についてはEOS R7の動画性能と4K撮影でも詳しく紹介しています。

軽い動画システムならEOS R10も魅力

動画撮影ではカメラ本体だけでなく、マイク、三脚、ジンバル、レンズなども組み合わせます。

その場合、約429gのR10はシステム全体を軽量化しやすくなります。

旅行先で静止画と動画の両方を撮影する場合にも、小型軽量ボディは大きな利点です。

EOS R10は、最高性能をすべて搭載する方向ではなく、十分に高い撮影性能を小型ボディへまとめたカメラと考えると分かりやすくなります。

EOS Rシリーズ全体の記事はキヤノン大全から確認できます。

EOS R7が向いている人

EOS R7が向いているのは、野鳥、飛行機、鉄道、スポーツなど遠くにいる動く被写体を本格的に撮影したい人です。

• 野鳥撮影を本格的に行いたい
• 高画素APS-Cを使いたい
• トリミングを多用する
• 電子シャッター最高約30コマ／秒を使いたい
• ボディ内手ブレ補正が必要
• 手ブレ補正のないレンズも使いたい
• デュアルカードスロットが必要
• 長時間撮影が多い
• 大型望遠レンズを使う

EOS R7は、小ささだけを追求したAPS-C機ではありません。

APS-Cの望遠効果と高画素を利用して、撮影性能を高めたカメラです。

EOS R10が向いている人

EOS R10が向いているのは、APS-Cの小型軽量という特徴を重視する人です。

• 旅行へ持っていきたい
• 家族写真が中心
• 日常のスナップに使いたい
• できるだけ軽いカメラが欲しい
• 2420万画素あれば十分
• 15コマ／秒の連写で十分
• IS付きレンズを中心に使う
• カードスロットは1基でよい
• 小型RF-Sレンズを中心に使う

EOS R10はエントリー機だから性能が低いというカメラではありません。

メカシャッターまたは電子先幕で最高約15コマ／秒という高速連写が可能で、動体撮影にも対応できます。

R7の機能を必要としないのであれば、R10の軽さの方が実用上大きな価値になることがあります。

EOS R7とR10で迷ったときの選び方

EOS R7とEOS R10で迷った場合、最初に価格を見るより撮影対象から考えた方が決めやすくなります。

野鳥ならEOS R7を優先したい

野鳥撮影ではR7の特徴が最も生きやすくなります。

約3250万画素、APS-C、最高約30コマ／秒、ボディ内手ブレ補正、デュアルカードスロットという構成をまとめて利用できるからです。

特に小鳥は被写体そのものが小さく、十分に近づけないことも多いため、高画素APS-Cの利点が出やすくなります。

R10にもAPS-Cの約1.6倍相当の画角があり、最高約15コマ／秒のメカ／電子先幕連写があります。

野鳥を時々撮る程度ならR10も選択肢になりますが、野鳥撮影を中心に考えるならR7の方が機能を生かしやすくなります。

具体的な設定についてはEOS R7の野鳥撮影設定で紹介しています。

旅行ならEOS R10の軽さが効く

旅行では写真を撮っている時間より、カメラを持って歩いている時間の方が長いことがあります。

この場合、約429gのR10の軽さが大きな長所になります。

さらに小型のRF-Sレンズを組み合わせれば、カメラバッグそのものも小さくできます。

旅行で約3250万画素や最高約30コマ／秒を頻繁に必要とする人は多くありません。

風景、街並み、食事、人物などが中心であれば、R10の約2420万画素でも十分です。

一方、旅行先でも野鳥や飛行機を本格的に撮影するならR7を選ぶ意味があります。

APS-Cセンサーそのものの特徴についてはAPS-Cセンサーの特徴でも紹介しています。

価格差だけで決めると2機種の違いが見えにくい

EOS R7とEOS R10を比較すると、R10の方が低い予算で導入しやすくなります。

しかし、「予算があればR7、安くしたいならR10」と考えるだけでは、2機種の本当の違いが見えません。

R7には、約3250万画素、ボディ内手ブレ補正、最高約30コマ／秒、デュアルカードスロット、大容量バッテリーがあります。

これらを実際に使う人ならR7を選ぶ意味があります。

使わない人なら、R10の軽さの方が価値を持つ可能性があります。

APS-Cを選ぶ目的が「小さく軽くしたい」ならR10。

APS-Cを選ぶ目的が「望遠撮影性能を高めたい」ならR7です。

R7を購入して後悔しやすい条件についてはEOS R7は買ってはいけない？後悔しやすい人と買う価値がある人で詳しく解説しています。

EOS R7とEOS R10はどっちを買うべきか

EOS R7とEOS R10は、同じRFマウント、同じAPS-C、同じDIGIC X世代でありながら、狙っている使い方はかなり違います。

EOS R7は約3250万画素、ボディ内手ブレ補正、電子シャッター最高約30コマ／秒、デュアルカードスロット、LP-E6NHを備え、本格的な撮影に向いたAPS-C機です。

EOS R10は約2420万画素、電子シャッター最高約23コマ／秒という十分な性能を持ちながら、約429gまで軽量化されています。

野鳥、飛行機、鉄道、スポーツなどを主役にするならR7の性能を使いやすくなります。

旅行、家族写真、スナップなど、カメラを頻繁に持ち歩く用途ではR10の軽さが大きな魅力になります。

高画素、ボディ内手ブレ補正、30コマ／秒、デュアルカードスロットを実際に使うならEOS R7。

軽量なAPS-Cシステムを作りながら、高速連写や高度なAFも使いたいならEOS R10。

価格だけで選ぶより、「APS-Cを使って何を撮りたいのか」を基準にすると、EOS R7とEOS R10のどちらを選ぶべきかがはっきりします。

デジタルカメラの高画素化は、いったいどこまで進むのでしょうか。

かつて2000万画素を超えれば十分な高画素機と呼ばれ、3000万画素を超えると風景や広告撮影などを意識したハイエンド機という印象がありました。しかし現在は、フルサイズで6000万画素を超えるカメラが登場し、中判では1億画素が特別ではなくなっています。

ソニーα7R VIは約6680万画素でありながら高速連写まで実現しています。富士フイルムGFX100シリーズやハッセルブラッドX2D II 100Cは1億画素級です。ライカSL3やQシリーズも6000万画素級となり、ソニーRX1R IIIのように、レンズ一体型の小型カメラへ6100万画素のフルサイズセンサーを搭載するモデルまで存在します。

ここまで来ると、「高画素なら高性能」という単純な話ではありません。

6000万画素や1億画素を実際に使い切れるのでしょうか。センサーだけ高画素でも、それに見合ったレンズがなければ意味がないのではないでしょうか。高画素になるほどブレが目立つのに、静止画用の手ブレ補正を持たないカメラは何を目指しているのでしょうか。そして、非常に高価な高画素機を購入するより、3000万画素台のバランス型カメラと良いレンズを組み合わせた方が満足できる人も多いのではないでしょうか。

この記事では、国産のフルサイズミラーレスだけではなく、富士フイルムGFX、ライカ、ハッセルブラッド、高級レンズ一体型カメラまで含め、「超高画素」という性能が本当に必要なのかを考えます。

超高画素カメラはどこまで進んだのか

こうして並べてみると、「高画素機」という言葉そのものが変わってきたことが分かります。

4000万画素台は依然として高画素ですが、その上に6000万画素級があり、さらに1億画素級があります。

問題は数字の大きさではありません。その画素数を実際の撮影で生かせるカメラになっているかどうかです。

α7R VIは高画素機と高速機の境界を曖昧にした

超高画素フルサイズを考えるうえで象徴的なのがソニーα7R VIです。

有効約6680万画素というだけでも十分に高画素ですが、このカメラの特徴は画素数だけではありません。

積層型CMOSセンサーを採用し、電子シャッターでは最高約30コマ/秒の連続撮影に対応しています。

かつて高画素機は、風景、建築、商品、スタジオなど、比較的静止した被写体をじっくり撮るカメラという位置づけでした。

一方、スポーツや野鳥では画素数を抑え、読み出し速度や連写性能を優先する高速機が使われてきました。

α7R VIは、この二つを一台へ近づけています。

6000万画素を超える解像度を持ちながら高速連写ができれば、野鳥や航空機を撮影して大きくトリミングする使い方もできます。風景では細部を残し、ポートレートでは撮影後の構図変更にも余裕を持たせられます。

高画素を選ぶために高速性能を大きく諦める必要がなくなってきたことは、高画素カメラの大きな変化です。

高速読み出しを可能にするセンサー構造については、裏面照射型と積層型センサーの違いでも詳しく解説しています。

1億画素は特殊なスタジオ専用機ではなくなった

6000万画素のさらに上には、富士フイルムGFXシリーズとハッセルブラッドXシステムがあります。

GFX100S IIは約1億200万画素、X2D II 100Cは1億画素です。

1億画素と聞けば、大型三脚へ据え付けて商品や美術品を撮影する特殊なカメラを想像するかもしれません。

しかし、現在の1億画素機は手持ち撮影を強く意識しています。

GFX100S IIは最大8段のボディ内手ブレ補正を搭載し、X2D II 100Cは中央最大10段という非常に強力な手ブレ補正を搭載しています。

1億画素という大きな数字だけを競うのではなく、その解像力を実際の手持ち撮影で引き出すためのカメラになっています。

これは非常に重要です。

センサーだけ1億画素にしても、撮影時にわずかなブレが発生すれば、本来得られるはずの細部は失われます。

高画素化が進むほど、センサー、手ブレ補正、AF、レンズを一つのシステムとして考える必要があります。

画素数とセンサーサイズの関係については、カメラのセンサーサイズと解像度の違いも参考になります。

ライカの6000万画素はソニーと同じ尺度では測れない

ライカSL3も6000万画素級のフルサイズセンサーを搭載しています。

ここで当然出てくるのが、「同程度の画素数なら、なぜこれほど高いのか」という疑問です。

画素数、連写速度、AF性能と価格だけを並べれば、ソニーの方が費用対効果に優れると感じる人は多いでしょう。

ライカの場合、価値の中心はセンサーの数字だけではありません。

ボディの作り、操作系、Lマウントレンズ、色作り、デザイン、ブランドそのものを含めて一つの商品になっています。

そこへ価値を感じなければ、ライカは非常に高価な6000万画素機に見えます。

逆に、その撮影体験まで求める人にとっては、「同じ画素数なら安い方を買えばよい」という比較では決まりません。

カメラの画質が画素数だけでは決まらない理由については、解像力とシャープネスの違いでも詳しく紹介しています。

EOS R5 Mark IIの4500万画素はもう少ないのか

高画素を期待した人には物足りなさが残る

EOS R5 Mark IIは約4500万画素です。

初代EOS R5も約4500万画素だったため、世代交代しても画素数そのものは大きく増えませんでした。

もちろんEOS R5 Mark IIは、高画素だけを目的にしたカメラではありません。

積層型センサー、高速連写、高性能AF、動画機能など、多くの部分が進化しています。

総合性能を考えれば非常に高性能なカメラです。

それでも静止画の解像度を最優先する人から見れば、「これだけ新しい技術を投入するのであれば、5000万画素や6000万画素へ進んでもよかったのではないか」と感じる余地があります。

特に6000万画素を超えるα7R VIが高速連写まで実現すると、「高速化のために4500万画素へ抑えた」という説明だけでは納得しにくくなります。

キヤノンは単純な画素数競争より、4500万画素を維持しながらカメラ全体の性能を高める方向を選んだと考える方が分かりやすいでしょう。

EOS R5 Mark IIの位置づけについては、EOS R5 Mark IIを買ってはいけない人と向いている人でも詳しく解説しています。

4500万画素でも一般用途では十分すぎる

6000万画素や1億画素を基準にすると、4500万画素が少なく見えてしまいます。

しかし、実際の用途を考えれば4500万画素は非常に大きな画像です。

Web掲載、写真集、一般的な大型プリント、ポートレート、旅行、風景など、多くの用途で画素数不足を感じることはほとんどありません。

トリミング耐性も十分にあります。

さらに6000万画素や1億画素よりRAWデータを抑えやすく、PCでの現像、保存、バックアップも軽くなります。

超高画素を使う明確な目的がなければ、4500万画素前後はむしろ高画質と扱いやすさを両立しやすい位置です。

4500万画素の実用性については、EOS R5は今でも買う価値があるのかでも詳しく紹介しています。

高画素なのに手ブレ補正がなければ意味がないのか

RX1R IIIの6100万画素と静止画用手ブレ補正なしという組み合わせ

高画素化で気になるのは、センサーの数字だけではありません。

むしろ高画素になるほど重要になるのがブレです。

ソニーRX1R IIIは約6100万画素のフルサイズセンサーと35mm F2レンズを一体化した非常に特徴的なカメラです。

ところが静止画については、センサーシフト式やレンズシフト式の手ブレ補正を搭載していません。電子式手ブレ補正は動画用です。

6100万画素まで解像度を高めると、わずかなカメラブレも等倍表示では分かりやすくなります。

35mmという比較的短い焦点距離で、F2という明るいレンズでもあるため、十分なシャッタースピードを確保すれば撮影できます。

それでも室内、夕方、夜景などで6100万画素の解像力をできるだけ生かしたい場合、ボディ内手ブレ補正があれば有利なのは確かです。

「6100万画素まで搭載するなら、その解像度を安定して引き出す手ブレ補正も欲しい」という疑問が出るのは当然でしょう。

手ブレと解像感の関係については、手ブレ補正でシャープな写真を撮る方法でも詳しく解説しています。

ライカM11は高画素性能とは別の価値を優先している

ライカM11も6000万画素級でありながら、ボディ内手ブレ補正を持ちません。

数字だけで考えれば、「高画素なのに手ブレ補正がない」という同じ疑問が出ます。

しかしM型ライカは、一般的な高性能ミラーレスとは目的が異なります。

レンジファインダー、小型のMレンズ、薄いボディ、伝統的な操作方法を維持すること自体が商品の中心にあります。

IBISを追加してボディ構造を大きく変えることより、M型としての形を残すことを優先していると考えれば理解しやすくなります。

単純に6000万画素を手持ちで安定して使いたいのであれば、ほかにも合理的な選択肢があります。

M11を選ぶ理由は、6000万画素だからという一つの数字ではありません。

高画素とカメラの個性については、高画素と解像力の違いを解説した記事も参考になります。

1億画素機に強力なIBISを搭載する方向は合理的

その反対に位置するのがGFX100S IIやX2D II 100Cです。

GFX100S IIは最大8段、X2D II 100Cは中央最大10段の手ブレ補正を搭載しています。

1億画素を搭載するなら、その解像力を実際の撮影で失わないための仕組みも強化する。

これは非常に分かりやすい考え方です。

α7R VIも約6680万画素に中央最大8.5段の補正を組み合わせています。

超高画素時代では、「何万画素あるか」だけではなく、「その何万画素を手持ちでどの程度引き出せるか」が重要になります。

高画素センサーと手ブレ補正の関係については、手ブレ補正の仕組みと実際の効果も参考になります。

高級コンデジに6000万画素は必要なのか

ライカQシリーズは固定レンズだから高画素を生かしやすい

ライカQシリーズは6000万画素級のフルサイズセンサーを搭載しながら、レンズ交換ができません。

一般的な感覚では、「レンズ交換できないコンパクトカメラに、そこまでの金額を出す人がいるのか」と考えたくなります。

しかしQシリーズは、一般的なコンパクトカメラを高級化した製品というより、フルサイズセンサーと専用単焦点レンズを一つにまとめた完成型のカメラです。

そして固定焦点レンズと高画素には相性のよい部分があります。

6000万画素あれば、撮影後のクロップによって画角を変える余裕があります。

物理的には単焦点でも、高画素を利用して複数の画角として使いやすくなります。

レンズを交換しない代わりに、高画素によって撮影後の自由度を持たせる考え方です。

トリミングと画角の関係については、センサーサイズとクロップ撮影の違いも参考になります。

RX1R IIIは高画素コンパクトの長所と疑問を両方持つ

RX1R IIIも約6100万画素のフルサイズセンサーと35mm F2レンズを一体化しています。

35mmという焦点距離を基本にしながら、必要に応じてトリミングする使い方は高画素センサーと相性がよいでしょう。

レンズ交換をせず、小さなカメラ一台で歩きながら撮影する。そして後から必要な部分を切り出す。

これは高画素コンパクトならではの使い方です。

一方で、レンズ交換ができず、静止画用の手ブレ補正もなく、価格も高いとなれば、「そこまでして6100万画素が必要なのか」という疑問も残ります。

高画素を徹底的に使う人には魅力的でも、一般的なスナップ撮影だけなら、より低価格のレンズ交換式カメラと小型単焦点レンズの方が自由度は高くなります。

高画素によるトリミングの価値については、高画素EOS R5の実用性を検証した記事も参考になります。

1億画素でもレンズが追いつかなければ意味がないのか

高画素になるほどレンズの性能差が見えやすくなる

センサーだけを1億画素にしても、レンズが十分な情報を結像できなければ、その能力を完全には引き出せません。

高画素になるほど、レンズの解像力、色収差、像面湾曲、周辺画質などの違いが見えやすくなります。

ただし、「1億画素には1億画素対応と書かれた特別なレンズしか使えない」という意味ではありません。

画素数を増やせば、古いレンズでも従来より多くの情報を記録できる場合があります。

一方、画面全体で1億画素の能力をできるだけ引き出したいのであれば、高性能なレンズが必要になります。

さらに高画素になるほど、ピントのわずかなズレ、回折、ブレなども見えやすくなります。

超高画素化とは、センサーだけの問題ではありません。

レンズ、AF、手ブレ補正、撮影方法まで含めてシステム全体の精度が要求されます。

レンズの解像性能については、レンズ解像度と画質の関係でも詳しく紹介しています。

ハッセルブラッドは高画素だけでなくレンズシステムを見る必要がある

ハッセルブラッドXシステムを考えるとき、「1億画素は魅力的でも、欲しいレンズが揃うのか」という点は重要です。

XCDレンズは広角、標準、中望遠を中心にラインアップが拡大し、単焦点だけでなくズームも増えています。

風景、建築、商品、ポートレート、日常的な撮影なら、以前よりシステムを組みやすくなっています。

一方で、ソニーE、キヤノンRF、ニコンZのようなフルサイズシステムと比べれば、超望遠、低価格レンズ、サードパーティーなどの選択肢には大きな差があります。

1億画素というセンサー性能だけで購入を決めるのではなく、自分が必要とする焦点距離まで揃えられるかを見る必要があります。

高画素機ほど、ボディ単体ではなくシステム全体で選ぶことが重要です。

カメラとレンズをシステムとして考える方法については、EOS RシリーズとRFレンズをまとめた記事も参考になります。

超高画素には撮影後のコストもある

RAWファイルが大きくなれば保存環境まで変わる

超高画素カメラを購入すると、出費はボディだけでは終わりません。

6000万画素や1億画素のRAWを大量に撮影すれば、メモリーカード、SSD、HDD、バックアップの容量を大きく消費します。

一枚では小さな差でも、数万枚保存すれば大きな違いになります。

さらに高画素と高速連写を組み合わせると、短時間で大量のデータが作られます。

撮れることと、快適に保存・整理・現像できることは別です。

RAW現像ではCPU、GPU、メモリー、SSDの性能も影響します。

高画素カメラの費用は、購入価格だけで計算するものではありません。

長期間使うなら、保存容量やPC環境まで含めた総コストを見る必要があります。

高画素機の運用については、EOS R5 Mark IIのメリットと負担を検証した記事も参考になります。

最終用途がWeb中心なら画素数を使い切れない場合も多い

ブログ、SNS、スマートフォン、一般的なPCモニターで写真を見ることが中心なら、1億画素をそのまま表示する場面はほとんどありません。

高画素の価値は、最終的な表示画素数より撮影後の余裕にあります。

大きくトリミングできる。

水平やパースを補正しても画素が残る。

一枚から複数の構図を作れる。

大判プリントへ対応できる。

細部を大量に記録できる。

こうした使い方をしないのであれば、高画素は保存容量と処理時間を増やすだけになる場合があります。

画素数と実際の用途については、センサーと画素数の違いを比較した記事も参考になります。

α7 VやEOS R6 Mark IIIの方が満足できる人は多い

3000万画素台は非常にバランスがよい

α7 Vは約3300万画素、EOS R6 Mark IIIは最大約3250万画素です。

6000万画素や1億画素を見た後では、数字が小さく感じられるかもしれません。

しかし、一般的な写真用途では3000万画素台は非常に使いやすい位置にあります。

十分なトリミング耐性があり、大型プリントにも対応できます。それでいて6000万画素級よりファイルを軽くしやすく、転送、現像、保存も扱いやすくなります。

旅行、ポートレート、家族、ペット、イベント、風景、ブログ、YouTube用素材など、一台で幅広く撮影する人にとって、このバランスは大きな利点です。

超高画素機には、「最高クラスの機材を所有する」という満足感もあります。

しかし、実際の写真に必要な性能だけを考えれば、3000万画素台で不足しない撮影者は多いでしょう。

EOS Rシリーズの位置づけについては、EOS Rシリーズをまとめた記事も参考になります。

高画素ボディとの差額をレンズへ回す方法もある

写真の画質はセンサーの画素数だけで決まりません。

同じ予算なら、超高画素ボディと妥協したレンズを組み合わせるより、3000万画素級のボディに高性能なレンズを組み合わせた方が、写真そのものへの満足度が高くなる場合があります。

ポートレートなら大口径85mmや135mmによる描写の差は大きく、野鳥なら望遠レンズの焦点距離やAF性能が結果を左右します。

風景なら三脚、フィルター、広角レンズなどにも予算が必要です。

超高画素ボディを買ったことで、本当に必要なレンズを買えなくなるのであれば、それが画質向上への最適な投資なのかは考える必要があります。

ボディとレンズの予算配分については、高画素EOS R5の現在の価値を検証した記事も参考になります。

それでも超高画素が必要な撮影はある

風景・建築・商品撮影では高画素が直接的な武器になる

超高画素が無駄という話ではありません。

風景、建築、商品、美術品、広告など、細部を可能な限り残したい撮影では、画素数には明確な意味があります。

大判プリントでは細部の情報量が生きます。

商品撮影では一枚から複数の構図を作ることもできます。

建築写真ではパース補正によって画像の周囲を切り取るため、元画像に余裕があるほど有利です。

このような用途なら、6000万画素や1億画素は単なる数字ではありません。

撮影結果そのものに使える性能です。

高解像度が写真へ与える効果については、解像力と写真表現の関係でも詳しく解説しています。

野鳥では高画素をデジタル望遠として使える

野鳥や野生動物では、どれだけ長いレンズを使っても被写体へ十分に近づけないことがあります。

その場合、高画素によるトリミング耐性は大きな武器になります。

6000万画素以上あれば、被写体を画面の一部から切り出しても多くの画素を残せます。

高画素と高速連写を両立したカメラなら、従来の高画素機より動体撮影へ使いやすくなります。

一方で、野鳥そのものが動いていればボディ内手ブレ補正だけでは止まりません。

高速シャッター、高性能AF、解像力の高い望遠レンズまで揃って初めて、高画素の能力が生きます。

野鳥撮影で高画素を使う考え方については、EOS R5の高画素性能を検証した記事も参考になります。

ポートレートでは一枚から複数の用途へ展開できる

ポートレートで高画素が役立つのは、肌の毛穴まで写すためではありません。

髪、瞳、衣服、アクセサリーなどの情報を残しながら、撮影後に構図を変えられることが大きな利点です。

一枚の写真から、縦位置、横位置、正方形など複数の構図を作る場合、高画素ほど余裕があります。

広告、雑誌、Web、SNSなど、同じ写真を異なる媒体へ使う仕事では特に便利です。

肌は必要に応じて仕上げることができます。

最初に十分な情報量を記録し、必要な部分だけ調整するという考え方です。

人物撮影と高解像度の関係については、ニコンはポートレートに不向きなのかを検証した記事も参考になります。

高画素は多ければ多いほど良いのか

画素数が増えること自体が悪いわけではない

高画素について、「画素が増えるほど必ず高感度に弱くなる」と単純に考えるのも正確ではありません。

同じセンサーサイズで画素数を増やせば、一画素あたりが受ける光は少なくなります。

そのため100％表示では高画素機のノイズが細かく見える場合があります。

しかし最終的に同じ大きさへ縮小して比較すれば、高画素画像の細かなノイズは平均化されます。

実際の画質には、センサー構造、読み出し回路、画像処理、世代差など多くの要素が影響します。

高画素そのものが問題なのではありません。

読み出し速度、ブレ、レンズ、データ量、価格まで含め、高画素をカメラ全体として成立させられるかが重要です。

センサー構造による違いについては、裏面照射型と積層型センサーを比較した記事も参考になります。

高画素になるほど撮影者側にも精度を要求する

6000万画素や1億画素の画像を等倍表示すると、これまで気にならなかった小さなブレやピントのズレが見えてきます。

レンズの性能だけではありません。

シャッタースピード、AF位置、手持ち姿勢、絞り、三脚の安定性、被写体ブレなど、撮影そのものの精度が結果へ反映されます。

1億画素のカメラを買えば、自動的に1億画素分の細部が手に入るわけではありません。

その情報量を記録できる条件を作る必要があります。

超高画素機は誰でも使えるカメラですが、その性能を完全に引き出そうとすれば、従来以上に撮影条件が重要になります。

ブレと解像感の関係については、手ブレを抑えてシャープな写真を撮る方法も参考になります。

超高画素カメラはどんな人に向いているのか

高画素も速度も必要ならα7R VI

風景だけではなく、ポートレート、野鳥、動体まで幅広く撮影し、そのうえで高いトリミング耐性も欲しい場合、α7R VIのような高画素高速機は非常に強力です。

約6680万画素、積層型センサー、高速連写、強力なボディ内手ブレ補正、豊富なEマウントレンズという組み合わせにより、「高画素専用機」ではなく万能型へ近づいています。

高画素機にも速度を求める時代になったことを象徴するカメラです。

積層型センサーの利点については、積層型センサーの高速性能を解説した記事も参考になります。

解像度を最優先するならGFXやハッセルブラッド

風景、商品、建築、ポートレートなどで、速度よりも情報量そのものを重視するなら、GFX100シリーズやX2D II 100Cの1億画素は魅力的です。

センサーサイズもフルサイズより大きく、画素数だけではない中判ならではの特徴があります。

富士フイルムは比較的豊富なGFレンズとシステム全体の実用性、ハッセルブラッドは色再現、操作感、デザイン、XCDレンズを含めた独自性が大きな魅力になります。

センサーサイズの違いについては、フルサイズと中判を含むセンサーサイズの違いも参考になります。

所有することまで含めて楽しむならライカ

ライカSL、Q、Mシリーズは、画素数だけで費用対効果を比較するカメラではありません。

純粋なスペックだけを求めれば、より安価で高速なカメラがあります。

それでもボディの質感、操作方法、レンズ、デザイン、ブランドの歴史まで含めて価値を感じる人には、ライカにしかない魅力があります。

逆に、その部分へ価値を感じないのであれば、6000万画素を得るためだけにライカを選ぶ必要性は低くなります。

画素数だけでカメラを判断できない理由については、解像力と画質の関係を解説した記事も参考になります。

多くの人には3000万画素台のバランス型が合理的

超高画素機を見た後では、3000万画素台のカメラは地味に見えるかもしれません。

しかし撮影、保存、現像、価格、レンズ購入まで含めると、α7 VやEOS R6 Mark IIIのようなバランス型が最適な人は多いでしょう。

3000万画素台でも通常の写真用途では十分な解像度があります。

極端なトリミングや超大型プリントを行わない限り、不足を感じる場面は限られます。

高画素機との差額を良いレンズ、旅行、照明、PC、ストレージへ使えることまで考えれば、写真そのものを楽しむための選択肢は広がります。

高性能と実用性のバランスについては、EOS Rシリーズ各機種の選び方も参考になります。

まとめ　超高画素は必要な人には強力だが全員の正解ではない

超高画素カメラは、単純な画素数競争だけでは語れない段階に入っています。

α7R VIは6000万画素を超える高解像度と高速連写を組み合わせ、高画素機と高速機の境界を小さくしました。

GFX100シリーズやX2D II 100Cは、1億画素へ強力なボディ内手ブレ補正を組み合わせ、超高画素を手持ち撮影へ持ち出せるカメラにしています。

ライカは6000万画素を、SL、Q、Mというまったく異なる撮影スタイルの中へ組み込んでいます。

RX1R IIIは小型ボディに6100万画素を搭載する一方、静止画用の手ブレ補正を持たないことで、高画素をどのように実用化するのかという疑問も投げかけます。

EOS R5 Mark IIの4500万画素は、数字だけなら突出した超高画素ではありません。しかしAF、連写、動画、操作性を含めた総合機として考えれば、画素数とは別の方向で非常に高性能です。

そして、多くの撮影者にとっては、α7 VやEOS R6 Mark IIIの3000万画素台でも十分な可能性があります。

高画素には、トリミング、大判プリント、風景、建築、商品、野鳥などで明確な利点があります。

その一方で、レンズへの要求、手ブレへの厳しさ、巨大なデータ、PC負荷、保存容量、価格という負担も増えます。

重要なのは、「6000万画素だから上」「1億画素だから最高」という数字の比較ではありません。

自分の撮影で、その画素数を使う場面があるのか。

その解像度を引き出せるレンズを使うのか。

巨大なデータを保存し続けるのか。

そして、そのために支払う価格に満足できるのか。

そこまで使うのであれば、超高画素は非常に強力な武器になります。

そこまで必要としないのであれば、3000万画素から4500万画素程度のバランス型を選び、良いレンズへ予算を回す方が、費用対効果だけでなく撮影全体の満足度まで高くなる可能性があります。

高画素化がどこまで進んでも、最後に決めるべきなのは画素数ではありません。そのカメラで何を撮るのかです。

カメラは新しくなるほど高性能になります。画素数が増え、AFは被写体を自動認識し、動画性能も向上し、スマートフォンとの連携やライブ配信まで一台でこなせる機種が増えました。

ところが、スペックが高くなったからといって、すべての人にとって撮りやすくなるとは限りません。

写真を撮るだけなら、古いカメラの方が操作が単純で使いやすく感じることがあります。反対に、動画撮影や一人での配信では、現在のミラーレスに搭載された新しい機能が大きな力になります。

EOS R50 V、EOS M200、EOS 5D Mark IIのような機種を並べてみると、この違いがよく分かります。発売時期も設計目的も異なりますが、重要なのは新旧の優劣ではありません。

自分が何を撮るのか、そのためにどの操作を頻繁に行うのかによって、「撮りやすいカメラ」は変わります。

この記事では、カメラの高性能化によって操作性がどのように変化したのかを整理しながら、スペック表だけでは分からないカメラ選びについて考えます。

最新カメラほど撮りやすいとは限らない

• 性能と操作性は別の要素として考える
• 機能が増えるほど操作方法も増える
• 撮影目的によって使いやすさは変わる

性能と操作性は別の要素として考える

カメラを比較するときには、画素数、連写速度、AF性能、動画解像度、手ブレ補正などの数字が注目されます。これらは性能を比較するうえで重要ですが、実際に撮影するときの使いやすさをそのまま表すものではありません。

例えば被写体認識AFを搭載したカメラは、人物や動物を自動的に認識して追尾できます。動く被写体を撮る場合には非常に便利です。一方、静止した被写体を中央一点で撮るだけなら、多数のAF設定を使う必要はありません。

機能が多いほど撮影できる範囲は広がりますが、自分が使用しない機能まで増えると、メニュー項目や設定項目も増えていきます。

カメラを選ぶときには「何ができるか」と同時に、「普段使う操作をどれだけ簡単に行えるか」を見る必要があります。

RFマウント機全体の構成については、EOS Rシリーズ（EOS Rシステム、RFマウント）の特長と選び方の完全ガイドで詳しく紹介しています。

機能が増えるほど操作方法も増える

現在のミラーレスカメラでは、一台の中に静止画と動画の両方の機能が搭載されています。

静止画だけでもAF方式、被写体認識、連写、電子シャッター、ホワイトバランス、ピクチャースタイルなど多数の項目があります。動画になると、フレームレート、記録形式、電子手ブレ補正、音声、カラーモードなどが加わります。

これらを使いこなせば撮影の自由度は高くなります。しかし、シャッターを切るまでに必要な操作が多いと感じる人もいます。

特に、以前から一眼レフを使ってきた人の場合、シャッタースピード、絞り、ISO感度、AFという基本操作だけで撮影していたところへ、多数の新しい設定が加わることになります。

カメラの進化は機能を増やす方向にも進んでいるため、「高機能」と「操作が単純」は必ずしも同じ方向には進みません。

基本設定だけで写真を撮る方法については、写真の撮り方を基本から解説｜構図・F値・シャッタースピード・ISO・ピントの使い方も参考になります。

撮影目的によって使いやすさは変わる

同じカメラでも、静止画を撮る人と動画を撮る人では評価が変わります。

例えば動画撮影では、自分を撮影しながら録画状態を確認できるタリーランプ、正面から押せる録画ボタン、バリアングル液晶、USB給電などが便利です。

一方、ファインダーをのぞいて静止画を撮る人の場合には、シャッターボタンの近くから絞りやISO感度を変更できることや、AF位置を素早く動かせることの方が重要になります。

旅行で一日持ち歩くなら軽さが重要になり、三脚へ固定してライブ配信するなら重量はほとんど問題になりません。

同じ機能でも、撮影方法が変われば価値が変わります。カメラ選びでは用途を先に決め、その用途で頻繁に使う操作を確認する方が実際の使いやすさを判断できます。

絞りを中心とした静止画撮影については、F値とは？絞りで変わる明るさ・ボケ・被写界深度と設定の目安をわかりやすく解説で詳しく解説しています。

EOS R50 VとEOS M200で見える設計思想の違い

• EOS R50 Vは動画撮影を強く意識した操作系
• EOS M200はシンプルな操作で写真を撮りやすい
• 同じファインダー非搭載でも性格は大きく異なる

EOS R50 Vは動画撮影を強く意識した操作系

EOS R50 Vは、キヤノンが動画クリエイター向けとして操作系そのものを再構築したカメラです。

上面と前面に動画撮影ボタンを備え、動画用のモードダイヤル、パワーズーム対応時に使えるズームレバー、撮影状態を確認できるタリーランプなどを搭載しています。

これらはVlog、自撮り、縦位置動画、ライブ配信といった使い方では非常に合理的です。

つまり、従来のEOSシリーズをそのまま小型化したカメラではありません。撮影者がファインダーをのぞいて静止画を撮ることを中心とした設計から、カメラの前に立つ人や動画を撮る人まで含めた操作体系へ変化しています。

そのため、静止画だけを撮る人が使用すると、一般的な一眼レフやEOS R5などとは操作感が異なります。

EOS R50 Vそのものについては、EOS R50V 小さなボディに詰め込まれた本格撮影の楽しさで詳しく紹介しています。

EOS M200はシンプルな操作で写真を撮りやすい

EOS M200は2019年に登場したAPS-Cミラーレスで、有効約2410万画素のCMOSセンサーを搭載しています。

ボディは約299gと小さく、上方向へ約180度動かせるチルト式液晶を搭載しています。物理ボタンの数も多くなく、背面液晶を見ながら撮影するスタイルが基本です。

高度な操作を大量に割り当てるカメラではありません。そのため、本格的な一眼レフから見ると操作できる項目が少なく感じる一方、日常の静止画では迷う場所が少ないという特徴があります。

撮影モードを決め、必要な場所へタッチでピントを合わせ、シャッターを切る。この流れだけなら非常に単純です。

機能が少ないことが、そのまま欠点になるとは限りません。使用目的が限定されていれば、操作の単純さそのものが使いやすさになります。

EOS M200の特徴については、EOS M200 光と影が織りなす非日常の撮影でも紹介しています。

同じファインダー非搭載でも性格は大きく異なる

EOS R50 VとEOS M200には、どちらも内蔵電子ビューファインダーがありません。背面モニターを中心に撮影するという点だけを見ると似ています。

しかし、設計された時代と目的が違います。

EOS M200は小型軽量で簡単に写真や動画を撮影し、スマートフォンへステップアップしたユーザーにも扱いやすいカメラとして作られました。

EOS R50 Vは動画制作を強く意識し、Vlog、縦位置動画、ライブ配信など現在の映像制作に合わせた機能を多く備えています。

ファインダーがないという一つのスペックだけを見ても、実際の操作感までは分かりません。

静止画用途に絞ったEOS R50 Vについては、EOS R50 Vは静止画でも使える？写真撮影の実力とEOS R50との違いで詳しく整理しています。

一眼レフが今でも撮りやすく感じられる理由

• 撮影に必要な操作が物理ボタンへ整理されている
• 光学ファインダーは撮影前の景色をそのまま見る
• 機能が限定されていることで迷いが減る

撮影に必要な操作が物理ボタンへ整理されている

中級以上の一眼レフでは、撮影中によく変更する設定がボタンやダイヤルへ直接割り当てられています。

ISO感度、AF方式、ドライブモード、測光、露出補正などを変更するときに、毎回メニュー画面の深い場所まで移動する必要がありません。

一度ボタン配置を覚えてしまえば、ファインダーから大きく目を離さずに設定を変更できます。

一眼レフが大きい理由の一つは、ミラーや光学ファインダーを搭載していることですが、大きなボディには多数の操作部を配置できる利点もあります。

小型化されたカメラではボタン数を減らし、タッチパネルやメニューから操作する項目が増えます。持ち運びやすさと操作部の多さは、両立しにくい部分でもあります。

一眼レフ全体の特徴については、Canon APS-C一眼レフが選ばれる理由 軽さと画質の絶妙なバランスも参考になります。

光学ファインダーは撮影前の景色をそのまま見る

一眼レフの光学ファインダーでは、レンズを通った光をミラーとプリズムを使って直接見ることができます。

ミラーレスのEVFはセンサーが取得した映像を電子表示するため、露出やホワイトバランスを撮影前に確認できる大きな利点があります。

一方、光学ファインダーでは電子表示を介さず、その場所の光を直接見ながら構図を決めます。

露出結果を事前に表示してくれる機能はありませんが、写真を撮る前の景色を見ることに集中しやすいという特徴があります。

どちらが使いやすいかは撮影者によって変わります。撮影結果を事前に確認したい場合はEVFが便利で、被写体そのものを見る感覚を重視する場合には光学ファインダーが合います。

フルサイズ一眼レフの撮影感覚については、キヤノンフルサイズ一眼レフで深まる撮影のよろこび 光とともに記録する日常の一瞬でも紹介しています。

機能が限定されていることで迷いが減る

EOS 5D Mark IIは2008年に登場したフルサイズ一眼レフです。約2110万画素のフルサイズCMOSセンサーを搭載し、現在のカメラと比べるとAFや連写などの機能は単純です。

現在のような人物や動物の瞳認識AFはありません。撮影者自身がAF測距点を選び、必要な場所へピントを合わせます。

便利な機能が少ない代わりに、撮影時に考える項目も限定されます。

絞りを決める。シャッタースピードを決める。ISO感度を決める。AF位置を決める。そして構図を決めて撮る。

写真撮影に必要な基本動作が前面に出ているため、現在の多機能機とは別の意味で分かりやすいカメラといえます。

EOS 5D Mark IIについては、EOS 5D Mark II 表現力と信頼感で作品づくりを支えるカメラでも詳しく紹介しています。

高性能AFは撮影を簡単にする一方で設定も増える

• 被写体認識AFによってピント合わせは大きく変わった
• 連写性能が上がるほど撮影方法の選択肢も増える
• 自動化する部分と自分で決める部分を分ける

被写体認識AFによってピント合わせは大きく変わった

ミラーレスカメラの大きな進化の一つがAFです。

人物の顔や瞳を認識し、動いても追尾を続ける機能によって、撮影者が細かなAFポイントを移動し続ける必要は少なくなりました。

野鳥、スポーツ、子ども、ペットなど、位置が変わり続ける被写体では特に大きな効果があります。

その一方で、AFエリア、追尾、被写体認識対象、サーボAFなど、AFに関する設定項目そのものは増えています。

高性能AFを搭載したカメラを使うときには、すべてを細かく変更するより、自分が使う撮影方法に合わせて数種類の設定へ絞る方が扱いやすくなります。

高性能ミラーレスの代表例については、EOS R5とは EFレンズとRFマウントで実力を引き出す高画素フルサイズの使い方で詳しく紹介しています。

連写性能が上がるほど撮影方法の選択肢も増える

一眼レフでは単写と高速連写、低速連写など比較的単純だったドライブモードも、現在のミラーレスでは電子シャッターとの組み合わせによって選択肢が増えています。

高速連写は動く被写体を撮るときに便利ですが、日常の風景や静物撮影で常に高速連写を使う必要はありません。

撮影枚数が増えれば、その後に写真を選ぶ作業も増えます。

性能が高いカメラだから常に最高速で使うのではなく、止まった被写体では単写、動く被写体では連写というように、目的に合わせて単純化すると扱いやすくなります。

カメラの機能は使えること自体に価値があります。必要なときだけ使える状態にしておけばよく、常に最大性能を使う必要はありません。

単写と連写の使い分けについては、ドライブモードとは？単写・連写・セルフタイマーの違いと使い方で詳しく紹介しています。

自動化する部分と自分で決める部分を分ける

現在のカメラでは、多くの操作を自動化できます。

ISO感度をAUTOにし、被写体認識AFを使えば、撮影者は絞りやシャッタースピードと構図に集中できます。

逆にすべてをマニュアルにすると、撮影者が管理する項目は増えます。

重要なのは、自動か手動かのどちらか一方へ統一することではありません。カメラに任せても問題のない部分を自動化し、写真の表現へ直結する部分だけ自分で決める方法があります。

例えばAvモードでF値を固定し、ISO AUTOを使用すれば、背景のボケ方を自分で決めながら明るさの変化へ対応できます。動体ではシャッタースピードを優先し、ISOをカメラへ任せる方法もあります。

シャッタースピードによる表現の違いについては、シャッタースピードの基本と使い方 動きを止めるか流すか自在に操る撮影術で詳しく解説しています。

自分にとって撮りやすいカメラを選ぶ方法

• スペック表より普段使う操作を確認する
• 静止画と動画のどちらを中心にするか決める
• 新旧ではなく撮影方法との相性で選ぶ

スペック表より普段使う操作を確認する

カメラを選ぶときには、最高性能だけを見ると判断を誤りやすくなります。

4500万画素が必要なのか、2400万画素程度で十分なのか。高速連写を使うのか、ほとんど単写なのか。ファインダーを使うのか、背面液晶だけで撮るのか。

普段の撮影で何をしているかを考えると、必要な機能が見えてきます。

特に操作性はスペック表だけでは判断しにくい部分です。ボタンの位置、ダイヤルの数、液晶の動き方、ファインダーの有無、グリップの形などが撮影のしやすさへ直接影響します。

性能を比較した後には、自分が何回その機能を使うのかまで考えると、カメラ選びが具体的になります。

キヤノンのカメラを機種ごとに確認する場合は、キヤノン大全から各シリーズを探せます。

静止画と動画のどちらを中心にするか決める

現在のカメラ選びでは、静止画と動画のどちらを中心にするかが以前より重要になっています。

EOS R50 Vのように動画を強く意識したカメラでは、動画撮影ボタン、タリーランプ、縦位置撮影、バリアングル液晶などが操作性の中心になります。

一眼レフでは光学ファインダー、AF測距点、シャッターボタン周辺のダイヤルなど、静止画を撮るための操作が中心です。

両方を高い水準で行うカメラもありますが、その分だけ機能や設定は増えます。

動画をほとんど撮らない人にとって動画機能の多さは優先順位が低くなり、ライブ配信を行う人にとっては静止画用の光学ファインダーより給電や動画機能の方が重要になります。

レンズまで含めて現在のシステムを考える場合は、RFレンズとEFレンズの違い Canonの互換性と選び方も参考になります。

新旧ではなく撮影方法との相性で選ぶ

新しいカメラには、新しいカメラだからこそ可能になった撮影があります。

高精度な被写体認識AF、高速連写、高画質動画、ライブ配信、スマートフォン連携などは、撮影の可能性を大きく広げています。

古いカメラには、機能が整理されていることによる単純さがあります。写真を一枚ずつ撮る場合には、その単純さが使いやすさにつながることがあります。

EOS R50 V、EOS M200、EOS 5D Mark IIは、単純に性能順へ並べて終わるカメラではありません。

動画制作ならEOS R50 Vの設計が活きます。小型ボディで背面液晶を使って気軽に撮るならEOS M200の単純さが活きます。光学ファインダーを見ながら静止画へ集中するなら、一眼レフの操作体系にも現在とは違う魅力があります。

EFレンズを一眼レフとEOS Rシリーズの両方で活用する方法については、EFレンズをRFマウントで 新たな可能性を引き出すで紹介しています。

まとめ

カメラの性能は確実に進化しています。AFは被写体を認識し、高速連写が可能になり、4K動画やライブ配信、スマートフォン連携まで一台で行えるようになりました。

その進化によって、以前には難しかった撮影が簡単になっています。

一方で、機能が増えれば設定項目も増えます。動画と静止画を一台で扱うカメラでは、ボタンやダイヤルの役割も従来の一眼レフとは変わります。

EOS R50 Vは、動画クリエイターを意識して操作系そのものが設計されています。EOS M200は、小型軽量なボディとタッチ操作を中心に、比較的単純な操作で撮影できます。EOS 5D Mark IIのような一眼レフは、光学ファインダーと物理操作を中心に写真を撮る構成です。

どのカメラが撮りやすいかは、発売年や価格だけでは決まりません。

動画を撮るのか、写真を撮るのか。動く被写体を追うのか、止まった被写体を一枚ずつ撮るのか。ファインダーを使うのか、背面液晶を使うのか。

自分の撮影方法が決まれば、必要な機能も自然に絞られます。

最新機種のすべての機能を使う必要はなく、古いカメラだから不便とも限りません。「自分が撮影するときに必要な操作を、迷わず行えるか」という視点で見ると、スペック表とは違ったカメラの価値が見えてきます。

EOS R50 Vが動画向けに操作系を再設計している点、EOS M200の約2410万画素・約299g、EOS 5D Mark IIの約2110万画素フルサイズについてはキヤノン公式情報で確認しています。